libreto: Falstaff - La Arcadia Jerez
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William Shakespeare (1564-1616)<br />
autor de las alegres comadres<br />
de Windsor, obra sobre la que<br />
se basó Boito para elaborar el<br />
<strong>libreto</strong> de <strong>Falstaff</strong>.<br />
personaje persigue, para él mismo y para<br />
los demás . ¿Solución final?<br />
Teatralmente, nada mejor que<br />
hacer perder a los personajes su<br />
traza humana, para convertirse<br />
en seres clandestinos . <strong>Falstaff</strong><br />
ya ha cumplido con todos,<br />
y tras arrastrar la tremenda<br />
ridiculización a que ha sido<br />
sometido sobre las aguas del<br />
Támesis, no le queda más<br />
que sentarse ante una copa<br />
de vino caliente y preparar su<br />
“venganza” . Para hacer evolucionar<br />
a los demás desde sus<br />
respectivos terrenos hacia lo colectivo,<br />
Boito recurre a la sombra y el<br />
esperpento . Ford ha de resituar el lugar<br />
que ocupa entre su esposa y su hija Nanetta,<br />
y ésta ha de engañar a Cajus para conseguir<br />
lo que quiere . Nadie puede parecer lo que es<br />
en este final, para que la burla ataña a todos .<br />
¿Y Verdi? ¿Cuál es la respuesta musical que<br />
da Verdi a esta situación teatral? Pues la fuga<br />
TeaTro VillamarTa 22<br />
que tuvo escrita desde el primer momento,<br />
una forma musical que rechaza la individualidad<br />
melódica para adentrarse en el mundo<br />
de lo colectivo, escondiendo la confesión tras<br />
el ordenado caos sonoro que marca la superposición<br />
de las líneas sonoras, es decir, de<br />
personalidades e intereses individuales . Los<br />
grandes finales de las grandes obras –por<br />
ejemplo, el propio Réquiem de Verdi– suelen<br />
ser visitados por extraordinarias fugas . Porque<br />
esta forma supone un cierre perfecto, la<br />
conclusión justa, ya que atañe al todo .<br />
Verdi, con la increíble fuga de su <strong>Falstaff</strong><br />
no sólo está consiguiendo la reconciliación<br />
de los personajes de la obra; de todos, de los<br />
engañadores y los engañados . Probablemente<br />
esté despidiéndose de Rigoletto, de Manrico,<br />
de Violetta, de Luisa, de Leonora, de Otelo y<br />
Yago, de Boccanegra, de Don Carlo y el rey<br />
Felipe, de Radamés, de Macbeth… y, de paso,<br />
haciendo suyos por última vez sus desmanes,<br />
sus amores y sus sufrimientos con la más soberana<br />
expresión de feliz escepticismo: “Tutto<br />
nel mondo è burla”<br />
PeDro GoNZÁleZ mira