Balada clara para un mundo oscuro - Juventud Rebelde
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04 CULTURA<br />
SÁBADO 15 DE MARZO DE 2008 juventud rebelde<br />
<strong>Balada</strong> <strong>clara</strong> <strong>para</strong> <strong>un</strong> m<strong>un</strong>do <strong>oscuro</strong><br />
por OSVALDO CANO<br />
cult@jrebelde.cip.cu<br />
LUEGO de <strong>un</strong> apreciable descenso en la calidad,<br />
la cartelera teatral comienza a evidenciar síntomas<br />
de recuperación. El silencio de varios de los<br />
líderes de nuestro movimiento teatral ha acarreado<br />
<strong>un</strong> sentimiento de insatisfacción que empieza<br />
a despejarse, gracias al arribo a las tablas de<br />
espectáculos de importancia o la promesa inminente<br />
de otros por llegar. La balada de Woyzeck,<br />
propuesta del emblemático grupo Buendía, se<br />
cuenta entre las ofertas capaces de regocijar a<br />
los espectadores. El montaje, que parte del Woyzeck<br />
de Georg Büchner, se debe al talento de<br />
Flora Lauten, mientras que con la dramaturgia<br />
se responsabilizó Raquel Carrió.<br />
Büchner no alcanzó a terminar Woyzeck,<br />
pues murió cuando apenas sumaba 24 años.<br />
Lo que nos ha llegado de esta obra son esbozos,<br />
fragmentos. Ahí radica <strong>un</strong>o de sus muchos<br />
encantos. Partiendo de <strong>un</strong> hecho real, <strong>un</strong> asesinato<br />
ocurrido en la seg<strong>un</strong>da década del siglo<br />
XIX, el autor concibe <strong>un</strong>a trama en la cual son<br />
exploradas las causas del acto criminal. Es así<br />
que somos enfrentados a <strong>un</strong> <strong>un</strong>iverso <strong>oscuro</strong>,<br />
caótico, insinuante, donde las fronteras entre la<br />
verdad y la fábula son imprecisas. Aquí los personajes<br />
no son héroes, en el sentido histórico<br />
del término, sino seres anónimos, angustiados,<br />
que sobreviven a duras penas. Individuos descentrados,<br />
temerosos, que habitan <strong>un</strong> ámbito<br />
regido por la desilusión y el miedo. Criaturas<br />
cuya real tragedia resulta la espera por el cumplimiento<br />
de <strong>un</strong> destino heroico que se esfuma<br />
sin llegar a materializarse.<br />
Más que la inminencia de <strong>un</strong>a guerra —que<br />
no alcanzamos a saber si es real o ficticia—,<br />
lo que provoca el desequilibrio de este <strong>un</strong>iverso<br />
absurdo y frenético es la espera, el acoso.<br />
por LUIS RAÚL VÁZQUEZ MUÑOZ<br />
digital@jrebelde.cip.cu<br />
CIEGO DE ÁVILA.— Con <strong>un</strong> tiempo<br />
medio invernal, en el que a ratos se<br />
cuelan residuos del verano, Eduardo<br />
Pino González conversa con sus amigos.<br />
Vestido con desenfado, Pino es<br />
<strong>un</strong>o más dentro de las tantos que a<br />
esa hora de la mañana caminan por<br />
los bajos del Doce Plantas, <strong>un</strong> edificio<br />
con aires yugoslavos que pretende<br />
señorear el centro de la ciudad.<br />
Visto a distancia, con sus pantalones<br />
anchos y camisa de tonos claros,<br />
Pino pudiera pasar, únicamente,<br />
como <strong>un</strong>o de esos jóvenes que por<br />
la noche se reúnen en ese lugar,<br />
frente al Parque Martí, a conversar<br />
de lo humano y lo divino, de planes<br />
