libreto: Falstaff - La Arcadia Jerez
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dolor y vértigo...<br />
Dolor Y VÉrTiGo Del SeNTimieNTo Del TiemPo<br />
Guía para la comprensión de la puesta en escena<br />
Es un hecho frecuente en arte el buscar<br />
las Indias y encontrarse con las Américas: una<br />
cosa son las intenciones, otra los resultados .<br />
Igual que a Mozart en su tiempo, le sucede<br />
también a Verdi de completar, con su obra<br />
maestra, una reflexión capital no sólo en lo<br />
que al pasado, al presente y al futuro de la<br />
música se refiere sino, sobre todo, en lo que<br />
respecta al valor humanístico del hombre fin<br />
de siècle y moderno en general .<br />
El gran Viejo, desde su refugio de Sant’Agata,<br />
desde la vertiginosa altura de sus 80 años de<br />
genialidad auténtica, nunca contaminada por<br />
falsos intelectualismos, con la enajenada fuerza<br />
de una ironía que la serena cordura sustituye<br />
a la presunción de inútiles vaticinios,<br />
nos hace reflexionar sobre el hecho de que<br />
una embarcación puede ser un objeto cuyo<br />
fin no sea tanto el de navegar como el de arribar<br />
a buen puerto y <strong>Falstaff</strong>, gran obra fruto<br />
de grandes intuiciones, irradia la luz de un<br />
monumento renacentista por las afirmaciones<br />
del valor iluminador del hombre contra todo<br />
tipo de negativismo .<br />
Al conmoverme con las cartas cruzadas<br />
entre Verdi y Boito en las que se dice que<br />
“este <strong>Falstaff</strong> en lugar de en la Scala, habría<br />
que representarlo en Sant’Agata”, maduró la<br />
idea de ambientar la puesta en escena preci-<br />
samente en la época de Verdi y justamente<br />
en Sant’Agata con sus burgueses y sus campesinos<br />
ya que, aunque el <strong>libreto</strong> hable de<br />
Windsor, la música no resiste a la densidad<br />
ni de la arquitectura ni del paisaje isabelino<br />
y siguiendo un estilo rápido, fluido, molecular,<br />
pululante, transfunde la universalidad<br />
shakesperiana en contornos italianos .<br />
<strong>La</strong> música es un lenguaje universal en grado<br />
altísimo y el escenario debe ser corno un<br />
altar . En teatro, la música permite empujar<br />
la temática dramatúrgica a un nivel simbólico<br />
de trágicos y mitológicos valores . El mito<br />
es lo que siempre más me ha interesado; el<br />
mito no en cuanto a mito en sí (hecho que<br />
podría tener validez para Don Giovanni), sino<br />
en cuanto a emparrillado, por los diversos<br />
significados que puede asumir; el mito como<br />
parrilla que permite descifrar un sentido, no<br />
del mito mismo sino de todo el resto: imágenes<br />
del mundo, de la sociedad, de la historia,<br />
escondidas en el umbral de la conciencia con<br />
las preguntas que los hombres se plantean a<br />
propósito de sí mismos .<br />
Recorriendo la que fue la inmensa propiedad<br />
de Verdi (todo el dinero que le proporcionaba<br />
la música lo invertía en tierra), hoy<br />
fragmentada y devastada por toda suerte de<br />
destrucción, siempre me resonó la frase de