libreto: Falstaff - La Arcadia Jerez

TeaTro VillamarTa. TemPoraDa 2008/2009
Falstaff
Comedia lírica en tres actos de
GIUSEPPE VERDI (1813-1901)
Libreto de Arrigo Boito, basado en Las alegres comadres de Windsor,
Enrique IV y Enrique V de William Shakespeare
Estrenada en el Teatro alla Scala de Milán
el 9 de febrero de 1893
martes, 28 y jueves, 30 de abril a las 20.30 horas

índice ÍNDiCe
reParTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .5
¡iNmeNSo FalSTaFF! . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .11
José Luis de la Rosa . Presidente de La Arcadia-Jerez
UN VerDaDero orGUllo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .13
David Fernández Mejías . Director de Diario de Jerez
el (PoCo) DiSCreTo eNCaNTo De la BUrGUeSÍa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 15
Pedro González Mira
Dolor Y VÉrTiGo Del SeNTimieNTo Del TiemPo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .23
Stephano Poda
arGUmeNTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 27
liBreTo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .31
Personajes . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .32
Primer acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 33
Segundo acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 65
Tercer acto . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 103
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .131
CaTÁloGo De oBraS lÍriCaS De GiUSePPe VerDi . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133
relaCiÓN De ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS
eN el TeaTro VillamarTa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .135
CUrrÍCUloS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . .137

De pie luis Cansino, Fasltaff, con
eduardo Santamaría, Bardolfo y
miguel a. Zapater, Pistola.
a la derecha, el director de
escena, Stefano Poda dando
instrucciones a luis Cansino.
maría rey-Joly, alice.

eparto
reParTo
Falstaff lUiS CaNSiNo
Ford JoSÉ JUliÁN FroNTal
Alice marÍa reY-JolY
Nannetta BeaTriZ DÍaZ
Fenton PaBlo GarCÍa
Cajus aUrelio PUeNTe
Mrs . Quickly emilia BoTeVa
Mrs . Meg Page CriSTiNa FaUS
Bardolfo eDUarDo SaNTamarÍa
Pistola miGUel ÁNGel ZaPaTer
orQUeSTa SiNFÓNiCa De la reGiÓN De mUrCia
Coro Del TeaTro VillamarTa
Director JUaN maNUel PÉreZ maDUeño
FiGUraNTeS
Ana María Ruiz (Paje)
Miguel Ángel Caputto, Alfonso Fernández, Carlos Hurtado, Nicolás Montoya,
Manuel Oteo, Ignacio Pazos, José Antonio Perdigones, Fernando Pérez,
Álvaro Rodríguez, Arcadio Saldaña

equipo artístico
Directora musical
eleNa Herrera
Director de escena
STeFaNo PoDa
Diseño de escenografía y figurines
STeFaNo PoDa
Diseño de iluminación
STeFaNo PoDa
aSiSTeNTeS Del eQUiPo arTÍSTiCo
Maestra repetidora SilVia mkrTCHiaN
Ayudante de iluminación marC BaGUr
realiZaCioNeS
Escenografía TeaTro NaCioNal De CoSTa riCa
Vestuario ComPañÍa lÍriCa NaCioNal De CoSTa riCa
equipo técnico Regiduría CarmeN GUerra
Ayudante de regiduría CarloS GraNaDoS
Sobretitulación JUlio loZaNo
TÉCNiCoS Del TeaTro VillamarTa
Jefe escenario JUaN romÁN
Subjefe de escenario alBerTo marTÍNeZ
Oficina técnica marCoS SerNa
Técnicos aNToNio romero, alFoNSo romero, JoSÉ
GarCÍa, ramÓN JUNQUera, DaNiel romÁN, JoSÉ maNUel
SilVa, eNeko Álamo
Utilería SeBaSTiÁN Ferrer, CarmeN moreNo
Sastras mª JoSeFa CaSTaño, mº JoSeFa moreNo, NaTalia
PiUDo, JUaNa FerNÁNDeZ
Peluquería y maquillaje eQUiPo De maNolo CorTÉS
Jefa de producción
eVa roDrÍGUeZ
Coordinación producción técnica-artística
JaVier SaBaDÍe

Giuseppe Verdi (1813-1901)

José Julián Frontal, Ford y
maría rey-Joly, alice.
a la derecha,
Beatriz Díaz, Nannetta
junto a su enamorado
Fenton, Pablo García.
alice, Nannetta y meg,
Cristina Faus, durante los
ensayos de escena (no son
los Ángeles de Charlie)

¡inmeso falstaff!
¡iNmeNSo FalSTaFF!
Si no hubiera sido por Arrigo Boito, Verdi,
quizás, nunca hubiese escrito Falstaff . Lo cierto
es que el compositor coincidió con el poeta en
Milán en 1889, donde hablaron sobre la ópera
cómica, género que Verdi había abordado solamente
al principio de su carrera y no con muy
buenos resultados . Boito se sintió entusiasmado
y para que el maestro no desistiera de su idea le
presentó rápidamente un esbozo sobre Falstaff .
Casi cuatro años transcurrieron antes de que se
estrenara en el Teatro alla Scala de Milán, convirtiéndose
en éxito más por reconocimiento al
maestro que porque el público entendiera verdaderamente
esta extraordinaria joya del género
que Verdi plantea con clarividente inspiración
y no, en opinión de algunos, como testamento
musical . Para entender mejor la trascendencia y
calidad de esta ópera se puede leer en estas páginas
un magnifico artículo escrito por el crítico
musical, redactor jefe de la Revista Ritmo, Pedro
González Mira .
De nuevo el Teatro Villamarta sorprende
con un título ineludible del repertorio en una
producción firmada por el director de escena
Stefano Poda, quién ya puso en escena de este
coliseo Aida (1999) y La flauta mágica (2001) .
Asimismo, reencontramos a la directora musical
Elena Herrera, cuya presencia en este teatro
ha ido acompañada de éxitos como Madama
Butterfly (1999), Rigoletto (2000) y La Bohème
(2006) . Se cuenta, igualmente, con un reparto
idóneo que encabeza Luis Cansino .
Al igual que la Fundación Teatro Villamarta
siguen apostando por una programación continuada
y de incuestionable calidad, apoyada económicamente
por entidades públicas y privadas
que se sienten comprometidas con este proyecto
cultural y artístico único, la Arcadia-Jerez
entiende que la labor de difusión no solo debe
recaer en las instituciones antes citadas y que
las asociaciones culturales también debemos
participar en esta tarea . Ya se ha convertido en
tradición el ciclo de actividades que La Arcadia-
Jerez organiza paralelamente a las producciones
líricas de Villamarta y que en esta ocasión ha
contado nada más y nada menos que con la presencia
del profesor Roger Alier, quien el pasado
viernes día 24 ofreció una conferencia sobre la
última ópera de Verdi en la Fundación Teresa
Rivero, entidad que la patrocina . Igual de interesante
resulta el encuentro con los directores de
escena y musical en la Sala Arte de las Bodegas
González & Byass, donde, gracias a la generosidad
y apoyo de esta bodega, hemos podido
compartir con Elena Herrera y Stefano Poda las
ideas que proponen en su interpretación .
Como conclusión queremos dejar patente
nuestro más sincero agradecimiento a todas las
empresas que con su patrocinio y colaboración
hacen posible que la ópera y la zarzuela nos
sean más cercanas . Deseamos que nuestro esfuerzo
esté a la altura del prestigio de entidades
como Bodegas González & Byass, Alfonso catering,
CAM Caja de Ahorro del Mediterráneo, la
Fundación Teresa Rivero y Diario de Jerez .
JoSÉ lUiS De la roSa
la arcadia-Jerez

un verdadero orgullo
UN VerDaDero orGUllo
Falstaff, la ópera cómica de Giuseppe Verdi,
pone nuevamente de relieve la enorme afición
de la Asociación Cultural La Arcadia-Jerez por
el bel canto, algo que vuelven a demostrar sus
integrantes con creces con este libreto de lujo
que tienen entre sus manos .
Para nosotros, para Diario de Jerez, cabecera
que edita el Grupo Joly, es un lujo, un verdadero
orgullo, formar parte desde el primer día
de esta iniciativa con la que se ambienta cada
ópera que se pone en escena en el coliseo jerezano,
divulgando la cultura que nos hace más
singulares y acercando el teatro al mayor número
de espectadores, tanto de Jerez como de su
zona de influencia . Es un privilegio poder disfrutar
de la presencia de los artistas del elenco
en la sala ‘ArteaDiario’ en compañía, cada vez,
de mayor número de aficionados . Su respuesta
sirve de estímulo para mantener la misma línea,
sin duda . Porque en los tiempos que corren,
ahora parece más necesario que nunca realizar
un esfuerzo para poder contar con las producciones
que aporten valor añadido a la cultura, y
nadie podrá cuestionar ya que la ópera ha sido
clave en el éxito del Teatro Villamarta desde su
reapertura, en 1996 . Si en la actualidad es reconocido
por todos como el Centro Lírico del
Sur es debido a su decidida apuesta por una
programación muy bien aquilatada que sirve
de reclamo para la mejor afición . Y todo ello
sin olvidar que el Villamarta se ha convertido
en un referente en cualquier campo escénico y
musical por mor de una programación siempre
sugerente y muy enriquecedora . Sólo desde el
empeño inquebrantable ha sido posible también
hacer realidad un sueño algo lejano que
dura ya 13 años: que la iniciativa privada crea
en la cultura como fuente de riqueza para todos
y que los aficionados a la ópera conformen
una nutrida familia alrededor del teatro . Si el
flamenco forma parte de la cultura jerezana, el
Teatro Villamarta, gracias a su amplitud de miras,
ha logrado convertir su programación lírica
en su verdadero valor añadido, un referente
digno de mención en toda Andalucía . Ahora
parece sencillo, pero ha sido encomiable el esfuerzo
y el rigor manifestados por sus gestores
desde el primer minuto para que hoy la ópera
forme parte del paisaje cultural de la ciudad,
un paisaje lleno de vida merced a asociaciones
como La Arcadia-Jerez . Sin el entusiasmo de
sus socios no serían posibles encuentros entre
público y artistas como el que nos vuelven a
brindar para ilustrarnos sobre todo lo que rodeó
a la gestación de una ópera como Falstaff,
una de las obras más redondas de Verdi .
DaViD FerNÁNDeZ meJÍaS
Director de Diario de Jerez

ensayo de escena de la segunda parte
del acto iii, en primer término emilia
Boteva, mrs. Quickly.
la directora musical elena Herrera
revisando la partitura de Falstaff, al
fondo eduardo Santamaría.
arriba a la izquierda, Stefano Poda,
director de escena con la banderola
que utiliza Falstaff en el primer acto.

el (poco) discreto encanto...
el (PoCo) DiSCreTo eNCaNTo De la BUrGUeSÍa
Verdi
Richard Strauss y Puccini –y por supuesto,
con más motivos, Wagner– son otra cosa;
pero aun así serían los únicos compositores
de ópera que podrían competir con Verdi
para alcanzar el título de último gran humanista
de un género que da sus frutos nada más
nacer (y qué frutos: el Orfeo monteverdiano
enlaza directamente con Wagner), se renueva
con Gluck tras un período de amodorramiento
en el que se hunde en el ornamento vocal,
conoce su primer gran apogeo con Mozart,
comienza a palidecer con el belcantismo donizettiano
y belliniano y encuentra en Verdi
un asiento que trasciende a sus características
más epidérmicas, al espectáculo por el
espectáculo, quiero decir . Porque Verdi, a
diferencia de los tres colegas antes nombrados,
siempre fue una especie de prolongación
carnal e intelectual del medio que le vio nacer
y en el que se desarrolló; una especie de continuación
lógica del tiempo y la sociedad en
que vivió . Es otra cosa, digo, porque si, como
obras de arte, las óperas de Strauss o Puccini
pueden y deben ser situadas al lado de las de
Verdi, no alcanzan, como éstas, la misma accesibilidad
.
El teatro verdiano llega directo, se manifiesta
a flor de piel, hace llorar o reír sin
pudor, sana o mata sin dar explicaciones, es
decir, llega sin problemas a la gente corriente,
al contrario del de Wagner, que enamora
pero a distancia; del de Puccini, que seduce
pero con trampas; o del de Richard Strauss,
que emborracha sin perdón… Verdi no era
muy amigo de la palabra en ópera, de la que
huía en favor de la acción, como tampoco de
la notoriedad social . Quizá por eso en su vida
y en su obra se mantuvo alejado de la “fotografía”
dramática, y muy cerca de la “pintura”
dramática: poco se sabe de una buena parte
de su vida privada y, como creador de óperas,
siempre prefirió “inventar la verdad a copiar
la verdad”, según sus propias palabras . Vivió
muchos años; todo un siglo podríamos decir,
y, habida cuenta de su difícil carácter, hizo un
memorable esfuerzo para ser coherente, lo
que logró con extraordinario éxito, pues demostró
ser un hombre íntegro, tanto cuando
tenía razón como cuando se equivocaba . Sin
duda porque su feroz individualismo le cerró
caminos pero también le abrió puertas .
Su trayectoria creativa fue de una brillante
limpieza y, dicho con la necesaria relatividad,
fácilmente analizable . Ahora bien, si en algún
momento de la misma el estudioso puede sentirse
confuso, ése es el que corresponde al período
de creación de su último título: como
intentaré explicar, no hay nada en la obra de
Verdi que se parezca, ni de lejos, a Falstaff,

una ópera trazada sobre radicales elementos
de renovación, de un lenguaje dramático y
musical absolutamente nuevos con respecto
al resto de sus óperas, incluida Otello, donde
esos elementos ya habían comenzado a
dar espectaculares –e incluso para muchos
irrepetibles– resultados . Falstaff es una pieza
fundamental dentro de la historia del teatro
lírico moderno, una obra singular y única
dentro de Verdi, pero, con toda probabilidad,
también fuera .
La gestación
El primer –y único– antecedente en sentido
estricto de Falstaff en la obra de Verdi es
su segunda ópera, Un giorno di regno, cuyo
estreno en 1840 fue un sonado fracaso . A Verdi
le sentó muy mal la furibunda reacción del
público en aquella velada y, con la habilidad
que le caracterizaba para dramatizar las cosas
y releer la realidad acomodándola a sus
propios intereses, intentó justificar el fiasco
echando la culpa a los pobres medios de que
dispuso . Pero lo cierto es que la obra, de cuyo
libreto seguramente Rossini habría sacado petróleo,
resultó aburrida y falta de alma . ¿Por
qué? Tras el éxito de Oberto, de un año antes,
el director de La Scala accedió a su estreno
allí en condiciones draconianas y exigiendo
una importante premura en la composición
(la Scala en aquella época era como una empresa
manufacturera; en la década de los 30
produjo casi 40 óperas de estreno) . Verdi, por
otro lado, se había quedado sin sus dos hijos
y sin esposa en un breve período de tiempo .
De manera que no fue aquel momento el más
propicio para emprender la tarea de escribir
TeaTro VillamarTa
16
una ópera cómica, por lo demás un asunto
poco estimulante dada la decadencia en que
había entrado el género (entre 1850 y 1900
no llega a la docena los títulos cómicos estrenados,
y siempre de autores menores) . Verdi,
no obstante, esparce por aquí y por allá rasgos
cómicos a lo largo de su producción antes de
llegar a Falstaff . Sucede en piezas tan trágicas
como Rigoletto, en la que el tratamiento del
personaje del Duque, entre la ironía, la burla
y la villanía, se aproxima claramente al arquetipo
cómico en más de un momento; o en
Trovatore, en el alegre cuadro gitano; o en los
interminables concertantes de Luisa Miller;
o en la misma Forza del destino, cuyo fraile
Melitone es un incandescente bufo . Pero volvamos
al asunto central .
De entre las muchas lagunas existentes
en la biografía de Verdi –cuya vida él parceló,
dividiendo el resultado en zonas accesibles
y zonas absolutamente herméticas– una
es saber a ciencia cierta si tras el fracaso de
Un giorno di regno pudo tener intenciones
reales de volver a la ópera cómica a lo largo
de los años . Independientemente de las referidas
pinceladas, casi una anécdota, siempre
se ha aceptado como una verdad irrefutable
que fue Boito quien sugirió a Verdi la composición
de una ópera basada en Falstaff, un
singular personaje shakesperiano que sufre
una no menos curiosa metamorfosis entre las
dos comedias en las que aparece por primera
vez, Enrique IV y Enrique V, y Las alegres casadas
de Windsor, donde es presentado como
protagonista principal . Es cierto; en el verano
de 1889, pronto a cumplir su 50 cumpleaños
como operista, Verdi fue requerido por Boito
para tal empresa . Sin embargo, Verdi llevaba

