LOS ESPACIOS Fiesta Barroca, dirigida por Migu<strong>el</strong> Narros. Calles <strong>de</strong> Madrid, 1992 4 Primavera 2007 © Chicho
DEL TEATRO Las cuestiones que suscita <strong>el</strong> binomio conceptual teatro/<strong>espacio</strong> no solo son sumam<strong>en</strong>te complejas, sino que afectan al c<strong>en</strong>tro mismo <strong>de</strong> la investigación semiológica teatral, tanto <strong>de</strong>s<strong>de</strong> <strong>el</strong> punto <strong>de</strong> vista teórico como <strong>en</strong> la experim<strong>en</strong>tación práctica. La puesta <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>a, operación clave d<strong>el</strong> proceso semiótico que articula la r<strong>el</strong>ación <strong>en</strong>tre <strong>el</strong> <strong>texto</strong> dramático y la repres<strong>en</strong>tación, es <strong>en</strong> última instancia una «puesta <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>espacio</strong>» d<strong>el</strong> mundo ficcional g<strong>en</strong>erado por <strong>el</strong> <strong>texto</strong>. Y también se realiza <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>espacio</strong>, <strong>en</strong> un lugar estable u ocasionalm<strong>en</strong>te <strong>de</strong>stinado a este fin, <strong>el</strong> <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tro <strong>en</strong>tre actores y espectadores que hace posible la comunicación teatral. Finalm<strong>en</strong>te, <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> es una categoría fundam<strong>en</strong>tal d<strong>el</strong> llamado «modo dramático» <strong>de</strong> repres<strong>en</strong>tación y, <strong>en</strong> este s<strong>en</strong>tido, no solo forma parte d<strong>el</strong> universo ficcional <strong>de</strong> la fábula, como suce<strong>de</strong> <strong>en</strong> la narración literaria, sino <strong>de</strong> la modalidad específica <strong>de</strong> «dicción» d<strong>el</strong> <strong>texto</strong> dramático, como veremos <strong>en</strong>seguida. Examinaremos las difer<strong>en</strong>tes manifestaciones d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong>, tanto <strong>en</strong> <strong>el</strong> <strong>texto</strong> dramático como <strong>en</strong> la repres<strong>en</strong>tación, y también haremos algunas precisiones conceptuales sobre los términos usuales <strong>en</strong> los estudios <strong>de</strong> semiótica teatral. Ad<strong>el</strong>antamos la distinción g<strong>en</strong>eralm<strong>en</strong>te aceptada <strong>en</strong>tre cuatro tipos <strong>de</strong> <strong>espacio</strong> (por ejemplo, Ubersf<strong>el</strong>d, 1974; Pavis, 1980; Bobes, 1997: 395-396): <strong>espacio</strong>s dramáticos (lugares <strong>de</strong> la ficción dramática); <strong>espacio</strong>s lúdicos (crea dos por <strong>el</strong> actor); <strong>espacio</strong>s esc<strong>en</strong>ográficos (<strong>de</strong>corados que simulan <strong>en</strong> la esc<strong>en</strong>a los lugares dramáticos) y <strong>espacio</strong>s escénicos (lugar físico don<strong>de</strong> se repres<strong>en</strong>tan los otros <strong>espacio</strong>s). A <strong>el</strong>los se aña<strong>de</strong> <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> teatral, <strong>en</strong> <strong>el</strong> que se incluye la propia esc<strong>en</strong>a, lugar <strong>de</strong> los actores y <strong>de</strong> la ficción, y la sala, <strong>de</strong>stinada a los espectadores. Sería pertin<strong>en</strong>te establecer límites teóricos <strong>en</strong>tre <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico y la esc<strong>en</strong>a, por más que esta funcione <strong>en</strong> la mayoría <strong>de</strong> los casos como <strong>espacio</strong> escénico, y también examinar las funciones que <strong>el</strong> <strong>espacio</strong> escénico <strong>de</strong>sempeña <strong>en</strong> <strong>el</strong> propio <strong>texto</strong>. Por último, nos parece oportuna la distinción <strong>en</strong>tre <strong>espacio</strong> diegético y <strong>espacio</strong> dramático (García Barri<strong>en</strong>tos, 2003: 127-128), que, lejos <strong>de</strong> complicar las cosas, da s<strong>en</strong>tido a la oposición <strong>en</strong>tre los dos modos aristotélicos <strong>de</strong> mimesis que fundam<strong>en</strong>tan la posterior distinción <strong>en</strong>tre géneros narrativos y géneros dramáticos. En fin, tal vez habría que pedir a algún «Comisario <strong>de</strong> la República <strong>de</strong> las Letras», como sugiere G<strong>en</strong>ette <strong>en</strong> Palimpsestos, que nos imponga una terminología coher<strong>en</strong>te. Magdal<strong>en</strong>a <strong>Cueto</strong> <strong>Pérez</strong> Universidad <strong>de</strong> Oviedo <strong>El</strong> <strong>espacio</strong> teatral no se id<strong>en</strong>tifica siempre con <strong>el</strong> edificio teatral, sino que también pue<strong>de</strong> serlo cualquier lugar al que la repres<strong>en</strong>tación confiera temporalm<strong>en</strong>te este carácter. Los <strong>espacio</strong>s d<strong>el</strong> teatro 5
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