libreto: Falstaff - La Arcadia Jerez

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ensayo de escena de la segunda parte del acto iii, en primer término emilia Boteva, mrs. Quickly. la directora musical elena Herrera revisando la partitura de Falstaff, al fondo eduardo Santamaría. arriba a la izquierda, Stefano Poda, director de escena con la banderola que utiliza Falstaff en el primer acto.
el (poco) discreto encanto... el (PoCo) DiSCreTo eNCaNTo De la BUrGUeSÍa Verdi Richard Strauss y Puccini –y por supuesto, con más motivos, Wagner– son otra cosa; pero aun así serían los únicos compositores de ópera que podrían competir con Verdi para alcanzar el título de último gran humanista de un género que da sus frutos nada más nacer (y qué frutos: el Orfeo monteverdiano enlaza directamente con Wagner), se renueva con Gluck tras un período de amodorramiento en el que se hunde en el ornamento vocal, conoce su primer gran apogeo con Mozart, comienza a palidecer con el belcantismo donizettiano y belliniano y encuentra en Verdi un asiento que trasciende a sus características más epidérmicas, al espectáculo por el espectáculo, quiero decir . Porque Verdi, a diferencia de los tres colegas antes nombrados, siempre fue una especie de prolongación carnal e intelectual del medio que le vio nacer y en el que se desarrolló; una especie de continuación lógica del tiempo y la sociedad en que vivió . Es otra cosa, digo, porque si, como obras de arte, las óperas de Strauss o Puccini pueden y deben ser situadas al lado de las de Verdi, no alcanzan, como éstas, la misma accesibilidad . El teatro verdiano llega directo, se manifiesta a flor de piel, hace llorar o reír sin pudor, sana o mata sin dar explicaciones, es decir, llega sin problemas a la gente corriente, al contrario del de Wagner, que enamora pero a distancia; del de Puccini, que seduce pero con trampas; o del de Richard Strauss, que emborracha sin perdón… Verdi no era muy amigo de la palabra en ópera, de la que huía en favor de la acción, como tampoco de la notoriedad social . Quizá por eso en su vida y en su obra se mantuvo alejado de la “fotografía” dramática, y muy cerca de la “pintura” dramática: poco se sabe de una buena parte de su vida privada y, como creador de óperas, siempre prefirió “inventar la verdad a copiar la verdad”, según sus propias palabras . Vivió muchos años; todo un siglo podríamos decir, y, habida cuenta de su difícil carácter, hizo un memorable esfuerzo para ser coherente, lo que logró con extraordinario éxito, pues demostró ser un hombre íntegro, tanto cuando tenía razón como cuando se equivocaba . Sin duda porque su feroz individualismo le cerró caminos pero también le abrió puertas . Su trayectoria creativa fue de una brillante limpieza y, dicho con la necesaria relatividad, fácilmente analizable . Ahora bien, si en algún momento de la misma el estudioso puede sentirse confuso, ése es el que corresponde al período de creación de su último título: como intentaré explicar, no hay nada en la obra de Verdi que se parezca, ni de lejos, a Falstaff,
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