etrato de arrigo Boito
(1842-1918) autor del libreto
de Falstaff.
casi veinte años dándole vueltas
al asunto; prácticamente nada
más finalizar su oscura y triste
Don Carlo . E incluso mucho antes,
a finales de la década de los
50, ya hay noticias al respecto;
está documentada, por ejemplo,
la polémica surgida entre Rossini
y Verdi al publicar el de Pésaro
un artículo en el que hablaba de
la incapacidad del de Buseto para
escribir una ópera cómica . Piero
Nardi, treinta años después, en
1879, la aireó explicando cómo
reaccionó Verdi: “He buscado durante
20 años un libreto de ópera
bufa y, ahora que se puede decir
que lo he encontrado, usted introduce
en el público un deseo de
pitar mi obra, antes incluso de que esté escrita”
. Ricordi recordaba todo esto tras el estreno
de Otello, manifestando las buenas artes
cómicas practicadas por Verdi con el Melitone
de La forza del destino . Pero por encima de
la naturaleza de aquel episodio, lo sustancial
sería saber si la idea que Verdi manejaba en
los 50 (“ahora que que se puede decir que lo
he encontrado”) fue la misma a la que años
después le podría estar bailando por la cabeza
cuando habló con Boito por primera vez .
Aunque pueda parecer una especulación, estudiosos
varios están de acuerdo en la veracidad
de la propuesta . En todo caso, cuando
Boito le planteó la posibilidad de dar vida al
barrigudo, Verdi reaccionó muy a su manera:
gruñendo, primero (“¿Has pensado alguna
vez el enorme número de mis años?”), y, a
continuación, poniéndose trabajar como un
FalSTaFF 17
poseso en el asunto . Iba a cumplir 76 años
cuando esto sucedía y tenía casi 80 la primera
vez que se representó la obra . ¿Qué otro creador
en la historia ha hecho algo parecido? En
música ahí está, por citar un ejemplo, el caso
de Richard Strauss, que escribió sus Cuatro
Últimos Lieder a los 84 años . Y en otras artes
podríamos pensar que Sófocles escribió Electra
con 81 años cumplidos .
Boito entregó a Verdi un borrador, que le
entusiasmó; a los pocos días éste ya estaba
abrumando al autor de Mefistofele con sus sugerencias
para desarrollar el texto . Y en poco
más de un mes ya tenía escrita la fuga para el
final de la obra . En el mes de noviembre del
mismo año Boito había dado carpetazo a los
dos primeros actos, y cuatro meses más tarde,
al tercero; Verdi, para entonces, ya había
completado la música del primero . Todo a mil
por hora . Pero a partir de ahí, el trabajo adquirió
otro ritmo; efectivamente Verdi tenía
los años que tenía y era plenamente consciente
de dos cosas: sería su última ópera y sería
una ópera que nada iba a tener que ver con el
resto (su mujer, Giuseppina Streponi, habló
de “un nuevo género”) . Trabajó en la composición
de la obra de forma intermitente, con
interrupciones de hasta cuatro meses, producidas
unas veces por la fatiga o la enfermedad,
otras por la depresión que le causaba ir viendo
cómo sus amigos iban desapareciendo y otras
por el tiempo que le ocupaban sus asuntos
económicos . Hizo cambios y cambios, hasta
poco antes del estreno, que se produjo en el
teatro de La Scala, de manera impropia, pues
es un teatro demasiado grande para que el público
pudiera aproximarse por primera vez a
una música y un texto como los de Falstaff

etrato de Verdi de la época en
que componía Falstaff.
(pronto volveremos a esto) . Verdi y Boito
concibieron en ella su más elevado y
sutil canto nacionalista, al indagar
en los orígenes italianos de las
comedias de Shakespeare . El
uno, así, escribió una música
muy extraña a los oídos del
gran público, y, el otro, textos
abigarrados y arcaicos que
con frecuencia tendrían que
ser cantados por varios personajes
al mismo tiempo . El estreno,
el 9 de febrero de 1893,
fue un acontecimiento . Pero es
muy dudoso que constituyera un
éxito . Por supuesto nadie se atrevió
a proponer la más mínima pega, pero,
adulaciones hacia Verdi aparte, que fueron
abrumadoras, ¿quién realmente entendió, y,
lo que es peor, disfrutó la obra? Bien; hasta
hoy: Falstaff es la obra más esteticista de Verdi,
está en el pensamiento oculto de la mayoría;
y desde luego el gran público, aunque no
se atreva a decirlo, prefiere Tovatore, Rigoletto
o La Traviata . U Otello, que, en el fondo, no
es más que la “fase A” de un camino emprendido
hacia Falstaff, obra en la que el proceso
de condensación dramática iniciado en la anterior
alcanza ahora un grado tal que se necesitaría
un microscopio para descubrirlo .
Los personajes
Ya he dicho que Falstaff, el personaje central
de la pieza, aparece en varias obras de
Shakespeare; concretamente en Enrique IV,
Enrique V y Las alegres casadas de Windsor .
Las dos primeras están dentro de un grupo de
TeaTro VillamarTa 18
piezas en las que el autor se ocupa del nacimiento
de la Inglaterra moderna; son teatro
nacionalista de traza mítica, en cuyas narraciones
aparecen nombres como los del rey Juan,
Ricardo III o el rey Lear . Las alegres casadas de
Windsor, en cambio, es una farsa hecha a base
de ficción, que, según una tradición aceptada,
fue escrita a requerimiento de la reina Isabel
porque quería una comedia en la que Falstaff
apareciera enamorado . El gordinflón que traza
Boito en su libreto es una mezcla de todos
ellos . Veamos en qué proporciones .
En la primera parte de Enrique IV aparece
Falstaff como el amigo de juergas del príncipe
Hal, hijo de Enrique IV, coronado tras la
rebelión contra Ricardo . Corroído por la mala
conciencia nacida del asesinato de éste, abrumado
por las sublevaciones en Gales, Escocia
y Northumberland y decepcionado por su
hijo, no se da cuenta del camino que éste está
recorriendo para sucederle (subirá al trono
como Enrique V) . En esa primera parte de la
comedia, Falstaff aparece continuamente con
Hal y un grupo de vividores que se ven en
una taberna para emborracharse juntos . En la
segunda, Falstaff y Hal se distancian, el panzudo
se arruina y tiene que huir de la justicia
. Hal, engañando a su padre, se corona rey .
Falstaff intenta ahora sacar tajada de la sitiación
pero el nuevo rey lo rechaza . La muerte
de Falstaff tiene lugar en Enrique V .
Enrique V fue un monarca moderno que
supo unir a los pueblos de Inglaterra, en parte
por su carácter campechano y cercano a
la gente sencilla . Y ahí entra su relación con
Falstaff . Éste representa al pecador y frágil ser
humano, al vulgar y vulnerable súbdito, pero,
con esa influencia, acaba consiguiendo que

su amigo de farras entienda ciertos preceptos
de la vida plebeya para convertirse en un
buen rey . Y por esto Shakespeare decide para
el personaje un físico tan orondo; su humanidad
ha de ser directamente proporcional
al tamaño de su vientre . A Boito y a Verdi les
fascinó, claro está, este aspecto del personaje .
Pero no fue sólo ése: la parte mala, o sea, su
torcida moralidad, su escasa perspectiva ética,
su desarraigo político acabarán constituyendo
rasgos fundamentales del personaje en su ópera
. Por otro lado, la historia en sí desarrolla la
trama de Las alegres casadas de Windsor, donde
el personaje de Falstaff está construido de
manera más lineal, sobre una idea más de farsa
que de comedia . Los personajes que le rodean
no son iconos políticos sino gentes de clase
media, burgueses . No son aristócratas ni personajes
suburbiales . Son gente como Shakespeare,
de la nueva clase media . Y si ése es el
origen de la reflexión que realiza el escritor en
su obra, en Boito/Verdi se convierte en objetivo
primordial: un viejo, gordo, presuntuoso,
engreído… pero también traicionado y vejado,
es decir maltratado con sus propias armas,
acaba convirtiéndose en el maestro de ceremonias
principal de la más grande farsa, la de la
propia insincera vida de esa vistosa pero poco
reflexiva clase media . Ahí ya había afilado el
cuchillo Shakespeare en su crítica; pero sin
duda Boito y Verdi fueron a más, prolongando
la idea hasta convertir su Falstaff en una pieza
más original, importante y mejor que la comedia
original . Alguna vez he escuchado decir a
alguien que Verdi, con Otello, supera al Otelo
de Shakespeare . Hay dudas muy razonables al
respecto . Pero en donde no las hay en absoluto
es en el resultado de comparar Falstaff con Las
FalSTaFF 19
alegres casadas de Windsor . La primera supera
con mucho a la segunda .
El personaje de Falstaff (un barítono lírico
y flexible que abarque sin problemas dos octavas)
domina de principio a fin la partitura .
Pero, aun tentados a decir que los demás actúan
de comparsa dada la magnitud de aquél,
no es así . La segunda virtud del libreto de Boito
(no es necesario recordar cuál es la primera
ante tamaña descripción psicológica del viejo
pendenciero) es haber sabido dar la medida
exacta a los roles del matrimonio Ford y los
de la joven pareja formada por Nanette y Fenton
. Alice (soprano lírica de voz ancha, ágil y
dúctil que ha de llegar al Do5) es la verdadera
urdidora del la trampa en la que acaba cayendo
Sir John, cosa que Verdi expresó con meridiana
claridad cuando la ópera se estrenó en
París –en la Ópera Cómica, un teatro mucho
más adecuado que La Scala para las características
de la pieza– al explicarle el personaje
al director del teatro: “Atención al personaje
de Alice Ford, es un papel clave . Debe ser alguien
con una voz bella y muy ágil, pero lo
más importante de todo es que sea una actriz
con personalidad, que sea un poco demonio
(…) Desde el punto de vista escénico es tan
importante como el de Falstaff; es Alice quien
dirige todas las intrigas de la comedia” .
En cuanto al de su marido (Ford, otro barítono
lírico, con límite en el Sol3 ), es un
personaje de un trazo, sin fisuras, porque
se mueve alrededor de una de las ideas más
queridas por Verdi para sus dramas, y que
alcanza su culminación precisamente en su
anterior título: los celos . Meg Page (una mezzo
sin problemas de tesitura), por su parte,
es como la segunda de a bordo en la intriga,

Falstaff.
Grabado anónimo de 1845.
como también la segunda elegida por el caballero
enamorador; es más rústica, decidida y,
en cierta medida, aventurera, pero no posee el
mismo tiro expresivo que Alice Ford .
La función de la pareja formada por Nanetta
(una lírico-ligera) y Fenton (tenor líricoligero)
es vital en el texto de Boito, y un invento
suyo casi en exclusiva, pues en Shakespeare
apenas aparece . Con Boito llenan la escena
cuando son descubiertos, acaramelados, tras la
persecución de Falstaff organizada por Ford, el
presunto cornudo; ahí aparece el amor puro,
desnudo, auténtico contrapunto del amor interesado
y burgués que planea por toda la historia,
y cuyo símbolo más prosaico y traicionero
es Mr . Quickly (mezzo o contralto), comadre
experta y, al cabo, auténtico alter ego del gordo
embelesador . El trabajo de Boito, cuyo entusiasmo
con la idea de escribir el libreto para
un Falsfaff firmado musicalmente por Verdi le
llevó a abandonar la composición de su Nerone,
no sólo fue extraordinario en el desarrollo
de los personajes principales; estuvo acertadísimo
al decidir de qué personajes del original
de Shakespeare habría de prescindir, de cuáles
no y de cómo habrían de transformarse otros .
Nacieron así esos pequeños tramposos llamados
Bardolfo y Pistola (tenor y bajo, respectivamente),
y el taciturno y un punto odioso
Doctor Cajus (tenor ligero), fusión de otros
dos en la obra original . Se trata, en fin, de un
libreto magistralmente trenzado, con las palabras
justas, los personajes justos y las situaciones
justas . Pero difícil de seguir, por, sencillamente,
su gloriosa impronta teatral . Y de una
modernidad verdaderamente extraña .
TeaTro VillamarTa 20
Reflexiones para la escucha
Para esta joya del género, Verdi no podía
seguir un modelo musical clásico; tenía que
inventar otro tipo de discurso . Lo hizo, pero
el resultado se entendió tan mal que hasta
Stravinsky metió la pata al asegurar que
se trataba de “la mejor ópera de Wagner” .
La observación es de una miopía galopante,
máxime cuando sale de un músico que escribió
una cosa llamada The Rake´s Progress .
Wagner, como Verdi también en Falstaff, renuncia
al modelo clásico de escritura operística
. Pero los medios a través de los cuales se
produce el cambio son radicalmente diferentes
. Frente a la espesura cromática de la orquesta
y al concepto del tiempo teatral que
tiene Wagner, fuera de realidades tangibles,
siempre emergiendo desde cielos lejanos en
múltiples y alambicadas direcciones a la búsqueda
de espacios expresivos idealizados hasta
el infinito, Verdi, tocando el duro suelo, el
del teatro a la italiana puro, nos regala un discurso
igualmente infinito pero para ocuparse
de asuntos bien distintos y de manera muy
diferente . El irrascible Verdi ha llegado ya a
una edad respetable y sólo puede tratar los
asuntos verdaderamente serios con inteligente
picardía . Wagner, en cambio, cuando hace
“su” ópera cómica, o sea, Los maestros cantores
de Nuremberg, acaba convirtiendo a Sachs
en un padre glorificador de la nueva Alemania
. Verdi, como Shakespeare, todo hay que
decirlo, es mucho más crítico con los valores
establecidos y no se conforma con el maltrato
a que los burgueses someten al intolerablemente
engreído y vanidoso Falstaff, sino que
ridiculiza sus cortas maneras de concebir la
moral y las buenas costumbres . En otras pala

