El texto en el espacio Magdalena Cueto Pérez - Asociación de ...
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DEL TEATRO<br />
Las cuestiones que suscita <strong>el</strong> binomio conceptual teatro/<strong>espacio</strong> no solo son<br />
sumam<strong>en</strong>te complejas, sino que afectan al c<strong>en</strong>tro mismo <strong>de</strong> la investigación<br />
semiológica teatral, tanto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>el</strong> punto <strong>de</strong> vista teórico como <strong>en</strong> la<br />
experim<strong>en</strong>tación práctica. La puesta <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>a, operación clave d<strong>el</strong> proceso<br />
semiótico que articula la r<strong>el</strong>ación <strong>en</strong>tre <strong>el</strong> <strong>texto</strong> dramático y la repres<strong>en</strong>tación,<br />
es <strong>en</strong> última instancia una «puesta <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>espacio</strong>» d<strong>el</strong> mundo ficcional g<strong>en</strong>erado<br />
por <strong>el</strong> <strong>texto</strong>. Y también se realiza <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>espacio</strong>, <strong>en</strong> un lugar estable u<br />
ocasionalm<strong>en</strong>te <strong>de</strong>stinado a este fin, <strong>el</strong> <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tro <strong>en</strong>tre actores y espectadores<br />
que hace posible la comunicación teatral. Finalm<strong>en</strong>te, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> es una<br />
categoría fundam<strong>en</strong>tal d<strong>el</strong> llamado «modo dramático» <strong>de</strong> repres<strong>en</strong>tación y, <strong>en</strong><br />
este s<strong>en</strong>tido, no solo forma parte d<strong>el</strong> universo ficcional <strong>de</strong> la fábula, como<br />
suce<strong>de</strong> <strong>en</strong> la narración literaria, sino <strong>de</strong> la modalidad específica <strong>de</strong> «dicción»<br />
d<strong>el</strong> <strong>texto</strong> dramático, como veremos <strong>en</strong>seguida.<br />
Examinaremos las difer<strong>en</strong>tes manifestaciones<br />
d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong>, tanto <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>texto</strong> dramático<br />
como <strong>en</strong> la repres<strong>en</strong>tación, y también<br />
haremos algunas precisiones conceptuales<br />
sobre los términos usuales <strong>en</strong> los estudios<br />
<strong>de</strong> semiótica teatral. Ad<strong>el</strong>antamos la distinción<br />
g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te aceptada <strong>en</strong>tre cuatro<br />
tipos <strong>de</strong> <strong>espacio</strong> (por ejemplo, Ubersf<strong>el</strong>d,<br />
1974; Pavis, 1980; Bobes, 1997: 395-396):<br />
<strong>espacio</strong>s dramáticos (lugares <strong>de</strong> la ficción<br />
dramática); <strong>espacio</strong>s lúdicos (crea dos por<br />
<strong>el</strong> actor); <strong>espacio</strong>s esc<strong>en</strong>ográficos (<strong>de</strong>corados<br />
que simulan <strong>en</strong> la esc<strong>en</strong>a los lugares dramáticos)<br />
y <strong>espacio</strong>s escénicos (lugar físico<br />
don<strong>de</strong> se repres<strong>en</strong>tan los otros <strong>espacio</strong>s). A<br />
<strong>el</strong>los se aña<strong>de</strong> <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> teatral, <strong>en</strong> <strong>el</strong> que<br />
se incluye la propia esc<strong>en</strong>a, lugar <strong>de</strong> los actores<br />
y <strong>de</strong> la ficción, y la sala, <strong>de</strong>stinada a<br />
los espectadores. Sería pertin<strong>en</strong>te establecer<br />
límites teóricos <strong>en</strong>tre <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico<br />
y la esc<strong>en</strong>a, por más que esta funcione<br />
<strong>en</strong> la mayoría <strong>de</strong> los casos como <strong>espacio</strong> escénico,<br />
y también examinar las funciones<br />
que <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico <strong>de</strong>sempeña <strong>en</strong> <strong>el</strong><br />
propio <strong>texto</strong>. Por último, nos parece oportuna<br />
la distinción <strong>en</strong>tre <strong>espacio</strong> diegético y<br />
<strong>espacio</strong> dramático (García Barri<strong>en</strong>tos, 2003:<br />
127-128), que, lejos <strong>de</strong> complicar las cosas,<br />
da s<strong>en</strong>tido a la oposición <strong>en</strong>tre los dos<br />
modos aristotélicos <strong>de</strong> mimesis que fundam<strong>en</strong>tan<br />
la posterior distinción <strong>en</strong>tre géneros<br />
narrativos y géneros dramáticos. En fin,<br />
tal vez habría que pedir a algún «Comisario<br />
<strong>de</strong> la República <strong>de</strong> las Letras», como sugiere<br />
G<strong>en</strong>ette <strong>en</strong> Palimpsestos, que nos imponga<br />
una terminología coher<strong>en</strong>te.<br />
Magdal<strong>en</strong>a <strong>Cueto</strong> <strong>Pérez</strong><br />
Universidad <strong>de</strong> Oviedo<br />
<strong>El</strong> <strong>espacio</strong> teatral<br />
no se id<strong>en</strong>tifica siempre<br />
con <strong>el</strong> edificio teatral,<br />
sino que también pue<strong>de</strong><br />
serlo cualquier lugar al<br />
que la repres<strong>en</strong>tación<br />
confiera temporalm<strong>en</strong>te<br />
este carácter.<br />
Los <strong>espacio</strong>s d<strong>el</strong> teatro 5