logrados y sueños por hacer.<br />
Él, al menos, ya tiene <strong>un</strong>o. En el<br />
2006 su libro Puerto a la deriva ganó<br />
el Premio Nacional Eliseo Diego<br />
Ivanesa Cabrera y Sandor Menéndez, en los protagónicos. Foto: Pepe Murrieta<br />
Son estas circ<strong>un</strong>stancias hostiles, estos mecanismos<br />
de manipulación, que condicionan la<br />
conducta violenta del protagonista, quien termina<br />
siendo la expresión extrema de <strong>un</strong>a crisis<br />
que involucra a toda la sociedad.<br />
Flora Lauten concibe <strong>un</strong>a propuesta que,<br />
sin ren<strong>un</strong>ciar a la metáfora, se destaca por la<br />
franqueza de sus en<strong>un</strong>ciados. En otras palabras,<br />
la escena entabla <strong>un</strong>a com<strong>un</strong>icación cómplice<br />
y diáfana con el espectador. Por momentos,<br />
<strong>un</strong> aire de mascarada, <strong>un</strong> ambiente de jolgorio<br />
y francachela recorren la puesta. La utilización<br />
de la música y las coreografías contribuyen<br />
decisivamente a crear este clima. Tal vocación<br />
ayuda a dinamizar el espectáculo dotán-<br />
en poesía <strong>para</strong> adultos y, <strong>para</strong> completarle<br />
los anhelos, el poemario<br />
apareció en forma de volumen en la<br />
recién concluida Feria del Libro.<br />
«Un premio siempre es bueno, te<br />
abre puertas o hace que la gente se<br />
fije <strong>un</strong> poco en ti; pero no me hago<br />
ilusiones», dice Pino. «El criterio de<br />
tres personas no valida <strong>un</strong>a obra,<br />
hay que seguir trabajando».<br />
—¿Cuál es la clave que se esconde<br />
detrás de esa imagen en el título<br />
del libro?<br />
—Una inversión de términos. El<br />
agua es <strong>un</strong> elemento sustancial de la<br />
poesía; ella se va y regresa, n<strong>un</strong>ca se<br />
queda y en esta ocasión a mí me pareció<br />
lo contrario: que era ella la que<br />
permanecía tranquila, mientras que<br />
realmente somos nosotros lo que<br />
andamos a la deriva por su superficie.<br />
—Premio aparte, ¿en qué medida<br />
este poemario llega a marcar <strong>un</strong><br />
antes y <strong>un</strong> después en tu obra?<br />
—Bueno, yo aún tengo muchas<br />
cosas por hacer; pero según Ileana<br />
Álvarez, la editora, en este libro parece<br />
que alcancé <strong>un</strong>a mayor madurez<br />
como poeta en com<strong>para</strong>ción con los<br />
otros dos: Subasta del miedo y Peces<br />
de bajo fondo.<br />
—¿Y tú qué piensas?<br />
—Lo único que sé es que este fue<br />
<strong>un</strong> libro más pensado. Medité más la<br />
estructura, el ritmo de los poemas, la<br />
forma de fragmentar los versos..., no<br />
fue como los otros que eran <strong>un</strong> intento<br />
por encontrar mi propia voz.<br />
—Entonces, ¿Puerto a la deriva<br />
es el libro que más quieres?<br />
—No, el libro con el que más me<br />
identifico es Peces de bajo fondo,<br />
porque refleja <strong>un</strong> período muy importante<br />
de mi vida. Me estaba descubriendo<br />
a mí mismo, mi modo de ver<br />
la realidad cambiaba y también estaba<br />
conociendo <strong>un</strong> poco mejor a las<br />
personas.<br />
—¿Por qué ese título de Peces<br />