as, frente al trascendentalismo wagneriano
(siempre encubridor de los defectos burgueses),
la vida real, la carne y la pasión terrena .
Musicalmente, todo este fuego vital se materializa
sobre un entramado armónico de una
limpieza resplandeciente y una luz cegadora;
o, indistintamente, en el reino de las sombras
y de la fantasía, aunque, siempre, bajo
un tratamiento melódico y contrapuntístico
inusuales . Vayamos por partes .
Sobre los aspectos melódicos de Falstaff
hay opiniones para todos los gustos . Citaré
dos muy relevantes . “Uno de los aspectos más
llamativos de la obra es su fecundidad melódica
. Las melodías se siguen unas a otras sin
interrupción” o “en Falstaff no sólo no hay
arias, casi no hay melodías . Tampoco hay recitativo
. La unidad es la frase melódica, que
dura sólo el tiempo exigido por la frase verbal
(…) El resultado es una línea melódica casi
permanente, interrumpida por conjuntos”
Son opiniones de Charles Osborne y George
Martin, es decir, dos importantísimos estudiosos
de la obra de Verdi que, en sus estudios
sobre Falstaff, la primera cuestión que
ponen sobre la mesa es –incluso antes que
otras de tipo armónico– la melódica . ¿Hay
muchas melodías o ninguna?, nos tendríamos
que preguntar . Personalmente me siento
más próximo a Martin, en cuya línea está
también John Rosselli al hablar de esas “interrupciones”
melódicas: Falstaff es, musicalmente,
la melodía infinita de la que siempre
habló Wagner y, a mi entender, nunca llegó a
conseguir; sus inmensos logros lo fueron por
otras razones . Verdi, además, establece esa
idea con todas las consecuencias porque no
recurre nunca a la repetición temática explí-
FalSTaFF 21
cita . Su discurso en Falstaff fue, como nada
gratuitamente dijo la Streponi, algo realmente
nuevo en ópera . Verdi se vació total y absolutamente,
fue escueto pero extraordinariamente
esencial .
En cuanto a los aspectos contrapuntísticos,
el más relevante es el de la inclusión de la
fuga cómica en la escena del jardín del tercer
acto, pero no el único . La obra entera, por ser
como una conversación fluida pero machacona
(en realidad la mejor y más grande expresión
de la espiritualidad italiana que el último
Verdi podría regalar a su propio pueblo) está
llena de pasajes fugados . Lo más admirable de
ello es, en todo caso, que uno, al escucharlos,
siempre tiene la impresión de que están ahí
no por razones estéticas sino por necesidades
expresivas de tipo teatral que respetan el texto
de manera exacta . Véanse, por ejemplo, las intervenciones
de Bardolfo, Pistola y el Dr . Cajus
en la primera parte del primer acto . Pero volviendo
al asunto de la fuga final, su inclusión
en ese punto y la función que cumple tienen
un sentido autónomo . Falstaff es en realidad
una suma de dos obras, la que contemplamos
en los dos primeros actos, donde los personajes
evolucionan sobre la blanca y plana luz
del realismo, y la que tiene lugar luego en los
jardines de Windsor, ya en el tercer acto . En
la primera se relata una historia tangible en
la que cada personaje pide o da según las más
reconocidas y reconocibles reglas del teatro
clásico . La música en todo ese tiempo marca y
remarca, ayuda a comprender comportamientos
“humanos” . Todo cambia, sin embargo,
después, cuando se nos traslada a un mundo
onírico, en el que ya no cuentan las identidades
(perdidas bajo el disfraz) sino lo que cada

William Shakespeare (1564-1616)
autor de las alegres comadres
de Windsor, obra sobre la que
se basó Boito para elaborar el
libreto de Falstaff.
personaje persigue, para él mismo y para
los demás . ¿Solución final?
Teatralmente, nada mejor que
hacer perder a los personajes su
traza humana, para convertirse
en seres clandestinos . Falstaff
ya ha cumplido con todos,
y tras arrastrar la tremenda
ridiculización a que ha sido
sometido sobre las aguas del
Támesis, no le queda más
que sentarse ante una copa
de vino caliente y preparar su
“venganza” . Para hacer evolucionar
a los demás desde sus
respectivos terrenos hacia lo colectivo,
Boito recurre a la sombra y el
esperpento . Ford ha de resituar el lugar
que ocupa entre su esposa y su hija Nanetta,
y ésta ha de engañar a Cajus para conseguir
lo que quiere . Nadie puede parecer lo que es
en este final, para que la burla ataña a todos .
¿Y Verdi? ¿Cuál es la respuesta musical que
da Verdi a esta situación teatral? Pues la fuga
TeaTro VillamarTa 22
que tuvo escrita desde el primer momento,
una forma musical que rechaza la individualidad
melódica para adentrarse en el mundo
de lo colectivo, escondiendo la confesión tras
el ordenado caos sonoro que marca la superposición
de las líneas sonoras, es decir, de
personalidades e intereses individuales . Los
grandes finales de las grandes obras –por
ejemplo, el propio Réquiem de Verdi– suelen
ser visitados por extraordinarias fugas . Porque
esta forma supone un cierre perfecto, la
conclusión justa, ya que atañe al todo .
Verdi, con la increíble fuga de su Falstaff
no sólo está consiguiendo la reconciliación
de los personajes de la obra; de todos, de los
engañadores y los engañados . Probablemente
esté despidiéndose de Rigoletto, de Manrico,
de Violetta, de Luisa, de Leonora, de Otelo y
Yago, de Boccanegra, de Don Carlo y el rey
Felipe, de Radamés, de Macbeth… y, de paso,
haciendo suyos por última vez sus desmanes,
sus amores y sus sufrimientos con la más soberana
expresión de feliz escepticismo: “Tutto
nel mondo è burla”
PeDro GoNZÁleZ mira

dolor y vértigo...
Dolor Y VÉrTiGo Del SeNTimieNTo Del TiemPo
Guía para la comprensión de la puesta en escena
Es un hecho frecuente en arte el buscar
las Indias y encontrarse con las Américas: una
cosa son las intenciones, otra los resultados .
Igual que a Mozart en su tiempo, le sucede
también a Verdi de completar, con su obra
maestra, una reflexión capital no sólo en lo
que al pasado, al presente y al futuro de la
música se refiere sino, sobre todo, en lo que
respecta al valor humanístico del hombre fin
de siècle y moderno en general .
El gran Viejo, desde su refugio de Sant’Agata,
desde la vertiginosa altura de sus 80 años de
genialidad auténtica, nunca contaminada por
falsos intelectualismos, con la enajenada fuerza
de una ironía que la serena cordura sustituye
a la presunción de inútiles vaticinios,
nos hace reflexionar sobre el hecho de que
una embarcación puede ser un objeto cuyo
fin no sea tanto el de navegar como el de arribar
a buen puerto y Falstaff, gran obra fruto
de grandes intuiciones, irradia la luz de un
monumento renacentista por las afirmaciones
del valor iluminador del hombre contra todo
tipo de negativismo .
Al conmoverme con las cartas cruzadas
entre Verdi y Boito en las que se dice que
“este Falstaff en lugar de en la Scala, habría
que representarlo en Sant’Agata”, maduró la
idea de ambientar la puesta en escena preci-
samente en la época de Verdi y justamente
en Sant’Agata con sus burgueses y sus campesinos
ya que, aunque el libreto hable de
Windsor, la música no resiste a la densidad
ni de la arquitectura ni del paisaje isabelino
y siguiendo un estilo rápido, fluido, molecular,
pululante, transfunde la universalidad
shakesperiana en contornos italianos .
La música es un lenguaje universal en grado
altísimo y el escenario debe ser corno un
altar . En teatro, la música permite empujar
la temática dramatúrgica a un nivel simbólico
de trágicos y mitológicos valores . El mito
es lo que siempre más me ha interesado; el
mito no en cuanto a mito en sí (hecho que
podría tener validez para Don Giovanni), sino
en cuanto a emparrillado, por los diversos
significados que puede asumir; el mito como
parrilla que permite descifrar un sentido, no
del mito mismo sino de todo el resto: imágenes
del mundo, de la sociedad, de la historia,
escondidas en el umbral de la conciencia con
las preguntas que los hombres se plantean a
propósito de sí mismos .
Recorriendo la que fue la inmensa propiedad
de Verdi (todo el dinero que le proporcionaba
la música lo invertía en tierra), hoy
fragmentada y devastada por toda suerte de
destrucción, siempre me resonó la frase de

Cristina Faus, meg
la reina de las Hadas, Nannetta.
ensayo de la escena en
el parque de Windsor,
segunda parte del acto iii.
en primer término Fenton,
seguido del Dr. Cajus,
aurelio Puente y tras ellos
Bardolfo, Ford, Pistola y
los figurantes que hacen
de duendes.

sus últimos años: “Os digo que no creo ya en
el progreso” .
La puesta es escena de este nuevo Falstaff
propone una ambientación abstracta para poder
albergar una poética de dialéctica entre el
mundo humanístico (iconografías resquebrajadas
y desmoronadas del Renacimiento italiano)
y el mundo proto-industrial de la época
de la composición, como paradigma del mundo
contemporáneo moderno . Huyendo de un
tipo de teatralidad conceptuosa, con el deseo
de dirigirme a un público completamente heterogéneo
(incluso a los niños, convencido del
hecho que los niños no aman a quien se dirige
a ellos en lenguaje ”de niños”), he intentado
transformar todo en una incesante máquina
teatral con el truco del teatro en el teatro: el
supuesto de una compañía de saltimbanquis
que representan la historia cuando ya los ideales
del “Risorgimento” son sólo un recuerdo
que se encamina a la irremediable industrialización
del campo y a la irrupción de la Primera
Guerra, hará posible una continua osmosis
del “mundo de Falstaff” al “mundo de Ford” .
Fenton y Nannetta son los únicos personajes
para los que el Maestro compone un mundo
musical totalmente diferente, calmado y lírico,
por el amor legítimo e incorrupto de las
dos criaturas que se inician a la vida en su
fresco perseguirse y buscarse a través de las
complicadas vicisitudes escénicas, haciendo
de elemento contrapuesto al frenético libertinaje
de los demás . Tras el evocador momento
lírico de los misterios nocturnos, de esperas
iniciáticas, y de ceremonias esotéricas por el
canto de Fenton (para el que se recurre a citas
del Decameron de Boccaccio: “Bocca baciata“)
y para el de Nannetta con las hadas, la mas-
FalSTaFF 25
carada del tercer acto proporciona la ocasión
de solemnizar el martirio físico y moral de
Falstaff como derrota del hombre y de su locura
. Un velo de mental enajenación envuelve
este mundo fantástico que se desenvaina con
la precisión de un reloj al filo de lo absurdo,
cuando en el juego contrapuntístico todo se
transforma en un fantasmagórico aquelarre,
que quizás devuelva a cierto surrealismo de
Fellini, con un cortejo de obispos, cardenales
y abadesas, por el proceso y la condena del
protagonista de parte de la moral constituida,
es decir, de parte de un alto clero que, en el
revolvimiento continúo previsto por Verdi,
ha inventado la religión para el poder temporal,
otro mundo de pura ficción, expresión de
odio hacia lo real y de destierro a los instintos
necesarios para vivir . El viejo Verdi, escondido
bajo la máscara de su protagonista, derriba de
golpe todo una vez más y parece cantar para
sí con afectuosa auto ironía el último sueño
púdico e incómodo de quien, a pesar de los
años, tiene tantos deseos de vivir y de gozar
la vida mientras, por el contrario, el tiempo se
lo lleva todo inexorablemente . En el intento
de clarificar el carrusel de los enredos, Ford
exclama de improviso:”Abajo las máscaras y
los velos . ¡Apoteosis!” . Es el momento de la
verdad . A la ironía romántica del pasado, Verdi
contrapone ahora una ironía “socrática” y
sustituye al desapego estético el empeño ético
de desenvainar la moral . Falstaff, arrepentido,
parecería rescatado de la pena sufrida; pero es
pura ilusión porque “escarnecidos son todos”
y la fe vacila en el corazón y la razón revolotea
en el cerebro . Y en esta nulidad existencial, el
escepticismo de Verdi-Boito: “todo en el mundo
es burla . . .”

Componiendo la gran fuga, Verdi intuye
que el 1800, el siglo heroico del que había
sido el máximo autor, el siglo de los valores
fijos, había terminado . Estalla la Primera
Gran Guerra . Empieza una nueva era: la
del “Relativismo” (no sólo de Einstein, mas
principalmente existencial, musical, literario,
filosófico, moral, ético, estético) . Verdi parece
presentir el caos de una terrible época de
transición en la cual, después de haberse sucedido
en el breve arco de un siglo, guerras
mundiales, reformas políticas, revoluciones
tecnológicas y cibernéticas, el hombre, sin
idea del futuro, sin ideas sobre el hoy, víctima
de la desazón existencial de un nuevo Medioevo
Tecnológico, se aferra a una aparente fe
en una ciencia y en una tecnología que ”no
son ni Razón ni Iluminismo” y que convierten
todo en tan fácil al punto de hacerlo inútil .
Sea pues un finalissimo, el finalino de toda
una epopeya cultural y musical en la que la
TeaTro VillamarTa 26
puesta en escena, no debe, respetuosamente,
interferir .
Así se representa Falstaff, cual último
sueño de la civilización agraria, como última
fiesta bucólica antes de que Chejov derribe
sus cerezos, en una monumental sátira
al hombre fin de siècle donde todo puede ser
visto con un catalejo invertido, bajo el prisma
de una fabulosa cordura senil que envuelve
todo con serena comprensión y las mismas
pequeñeces de los protagonistas producen el
efecto socrático .
Falstaff no es una ópera bufa sino una
ópera trágica tratada con ironía, una ironía
que nace del desapego . Tiene siempre razón
Nietszche cuando dice: ”Un gran trágico,
como todo artista, no alcanza la cumbre más
alta de su grandeza hasta que considera a sus
pies su propia personalidad y su propio arte,
cuando es capaz de reírse de si mismo” .
Todo esto es Falstaff . Y mucho, mucho más .
STeFaNo PoDa

argumento
aCTo i
arGUmeNTo
Primera parte. Taberna de la Jarretera
Sir John Falstaff está acabando de escribir
dos cartas cuando irrumpe el Dr . Cajus colérico,
acusándolo a él y a sus dos secuaces,
Bardolfo y Pistola, de haberlo emborrachado
para robarle la bolsa y saquear su casa . Los tres
acusados se mofan de él y lo despachan sin miramiento
. El tabernero trae la cuenta, Falstaff
comprueba que no le queda dinero y acusa a
sus acólitos de ser la causa de su ruina . Una
vez calmados los ánimos, les confía su última
idea para conseguir dinero: está convencido
que Alice Ford y Meg Page, dos ricas burguesas
de Windsor, se sienten atraídas por sus
encantos . Esperando matar dos pájaros de un
tiro, planea seducir a las dos y así poder reflotar
sus maltrechas finanzas . Pide a Bardolfo y a
Pistola que lleven las cartas que ha escrito para
cada una, peros estos, aduciendo motivos de
honor, rehúsan servir de alcahuetes . Después
de enviar sus misivas con un paje, Falstaff, increpa
a sus secuaces sobre el honor, esa vana
noción de la que a veces hasta él está obligado
de prescindir . La arenga concluye despidiendo
a sus sirvientes y echándolos a escobazos .
Parte segunda. Jardín de los Ford
Alice Ford, acompañada por su hija Nannetta,
se encuentra con Mrs . Quickly y Meg
Page, a quienes informa de la recepción de una
carta de amor . Meg, sorprendida, afirma haber
recibido otra . Las dos mujeres descubren que
ambas cartas son idénticas y deciden castigar
a su osado y obeso autor . Llegan Ford, el Dr .
Cajus, el joven Fenton, Pistola y Bardolfo, estos
dos últimos quieren vengarse de Falstaff
por haberles despedido y advierten a Ford de
las amenazas que pesan sobre su honor y sus
finanzas . Las mujeres de un lado y los hombres
de otro, ponen a punto un plan para vengarse
de Falstaff . Nannetta y Fenton, secretamente
enamorados, aprovechan para intercambiar
furtivos besos sin que les descubra Ford, padre
de la joven, que se niega a esta relación .
aCTo II
Parte primera. la taberna de la Jarretera
Bardolfo y Pistola fingen arrepentimiento
ante Falstaff . Llega Mrs . Quickly quien se presenta
como mensajera de Alice y de Meg, para
anunciarle que, aprovechando la ausencia de
su marido, Alice le espera en su casa entre las
dos y las tres . Meg, está igualmente prendada
por sus encantos, pero su marido no la deja
libre en ningún momento . Cuando se va Mrs .
Quickly, Falstaff se pavonea: a pesar de su edad
y de su gordura, las mujeres aún se pierden por
él . Se presenta Ford quien, bajo la falsa iden

