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El texto en el espacio Magdalena Cueto Pérez - Asociación de ...

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discurso sost<strong>en</strong>ido». Piénsese, por ejemplo,<br />

<strong>en</strong> la capacidad d<strong>el</strong> monólogo teatral contemporáneo<br />

(y, si se quiere, posmo<strong>de</strong>rno)<br />

para trasc<strong>en</strong><strong>de</strong>r las limitaciones físicas <strong>de</strong><br />

la esc<strong>en</strong>a y crear un <strong>espacio</strong> virtual y discontinuo<br />

a través únicam<strong>en</strong>te <strong>de</strong> la palabra<br />

(la corri<strong>en</strong>te <strong>de</strong> conci<strong>en</strong>cia como expresión<br />

dramática <strong>de</strong> la interioridad). José Sanchis<br />

Sinisterra ha sabido jugar a m<strong>en</strong>udo con<br />

los rasgos d<strong>el</strong> <strong>espacio</strong> dramático, como, irónica<br />

y metadiscursivam<strong>en</strong>te, <strong>en</strong> «Al lado»,<br />

textículo incluido <strong>en</strong> Pervertim<strong>en</strong>to y otros<br />

signos para nada: <strong>en</strong> <strong>el</strong> «esc<strong>en</strong>ario a la italiana»,<br />

<strong>en</strong> ese «<strong>espacio</strong> idiota» que contempla<br />

<strong>el</strong> espectador, no pasa nada y <strong>el</strong><br />

personaje se ve obligado a narrar acciones<br />

para <strong>el</strong> espectador, porque «lo interesante<br />

va a ocurrir aquí al lado».<br />

Se plantean aquí dos posibilida<strong>de</strong>s, según<br />

manejemos la dicotomía espectador-lector,<br />

pues para la configuración <strong>de</strong> un <strong>espacio</strong> dramático<br />

los personajes pued<strong>en</strong> incluir <strong>en</strong> sus<br />

réplicas sufici<strong>en</strong>tes refer<strong>en</strong>cias para completar<br />

un <strong>espacio</strong> imaginativo. La exist<strong>en</strong>cia <strong>de</strong><br />

un <strong>espacio</strong> dramático afectaría, por tanto, al<br />

estatuto d<strong>el</strong> <strong>texto</strong> escrito, pues <strong>en</strong> él <strong>el</strong> director<br />

habrá <strong>de</strong> <strong>en</strong>contrar materiales que s<strong>el</strong>eccionar<br />

o <strong>de</strong>sechar. <strong>El</strong> <strong>espacio</strong> dramático<br />

se opondría <strong>en</strong> cierto modo al <strong>espacio</strong> escénico,<br />

igual que <strong>el</strong> <strong>texto</strong> escrito se opondría a<br />

la repres<strong>en</strong>tación. La lectura <strong>de</strong> aqu<strong>el</strong>, como<br />

la <strong>de</strong> cualquier <strong>texto</strong> ficcional, bastaría para<br />

conformar un <strong>espacio</strong> dramático, que se convertirá<br />

<strong>en</strong> escénico solo mediante la interv<strong>en</strong>ción<br />

interpretativa <strong>de</strong> un director <strong>de</strong><br />

esc<strong>en</strong>a. Cada espectador guardará su particu -<br />

lar concretización d<strong>el</strong> <strong>texto</strong>, realizada con la<br />

ayuda <strong>de</strong> las acotaciones y d<strong>el</strong> «<strong>de</strong>corado verbal»<br />

incluido <strong>en</strong> los diálogos. Tal concretización<br />

es susceptible <strong>de</strong> <strong>en</strong>trar <strong>en</strong> t<strong>en</strong>sión, e<br />

incluso <strong>en</strong> abierto conflicto, con la ofrecida<br />

<strong>en</strong> <strong>el</strong> transcurso <strong>de</strong> una repres<strong>en</strong>tación.<br />