—precisamente— de bajo fondo?<br />
—Los peces del fondo o los de<br />
peceras se encargan de limpiarlo<br />
todo, y eso fue lo que <strong>un</strong> tanto hicieron<br />
esos poemas: limpiar <strong>un</strong> poco la<br />
suciedad. Mis libros son eso: como<br />
se escribe del dolor, el abandono, la<br />
muerte de <strong>un</strong> familiar, al final se convierten<br />
en <strong>un</strong> acto de limpieza. Este<br />
dolo de <strong>un</strong> ritmo intenso, al tiempo que resalta<br />
los contrastes de <strong>un</strong> cosmos errático y atormentado,<br />
cuyos habitantes languidecen irremediablemente.<br />
¿Cuáles son, entonces, las causas<br />
de su sobrevida: el heroísmo o la desesperación?<br />
Esa es, precisamente, la preg<strong>un</strong>ta<br />
que nos convida la puesta en escena a responder.<br />
La propuesta visual de Mayra Rodríguez<br />
(escenografía) y José Miura (vestuario) apela a<br />
la opacidad <strong>para</strong> remitirnos al entorno opresivo<br />
y decadente donde se desarrolla la trama. El<br />
decorado, construido a partir de <strong>un</strong> material<br />
humilde como el tapado de tabaco, recrea <strong>un</strong><br />
laberinto espectral y precario al tiempo que se<br />
Los humanos tratamos<br />
de borrar el pasado<br />
El joven poeta Eduardo Pino, Premio Eliseo Diego 2006,<br />
acaba de presentar su libro Puerto a la deriva<br />
último, Puerto a la deriva, es <strong>un</strong> libro<br />
de confesiones, pero, como los<br />
peces, tengo la percepción de que<br />
los humanos somos parecidos a<br />
ellos: andamos por ahí tratando de<br />
borrar las cosas feas del pasado.<br />
—La escritora brasileña Clarice<br />
Lispector afirmaba que escribir es <strong>un</strong>a<br />
maldición, pero <strong>un</strong>a maldición que<br />
salva. Al juzgar lo que dices, ¿en qué<br />
medida la escritura te ha salvado?<br />
—Bastante. Más que conversar<br />
con <strong>un</strong>a persona, me gusta hacerlo<br />
con el papel. Él no me contradice, no<br />
se pelea conmigo, no me dice lo que<br />
tengo que hacer, es <strong>un</strong> modo de<br />
vaciar lo que tengo dentro sin que<br />
venga alguien y me diga: «Para, ese<br />
no es el camino, es este». Es <strong>un</strong><br />
momento de mucha tranquilidad.<br />
—También has andado por la<br />
narrativa. ¿Qué es más difícil: escribir<br />
cuentos o poesía?<br />
—La poesía tiene <strong>un</strong>a particularidad:<br />
me ayuda a salir a flote. Parece<br />
que en mí hay <strong>un</strong>a regla: en los<br />
momentos de dolor, la poesía aparece<br />
de inmediato. Es como <strong>un</strong>a nivelación.<br />
El poema sube y el dolor baja,<br />
hasta que desaparece, y al final solo<br />
me quedo con el descanso y los versos<br />
que, por suerte, salen completos,<br />
sin tener que hacerle muchos<br />
cambios.<br />
destaca por su capacidad de sugerencia y versatilidad.<br />
En el vestuario predominan los colores<br />
sobrios. Los atuendos delimitan con esmerada<br />
precisión la naturaleza de los involucrados.<br />
De <strong>un</strong> lado quienes detentan el poder, del<br />
otro sus víctimas. La música de Jomary Hechavarría<br />
y Héctor Agüero subraya contradicciones,<br />