tidad de señor Fontana, se declara enamorado
de la hermosa Alice, cuya virtud le impide toda
tentativa de seducción . Si Falstaff lograra seducirla,
quizás él albergaría alguna esperanza,
pues “de un fallo nace otro y . . .” . Falstaff revela
entonces que las cosas van por buen camino
pues entre las dos y las tres tiene una cita con
Alice . Cuando Ford queda solo, persuadido de
la traición de su esposa al ignorar el plan que
esta ha urdido, maldice a las mujeres y jura
vengar la afrenta .
Parte segunda. Salón en casa de Ford
Las cuatro mujeres ultiman los detalles
de su venganza . Pero Nannetta está triste: su
padre quiere desposarla con el Dr . Cajus . Su
madre y sus amigas prometen impedir la boda .
Alice se queda sola para recibir a Falstaff quien
se deshace en atenciones y arrumacos . Meg
irrumpe fingiendo gran agitación y anunciando
que Ford está a punto de volver a casa clamando
venganza . Mrs . Quickly entra a su vez
realmente inquieta: ahora no se trata de una
broma, es cierto que llega Ford . Esconden a
Falstaff detrás de un biombo primero y en el
cesto de la ropa sucia, después . Ford, seguido
del Dr . Cajus, Bardolfo, Pistola y algunos vecinos,
buscan removiéndolo todo para encontrar
al depravado, mientras Nannetta y Fenton,
aprovechando el jaleo, se esconden tras del
biombo que Falstaff acaba de dejar . El sonido
de un sonoro beso reclama la atención de Ford
quien, persuadido de que su mujer se esconde
detrás con su amante, derriba el biombo y
descubre a los jóvenes enamorados . Cada vez
más furioso, continúa la búsqueda por otras
habitaciones de la casa, momento que aprovecha
Alice para llamar a los sirvientes y hacerles
TeaTro VillamarTa 28
que vacíen el cesto de la ropa por la ventana .
Cuando Ford vuelve, encuentra a todos riéndose,
mirando por la ventana y a Falstaff abajo
chapoteando en las aguas del Tamesis .
aCTo iii
Parte primera. exterior de la taberna de la Jarretera
Falstaff trata de recuperarse del susto y medita
melancólico sobre la maldad del mundo .
Mientras se consuela con un vaso de vino caliente
aparece Mrs Quickly quien le dice que
ha sido victima de las circunstancias y que
Alice lamenta como ha terminado la aventura .
Falstaff empieza por mandarla al diablo pero
se deja convencer cuando le entrega un mensaje
donde Alice le pide que se reúna con ella
a medianoche, en el parque, junto a la encina
de Herne, donde acudirá vestido de “Cazador
negro” . La mensajera y Falstaff entran en la
hostería para ultimar los detalles . Sale Alice de
su escondite y explica a sus amigos como se
va a valer de la leyenda del “Cazador negro”
para llevar a cabo su venganza . Todos se retiran
salvo Ford y el Dr . Cajus que acuerdan
aprovechar las circunstancias para anunciar el
enlace de Nannetta con el Dr . Cajus, pero Mrs .
Quickly, que sale sigilosamente de la hostería,
escucha la conversación .
Parte segunda. el parque de Windsor
Es de noche . Fenton canta una romanza
de amor en espera de su amada . Con el fin de
desbaratar los planes de Ford, Alice hace que
Fenton se vista con el mismo disfraz que llevará
el Dr . Cajus . Cuando suena medianoche
llega Falstaff vestido de “Cazador negro” y

empieza a cortejar a Alice quien escapa presa
de un fingido pánico al escuchar inquietantes
ruidos . Aparece entonces la Reina de las Hadas
–que no es otra que Nannetta disfrazada–
invocando a los espíritus de la noche . Falstaff,
atemorizado, se tira al suelo escondiendo
la cabeza . Aparecen los burgueses de Windsor
disfrazados de criaturas fantásticas, atropellan,
maltratan e insultan a Falstaff, obligándole
a implorar perdón por sus faltas, quien,
obviamente, se arrepiente . Pero Bardolfo pierde
su capucha y Falstaff lo reconoce, comprende
entonces que ha sido victima de una
nueva farsa y denuncia sus mezquindades, re-
FalSTaFF 29
prochándoles que sin él sus vidas serían muy
insulsas . Ford anuncia que los esponsales de
la Reina de las Hadas servirán de colofón a la
fiesta . A ésta se suma otra pareja disfrazada
de la misma manera y que también solicita su
bendición . Cuando se quitan las máscaras el
Dr . Cajus descubre con sorpresa que acaba de
casarse con Bardolfo y Ford se queda atónito
al ver que ha unido a Nannetta con Fenton .
Comprende que él también ha sido burlado y
bendice resignado el matrimonio de su hija .
Falstaff concluye, acompañado por todos,
que “Todo en el mundo es burla” .

Grabado del siglo XiX
del Teatro alla Scala de milán

libreto

PerSoNaJeS
Sir JoHN FalSTaFF ...............................barítono
noble inglés
ForD ..........................................barítono
marido de Alice
FeNToN .......................................... tenor
enamorado de Nannetta
DoCTor CaJUS ..................................... tenor
BarDolFo ........................................ tenor
secuaz de Falstaff
PiSTola ........................................... bajo
secuaz de Falstaff
aliCe ..........................................soprano
NaNNeTTa ......................................soprano
hija de Alice y de Ford
mrS. QUiCklY. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . mezzosoprano
mrS. meG PaGe ............................mezzosoprano
UN TaBerNero
roBiN
paje de Falstaff
UN PaGe De loS ForD
Burgueses y populacho, criados de Ford, mascarada de duendes,
hadas, brujas y demonios.
La acción tiene lugar en Windsor, Inglaterra, durante el reinado
de Enrique IV, a principios del siglo XV .

aTTo Primo / Primer aCTo
Par t e P r i m a
L’interno dell’Osteria Della Giarrettiera. Una
tavola, un gran seggiolone, una panca. Sulla
tavola i resti di un gran desinare, parecchie
bottiglie e un bicchiere. Calamaio, penne, carta,
una candela accesa. Una scopa appoggiata al
muro. Uscio nel fondo, porta a sinistra. Falstaff
é occupato a riscaldare la cera di due lettere
alla fiamma della candela, poi le suggella con
un anello. Dopo averle suggellate, spegne il
lume e si mette a bere comodamente sdraiato sul
seggiolone.
Dr. CaJUS
(entrando minaccioso)
Falstaff!
FalSTaFF
(chiama l’Oste che si avvicina)
Olà!
Dr. CaJUS
Sir John Falstaff!
BarDolFo
(al Dr. Cajus)
Oh! che vi piglia?
Dr. CaJUS
(avvicinandosi a Falstaff, che non gli dà retta)
Hai battuto i miei servi! . . .
FalSTaFF
(all’Oste, che esce per eseguire l’ordine)
Oste! un’altra bottiglia di Xeres .
Dr. CaJUS
Hai fiaccata la mia giumenta baia,
sforzata la mia casa .
FalSTaFF
Ma non la tua Masaya .
Par t e P r i m e r a
FalSTaFF 33
Interior de la Hostería de la Jarretera. Una mesa,
un gran sillón, un banco. Sobre la mesa hay restos
de una copiosa comida, varias botellas y un vaso.
Tintero, plumas, papel y una vela encendida. Una
escoba apoyada en la pared. Al fondo hay una
salida con una puerta a la izquierda. Falstaff está
ocupado calentando lacre en la llama de la vela
que después utiliza para sellar dos cartas con
su anillo. Tras haberlas sellado, apaga la vela y
continúa bebiendo tumbado cómodamente en
el sillón.
Dr. CaJUS
(entrando amenazador)
¡Falstaff!
FalSTaFF
(llama al tabernero para que se acerque)
¡Ey!
Dr. CaJUS
¡Sir John Falstaff!
BarDolFo
(al Dr. Cajus)
¡Oh! ¿Qué os pasa?
Dr. CaJUS
(acercándose a Falstaff, que no le hace caso)
¡Habéis pegado a mis criados…!
FalSTaFF
(al tabernero, que se retira para cumplir la orden)
¡Tabernero! otra botella de Jerez .
Dr. CaJUS
Habéis reventado mi mula baya,
saqueado mi casa .
FalSTaFF
Pero no a tu ama de llaves .

Dr. CaJUS
Troppa grazia! Una vecchia cisposa .
Ampio Messere .
Se foste venti volte John Falstaff Cavaliere
vi sforzerò a rispondermi .
FalSTaFF
Ecco la mia risposta:
ho fatto ciò che hai detto .
Dr. CaJUS
E poi?
FalSTaFF
L’ho fatto apposta .
Dr. CaJUS
M’appellerò al Consiglio Real .
FalSTaFF
Vatti con Dio .
Sta zitto o avrai le beffe;
quest’è il consiglio mio .
Dr. CaJUS
(ripigliando la sfuriata contro Bardolfo)
Non é finita!
FalSTaFF
Al diavolo!
Dr. CaJUS
Bardolfo!
BarDolFo
Ser Dottore .
Dr. CaJUS
Tu, ier, m’hai fatto bere .
BarDolFo
(Si fa tastare il polso dal Dr.Cajus)
Pur troppo! E che dolore! . . .
TeaTro VillamarTa 34
Dr. CaJUS
¡Muy gracioso! Una vieja legañosa .
Mi voluminoso señor . Aunque fueseis
veinte veces el Caballero John Falstaff
os obligaría a responderme .
FalSTaFF
Aquí está mi respuesta:
he hecho lo que has dicho .
Dr. CaJUS
¿Y entonces?
FalSTaFF
Lo he hecho adrede .
Dr. CaJUS
Apelaré al Consejo Real .
FalSTaFF
Vete con Dios . Estate calladito
o serás el hazmerreír de todos;
este es mi consejo .
Dr. CaJUS
(descargando su cólera contra Bardolfo)
¡No he terminado!
FalSTaFF
¡Al diablo!
Dr. CaJUS
¡Bardolfo!
BarDolFo
Señor doctor .
Dr. CaJUS
Tú, ayer, me hiciste beber .
BarDolFo
(Se hace tomar el pulso por el Dr. Cajus)
¡Desgraciadamente! ¡y qué dolor! . . . Me siento mal .

Sto mal . D’un tuo pronostico m’assisti .
Ho l’intestino guasto .
Malanno agli osti
che dan la calce al vino!
(mettendo l’indice sul proprio naso
enorme e rubicondo)
Vedi questa meteora?
Dr. CaJUS
La vedo
BarDolFo
Essa si corca rossa così ogni notte .
Dr. CaJUS
Pronostico di forca!
M’hai fatto ber, furfante,
con lui narrando frasche;
(indicando Pistola)
poi, quando fui ben ciùschero,
m’hai vuotato le tasche .
BarDolFo
(con decoro)
Non io .
Dr. CaJUS
Chi fu?
FalSTaFF
Pistola!
PiSTola
(avanzandosi)
Padrone .
FalSTaFF
Hai tu vuotate le tasche a quel Messere?
Dr. CaJUS
Certo fu lui . Guardate,
come s’atteggia al niego quel ceffo da bugiardo!
(vuotando una tasca del farsétto)
FalSTaFF 35
Hágame un diagnostico .
Tengo estropeado el intestino .
¡Malditos sean los taberneros
que ponen cal en el vino!
(metiéndose el dedo índice en su
enorme y rubicunda nariz)
¿Veis este meteoro?
Dr. CaJUS
Lo veo .
BarDolFo
Pues se acuesta así de rojo cada noche .
Dr. CaJUS
¡El diagnostico es la horca!
Me hiciste beber, bribón,
mientras él decía tonterías;
(señalando a Pistola)
Y después, cuando estuve bien lleno,
me vaciasteis los bolsillos .
BarDolFo
(con orgullo)
Yo no .
Dr . CaJUS
¿Quién fue?
FalSTaFF
¡Pistola!
PiSTola
(acercándose)
¡Patrón!
FalSTaFF
¿Vaciaste tú los bolsillos de este señor?
Dr. CaJUS
Claro que fue él . ¡Mirad cómo
disimula negándolo con esa geta de mentiroso!
(vaciando un bolsillo de su jubón)

Qui c’eran due scellini del regno d’Edoardo
e sei mezze-corone . Non ne riman più segno .
PiSTola
(a Falstaff, dignitosamente brandendo la scopa)
Padron, chiedo di battermi
con quest’arma di legno .
(al Dr.Cajus)
Vi smentisco!
Dr. CaJUS
Bifolco! tu parli a un gentiluomo!
PiSTola
Gónzo!
Dr. CaJUS
Pezzente!
PiSTola
Bestia!
Dr. CaJUS
Can!
PiSTola
Vil!
Dr. CaJUS
Spauracchio!
PiSTola
Gnomo!
Dr. CaJUS
Germoglio di mandragora!
PiSTola
Chi?
Dr. CaJUS
Tu .
TeaTro VillamarTa 36
Aquí había dos chelines del reinado de Eduardo
y seis medias coronas . No queda ni rastro .
PiSTola
(a Falstaff, blandiendo dignamente la escoba)
Patrón, quiero batirme
con este arma de madera .
(al Dr. Cajus)
¡Mentís!
Dr. CaJUS
¡Paleto! ¡Estás hablando con un gentilhombre!
PiSTola
¡Bobo!
Dr. CaJUS
¡Pordiosero!
PiSTola
¡Bestia!
Dr. CaJUS
¡Perro!
PiSTola
¡Villano!
Dr. CaJUS
¡Espantajo!
PiSTola
¡Enano!
Dr. CaJUS
¡Brote de mandrágora!
PiSTola
¿Quién?
Dr. CaJUS
Tú .

