07.05.2013 Views

El texto en el espacio Magdalena Cueto Pérez - Asociación de ...

El texto en el espacio Magdalena Cueto Pérez - Asociación de ...

El texto en el espacio Magdalena Cueto Pérez - Asociación de ...

SHOW MORE
SHOW LESS

Create successful ePaper yourself

Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.

La solidaridad <strong>en</strong>tre la<br />

escritura dramática y <strong>el</strong><br />

<strong>espacio</strong> teatral pue<strong>de</strong><br />

seguirse claram<strong>en</strong>te<br />

a través <strong>de</strong> la historia<br />

d<strong>el</strong> teatro.<br />

s<strong>en</strong>tido <strong>de</strong> varias esc<strong>en</strong>as simultáneas o sucesivas<br />

(como <strong>en</strong> algunas formas d<strong>el</strong> teatro<br />

medieval y d<strong>el</strong> «teatro total» contemporáneo),<br />

sino también <strong>el</strong> hecho <strong>de</strong> que existan<br />

<strong>espacio</strong>s o áreas con distinto estatuto. <strong>El</strong><br />

ejemplo más claro y más ilustre es <strong>el</strong> d<strong>el</strong> tea -<br />

tro griego, con su prosk<strong>en</strong>ion para los agonistas<br />

y su orchestra para <strong>el</strong> coro; pero<br />

también la esc<strong>en</strong>a isab<strong>el</strong>ina, dividida <strong>en</strong> plataforma<br />

horizontal y esc<strong>en</strong>a vertical con cámara<br />

y balcones, <strong>el</strong> teatro a la italiana o <strong>el</strong><br />

corral español son formas <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>a dividida.<br />

Por supuesto, una esc<strong>en</strong>a dividida o múltiple<br />

pue<strong>de</strong> dar lugar a disposiciones mixtas:<br />

axial, por ejemplo, para <strong>el</strong> prosk<strong>en</strong>ion griego<br />

y radial para la orchestra, etc., y pue<strong>de</strong> corres -<br />

pon<strong>de</strong>r a <strong>texto</strong>s igualm<strong>en</strong>te «divididos» (por<br />

ejemplo diálogos y coro), difer<strong>en</strong>tes tiempos,<br />

distintos estilos interpretativos por parte <strong>de</strong><br />

los actores, etc. Naturalm<strong>en</strong>te, los cambios<br />

<strong>de</strong> lugar simulados esc<strong>en</strong>ográficam<strong>en</strong>te o por<br />

cualquier otro procedimi<strong>en</strong>to <strong>en</strong> <strong>el</strong> curso <strong>de</strong><br />

la acción dramática repres<strong>en</strong>tada, simultáneam<strong>en</strong>te<br />

o <strong>en</strong> sucesividad, plantean un problema<br />

difer<strong>en</strong>te que no concierne a las<br />

condiciones <strong>de</strong> repres<strong>en</strong>tación, sino a la<br />

forma <strong>de</strong> ocupación, organización y significación<br />

d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> (Marinis, 1982: 126-131).<br />

Todos los gran<strong>de</strong>s mom<strong>en</strong>tos culturales<br />

—y, como hemos dicho, <strong>el</strong> teatro contemporáneo<br />

es <strong>en</strong> este s<strong>en</strong>tido una excepción<br />

(cfr. Corvin, 1976)— han t<strong>en</strong>ido una arquitectura<br />

teatral propia y una configuración<br />

más o m<strong>en</strong>os estable <strong>de</strong> sus ámbitos escénicos,<br />

g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> correspond<strong>en</strong>cia con<br />

sus <strong>texto</strong>s dramáticos. La solidaridad <strong>en</strong>tre<br />

la escritura dramática y <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> teatral<br />

pue<strong>de</strong> seguirse claram<strong>en</strong>te a través <strong>de</strong> la historia<br />

d<strong>el</strong> teatro, <strong>de</strong> tal modo que <strong>el</strong> carácter<br />

abierto o cerrado d<strong>el</strong> ámbito escénico, la precisión<br />

o imprecisión <strong>de</strong> los límites esc<strong>en</strong>asala,<br />

la configuración <strong>de</strong> la esc<strong>en</strong>a como<br />

<strong>espacio</strong> único o múltiple, etc., se manifiestan<br />

<strong>en</strong> los propios <strong>texto</strong>s (Bobes, 2001) y funcionan<br />

como una didascalia implícita <strong>de</strong> su<br />

diseño espectacular (Hormigón, 1999).<br />

Espacio diegético y <strong>espacio</strong><br />

dramático. Espacio escénico<br />

Definiremos <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> diegético como <strong>el</strong><br />

<strong>espacio</strong> d<strong>el</strong> mundo ficcional g<strong>en</strong>erado por<br />

<strong>el</strong> <strong>texto</strong>, in<strong>de</strong>p<strong>en</strong>di<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te <strong>de</strong> su modo<br />