enfatiza atmósferas, devela contrastes.<br />
Buen nivel de conj<strong>un</strong>to, evidencia de <strong>un</strong> entrenamiento<br />
riguroso, palpable capacidad <strong>para</strong><br />
transmitir las contradicciones y desgarramientos<br />
de las diferentes criaturas que encarnan,<br />
se cuentan entre los principales méritos del<br />
elenco. Alejandro Alfonso realiza <strong>un</strong>a exploración<br />
con la voz que deviene certero recurso<br />
expresivo en f<strong>un</strong>ción de denotar la arrogancia<br />
del capitán. De su labor llama la atención la<br />
defensa que lleva a cabo de <strong>un</strong> personaje<br />
negativo. Veracidad y eficacia signan la faena<br />
de Sándor Menéndez, quien propone <strong>un</strong> Woyzeck<br />
atormentado, valiéndose de <strong>un</strong> atinado<br />
uso del cuerpo, la voz y la máscara facial. Miguel<br />
Abreu le imprime considerable fuerza dramática<br />
al doctor. Su desempeño es vigoroso y<br />
mesurado al mismo tiempo. Ivanesa Cabrera<br />
vuelve a revelar temperamento y delicadeza a<br />
la hora de mostrarnos <strong>un</strong>a individualidad compleja.<br />
Leandro Sen, Ana Domínguez, Indira Valdés,<br />
Carlos Cruz y Dania Aguerreberrez, acometen<br />
con pulcritud y precisión los roles que<br />
les son asignados.<br />
Con La balada de Woyzeck, la tropa de<br />
Buendía no solo consigue animar nuestra cartelera<br />
teatral, sino que protagoniza <strong>un</strong> acontecimiento<br />
de especial importancia <strong>para</strong> la escena<br />
cubana actual; afirmación sustentada por el<br />
hecho de entablar <strong>un</strong> diálogo agudo y franco<br />
con los espectadores, la efectividad y cont<strong>un</strong>dencia<br />
de su empaque formal, j<strong>un</strong>to a <strong>un</strong>a faena<br />
interpretativa de buen nivel.<br />
—¿Siempre salen así, no tienes<br />
que hacerle alg<strong>un</strong>a mejora?<br />
—Siempre. Ellos aparecen como<br />
si estuvieran listos <strong>para</strong> ser publicados.<br />
Los cambios son mínimos.<br />
—Otros rectifican hasta lo infinito<br />
y a ti te salen completos. ¿No te<br />
has explicado por qué?<br />
—No; es <strong>un</strong> misterio. Simplemente<br />
no los dejo pasar. Aparecen como<br />
si fueran <strong>un</strong>a instantánea y enseguida<br />
siento que no puedo dejarlos <strong>para</strong><br />
otro momento. Si estoy durmiendo,<br />
me levanto a escribir, no importa<br />
la hora y el lugar. He escrito hasta en<br />
<strong>un</strong> ómnibus.<br />
—¿Cuándo aparecerá <strong>un</strong> libro de<br />
cuentos tuyo?<br />
—Estoy terminando <strong>un</strong>o y trabajo<br />
también en <strong>un</strong>a noveleta infantil, que<br />
es <strong>un</strong> compromiso con los niños;<br />
pero no puedo decir fechas. Yo me<br />
trazo metas; cuando me propongo algo,<br />
trabajo <strong>para</strong> que salga.<br />
—¿No tienes algún libro de poesías<br />
entre manos?<br />
—Tengo el título de <strong>un</strong>o.<br />
—¿Cuál es?<br />
—Parto difícil. Es <strong>un</strong> poema dedicado<br />
a los hijos que n<strong>un</strong>ca tuve, y<br />
salió en <strong>un</strong>a noche.<br />
—¿Lo cambiaste mucho?<br />
—No, está como salió. Sin <strong>un</strong><br />
cambio.