Según indica Louise Vigeant, autora d<strong>el</strong><br />

cuadro arriba reproducido, a cada uno <strong>de</strong><br />

los cuatro tipos <strong>de</strong> <strong>espacio</strong>s correspon<strong>de</strong>ría<br />

un emisor <strong>en</strong> principio distinto: <strong>el</strong> arquitecto,<br />

<strong>el</strong> esc<strong>en</strong>ógrafo (o, <strong>en</strong> algunos casos,<br />

<strong>el</strong> propio director <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>a como <strong>en</strong>cargado<br />

<strong>de</strong> adaptar un <strong>espacio</strong> dado para una<br />

acción teatral), <strong>el</strong> director <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>a (y los<br />

actores) y <strong>el</strong> autor d<strong>el</strong> <strong>texto</strong> dramático (si es<br />

que existe, y siempre <strong>en</strong> colaboración con<br />

<strong>el</strong> lector).<br />

Más allá <strong>de</strong> su evid<strong>en</strong>te simplismo, es<br />

fácil localizar excepciones a esta regla, que<br />

no consi<strong>de</strong>ra, por ejemplo, la inexist<strong>en</strong>cia<br />

<strong>de</strong> directores <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>a <strong>en</strong> épocas anteriores<br />

al siglo XX. Por su parte, Pavis añadió<br />

un quinto <strong>espacio</strong>, <strong>el</strong> «lúdico», creado por<br />

la interpretación d<strong>el</strong> actor gracias a su gestualidad<br />

y movimi<strong>en</strong>to (piénsese <strong>en</strong> <strong>el</strong> arte<br />

d<strong>el</strong> mimo). La clasificación preced<strong>en</strong>te, por<br />

mom<strong>en</strong>tos difusa <strong>en</strong> su conceptualización,<br />

da a<strong>de</strong>más alguna preemin<strong>en</strong>cia al <strong>espacio</strong><br />

dramático (<strong>en</strong> <strong>de</strong>finitiva, al <strong>texto</strong> escrito)<br />

sobre la realidad escénica y puram<strong>en</strong>te espectacular.<br />

Su apar<strong>en</strong>te logoc<strong>en</strong>trismo parece<br />

no t<strong>en</strong>er <strong>en</strong> cu<strong>en</strong>ta, salvo como<br />

anomalía, la posibilidad <strong>de</strong> que <strong>el</strong> <strong>texto</strong> escrito<br />

(o tan siquiera un guión) no exista,<br />

como suce<strong>de</strong> <strong>en</strong> la commedia d<strong>el</strong>l’arte o <strong>en</strong><br />

<strong>el</strong> happ<strong>en</strong>ing.<br />

De mucho mayor interés resulta la tipología<br />

<strong>de</strong> José Luis García Barri<strong>en</strong>tos, que difer<strong>en</strong>cia<br />

<strong>en</strong>tre <strong>espacio</strong>s «diegético, escénico<br />

y dramático». <strong>El</strong> <strong>espacio</strong> diegético o argum<strong>en</strong>tal<br />

recoge <strong>el</strong> conjunto <strong>de</strong> lugares ficticios<br />

que aparec<strong>en</strong> <strong>en</strong> la fábula; se trata <strong>de</strong><br />

un <strong>espacio</strong> repres<strong>en</strong>tado <strong>en</strong> su integridad<br />

mediante cualquier procedimi<strong>en</strong>to dramático<br />

o narrativo. Espacio escénico es <strong>el</strong> <strong>espacio</strong><br />

real <strong>de</strong> la esc<strong>en</strong>ificación, variable según<br />

las conv<strong>en</strong>ciones y las épocas, que sirve <strong>de</strong><br />

soporte para la repres<strong>en</strong>tación. <strong>El</strong> <strong>espacio</strong><br />

dramático surge <strong>de</strong> la t<strong>en</strong>sión <strong>en</strong>tre los otros<br />

dos, como «manera específicam<strong>en</strong>te teatral<br />

<strong>de</strong> repres<strong>en</strong>tar los <strong>espacio</strong>s ficticios d<strong>el</strong> argum<strong>en</strong>to<br />

<strong>en</strong> los <strong>espacio</strong>s reales disponibles<br />

20 Primavera 2007

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