<strong>de</strong> repres<strong>en</strong>tación <strong>en</strong> <strong>el</strong> discurso —<strong>el</strong> modo<br />

dramático— y <strong>de</strong> su realización <strong>en</strong> una puesta<br />

<strong>en</strong> esc<strong>en</strong>a concreta. <strong>El</strong> <strong>espacio</strong> diegético,<br />

así concebido, podría <strong>en</strong> principio asimilarse<br />

al <strong>espacio</strong> ficcional <strong>de</strong> una nov<strong>el</strong>a o al <strong>de</strong><br />

un r<strong>el</strong>ato fílmico: es <strong>el</strong> conjunto <strong>de</strong> lugares<br />

<strong>en</strong> los que se muev<strong>en</strong> y actúan los personajes,<br />

pero también <strong>el</strong> <strong>de</strong> los <strong>espacio</strong>s imaginarios<br />

que proced<strong>en</strong> <strong>de</strong> la memoria, la<br />

<strong>en</strong>soñación, la locura o incluso la m<strong>en</strong>tira.<br />

<strong>El</strong> <strong>espacio</strong> escénico, por su parte, correspon<strong>de</strong><br />

al modo específico <strong>de</strong> pres<strong>en</strong>tación<br />

d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> diegético <strong>en</strong> <strong>el</strong> discurso: <strong>el</strong> modo<br />

mimético o dramático, no mediatizado por<br />

una instancia narrativa. A él se refiere Jans<strong>en</strong><br />

(1984) cuando dice que <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> es la<br />

condición <strong>de</strong> lectura <strong>de</strong> un <strong>texto</strong> como <strong>texto</strong><br />

dramático, así como <strong>el</strong> narrador es la condición<br />

<strong>de</strong> lectura <strong>de</strong> un <strong>texto</strong> como <strong>texto</strong> narra -<br />

tivo. <strong>El</strong> <strong>espacio</strong> escénico es, <strong>en</strong> <strong>de</strong>finitiva, <strong>el</strong><br />

medio <strong>de</strong> acceso al universo ficcional y, como<br />

tal, se manifiesta <strong>en</strong> <strong>el</strong> propio <strong>texto</strong>, in<strong>de</strong>p<strong>en</strong>di<strong>en</strong>tem<strong>en</strong>te<br />

<strong>de</strong> su efectiva repres<strong>en</strong>tación<br />

teatral. A través d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico, <strong>el</strong><br />

<strong>espacio</strong> diegético d<strong>el</strong> mundo ficcional se ofrece<br />

y se recibe —<strong>en</strong> la lectura o <strong>en</strong> la repres<strong>en</strong>tación—<br />

como <strong>espacio</strong> dramático, como<br />

<strong>espacio</strong> modalizado.<br />

Como hemos visto, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> teatral es<br />

un ámbito físico que, <strong>de</strong> forma estable u<br />

ocasional, prece<strong>de</strong> a la repres<strong>en</strong>tación d<strong>el</strong><br />

<strong>texto</strong> dramático, mi<strong>en</strong>tras que <strong>el</strong> <strong>espacio</strong><br />

diegético, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico y <strong>el</strong> <strong>espacio</strong><br />

dramático se hallan <strong>en</strong> su totalidad <strong>en</strong> <strong>el</strong><br />

propio <strong>texto</strong> y pued<strong>en</strong> ser <strong>de</strong>scifrados a partir<br />

<strong>de</strong> la lectura, sin necesidad <strong>de</strong> que se<br />

efectúe ninguna puesta <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>a.<br />

Espacio escénico y esc<strong>en</strong>a<br />

<strong>El</strong> <strong>espacio</strong> escénico es <strong>el</strong> ámbito abstracto<br />

<strong>de</strong>finido por las r<strong>el</strong>aciones d<strong>en</strong>tro / fuera,<br />

pres<strong>en</strong>cia /aus<strong>en</strong>cia. Se establece <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>el</strong><br />

mom<strong>en</strong>to <strong>en</strong> <strong>el</strong> que se explicita <strong>el</strong> nombre<br />

<strong>de</strong> cada interlocutor <strong>en</strong> los diálogos o se indican<br />

las <strong>en</strong>tradas y salidas <strong>de</strong> los personajes.<br />

Por eso, aunque las indicaciones sobre<br />

la pres<strong>en</strong>cia o aus<strong>en</strong>cia <strong>de</strong> los personajes se<br />

manifiest<strong>en</strong> formalm<strong>en</strong>te <strong>en</strong> las acotaciones<br />

d<strong>el</strong> <strong>texto</strong> secundario, ti<strong>en</strong><strong>en</strong> un estatuto distinto<br />

a las <strong>de</strong>más indicaciones (por ejemplo,<br />

a las <strong>de</strong> concretización esc<strong>en</strong>ográfica, juego<br />

interpretativo <strong>de</strong> los actores, vestuario, etc.;<br />

8 Primavera 2007

Hooray! Your file is uploaded and ready to be published.

Saved successfully!

Ooh no, something went wrong!