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Un cuadro y sus 38 bocetos
Jaime Aledo
8 de Marzo - 12 de Mayo de 2012.
Jaime Aledo presenta en la Galería Rafael Pérez Hernando un solo cuadro con todos
sus bocetos, en una especie de “instalación-performance” diseñada para potenciar su
contemplación.
Una exposición con sólo un cuadro es una antigua idea largamente acariciada por el
pintor, que siempre ha mantenido que, en puridad, sólo tiene entidad la obra concreta
y singular, que sólo en ella, a través de sus relaciones internas, podemos encontrar
sentido. Por tanto, intentar establecer relaciones con otras obras del propio artista, o
con las de otros, no hace más que ocultarla, envolviéndola en inútiles abstracciones.
Y en cuanto al cuadro, habría que decir que estamos ante una pieza ciertamente
extraña, o por lo menos peculiar. Aledo parte del choque de dos imágenes muy
dispares, distantes en el tiempo y en estilo, desde donde organiza una turbadora y
errática “narración” en un proceso en el
que, parodiando el desarrollo de un
problema matemático, los distintos estados
de la obra se corresponderían con los pasos
necesarios para su resolución y los bocetos
serían algo parecido a las operaciones
realizadas para obtener el resultado.
“Galimatías monárquico”. 2011. Acrílico / lienzo. 130x183 cm.
Jaime Aledo (Cartagena –Murcia- 1949) vive en Madrid desde 1954. Es Licenciado en Filosofía y Letras
por la Universidad Complutense de Madrid donde se Doctora en Bellas Artes con la Tesis “Luis Gordillo y
la figuración madrileña de los setenta”.
Sus primeras obras están próximas a la de los pintores estudiados en su tesis, aunque relacionadas con
el arte conceptual tanto por la utilización de textos y fotografías junto a imágenes, como por el modo de
representarla. Desde finales de los setenta, Jaime Aledo se decanta por la práctica de una pintura
centrada en la exploración de distintos procedimientos figurativos para finalmente desplazar su interés
hacia el color como elemento organizador del cuadro.
Con una extensa e importante trayectoria profesional, su obra ha podido verse de manera individual y
colectiva tanto a nivel nacional como internacional, no solo en Galerías de Arte, sino en prestigiosas
Instituciones y Museos como el Museo Nacional Reina Sofía (Madrid) y el IVAM de Valencia. Con la
Galería Estampa (Madrid), su obra ha estado representada en numerosas ediciones de ARCO (Madrid) y
ESTAMPA (Madrid) y con la Galería Luís Burgos en ARTMADRID 2010 (Madrid). Su obra forma parte de
importantes colecciones públicas y privadas, Universidades, Fundaciones y Museos, destacando el
Museo Reina Sofía, el IVAM, el Centro Gallego de Arte Contemporáneo, la Biblioteca Nacional y
Graphische Sammlung Albertina, Viena.
www.rphart.net

PROCESO DE CREACIÓN DE LA OBRA “GALIMATÍAS MONÁRQUICO” (2011)
DE JAIME ALEDO.
Dados: a) el rey en su jardín, delante de un gran ventanal que refleja el atardecer,
b) una veneciana desnuda en un interior, también al atardecer.
Determinar las posibles relaciones de equivalencia entre el rey y la veneciana.
________________________
1. Sacamos a la veneciana desnuda de su interior y la situamos delante del ventanal del
rey que refleja el atardecer y que sustituye al atardecer de la veneciana.
2. Una vez situada se produce un contraluz y comprobamos que el contorno de la
veneciana se asemeja al perfil de una cabeza, la del rey.
3. Por otro lado, para evitar el contraluz, tapamos gran parte del ventanal con un plano
por detrás de esa figura y trazamos otro que, en compensación, represente el paisaje
en el que el sol se está poniendo y que tape la figura originaria del rey que, por tanto,
queda detrás del cuadro, contemplando las evoluciones de la veneciana.
4. Dado que la veneciana es, por definición, republicana, podemos añadir, sin incurrir
en contradicción, una figura alegórica de la república en su regazo.
5. Observamos que esta vez, el nuevo conjunto es semejante a la figura del rey a
punto de comerse un huevo al plato.
6. Pero, al reconocer la naturaleza republicana del huevo, el rey lo mira entre perplejo
y espantado, y se atraganta con él.
7. Por último, para determinar la temporalidad y organizar la geometría del proceso,
trazamos el declive del sol en cinco pasos, de manera que los pasos 2 y 4 coincidan con
la base del ojo del rey y con la yema del huevo al plato.
8. Entonces, ya tenemos establecida la relación de equivalencia entre el rey y la
veneciana, pues podemos verificar que estamos ante una veneciana desnuda que, con
una representación alegórica de la república en su regazo, parodia al rey
atragantándose con un huevo al plato al atardecer.
Con lo que queda demostrado.
Jaime Aledo. 2011