06 CULTURA<br />
SÁBADO 15 DE MARZO DE 2008 juventud rebelde<br />
TVC<br />
SÁBADO 15<br />
MARZO<br />
2008<br />
CUBAVISIÓN<br />
08:00 Cine del ayer. El pecado de<br />
<strong>un</strong>a madre. México. Drama (r).<br />
10:00 Universidad <strong>para</strong> Todos. Curso<br />
de Ajedrez <strong>para</strong> Todos.<br />
12:00 Con sabor.<br />
12:15 Mediodía en TV.<br />
01:00 TV Noticias.<br />
02:00 Entre tú y yo. Roberto<br />
Choréns.<br />
03:00 Lucas. Osamu.<br />
04:00 Volver a ver.<br />
06:30 Mesa Redonda.<br />
08:00 NTV (cc).<br />
08:30 La descarga. Grupo Karachi.<br />
09:18 Mujeres apasionadas (cap. 45).<br />
10:04 Este día.<br />
10:07 La película del sábado.<br />
Exiliados. China. Acción (e).<br />
11:57 Boletín informativo.<br />
12:00 De madrugada en TV.<br />
01:03 Cine de medianoche. Jesse<br />
Stone, muerte en el <strong>para</strong>íso. EE.UU.<br />
Policiaco (e)/ La tercera del sábado.<br />
El libro negro. Holanda-Bélgica-G.B.<br />
Drama/ Telecine. La fábula de la<br />
bella palomera. España-Brasil.<br />
Drama/ Historias de fuego (cap.<br />
32)/ Crimen en primer grado (caps.<br />
37 y 38).<br />
TELE REBELDE<br />
07:00 Revista Buenos días. Este día.<br />
08:30 Dibujos animados.<br />
09:00 Tren de maravillas.<br />
10:00 Tanda infantil. Leroy y Stitch.<br />
EE.UU. Dibujos animados (e).<br />
11:57 Para saber mañana.<br />
12:00 Gol. Liga de Campeones de la<br />
UEFA. Liverpool vs. Inter de Milán.<br />
01:45 Entorno.<br />
02:00 Colorama. David Guetta y<br />
Belanova.<br />
02:30 Noticiero juvenil.<br />
02:45 Arte video.<br />
03:00 Somos multitud. Al caer la<br />
noche. EE.UU. Aventuras.<br />
05:30 El tercer planeta.<br />
05:45 Antena. Meteorología en Cuba.<br />
06:15 Entre libros.<br />
06:30 23 y M. Cándido Fabré y su<br />
grupo.<br />
08:00 Antesala. Serie Nacional de<br />
Béisbol. Habana vs. Pinar del Río,<br />
desde el estadio Nelson Fernández.<br />
11:00 De cualquier parte. Queen.<br />
CANAL EDUCATIVO<br />
09:00 A tiempo.<br />
09:30 P<strong>un</strong>to de partida.<br />
10:00 Superación <strong>para</strong> maestros.<br />
10:30 Con signo de amor.<br />
11:00 Universidad <strong>para</strong> Todos. Curso<br />
de Francés (r).<br />
12:00 Universidad <strong>para</strong> Todos. Curso<br />
de Francés (r).<br />
01:00 TV Noticias.<br />
02:00 Universidad <strong>para</strong> Todos.<br />
Curso: Vía a la vida.<br />
03:00 Universidad <strong>para</strong> Todos. Curso<br />
de Ajedrez.<br />
05:00 Teleguía.<br />
05:10 Rincón de fantasías.<br />
06:00 Sugerente. El invisible. EE.UU.<br />
Drama (e).<br />
08:00 NTV (cc).<br />
08:30 Espectador crítico. Entre dos<br />
m<strong>un</strong>dos. Canadá-Sudáfrica-Reino<br />
Unido. Drama (e).<br />
10:30 Un palco en la ópera.<br />
CANAL EDUCATIVO/2<br />
11:00 Baloncesto f. Tope amistoso<br />
Cuba vs. Brasil.<br />
01:00 TV Noticias.<br />
02:00 Animados.<br />
02:30 Teddy Ruxpin (cap. 15).<br />
03:00 El camino de los juglares.<br />
03:30 Carrusel de colores. El chico<br />
del tiempo. EE.UU-Canadá. Dibujos<br />
animados (r).<br />
05:00 Miradas.<br />
05:45 Encuentro con Clío.<br />
06:30 M<strong>un</strong>do perdido (cap. 28).<br />
07:00 Música, maestro.<br />
08:00 NTV (cc).<br />
08:30 El comando naranja (cap. 2).<br />
09:15 Música del m<strong>un</strong>do.<br />
09:45 Expedientes X.<br />
10:30 Civilización.<br />
El documental sigue<br />
reescribiendo la Historia<br />
por FRANK PADRÓN<br />
cult@jrebelde.cip.cu<br />