PiSTola
Ripeti!
Dr. CaJUS
Si .
PiSTola
(scagliandosi contro il Dottore)
Saette!
(al cenno di Falstaff si frena)
FalSTaFF
Ehi là! Pistola! Non scaricarti qui!
(chiamando Bardolfo che s’avvicina)
Bardolfo! Chi ha vuotato
le tasche a quel Messere?
Dr. CaJUS
Fu l’un dei due .
BarDolFo
(indicando il Dr.Cajus)
Costui beve, poi pel gran bere
perde i suoi cinque sensi,
poi ti narra una favola
ch’egli ha sognato mentre dormì sotto la tavola .
FalSTaFF
(al Dr.Cajus)
L’odi? Se ti capaciti, del ver tu sei sicuro .
I fatti son negati . Vattene in pace .
Dr. CaJUS
Giuro che se mai
mi ubbriaco ancora all’osteria,
sarà fra gente onesta, sobria, civile e pia .
(esce dalla porta di sinistra)
BarDolFo, PiSTola
(accompagnando buffonescamente
fino all’uscio il Dr. Cajus)
Amen .
PiSTola
¡Repítelo!
Dr. CaJUS
¡Si!
FalSTaFF 37
PiSTola
(abalanzándose contra el doctor)
¡Rayos!
(a una señal de Falstaff, Pistola se detiene)
FalSTaFF
¡Ya vale, Pistola! ¡No te desahogues aquí!
(llamando a Bardolfo, que se acerca)
¡Bardolfo! ¿Quién vació
los bolsillos a este señor?
Dr. CaJUS
¡Fue uno de los dos!
BarDolFo
(señalando al Dr. Cajus)
Ese bebe y de tanto beber
pierde sus cinco sentidos,
luego te cuenta un rollo
que ha soñado mientras dormía debajo de la mesa .
FalSTaFF
(al Dr. Cajus)
¿Lo oyes? Convéncete, date cuenta que es verdad .
Los hechos han sido negados . Vete en paz .
Dr. CaJUS
Juro, que si vuelvo a
emborracharme en la hostería
será entre gente honesta, sobria, educada y pía .
(sale por la puerta de la izquierda)
BarDolFo, PiSTola
(acompañan burlonamente al
Dr. Cajus hasta la salida)
Amén .

FalSTaFF
Cessi l’antifona . Le urlate in contrattempo .
L’arte sta in questa massima:
“Rubar con garbo e a tempo” .
Siete dei rozzi artisti .
BarDolFo, PiSTola
A . . .
FalSTaFF
Sss!
(si mette ad esaminare il conto che l’Oste avrà
portato insieme alla bottiglia di Xeres)
Sei polli: sei scellini,
trenta giarre di Xeres: due lire; tre tacchini . . .
(a Bardolfo gettandogli la borsa)
Fruga nella mia borsa . Due fagiani, un’acciuga .
BarDolFo
(estrae dalla borsa le monete e le conta sul tavolo)
Un mark, un mark, un penny .
FalSTaFF
Fruga .
BarDolFo
Ho frugato .
FalSTaFF
Fruga!
BarDolFo
(gettando la borsa sul tavolo)
Qui non c’è più uno spicciolo .
FalSTaFF
(alzandosi)
Sei la mia distruzione!
Spendo ogni sette giorni dieci ghinee! Beone!
So che se andiam, la notte,
di taverna in taverna,
quel tuo naso ardentissimo
mi serve da lanterna!
Ma quel risparmio d’olio tu lo consumi in vino .
TeaTro VillamarTa 38
FalSTaFF
Que cese la antífona . La entonáis a destiempo .
El arte está en esta máxima:
“Robar con gracia y a tiempo” .
Sois unos artistas muy vastos .
BarDolFo, PiSTola
A…
FalSTaFF
Chss!
(se pone a examinar la cuenta que le ha traído
el tabernero junto a la botella de Jerez)
Seis pollos: seis chelines;
treinta jarras de Jerez: dos liras; tres pavos . . .
(a Bardolfo, arrojándole la bolsa)
Busca en mi bolsa . Dos faisanes, una anchoa .
BarDolFo
(saca las monedas de la bolsa y las cuenta)
Un marco, un marco, un penique .
FalSTaFF
Busca .
BarDolFo
Ya he buscado .
FalSTaFF
¡Busca!
BarDolFo
(arrojando la bolsa sobre la mesa)
Aquí solo hay calderilla .
FalSTaFF
(levantándose)
¡Eres mi perdición!
¡Gasto cada siete días diez guineas! ¡Borrachín!
¡Sé que cuando vamos de noche
de taberna en taberna,
esa nariz tuya incandescente
me sirve de linterna!
Pero lo que ahorro en aceite tú te los gastas en vino .

Son trent’anni
che abbevero quel fungo porporino!
Costi troppo .
(a Pistola, poi all Oste che sarà rimasto ed esce)
E tu pure . Oste! un’altra bottiglia .
(rivolto ancora a Bardolfo e Pistola)
Mi struggete le carni! Se Falstaff s’assottiglia
non é più lui, nessuno più l’ama; in quest’addome
c’è un migliaio di lingue
che annunciano il mio nome!
PiSTola
Falstaff immenso!
BarDolFo
Enorme Falstaff!
FalSTaFF
(guardandosi e toccandosi l’addome)
Questo è il mio regno . Lo ingrandirò
PiSTola
Falstaff immenso!
BarDolFo
Enorme Falstaff!
FalSTaFF
Ma é tempo d’assottigliar l’ingegno .
BarDolFo, PiSTola
Assottigliam .
FalSTaFF
V’è noto un tal, qui del paese che ha nome Ford?
BarDolFo
Si .
PiSTola
Si .
FalSTaFF
Quell’uomo é un gran borghese . . .
FalSTaFF 39
¡Hace ya treinta años que
sacio a esa seta purpúrea!
¡Cuestas demasiado!
(a Pistola, y luego al tabernero que sale)
Y tú también .¡Tabernero! otra botella .
(volviéndose de nuevo a Bardolfo y a Pistola)
¡Me consumís las carnes! ¡Si Falstaff adelgazara
ya no sería el mismo, nadie le querría;
¡en esta barriga hay un millar de lenguas
que divulgan mi nombre!
PiSTola
¡Falstaff inmenso!
BarDolFo
¡Enorme Falstaff!
FalSTaFF
(mirándose la barriga mientras la acaricia)
Este es mi reino . Lo agrandaré .
PiSTola
¡Falstaff inmenso!
BarDolFo
¡Enorme Falstaff!
FalSTaFF
Pero ya es hora de aguzar el ingenio .
BarDolFo, PiSTola
¡Agucémoslo!
FalSTaFF
¿Conocéis a un tal Ford, de aquí, del país?
BarDolFo
Si .
PiSTola
Si .
FalSTaFF
Ese hombre es un gran burgués . . .

PiSTola
Più liberal d’un Creso .
BarDolFo
È un Lord!
FalSTaFF
Sua moglie é bella .
PiSTola
E tien lo scrigno .
FalSTaFF
È quella! O amor! Sguardo di stella!
Collo di cigno! e il labbro? Un fior .
Un fior che ride .
Alice é il nome, e un giorno come passa mi vide
ne’suoi paraggi, rise . M’ardea l’estro amatorio
nel cor . La Dea vibrava raggi di specchio ustorio .
Su me, su me, sul fianco baldo, sul gran torace,
sul maschio pie’, sul fusto saldo, erto, capace;
e il suo desir in lei fulgea sì al mio congiunto
che parea dir: “Io son di Sir John Falstaff” .
BarDolFo
Punto .
FalSTaFF
E a capo . Un’altra;
BarDolFo, PiSTola
Un’altra!
FalSTaFF
e questa ha nome Margherita .
PiSTola
La chiaman Meg .
FalSTaFF
È anch’essa dei miei pregi invaghita .
E anch’essa tien le chiavi dello scrigno . Costoro
saran le mie Golconde e le mie Coste d’oro!
Guardate . Io sono ancora una piacente estate
TeaTro VillamarTa 40
PiSTola
Más generoso que un Creso .
BarDolFo
¡Es un lord!
FalSTaFF
Su mujer es hermosa .
PiSTola
Y es la que maneja el peculio .
FalSTaFF
¡Es ella! ¡Oh amor! ¡Brillante mirada! ¡Cuello de
cisne! ¿Y los labios? Una flor . Una flor que ríe .
Su nombre es Alice y un día al verme pasar por su
casa, me sonrió . Prendió la llama del amor en mi
corazón . La Diosa irradiaba rayos de espejo ustorio .
Sobre mi, sobre el esbelto flanco, sobre el amplio
tórax, sobre el pie viril, sobre el torso firme,
erguido, vigoroso; y ante mi presencia su deseo
empezó a surgir y parecía decir:
“Yo soy de Sir John Falstaff” .
BarDolFo
Punto .
FalSTaFF
Y aparte . Hay otra;
BarDolFo, PiSTola
¿Otra?
FalSTaFF
su nombre es Margarita .
PiSTola
La llaman Meg .
FalSTaFF
También está prendada de mis encantos .
Y también maneja el peculio . ¡Estas
serán mi Gioconda y mi Costas de Oro!
Miradme: todavía estoy en un placentero veranillo

di San Martino . A voi, due lettere infuocate .
(da a Bardolfo una delle due lettere che
sono rimaste sul tavolo)
Tu porta questa a Meg; tentiam la sua virtù .
(Bardolfo prende la lettera)
Già vedo che il tuo naso arde di zelo .
(a Pistola, porgendogli l’altra lettera)
E tu porta questa ad Alice .
PiSTola
(ricusando con dignità)
Porto una spada al fianco .
Non sono un Messer Pandarus . Ricuso .
FalSTaFF
Saltimbanco .
BarDolFo
(avanzandosi e gettando la lettera sul tavolo)
Sir John, in quest’intrigo non posso
accondiscendervi .
Lo vieta . . .
FalSTaFF
Chi?
BarDolFo
L’Onore
FalSTaFF
(vedendo il paggio Robin che entra dal fondo)
Ehi! paggio!
(poi subito a Bardolfo e Pistola)
Andate a impendervi . Ma non più a me .
(al paggio)
Due lettere, prendi, per due signore .
Consegna tosto, corri, lesto, va!
(rivolto a Pistola e Bardolfo)
L’Onore!
Ladri! Voi state ligi
all’onor vostro, voi!
Cloache d’ignominia, quando, non sempre, noi
possiam star ligi al nostro . Io stesso, sì, io, io,
devo talor da un lato porre il timor di Dio
FalSTaFF 41
de San Martín . Tomad, dos cartas ardientes .
(entrega a Bardolfo una de las cartas que
estan sobre la mesa)
Tú lleva esto a Meg; tentemos su virtud .
(Bardolfo coge la carta)
Ya veo que tu nariz arde de celo .
(da a Pistola la otra carta)
Y tú lleva esta a Alice .
PiSTola
(rechazandola con dignidad)
Llevo una espada al costado .
No soy un Pandarus . Rehúso .
FalSTaFF
Saltimbanqui .
BarDolFo
(acercándose y arrojando la carta sobre la mesa)
Sir John, en esta intriga no puedo
secundaros .
Lo prohíbe . . .
FalSTaFF
¿Quién?
BarDolFo
El honor
FalSTaFF
(viendo al paje Robin que entra por el fondo)
¡Eh, paje!
(de repente a Bardolfo y Pistola)
Id a colgaros, pero no más de mí .
(al paje)
Toma, dos cartas para dos señoras .
¡Llévalas rápidamente, corre, deprisa, va!
(volviéndose a Pistola y Bardolfo)
¡El honor!
Ladrones . ¡Vosotros presumiendo
de honor, vosotros!
Cloacas de ignominia, cuando ni siquiera nosotros
podemos permanece fieles al nuestro . Yo mismo, si,
yo, yo, tengo a veces que dejar

e, per necessità, sviar l’onore, usare
stratagemmi ed equivoci, destreggiar, bordeggiare .
E voi, coi vostri cenci e coll’occhiata torta
da gattopardo e i fetidi sghignazzi avete a scorta
il vostro Onor! Che onore? che onor? che onor!
che ciancia!
Che baia! Può l’onore riempirvi la pancia?
No . Può l’onor rimettervi uno stinco? Non può .
Nè un piede? No . Nè un dito?
Nè un capello? No .
L’onor non é chirurgo .
Che é dunque? Una parola .
Che c’è in questa parola?
C’è dell’aria che vola .
Bel costrutto! L’onore lo può sentire chi é morto?
No . Vive sol coi vivi? Neppure: perchè a torto
lo gonfian le lusinghe, lo corrompe l’orgoglio,
l’ammorban le calunnie; e per me non ne voglio!
Ma, per tornare a voi, furfanti, ho atteso troppo .
E vi discaccio .
(prende in mano la scopa e insegue Bardolfo e
Pistola che scansano i colpi correndo qua e là e
riparandosi dietro la tavola)
Olà! Lesti! Lesti! Al galoppo!
A galoppo! Il capestro assai bene vi sta .
Ladri! Via! Via di qua! Via di qua! Via di qua!
(Bardolfo fugge dalla porta a sinistra. Pistola dalla
porta del fondo, non senza essersi buscato qualche
colpo di granata, e Falstaff lo insegue)
Par t e s e c o n d a
Giardino. A sinistra la casa di Ford. Gruppi
d’alberi nel centro della scena. Meg e Mistress
Quickly entrano da destra. S’avviano verso la casa
di Ford e sulla soglia si imbattono in Alice
e Nannetta che stanno per uscire.
meG
(salutando)
Alice .
TeaTro VillamarTa 42
a un lado el temor de
Dios y, por necesidad, olvidarme del honor y
utilizar estratagemas y engaños,
apañármelas y falsear .
¡Y vosotros, con vuestros harapos, con la mirada
recelosa de gatopardo y fétidas carcajadas, os
envolvéis en vuestro Honor! ¿Qué honor?
¿Que honor? ¡Qué honor! ¡Qué chanza!
¡Qué burla! ¿Puede el honor llenaros la panza?
No . ¿Puede el honor recomponeros la tibia? No
puede . ¿Y un pie? No . ¿Y un dedo? No .
¿Y un pelo?
No . El honor no es un cirujano . ¿Qué es entonces?
Una palabra . ¿Qué hay en esa palabra? Aire que
vuela . ¡Buen negocio! ¿puede sentirlo un muerto?
No . ¿Vive sólo con los vivos? Tampoco: porque
sin motivo lo inflaman los halagos, lo corrompe el
orgullo, lo ablandan las calumnias; ¡y para mi no lo
quiero! Pero, volviendo a vosotros, bribones,
he aguantado demasiado . Os despido .
(coge con la mano la escoba y persigue a Bardolfo
y Pistola que esquivan los golpes corriendo de un
lado a otro y refugiándose detrás de la mesa)
¡Hala! ¡Rápido! ¡rápido! ¡Al galope! ¡Al galope!
Una soga al cuello es lo que os iría bien .
¡Ladrones! ¡Fuera! ¡Fuera de aquí! ¡Fuera de aquí!
(Bardolfo huye por la puerta de la izquierda y
Pistola por la del fondo, no sin recibir algunos
Escobazos. Falstaff los persigue)
Par t e s e g u n d a
Un jardín. A izquierda la casa de Ford. En el
centro de la escena hay varios árboles. Meg con
Mistress Quickly llegan por la derecha dirigiéndose
hacia la casa de Ford, en la entrada se encuentran
con Alicie y Nannetta que salen en ese momento.
meG
(saludando)
Alice .

aliCe
Meg .
meG
Nannetta .
aliCe
(a Meg)
Escivo appunto . Per ridere con te .
(a Mrs. Quickly)
Buon dì, comare .
QUiCklY
Dio vi doni allegria .
(accarezzando la guancia di Nannetta)
Botton di rosa!
aliCe
(ancora a Meg)
Giungi in buon punto .
M’accade un fatto da trasecolare .
meG
Anche a me .
QUiCklY
(avvicinadosi con curiosità)
Che?
NaNNeTTa
(avvicinandosi)
Che cosa?
aliCe
(a Meg)
Narra il tuo caso .
meG
Narra il tuo .
NaNNeTTa, QUiCklY
Narra! Narra!
aliCe
Meg .
meG
Nannetta .
FalSTaFF 43
aliCe
(a Meg)
Precisamente salía para reírme contigo .
(a Mrs. Quickly)
Buenos días, comadre .
QUiCklY
Dios os conceda alegría .
(acariciando la mejilla de Nannetta)
¡Capullo de rosa!
aliCe
(otra vez a Meg)
Llegas en buen momento .
Me ha sucedido una cosa increíble
meG
Igual que a mí .
QUiCklY
(acercándose con curiosidad)
¿Qué?
NaNNeTTa
(acercándose)
¿De qué se trata?
aliCe
(a Meg)
Cuenta tu caso .
meG
Cuenta el tuyo .
NaNNeTTa, QUiCklY
¡Cuenta, cuenta!

