El texto en el espacio Magdalena Cueto Pérez - Asociación de ...
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Doña <strong>El</strong>vira, imagínate Euskadi, <strong>de</strong> Ignacio Amestoy. Dirigida por Antonio Malonda. Lonja <strong>de</strong> las Terneras, 1986.<br />
Golop<strong>en</strong>tia). No faltan <strong>en</strong> la literatura dramática<br />
anterior al siglo XVIII, <strong>en</strong> la que rara<br />
vez <strong>en</strong>contramos acotaciones <strong>de</strong> otro tipo,<br />
y los <strong>texto</strong>s arcaicos, sin acotaciones, las incluy<strong>en</strong><br />
<strong>en</strong> <strong>el</strong> diálogo o <strong>en</strong> <strong>el</strong> monólogo, como<br />
suce<strong>de</strong> tantas veces <strong>en</strong> La C<strong>el</strong>estina.<br />
Si no nos <strong>en</strong>gañamos, la congru<strong>en</strong>cia<br />
<strong>en</strong>tre <strong>el</strong> <strong>texto</strong> dialogado y <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico<br />
es total: todo lo que los personajes<br />
dic<strong>en</strong> y hac<strong>en</strong>, todo lo que está <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>texto</strong><br />
principal, está d<strong>en</strong>tro d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico,<br />
se dice y se hace d<strong>en</strong>tro <strong>de</strong> él. Es cierto que<br />
no todo <strong>el</strong> universo ficcional <strong>de</strong> la diégesis<br />
dramática se circunscribe a los límites d<strong>el</strong><br />
<strong>espacio</strong> escénico: también fuera suced<strong>en</strong><br />
cosas, a veces <strong>de</strong>cisivas, como <strong>el</strong> suicidio<br />
<strong>de</strong> Yocasta <strong>en</strong> Edipo rey, o <strong>el</strong> <strong>de</strong> Tréplev <strong>en</strong><br />
La gaviota. Pero <strong>el</strong> estatuto textual y escénico<br />
es <strong>el</strong> <strong>de</strong> «r<strong>el</strong>ato d<strong>el</strong> m<strong>en</strong>sajero», <strong>en</strong> <strong>el</strong><br />
primer caso, y palabras <strong>de</strong> Dorn dirigidas<br />
a Trigorin, <strong>en</strong> <strong>el</strong> segundo: «(Bajando la voz)<br />
¿Hace usted <strong>el</strong> favor <strong>de</strong> llevarse a la señora<br />
Arkadin a otra habitación? Es que su hijo<br />
se ha pegado un tiro. (T<strong>el</strong>ón.)» (cfr. Nabokov,<br />
1981: 491-514). Adviértase, <strong>de</strong> paso,<br />
que <strong>en</strong> los dramatis personae únicam<strong>en</strong>te<br />
figuran los personajes que <strong>en</strong>tran a formar<br />
parte d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico, y por lo tanto<br />
serán <strong>en</strong>carnados por actores <strong>en</strong> <strong>el</strong> curso<br />
<strong>de</strong> la repres<strong>en</strong>tación, y nunca los personajes<br />
«invisibles», aunque <strong>de</strong>sempeñ<strong>en</strong> una<br />
función <strong>de</strong>cisiva <strong>en</strong> <strong>el</strong> conflicto, como Pepe<br />
<strong>el</strong> Romano <strong>en</strong> La casa <strong>de</strong> Bernarda Alba<br />
(<strong>Cueto</strong>, 1990: 97-115).<br />
No ignoro la importancia <strong>de</strong> los <strong>espacio</strong>s<br />
contiguos lat<strong>en</strong>tes y la <strong>de</strong> los <strong>espacio</strong>s aludidos,<br />
pero no forman parte d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico<br />
(d<strong>en</strong>tro), aunque sí, lógicam<strong>en</strong>te, d<strong>el</strong><br />
<strong>espacio</strong> dramático <strong>de</strong> la ficción (justam<strong>en</strong>te<br />
como <strong>espacio</strong>s contiguos o como <strong>espacio</strong>s<br />
aludidos) y <strong>de</strong> las expectativas <strong>de</strong> recepción<br />
d<strong>el</strong> lector o espectador <strong>de</strong> la obra.<br />
En la repres<strong>en</strong>tación, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico<br />
se materializa <strong>en</strong> un ámbito físico acotado<br />
para <strong>el</strong> juego <strong>de</strong> los actores. Pue<strong>de</strong><br />
estar d<strong>el</strong>imitado y construido previam<strong>en</strong>te<br />
para esta finalidad específica, y <strong>en</strong> este caso<br />
hablaremos <strong>de</strong> «esc<strong>en</strong>a» o «esc<strong>en</strong>ario», o<br />
bi<strong>en</strong> pue<strong>de</strong> <strong>de</strong>finirse <strong>en</strong> la misma repres<strong>en</strong>tación,<br />
<strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>el</strong> comi<strong>en</strong>zo o <strong>en</strong> su transcurso,<br />
por medios esc<strong>en</strong>ográficos o por <strong>el</strong><br />
propio juego <strong>de</strong> los actores, a través d<strong>el</strong><br />
gesto, <strong>el</strong> movimi<strong>en</strong>to, la voz o la palabra<br />
(como suce<strong>de</strong> siempre, por lo <strong>de</strong>más, <strong>en</strong> los<br />
<strong>espacio</strong>s teatrales improvisados). La esc<strong>en</strong>a,<br />
pues, es un <strong>espacio</strong> físico que funciona<br />
como propuesta <strong>de</strong> <strong>espacio</strong> escénico. Las<br />
conv<strong>en</strong>ciones teatrales implican que <strong>en</strong><br />
Los <strong>espacio</strong>s d<strong>el</strong> teatro 9<br />
© Chicho