SANTIAGO DE CUBA.— Como ya es<br />
costumbre en estos días de marzo, aquí<br />
en la siempre hospitalaria y heroica ciudad<br />
en el oriente de la Isla, el documental<br />
de muchas partes del m<strong>un</strong>do<br />
establece su sede <strong>para</strong> protagonizar las<br />
jornadas del Festival Santiago Álvarez in<br />
memóriam, que con esta arribó a su<br />
novena edición.<br />
El pasado martes en la noche fueron<br />
dados a conocer en la sala Cuba, que<br />
desde <strong>un</strong>a semana antes exhibía los filmes<br />
en concurso, los premios otorgados<br />
por <strong>un</strong> jurado presidido por el colega<br />
argentino Joaquín Edgardo Esteban,<br />
en cuyo libro testimonial Iluminados por<br />
el fuego se basara la tan exitosa película<br />
homónima, la cual, a propósito, y presentada<br />
por su inspirador, centralizó<br />
<strong>un</strong>a de las actividades del certamen<br />
santiaguero.<br />
Antes de entrar en ciertas consideraciones<br />
sobre alg<strong>un</strong>as de las obras<br />
más destacadas en la recién finalizada<br />
cita, quisiera dejar sentada la importancia<br />
incuestionable del evento que preside<br />
Lázara Herrera, viuda del maestro<br />
que lo nomina y directora de su oficina<br />
en el ICAIC; en primer término, porque<br />
a<strong>un</strong>que parezca, o de hecho resulte <strong>un</strong>a<br />
perogrullada, n<strong>un</strong>ca sobra recordar la<br />
necesidad (incluso, diría, la urgencia)<br />
del documental en <strong>un</strong> m<strong>un</strong>do como el<br />
nuestro, cada vez más abocado a la<br />
desigualdad, el <strong>un</strong>ipolarismo y la desinformación,<br />
o lo que es lo mismo, la<br />
información manipulada y de <strong>un</strong> solo<br />
signo.<br />
Teniendo en cuenta que durante el<br />
Festival del Nuevo Cine Latinoamericano<br />
la atención mayoritaria, casi única,<br />
se inclina hacia la ficción, cobra aún<br />
mayor relevancia contar en casa con <strong>un</strong><br />
encuentro donde el otro género resulta<br />
el epicentro, y donde el público sabe<br />
que todo lo que verá (concursando o<br />
dentro de la muestra informativa), pensará<br />
y discutirá en el evento teórico o en<br />
las calles, pertenece al mismo, y que<br />
las diversas actividades organizadas se<br />
relacionarán siempre con él, por tal motivo<br />
es <strong>un</strong> certamen que merece todo el<br />
apoyo institucional y humano, <strong>para</strong> lo<br />
cual debemos, desde ya, agradecer el<br />
que le brindan el ICAIC y las autoridades<br />
políticas y culturales de la capital del<br />
Caribe.<br />
Por eso mismo es que deben amarrarse<br />
mucho más detalles de dirección<br />
artística y logística, que afectan el feliz<br />
desarrollo del Santiago Álvarez..., el cual,<br />
si bien estrenó esta vez su periódico (en<br />
<strong>un</strong>a feliz gestión de su responsable de<br />
prensa, Martha Díaz), distribuyó <strong>un</strong> elegante<br />
catálogo, obsequió <strong>un</strong>a sencilla<br />
pero bien montada exposición de carteles<br />
a cargo de Alicia García, propició <strong>un</strong><br />
provechoso intercambio con Sergio<br />
Vitier sobre la música en el cine, y generó<br />
varias fiestas agraciadas con el rico<br />
talento musical de la zona, no logró evitar,<br />
digamos, errores inconcebibles en<br />
las proyecciones (como iniciar casi a la<br />
mitad el hermoso Siempre Vilma, de<br />