aliCe
Promessa di non ciarlar .
meG
Ti pare?
QUiCklY
Oibò! Vi pare?
aliCe
Dunque: se m’acconciassi a entrar ne’ rei
propositi del diavolo, sarei
promossa al grado si Cavalleressa!
meG
Anch’io
aliCe
Motteggi .
meG
(cerca in tasca, estrae una lettera)
Non più parole,
ché qui sciupiamo la luce del sole .
Ho una lettera .
aliCe
(cerca in tasca)
Anch’io .
NaNNeTTa, QUiCklY
Oh!
aliCe
(dà la lettera a Meg)
Leggi .
meG
(scambia la propia letrera con quella di Alice)
Leggi .
(leggendo la lettera di Alice)
“Fulgida Alice! amor t’offro . . .” . . .Ma come?
Che cosa dice? Salvo che il nome
la frase é uguale .
TeaTro VillamarTa 44
aliCe
Prometed que no chismorreareis .
meG
¡Por supuesto!
QUiCklY
¡Vaya! ¡Por supuesto!
aliCe
Así pues: si yo consintiera aceptar
los malvados propósitos del diablo,
¡sería promovida al grado de Caballera!
meG
También yo .
aliCe
Bromeas .
meG
(busca en el bolsillo y saca una carta)
No se hable más,
estamos perdiendo el tiempo .
Tengo una carta .
aliCe
(buscado en el bolsillo)
También yo .
NaNNeTTa, QUiCklY
¡Oh!
aliCe
(le da la carta a Meg)
Lee .
meG
(intercambiando su carta con la de Alice)
Lee .
(leyendo la carta de Alice)
“¡Deslumbrante Alice! amor te ofrezco . . .”
¿Pero cómo? ¿Qué dice?
Salvo el nombre la frase es igual .

aliCe
(ripete la lettera di Meg)
“Fulgida Meg! amor t’offro . . .”
meG
(continuando)
“ . . .amor bramo .”
aliCe
Qua “Meg”, là “Alice”
meG
È tal e quale .
(come sopra)
“Non domandar perchè, ma dimmi . . .”
aliCe
“ . . .t’amo”
Pur non gli offersi cagion .
meG
Il nostro caso é pur strano .
(tutte in un gruppo addosso alle lettere,
confrontandole e maneggiandole con curiosità)
QUiCklY
Guardiam con flemma .
meG
Gli stessi versi .
aliCe
Lo stesso inchiostro .
QUiCklY
La stessa mano .
NaNNeTTa
Lo stesso stemma .
aliCe, meG
(leggendo insieme ciascuna sulla propria lettera)
“Sei la gaia comare, il compar gaio
son io, e fra noi due facciamo il paio”
FalSTaFF 45
aliCe
(leyendo la carta de Meg)
“¡Deslumbrante Meg! amor te ofrezco . . .”
meG
(continuando)
“ . . .amor deseo .”
aliCe
Aquí “Meg”, allí “Alice” .
meG
Es tal cual .
(como antes)
“No preguntes porqué, pero dime: . . .”
aliCe
“ . . .te amo”
Pues nunca le he dado motivo .
meG
Nuestro caso es muy extraño .
(se agrupan todas alrededor de las cartas
confrontándolas y pasándoselas con curiosidad)
QUiCklY
Examinémoslas con calma .
MEG
Los mismos versos .
aliCe
Las misma tinta .
QUiCklY
La misma escritura .
NaNNeTTa
El mismo sello .
aliCe, meG
(leyendo al mismo tiempo cada una su propia carta)
“Vos sois la alegre comadre, el compadre alegre
soy yo, y entre los dos formamos una pareja”

aliCe
Già .
NaNNeTTa
Lui, lei, te .
QUiCklY
Un paio in tre .
aliCe
“Facciamo il paio in un amor ridente
di donna bella e d’uom . . .”
TUTTe
“ . . .appariscente . . .”
aliCe
“E il viso tuo su me risplenderà
come una stella sull’immensità”
TUTTe
(ridendo)
Ah! Ah! Ah! Ah!
aliCe
“Rispondi al tuo scudiere,
John Falstaff Cavaliere”
TUTTe
Mostro!
aliCe
Dobbiam gabbarlo .
NaNNeTTa
E farne chiasso .
aliCe
E metterlo in burletta .
NaNNeTTa
Oh! Oh! che spasso!
ALICE
Ya .
NaNNeTTa
Él, ella, tú .
QUiCklY
Una pareja de tres .
TeaTro VillamarTa 46
aliCe
“Emparejémonos en un amor risueño
el de una mujer hermosa y un hombre . . .”
ToDaS
“ . . . bien parecido . . .”
aliCe
“ . . . y tu rostro sobre mí resplandecerá
como una estrella en la inmensidad . . .”
ToDaS
(riendo)
¡Ja! ¡Ja! ¡Ja! ¡Ja!
aliCe
“Responde a tu escudero,
John Falstaff Caballero”
ToDaS
¡Monstruo!
aliCe
Debemos burlarnos de él .
NaNNeTTa
Y montarle un escándalo .
aliCe
Y ponerlo en ridículo .
NaNNeTTa
¡Oh, oh! ¡Qué divertido!

QUiCklY
Che allegria!
meG
Che vendetta!
aliCe
Quell’otre, quel tino!
Quel Re delle pance,
ci ha ancora le ciance
del bel vagheggino .
E l’olio gli sgocciola
dall’adipe unticcio
e ancor ei ne snocciola
la strofa e il bisticcio!
Lasciam ch’ei le pronte
sue ciarle ne spifferi;
farà come i pifferi
che sceser dal monte .
Vedrai che, se abbindolo
quel grosso compar,
più lesto d’un guindolo
lo faccio girar .
meG
(ad Alice)
Quell’uomo é un cannone,
se scoppia, ci spaccia .
Colui, se l’abbraccia,
ti schiaccia Giunone .
Ma certo si spappola
quel mostro a tuo cenno
e corre alla trappola
e perde il suo senno .
Potenza di un fragile
sorriso di donna!
Scienza d’un agile
movenza di gonna!
Se il vischio lo impegola
lo udremo strillar,
e allor la sua fregola
vedremo svampar .
QUiCklY
¡Qué alegría!
meG
¡Qué venganza!
FalSTaFF 47
aliCe
¡Ese odre, esa cuba!
Ese rey de los barrigones,
conserva aún la labia
de un apuesto pretendiente .
¡El aceite gotea
de su adiposa gordura
y aún nos quiere seducir
con versos y ocurrencias!
Dejemos que el viento
se lleve su perorata;
irá a por lana
y volverá trasquilado .
Veréis que, si enredo
a ese compadre gordinflón,
más rápido que un molinillo
lo haré girar .
meG
(a Alice)
Ese hombre es un cañón,
si estalla nos revienta .
Este, si pudiera abrazarla
Aplastaría a la misma Juno .
Seguro que a una señal tuya
ese monstruo se derrite,
pierde el juicio
y cae en la trampa .
¡El poder de una frágil
sonrisa de mujer!
¡La sabiduría de un ligero
movimiento de falda!
Si se mueve por arenas movedizas
le escucharemos gritar
y entonces veremos
como se desvanece su frenesí .

NaNNeTTa
(ad Alice)
Se ordisci una burla,
vo’ anch’io la mia parte .
Conviene condurla
con senno, con arte .
L’agguato ov’ei sdrucciola
convien ch’ei non scerna;
già prese una lucciola
per una lanterna .
Che il gioco riesca
perciò non dubito;
per coglierlo subito
bisogna offrir l’esca .
E se i scilinguagnoli
sapremo adoprar,
vedremo a rigagnoli
quell’orco sudar .
QUiCklY
(ora ad Alice, ora a Nannetta, ora a Meg)
Un flutto in tempesta
gittò sulla rena
di Windsor codesta
vorace balena .
Ma qui non ha spazio
da farsi più pingue;
ne fecer già strazio
le vostre tre lingue .
Tre lingue più allegre
d’un trillo di nacchere,
che spargon più chiacchiere
di sei cingallegre .
Tal sempre s’esilari
quel bel cinguettar .
Così soglion l’ilari
comari ciarlar .
(s’allontanano Mr. Ford, Dr.Cajus,
Fenton, Bardolfo, Pistola entrano)
Dr. CaJUS
(a Ford)
È un ribaldo, un furbo, un ladro,
TeaTro VillamarTa 48
NaNNeTTa
(a Alice)
Si estáis urdiendo una burla
quiero tomar parte en ella .
Conviene llevarla a cabo
con juicio, con arte .
No tiene que sospechar nada
de la trampa en la que va caer;
ya ha confundido una luciérnaga
con una linterna .
De que el juego resulte
no tengo dudas;
para cogerlo por sorpresa
le pondremos un señuelo .
Y si sabemos utilizar
nuestras lenguas
veremos como riachuelos
a este ogro sudar .
QUiCklY
(dirigiéndose alternativamente a cada una)
Una oleada tempestuosa
trajo a las costas
de Windsor a esta
ballena voraz .
Pero aquí no queda espacio
para que sigas engordando;
ya ha sido vencido por
vuestras tres lenguas .
Tres lenguas más alegres
que unas castañuelas,
más parlanchinas
que seis cotorrillas .
Que dure siempre
ese bello gorjear .
Así es como las alegres
comadres suelen charlar .
(se alejan. Llegan Ford, Dr. Cajus,
Fenton, Bardolfo y Pistola)
Dr. CaJUS
(a Ford)
Es un truhán, un pillo, un ladrón,

un furfante, un turco, un vandalo;
l’alto dì mandò a soqquadro
la mia casa e fu uno scandalo .
Se un processo oggi gl’intavolo
sconterà le sue rapine,
ma la sua più degna fine
sia d’andare in man del diavolo .
E quei due che avete accanto
gente son di sua tribù,
non son due stinchi di santo
né son fiori di virtù .
BarDolFo
(a Ford)
Falstaff, sì ripeto, giuro,
(per mia bocca il ciel v’illumina),
contro voi John Falstaff rumina
un progetto alquanto impuro .
Son uom d’arme e quell’infame
più non vo’ che v’impozzangheri;
non vorrei, no, escir dai gangheri
dell’onor per un reame!
Messer Ford, l’uomo avvisato
non é salvo che a metà .
Tocca a voi d’ordir l’agguato
che l’agguato stornerà .
PiSTola
(a Ford)
Sir John Falstaff già v’appresta,
Messer Ford, un gran pericolo .
Già vi pende sulla testa
qualche cosa a perpendicolo .
Messer Ford, fui già un armigero
di quell’uom dall’ampia cute;
or mi pento e mi morigero
per ragioni di salute .
La minaccia or v’è scoperta,
or v’è noto il ciurmador .
State all’erta, all’erta, all’erta!
Qui di tratta dell’onor .
FalSTaFF 49
un bribón, un turco, un vándalo;
el otro día desbarató toda
mi casa y fue un escándalo .
Si le entablo hoy un proceso
pagará sus rapiñas,
pero el final que más se merece
es acabar en manos del diablo .
Y esos dos que tenéis ahí al lado
son gente de su tribu,
no tienen madera de santo
ni son flores de virtud .
BarDolFo
(a Ford)
Falstaff, sí, lo repito, lo juro,
(por mi boca el cielo os ilumina),
contra vos John Falstaff rumia
un plan bastante sucio .
Soy hombre de armas y no quiero
que ese infame os denigre .
¡No querría, no, ni por un reino
apartarme de la senda del honor!
Señor Ford, un hombre avisado
sólo a medias está a salvo .
A vos os toca urdir la trama
que desenmascare la suya .
PiSTola
(a Ford)
Sir John Falstaff ya os prepara,
Señor Ford, un enredo peligroso .
Ya pende sobre vuestra cabeza
una grave amenaza .
Señor Ford, yo fui escudero
de ese hombre de gruesa piel;
ahora me arrepiento y me contengo
por razones de salud .
Ahora conocéis la amenaza,
y también al burlador .
¡Estad alerta, alerta, alerta!
pues es una cuestión de honor .

FeNToN
(a Ford)
Se volete, io non mi perito
di ridurlo alla ragione
colle brusche o colle buone,
e pagarlo al par del merito .
Mi dà il cuore e mi solletica,
(e sarà una giostra gaia),
di sfondar quella ventraia
iperbolico-apoplettica .
Col consiglio o colla spada
se lo trovo al tu per tu,
o lui va per la sua strada
o lo assegno a Belzebù .
ForD
(fra sè)
Un ronzio di vespe e d’avidi
calabron brontolamento,
un rombar di nembi gravidi
d’uragani é quel ch’io sento .
Il cerebro un ebro allucina
turbamento di paura;
ciò che intorno a me si buccina,
è un sussurro di congiura .
Parlan quattro e uno ascolta;
qual dei quattro ascolterò?
(agli altri)
Se parlaste uno alla volta
forse allor v’intenderò
aliCe, NaNNeTTa, meG, QUiCklY
(lontane)
Quell’otre! Quell tino!
ForD
(a Pistola)
Ripeti .
PiSTola
(a Ford)
In due parole:
L’enorme Falstaff vuole
entrar nel vostro tetto,
TeaTro VillamarTa 50
FeNToN
(a Ford)
Si queréis, yo estoy dispuesto
ha hacerle entrar en razón
por las malas o por las buenas,
y darle su merecido .
Me anima y me estimula,
(y sería una trifulca muy divertida),
el desfondar esa barrigota
hiperbólica-apoplética .
Con razones o con la espada
si lo encuentro cara a cara,
o él va por su camino
o lo envío con Belcebú .
FORD
(para si)
Un zumbido de avispas y de ávidos
abejorros refunfuñando,
un retumbar de cargados nubarrones
de huracanes es lo que siento .
Mi cerebro se alucina
perturbado por el miedo;
lo que a mi alrededor se murmura,
es un rumor de conjura .
Hablan cuatro y uno escucha;
¿A cuál de los cuatro debo escuchar?
(a los demás)
Si hablarais de uno en uno
quizás entonces os entendería .
aliCe, NaNNeTTa, meG, QUiCklY
(a lo lejos)
¡Ese odre! ¡Ese barril!
ForD
(a Pistola)
Repite .
PiSTola
(a Ford)
En dos palabras:
el enorme Falstaff pretende
entrar bajo vuestro techo,

eccarvi la consorte,
sfondar la cassa-forte
e sconquassarvi il letto .
Dr. CaJUS
Caspita!
ForD
Quanto guai!
BarDolFo
(a Ford)
Già le scrisse un biglietto . . .
PiSTola
(interrompendolo)
Ma quel messaggio abbietto ricusai .
BarDolFo
Ricusai .
PiSTola
Badate a voi!
BarDolFo
Badate!
PiSTola
Falstaff le occhieggia tutte,
che siano belle o brutte,
pulzelle o maritate .
BarDolFo, PiSTola
Tutte! Tutte!
BarDolFo
La corona che adorna
d’Atteòn l’irte chiome
su voi già spunta .
ForD
Come sarebbe a dir?
FalSTaFF 51
beneficiarse a vuestra consorte,
desfondar la caja fuerte
y deshaceros el lecho .
Dr. CaJUS
¡Cáspita!
ForD
¡Cuantas desgracias!
BarDolFo
(a Ford)
Ya le escribió una cartita . . .
PiSTola
(interrumpiéndolo)
Pero rehusé llevar aquel mensaje abyecto .
BarDolFo
Rehusé .
PiSTola
¡Tened cuidado!
BarDolFo
¡Cuidado!
PiSTola
Falstaff les echa el ojo a todas,
sean hermosas o feas,
solteras o casadas .
BarDolFo, PiSTola
¡A todas! ¡A todas!
BarDolFo
La corona que adorna
la erizada cabellera de Acteón
ya despunta sobre vos .
ForD
¿Qué quieres decir?