Rolando Segura y Manuel Iglesias) o<br />
que en la gala inaugural se ignorara<br />
olímpicamente la presencia de Lourdes<br />
de los Santos, realizadora del excelente<br />
filme que sirvió de premiere, Son <strong>para</strong><br />
<strong>un</strong> sonero, sobre la obra de Adalberto<br />
Álvarez, y eso que, rompiendo esquemas,<br />
se tuvo la magnífica idea de pre-<br />
Un poquito de tanta verdad, coproducción entre México y Estados Unidos, dirigido por<br />
Hill Irene Freidberg, obtuvo el Gran Premio del evento.<br />
sentarlo en <strong>un</strong> espacio habilitado <strong>para</strong><br />
actividades de música «culta»: la sala<br />
Dolores, y es que (bien lo sabían los organizadores)<br />
pocas expresiones lo son<br />
tanto como la música de ese grande del<br />
bailable en Cuba.<br />
Respecto a lo concursante, gratifica<br />
saber que el creciente prestigio del encuentro<br />
sigue convocando no solo a inquietos<br />
y jóvenes realizadores de todo<br />
el m<strong>un</strong>do, sino también a los consagrados<br />
(es el caso, este año, del brasileño<br />
Silvio Tendler, cuyo título Encuentro con<br />
Milton Santos, el m<strong>un</strong>do global visto<br />
desde el sur, se erigió con el primer premio,<br />
y las especialidades de guión y edición);<br />
a propósito de este, se trata de<br />
<strong>un</strong>a amplia reflexión que el ilustrado profesor,<br />
geógrafo y analista político desaparecido<br />
hace poco, realiza en torno a<br />
esos males que carcomen nuestras repúblicas:<br />
el neoliberalismo y la globalización.<br />
Como buen observador, el intelectual<br />
trasciende las coordenadas de su país<br />
<strong>para</strong> examinar las consecuencias del<br />
leonino sistema económico en otros<br />
sitios de la región (digamos, Argentina),<br />
y como buen cineasta, Tendler (apreciado<br />
por sus anteriores acercamientos a<br />
Castro Alves o Glauber Rocha) ilustra<br />
sus palabras con expresivas imágenes y<br />
comentarios incisivos que, enlazados<br />
por <strong>un</strong> eficaz montaje y <strong>un</strong>a ajustada banda<br />
sonora, nos ofrecen <strong>un</strong> cuadro actualizado,<br />
enj<strong>un</strong>dioso y audaz del complejo<br />
fenómeno en el contexto sudamericano.<br />
A la investigación de lo que esconden<br />
las rejas que aíslan la ilegal Base<br />
Naval de Guantánamo, pese a la hipócrita<br />
invitación de visitarla que extienden<br />
sus relacionistas públicos, se fueron<br />
los suecos Eric Gandini y Tarik<br />
Saleh, quienes en Gitmo: las nuevas<br />
reglas de la guerra (seg<strong>un</strong>do premio)<br />
revelan que el humanitarismo proclamado<br />
por autoridades militares del ejército<br />
norteamericano es falso; lo mejor<br />
del documental es su progresión dramática<br />
con <strong>un</strong>a estructura tomada del<br />
thriller, desde la cual, pormenorizadamente,<br />
mediante difíciles encuentros e<br />
investigaciones, se va develando la triste<br />
realidad.<br />
Otros brasileños, Lirio Ferreira e Hilton<br />
Lacerda conquistaron el tercer galardón<br />
(además del que reconoce el diseño<br />
sonoro) con su acercamiento a Cartola:<br />
música <strong>para</strong> los ojos; el singular<br />
tratamiento de la vida y obra del gran<br />
trovador carioca, morador en la favela<br />
de Mangueira y humilde lustrador de zapatos<br />
que devino <strong>un</strong>o de los patriarcas<br />
del samba-canción en su país, arrancó<br />
aplausos al auditorio a pesar de que en<br />
su pase inicial el proyeccionista «olvidó»<br />
los subtítulos.<br />
En ese capítulo al parecer inevitable<br />
de las inconformidades, el crítico muestra<br />
la suya mediante la sobrevalorada<br />
Los ojos de Ariana, del español Ricardo<br />
Macián, que partió con los lauros de<br />
mejor ópera prima y (como si fuera poco)<br />
dirección y fotografía; si bien no considero<br />
discutible el último rubro, los otros<br />
me parecen absolutamente hiperbólicos.<br />
La originalidad y trascendencia del<br />
tema es todo <strong>un</strong> hecho (la manera en<br />
que sobrevivió la filmoteca afgana al<br />
período talibán gracias al esfuerzo de<br />
alg<strong>un</strong>os de sus trabajadores), pero justamente<br />
por ello, se lamenta la grisura<br />
y monotonía en la narración fílmica, la<br />
ausencia de oport<strong>un</strong>as elipsis, las reiteraciones<br />
y la impericia de la cámara:<br />
defectos todos que superan en demasía<br />
esos entendibles balbuceos de principiantes,<br />
pero con frecuencia los más<br />
capacitados jurados tienden a conf<strong>un</strong>dir<br />
referentes con arte: he ahí la cuestión.<br />
El premio al colectivo joven muy justamente<br />
(<strong>para</strong> compensar) lo obtuvo la<br />
Escuela Internacional de San Antonio<br />
de los Baños con su corto Pucha vida,<br />
de Nazly López: breve, intensa y sensible<br />
charla con <strong>un</strong>a anciana que vive en<br />
la Sierra Maestra, por <strong>un</strong> lado haciendo<br />
frente al cotidiano con increíble disposición<br />
frente a sus años, por otro, desgarrada<br />
ante el abandono de la familia<br />
que partió.<br />
Y por último, el Gran Premio: la coproducción<br />
mexicano-estado<strong>un</strong>idense<br />
Un poquito de tanta verdad, de Hill Irene<br />
Freidberg, sobre el levantamiento popular<br />
pacífico que tuvo lugar en el estado<br />
sureño de Oaxaca, <strong>para</strong> alg<strong>un</strong>os la<br />
primera revolución latinoamericana del<br />
siglo XXI, cuando miles de humildes trabajadores<br />
y amas de casa tomaron 14<br />
estaciones de radio y <strong>un</strong> canal de TV <strong>para</strong><br />
luchar contra la injusticia y reclamar<br />
sus derechos.<br />
El filme sobresale por la fuerza de su<br />
discurso, la equilibrada alternancia de<br />
planos narrativos y, sobre todo, la honestidad<br />
de su propuesta: dar la voz,<br />
desde el cine que con tanta frecuencia<br />
los olvida, a los que no la tienen, a<strong>un</strong>que<br />
en este caso los oaxaqueños no<br />
solo tomaron la justicia por su mano sino<br />
los inasequibles y manipuladores medios,<br />
casi siempre al servicio de los otros:<br />
los excluyentes.<br />
El Festival Internacional Santiago Álvarez<br />
in memóriam, en su novena y recién<br />
finalizada edición, otorgó <strong>un</strong>a vez<br />
más al documental el sitio que merece:<br />
el sitio en que tan bien se está, como<br />
diría Eliseo Diego, cuando el talento y la<br />
sintonía con las urgencias contemporáneas<br />
o los rescates de la Historia siguen<br />
siendo la brújula legadas por el<br />
decano que lleva su nombre.<br />
La Escuela Internacional de San Antonio de los Baños se llevó el premio al colectivo joven por el corto documental Pucha vida,de<br />
Nazly López, la historia de la anciana que vive en la Sierra Maestra.