BarDolFo
Le corna .
ForD
Brutta parola!
Dr. CaJUS
Ha voglie voraci il Cavaliere .
ForD
Sorveglierò la moglie .
Sorveglierò il messere .
(rientrano da sinistra le quattro donne)
Salvar vo’ i beni miei
dagli appetiti altrui .
FeNToN
(vedendo Nannetta, fra sè)
È lei .
NaNNeTTa
(vedendo Fenton, fra sè)
È lui .
ForD
(vedendo Alice, fra sè)
È lei .
aliCe
(vedendo Ford, fra sè)
È lui .
Dr. CaJUS
(a Ford, indicando Alice)
È lei .
meG
(ad Alice, indicando Ford)
È lui .
aliCe
(alle alter, indicando Ford)
S’egli sapesse!
BarDolFo
Los cuernos .
ForD
¡Fea palabra!
TeaTro VillamarTa 52
Dr. CaJUS
Voraces apetitos tiene el Caballero .
ForD
Vigilaré a mi mujer .
Vigilaré a ese señor .
(las cuatro mujeres regresan por la izquierda)
Quiero salvar mis bienes
de los apetitos ajenos .
FeNToN
(viendo a Nannetta, para sí)
Es ella .
NaNNeTTa
(viendo a Fenton, para sí)
Es él .
ForD
(viendo a Alice, para sí)
Es ella .
aliCe
(viendo a Ford, para sí)
Es él .
Dr. CaJUS
(a Ford, señalando a Alice)
Es ella .
meG
(a Alice, señalando a Ford)
Es él .
aliCe
(a las demás, señalando a Ford)
¡Si él supiera!

NaNNeTTa
Guai!
aliCe
Schiviamo i passi suoi .
meG
Ford é geloso?
aliCe
Assai .
QUiCklY
Zitto
aliCe
Badiamo a noi .
(Alice, Meg e Quickly escono da sinistra. Resta
Nannetta. Ford, Dr.Cajus, Bardolfo e Pistola
escono da destra. Resta Fenton)
FeNToN
(a Nannetta, fra i cespugli)
Pst, pst, Nannetta .
NaNNeTTa
(mettemdo l’indice al labbro)
Sss .
FeNToN
Vien qua
NaNNeTTa
Taci . Che vuoi?
FeNToN
Due baci .
NaNNeTTa, FeNToN
In fretta
(si bacciano rapidamente)
NaNNeTTa
¡Cuidado!
FalSTaFF 53
aliCe
Evitemos acercarnos a ellos .
meG
¿Es celoso Ford?
aliCe
Mucho .
QUiCklY
Silencio .
aliCe
Tengamos cuidado .
(Alice, Meg y Quickly salen por la izquierda.
Queda Nannetta. Ford,Dr. Cajus, Bardolfo y
Pistola salen por la derecha. Queda Fenton)
FeNToN
(en voz baja, de entre los arbustos)
Pst, pst, Nannetta .
NaNNeTTa
(llevándose el dedo índice a los labios)
Sss .
FeNToN
Ven aquí .
NaNNeTTa
Calla . ¿Qué quieres?
FeNToN
Dos besos .
NaNNeTTa, FeNToN
Deprisa .
(se besan rápidamente)

NaNNeTTa
Labbra di foco!
FeNToN
Labbra di fiore! . . .
NaNNeTTa
Che il vago gioco sanno d’amore .
FeNToN
Che spargon ciarle,
che mostran perle,
belle a vederle,
dolci a baciarle!
(tenta di abbracciarla)
Labbra leggiadre!
NaNNeTTa
(difendendosi e guardandosi attorno)
Man malandrine!
FeNToN
Ciglia assassine!
Pupille ladre!
T’amo!
(fa per baciarla ancora)
NaNNeTTa
Imprudente, no .
FeNToN
Sì . . . due baci .
NaNNeTTa
(si svincola)
Basta .
FeNToN
Mi piaci tanto!
NaNNeTTa
Vien gente .
NaNNeTTa
¡Labios de fuego!
FeNToN
¡Labios de flor! . . .
TeaTro VillamarTa 54
NaNNeTTa
Que conocen el dulce juego del amor .
FeNToN
¡Que siembran palabras,
que muestran perlas,
bellas para contemplar,
dulces para besarlas!
(intenta abrazarla)
¡Labios graciosos!
NaNNeTTa
(zafándose de él y mirando alrededor)
¡Manos pícaras!
FeNToN
¡Pestañas asesina!
¡Pupilas ladronas!
¡Te amo!
(intenta besarla de nuevo)
NaNNeTTa
Imprudente, no .
FeNToN
Sí . . . dos besos
NaNNeTTa
(soltándose)
Basta .
FeNToN
¡Me gustas tanto!
NaNNeTTa
Viene gente .

(si allontanano l’una dall’altro,
mentre ritornano le donne)
FeNToN
(allontanandosi)
“Bocca baciata non perde ventura”
NaNNeTTa
(avvicinandosi alle altre donne)
“Anzi rinnova come fa la luna”
(Fenton si nasconde dietro gli alberi del fondo)
aliCe
Falstaff m’ha canzonata .
meG
Merita un gran castigo .
aliCe
Se gli scrivessi un rigo?
NaNNeTTa
Val meglio un’ambasciata .
TUTTe
Si .
aliCe
(a Quickly)
Da quel brigante
tu andrai . Lo adeschi all’offa
d’un ritrovo galante
con me .
QUiCklY
Questa é gaglioffa!
NaNNeTTa
Che bella burla!
aliCe
Prima, per attirarlo a noi,
lo lusinghiamo . . .
FalSTaFF 55
(se separan uno del otro
mientras regresan las mujeres)
FeNToN
(alejándose)
“Boca besada no pierde su dicha”
NaNNeTTa
(acercándose a las otras mujeres)
“Más bien se renueva, como hace la luna”
(Fenton se esconde tras los árboles del fondo)
aliCe
Falstaff se ha burlado de mi .
meG
Merece un gran castigo .
aliCe
¿Y si le escribiese unas líneas?
NaNNeTTa
Es mejor enviarle un recado .
ToDaS
Sí .
aliCe
(a Quickly)
Adonde se encuentra ese bribón
tú irás . Lo engatusas prometiéndole
un encuentro amoroso
conmigo .
QUiCklY
¡Esta si que es buena!
NaNNeTTa
¡Qué buena burla!
aliCe
Primero, para atraerlo hacia nosotras,
lo halagamos . . .

NaNNeTTa
E poi? . . .
aliCe
. . . e poi gliele cantiamo in rima .
QUiCklY
Non merita riguardo .
aliCe
È un bove .
meG
È un uom senza fede .
aliCe
È un monte di lardo .
meG
Non merita clemenza .
aliCe
È un ghiotton che scialacqua
tutto il suo aver nel cuoco .
NaNNeTTa
Lo tufferem nell’acqua .
aliCe
Lo arrostiremo al fuoco .
NaNNeTTa
Che gioia!
aliCe
Che allegria!
TUTTe
Che goia!
meG
(a Quickly)
Procaccia di far bene la tua parte .
NaNNeTTa
¿Y después . . .?
TeaTro VillamarTa 56
aliCe
. . .le arreglamos las cuentas .
QUiCklY
No vale la pena ni mirarlo .
aliCe
Es un buey .
meG
Y un hombre sin fe .
aliCe
Es una montaña de tocino .
meG
No merece clemencia .
aliCe
Es un glotón que se gasta
todo cuanto tiene en cocineros .
NaNNeTTa
Lo zambulliremos en el agua .
aliCe
Lo asaremos al fuego .
NaNNeTTa
¡Qué divertido!
aliCe
¡Qué alegría!
ToDaS
¡Qué divertido!
meG
(a Quickly)
Procura hacer bien tu papel .

QUiCklY
(accorgendosi di Fenton che s’aggira nel fondo)
Chi viene?
meG
La c’è qualcun che spia .
(escono rapidamente da destra Alice, Meg,
Quickly. Nannetta resta, Fenton le torna accanto)
FeNToN
Torno all’assalto .
NaNNeTTa
Torno alla gara . Ferisci!
FeNToN
Para!
(si slancia per baciarla. Nannetta si ripara il viso
con una mano che Fenton bacia e vorrebbe
ribaciare; ma Nannetta la solleva più alta che può
Fenton ritenta invano di raggiungerla colle labbra)
NaNNeTTa
La mira é in alto .
L’amor é un agile
Torneo, sua corte
vuol che il più fragile
vinca il più forte .
FeNToN
M’armo, e ti guardo .
T’aspetto al varco .
NaNNeTTa
Il labbro é l’arco .
FeNToN
E il bacio é il dardo .
Bada! la freccia
fatal già scocca
dalla mia bocca
FalSTaFF 57
QUiCklY
(reparando en Fenton que merodea por el fondo)
¿Quién está ahí?
meG
Allí hay alguien que nos espía .
(Alice, Meg y Quickly salen rápidamente por la
derecha. Nannetta se queda y Fenton se le acerca)
FeNToN
Vuelvo a la carga .
NaNNeTTa
Vuelvo al combate . ¡Hiere!
FeNToN
¡Prepárate!
(se abalanza para besarla. Nannetta se tapa la cara
con una mano que Fenton besa e intenta besar de
nuevo, pero Nannetta la levanta todo lo que puede y
Fenton intenta en vano alcanzarla con los labios)
NaNNeTTa
El objetivo está alto .
El amor es un ágil
torneo, sus reglas
imponen que el más frágil
venza al más fuerte .
FeNToN
Me armo y te observo .
Estaré al acecho .
NaNNeTTa
Los labios son el arco .
FeNToN
Y el beso es el dardo .
¡Cuidado! la flecha
fatal ya sale
de mi boca

sulla tua treccia .
(le bacia la treccia)
NaNNeTTa
(annodandogli il collo colla treccia)
Eccoti avvinto .
FeNToN
Chiedo la vita!
NaNNeTTa
Io son ferita,
ma tu sei vinto .
FeNToN
Pietà! Facciamo
la pace e poi . . .
NaNNeTTa
E poi?
FeNToN
Se vuoi,
ricominciamo .
NaNNeTTa
Bello é quel gioco
che dura poco .
Basta .
FeNToN
Amor mio!
NaNNeTTa
Vien gente . Addio!
(fugge da destra)
FeNToN
“Bocca baciata non perde ventura” .
NaNNeTTa
(di dentro rispondendo)
“Anzi rinnova come fa la luna”
hacia tu trenza .
(le besa la trenza)
TeaTro VillamarTa 58
NaNNeTTa
(anudándole el cuello con la trenza)
Hete aquí vencido .
FeNToN
¡Perdóname la vida!
NaNNeTTa
Yo estoy herida,
pero tu estás vencido .
FeNToN
¡Piedad! Hagamos
las paces y luego . . .
NaNNeTTa
¿Y luego?
FeNToN
Si quieres,
volvemos a empezar .
NaNNeTTa
Bonito es el juego
que dura poco .
Basta .
FeNToN
¡Amor mío!
NaNNeTTa
Viene gente . ¡Adiós!
(huye por la derecha)
FeNToN
“Boca besada no pierde su dicha”
NaNNeTTa
(desde lejos, respondiendo)
“Más bien se renueva, como hace la luna”

(rientrano dal fondo Ford, Dr.Cajus, Bardolfo,
Pistola. Fenton si unisce poi al crocchio)
BarDolFo
(a Ford)
Udrai quanta egli sfoggia
magniloquenza altera .
ForD
Diceste ch’egli alloggia . Dove?
PiSTola
Alla Giarrettiera .
ForD
A lui mi annuncerete,
ma con un falso nome;
poscia vedrete come
lo piglio nella rete .
Ma . . . non una parola .
BarDolFo
In ciarle non m’ingolfo .
Io mi chiamo Bardolfo .
PiSTola
Io mi chiamo Pistola .
ForD
Siam d’accordo .
BarDolFo
L’arcano custodirem .
PiSTola
Son sordo e muto .
ForD
Siam d’accordo tutti .
BarDolFo, PiSTola
Sì .
FalSTaFF 59
(llegan por el fondo Ford, Dr. Cajus, Bardolfo
y Pistola. Fenton se une al grupo)
BarDolFo
(a Ford)
Veréis como alardea con su
altiva grandilocuencia .
ForD
¿Dónde dijisteis que se alojaba?
PiSTola
En la Jarretera .
ForD
Me anunciaréis a él,
pero con un falso nombre;
después veréis cómo
lo atrapo en la red .
Pero . . . ni una palabra .
BarDolFo
En charlas no me engolfo .
Yo me llamo Bardolfo .
PiSTola
Yo me llamo Pistola .
ForD
Estamos de acuerdo .
BarDolFo
Guardaremos el secreto .
PiSTola
Soy sordo y mudo .
ForD
Estamos todos de acuerdo .
BarDolFo, PiSTola
Sí .

ForD
Qua la mano .
(si avanzano nel fondo Alice,
Nannetta, Meg e Quickly)
DR . CAJUS
(a Ford)
Del tuo barbaro diagnostico
forse il male é assai men barbaro .
Ti convien tentar la prova
molestissima del ver .
Così avvien col sapor ostico
del ginepro e del rabarbaro;
il benessere rinnova
l’amarissimo bicchier .
Ma quei due che avete accanto
genti son di sua tribù
non son due stinchi di santo,
né son fiori di virtù .
PiSTola
(a Ford)
Voi dovete empirgli il calice,
tratto tratto, interrogandolo,
per tentar se vi riesca
di trovar del nodo il bandolo .
Come all’acqua inclina il salice,
così al vin quel Cavalier .
Scoverete la sua tresca,
scoprirete il suo pensier .
La minaccia or v’è scoperta,
or v’è noto il ciurmador .
State all’erta, all’erta, all’erta!
qui si tratta dell’onor .
ForD
(a Pistola)
Tu vedrai se bene adopera
l’arte mia con quell’infame;
e sarà prezzo dell’opera
s’io discopro le sue trame .
Se da me storno il ridicolo
non avrem oprato invan .
ForD
Aquí está mi mano .
TeaTro VillamarTa 60
(se acercan desde el fondo Alice,
Nannetta, Meg y Quickly)
Dr. CaJUS
(a Ford)
De tu bárbaro diagnóstico
puede el mal no ser tan bárbaro .
Te conviene intentar la prueba
molestísima de la verdad .
Igual que sucede con el desagradable
sabor del enebro o del ruibarbo;
el bienestar renueva
tan amargo trago .
Pero esos dos que tenéis ahí al lado
son gente de su tribu,
no tienen madera de santo
ni son flores de virtud .
PiSTola
(a Ford)
Tenéis que mantener siempre
su copa llena, interrogándolo
para intentar encontrar
el hilo de la intriga .
Como hacia el agua se inclina el sauce
hacia el vino lo hace este Caballero .
Descubriréis sus amoríos,
desvelareis sus intenciones .
Ahora conocéis la amenaza,
y también al burlador .
¡Estad alerta, alerta, alerta!
pues es una cuestión de honor .
ForD
(a Pistola)
Verás que bien funcionan
mis artes con ese infame;
Y me daré por bien pagado
si descubro su trama .
Si me libro del ridículo
no habremos obrado en vano .

Se l’attiro nell’inganno
l’angue morde il cerretan .
BarDolFo
(a Ford)
Messer Ford, un infortunio
marital in voi si incorpora;
se non siete astuto e cauto
quel sir John vi tradirà .
Quel paffuto plenilunio
che il color del vino imporpora
troverebbe un pasto lauto
nella vostra ingenuità .
Messer Ford, l’uom avvisato
non è salvo che a metà .
Tocca a voi d’ordir l’agguato
che l’agguato stornerà .
FeNToN
(fra sè)
Qua borbotta un crocchio d’uomini,
c’è nell’aria una malia .
Là cinguetta un stuol di femine,
spira un vento agitator .
Ma colei che in cor mi nomini,
dolce amor, vuol esser mia .
Noi sarem come due gemine
stelle unite in un ardor .
aliCe
Quell’otre! Quel tino!
Quel Re delle pance,
ci ha ancora le ciance
del bel vagheggino .
(a Meg)
Vedrai che, se abbindolo
quel grosso compar .
più lesto d’un guindolo
lo faccio girar .
meG
(ad Alice)
Vedrai che a un tuo cenno
quel mostro si apappola
e perde il suo senno
FalSTaFF 61
Si le atraigo con engaño
la sierpe morderá al charlatán .
BarDolFo
(a Ford)
Señor Ford, un infortunio
matrimonial os amenaza,
si no sois astuto y cauto
ese Sir John os traicionará .
Ese mofletudo plenilunio
que el color del vino enciende
encontrará un campo abonado
en vuestra ingenuidad .
Señor Ford, un hombre avisado
sólo a medias está a salvo .
A vos os toca urdir la trama
que desenmascare la suya .
FeNToN
(para sí)
Aquí farfulla un corro de hombres,
el ambiente está lleno de misterio .
Allí chismorrea una partida de mujeres,
sopla un viento agitador .
Pero aquella que en su corazón me nombra,
dulce amor, quiere ser mía .
Seremos como dos estrellas
gemelas unidas en un solo resplandor .
aliCe
¡Ese odre, esa cuba!
Ese rey de los barrigones,
conserva aún la labia
de un apuesto pretendiente .
(a Meg)
Veréis que, si enredo
a ese compadre gordinflón,
más rápido que un molinillo
lo haré girar .
meG
(a Alice)
Verás que a una señal tuya
ese monstruo se derrite,
pierde el juicio

e corre alla trappola .
Quel mostro! Quel mostro!
Se il vischio l‘impegola
lo udremo strillar,
e allor la sua fregola
vedremo svampar .
Quell’otre! Quel tino!
NaNNeTTa
(ad Alice)
Se ordisci una burla,
vo’anchio la mia parte;
conviene condurla
con senno e con arte .
Quell’otre! Quel tino!
E se i scilinguagnoli
sapremo adoprar,
vedremo a rigagnoli
quell’orco sudar
QUiCklY
Tre lingue più allegre
d’un trillo di nacchere
che spargon più chiacchiere
di sei cingallegre .
Quell’otre! Quel tino!
Tal sempre s’esilari
quel bel cinguettar;
così soglion l’ilari
comari ciarlar .
(Ford, Dr.Cajus, Fenton, Bardolfo,Pistola escono)
aliCe
Qui più non si vagoli . . .
NaNNeTTa
(a Quickly)
Tu corri all’ufficio tuo .
aliCe
Vo’ ch’egli miagoli
d’amor come un micio .
(a Quickly)
È intesa .
TeaTro VillamarTa 62
y cae en la trampa .
¡Qué monstruo! ¡Que monstruo!
Si se mueve por arenas movedizas
le escucharemos gritar
y entonces veremos
como se desvanece su frenesí .
¡Ese odre, esa cuba!
NaNNeTTa
(a Alice)
Si estáis urdiendo una burla
quiero tomar parte en ella;
conviene llevarla a cabo
con juicio, con arte .
¡Ese odre, esa cuba!
Y si sabemos utilizar
nuestras lenguas,
veremos como riachuelos
a este ogro sudar .
QUiCklY
Tres lenguas más alegres
que unas castañuelas,
más parlanchinas
que seis cotorrillas .
¡Ese odre, esa cuba!
Que dure siempre
ese bello gorjear;
así es como las alegres
comadres suelen charlar .
(Salen Ford, Dr. Cajus, Fenton, Bardolfo y Pistola)
aliCe
No se hable más .
NaNNeTTa
(a Quickly)
Tu corre a tu trabajo .
aliCe
Quiero que maúlle de amor
como un minino .
(a Quickly)
¿Está claro?

QUiCklY
Sì .
NaNNeTTa
È detta .
aliCe
Domani .
QUiCklY
Sì . Sì .
aliCe
Buon dì, Meg .
QUiCklY
Nannetta, buon dì .
NaNNeTTa
Addio .
meG
Buon dì .
aliCe
(trattenendo ancora le altre)
Vedrai che quell’epa
terribile e tronfia si gonfia…
aliCe, NaNNeTTa
Si gonfia…
TUTTe
Si gonfia e poi crepa .
aliCe
“Ma il viso mio su lui risplenderà . . .”
TUTTe
“…come una stella sull’immensità”
Ah! Ah! Ah!
(si separano ridendo)
QUiCklY
Sí .
NaNNeTTa
Queda dicho .
aliCe
Mañana .
QUiCklY
Sí . Sí .
aliCe
Buenos días, Meg .
QUiCklY
Nannetta, buenos días .
NaNNeTTa
Adiós .
meG
Buenos días .
FalSTaFF 63
aliCe
(reteniendo aún a las demás)
Veréis cómo esa panza
terrible y engreída se hincha…
aliCe, NaNNeTTa
Se hincha… .
ToDaS
Se hincha y después revienta .
aliCe
“Pero mi rostro sobre él brillará . . .
ToDaS
. . . como una estrella en la inmensidad!”
¡Ja! ¡Ja! ¡Ja!
(se separan entre risas)

el ayudante de regiduría,
Carlos Granados con la regidora,
Carmen Guerra..
arriba a la derecha, prueba de vestuario.
Nicolás montoya, figurante
con la sastra Josefa Castaño.
la directora musical, elena Herrera,
con la maestra repetidora,
Silvia mkrtchian.

aTTo SeCoNDo /
SeGUNDo aCTo
Par t e P r i m a
L’interno dell’Osteria della Giarrettiera. Falstaff
sempre adagiato nel suo gran seggiolone al suo
solito posto bevendo il suo Xeres. Bardolfo e
Pistola verso il fondo accanto alla porta di sinistra.
BarDolFo, PiSTola
(battendosi il petto in atto di pentimento)
Siam pentiti e contriti .
FALSTAFF
(volgendosi verso Bardolfo e Pistola)
L’uomo ritorna al vizio,
la gatta al lardo . . .
BarDolFo, PiSTola
E noi, torniamo al tuo servizio .
BarDolFo
(a Falstaff)
Padron, là c’è una
donna che alla vostra presenza
chiede d’essere ammessa .
FalSTaFF
S’inoltri .
(Bardolfo esce da sinistra e retorna
subito accompagnando Mrs Quickly)
QUiCklY
(inchinandosi profondamente verso
Falstaff il quale é ancora seduto)
Reverenza!
FalSTaFF
Buon giorno, buona donna .
QUiCklY
Se Vostra Grazia vuole,
(avvicinandosi con gran rispetto e cautela)
vorrei, segretamente, dirle quattro parole .
Par t e P r i m e r a
FalSTaFF 65
Interior de la hostería de la Jarretera. Falstaff
sigue cómodamente sentado en su gran sillón
en el mismo sitio de antes, bebiendo su Jerez.
Bardolfo y Pistola están junto a la puerta del fondo.
BarDolFo, PiSTola
(golpeándose el pecho en señal de arrepentimiento)
Estamos arrepentidos y contritos .
FalSTaFF
(volviéndose hacia ellos)
El hombre vuelve al vicio,
la gata al tocino . . .
BarDolFo, PiSTola
Y nosotros, volvemos a tu servicio .
BarDolFo
(a Falstaff)
Patrón, ahí fuera hay una
mujer que ante vuestra
presencia desea ser conducida .
FalSTaFF
Que entre .
(Bardolfo sale por la izquierda y regresa
rápido acompañado de Mrs. Quickly)
QUiCklY
(inclinándose exageradamente ante
Falstaff que permanece sentado)
¡Reverencia!
FalSTaFF
Buenos días, buena mujer .
QUiCklY
Si Vuestra Gracia lo permite,
(acercándose con mucho respeto y cautela)
querría decirle cuatro palabras en secreto .

FalSTaFF
T’accordo udienza .
(a Bardolfo e Pistola, rimasti nel fondo a spiare)
Escite .
(escono da sinistra facendo sberleffi)
QUiCklY
(facendo un altro inchino ed
avvicinandosi più di prima)
Reverenza! Madonna Alice Ford . . .
FalSTaFF
(alzandosi ed accostandosi a Quickly premuroso)
Ebben?
QUiCklY
Ahimè! Povera donna!
Siete un gran seduttore!
FalSTaFF
Lo so . Continua .
QUiCklY
Alice
sta in gran agitazione d’amor per voi;
vi dice ch’ebbe la vostra lettera,
che vi ringrazia e che
suo marito esce sempre dalle due alle tre .
FalSTaFF
Dalle due alle tre .
QUiCklY
Vostra Grazia a quell’ora
potrà liberamente salir ove dimora
la bella Alice . Povera donna! Le angosce sue
son crudeli! Ha un marito geloso!
FalSTaFF
Dalle due alle tre
(a Quickly)
Le dirai che impaziente aspetto
quell’ora . Al mio dovere non mancherò .
TeaTro VillamarTa 66
FalSTaFF
Te concedo audiencia .
(a Bardolfo y Pistola, que permanecen en el fondo)
Salid .
(salen por la izquierda haciendo gestos de burla)
QUiCklY
(inclinándose de nuevo y
acercándose un poco más)
¡Reverencia! La señora Alice Ford . . .
FalSTaFF
(se levanta y se acerca presuroso a Quickly)
¿Y bien?
QUiCklY
¡Ay de mi! ¡Pobre mujer!
¡Sois un gran seductor!
FalSTaFF
Lo soy . Continúa .
QUiCklY
Alice
vive en un gran desasosiego de amor por vos;
os dice que recibió vuestra carta,
lo cual os agradece y que
su marido sale siempre entre las dos y las tres .
FalSTaFF
Entre las dos y las tres .
QUiCklY
A esa hora Vuestra Gracia
podrá acudir libremente a la casa
de la bella Alice . ¡Pobre mujer! ¡Su angustia
es cruel! ¡Tiene un marido celoso!
FalSTaFF
Entre las dos y las tres .
(a Quickly)
Le dirás que espero impaciente
esa hora . A mi deber no faltaré .

QUiCklY
Ben detto .
Ma c’è un’altra ambasciata per Vostra Grazia .
FalSTaFF
Parla .
QUiCklY
La bella Meg, un angelo che innamora a
guardarla,
anch’essa vi saluta molto amorosamente:
dice che suo marito é assai di rado assente .
Povera donna! Un giglio di candore e di fe’!
Voi le stregate tutte .
FalSTaFF
Stregoneria non c’è,
Ma un certo qual mio fascino personal . . .
Dimmi: l’altra sa di quest’altra?
QUiCklY
Oibò! La donna nasce scaltra .
Non temete .
FalSTaFF
(cercando nella sua borsa)
Or ti vo’ remunerar . . .
QUiCklY
Chi semina grazie, raccoglie amore .
FalSTaFF
(estraendo una moneta e porgendola a Quickly)
Prendi, Mercurio-femina .
(congedandola col gesto)
Saluta le tue dame .
QUiCklY
M’inchino .
(esce)
FalSTaFF
(solo)
Alice é mia!
FalSTaFF 67
QUiCklY
Bien dicho .
Pero tengo otro mensaje para Vuestra Gracia .
FalSTaFF
Habla .
QUiCklY
La bella Meg, un ángel que enamora solo con
verla,
también os saluda muy amorosamente:
dice que su marido rara vez se ausenta .
¡Pobre mujer! ¡Un lirio de candor y de fe!
Vos las embrujáis a todas .
FalSTaFF
No es brujería,
pero sí un cierto encanto personal . . .
Pero dime: ¿aquella sabe lo de esta otra?
QUiCklY
¡Vaya! La mujer nace astuta .
No temáis .
FalSTaFF
(buscando en su bolsa)
Ahora quisiera recompensarte . . .
QUiCklY
Quien siembra gracias, recoge amor .
FalSTaFF
(extrayendo una moneda y dándosela a Quickly)
Toma, Mercurio femenino .
(despidiéndola con un gesto)
Saluda a las dos damas .
QUiCklY
Me inclino .
(sale)
FalSTaFF
(solo)
¡Alice es mía!

Va, vecchio John, va, va per la tua via .
Questa tua vecchia carne ancora spreme
qualche dolcezza a te .
Tutte le donne ammutinate insieme
si dannano per me!
Buon corpo di Sir John, ch’io nutro e sazio,
va, ti ringrazio .
BarDolFo
(entrando da sinistra)
Padron, di là c’è un certo Mastro Fontana
che anela di conoscervi; offre una damigiana
di Cipro per l’asciolvere di Vostra Signoria .
FalSTaFF
Il suo nome é Fontana?
BarDolFo
Sì .
FalSTaFF
Bene accolta sia
la fontana che spande un simile liquore!
Entri .
(Bardolfo esce)
Va, vecchio John, per la tua via .
(Ford travestito entra da sinistra, preceduto da
Bardolfo che si ferma all’uscio e s’inchina al suo
passaggio e seguito da Pistola, il quale tiene una
damigiana che depone sul tavolo. Pistola e Bardolfo
restano nel fondo. Ford tiene su sacchetto in mano)
ForD
(avanzandosi dopo un grande inchino a Falstaff)
Signore, v’assista il cielo!
FalSTaFF
Assista voi pur, signore .
ForD
Io sono,
davver, molto indiscreto, e vi chiedo perdono,
TeaTro VillamarTa 68
Ve, viejo John, ve, ve por tu camino .
Esta vieja carne tuya aún guarda
algunas dulzuras para ti .
¡Todas las mujeres se amotinan a la vez y
se pierden por mi!
Buen cuerpo de Sir John, que yo nutro y sacio,
ve, te estoy agradecido .
BarDolFo
(entrando por la izquierda)
Patrón, aquí un tal señor Fontana
que desea conoceros; ofrece una garrafa de vino
de Chipre para el almuerzo de Vuestra Señoría .
FalSTaFF
¿Su nombre es Fontana?
BarDolFo
Si .
FalSTaFF
¡Bienvenida sea
la fuente de la que brota semejante licor!
Que entre .
(Bardolfo sale)
Ve, viejo John, por tu camino .
(Ford disfrazado entra por la izquierda, precedido
de Bardolfo que se queda en la entrada y se inclina
a su paso, y seguido de Pistola que lleva una garrafa
que coloca sobre la mesa. Pistola y Bardolfo quedan
al fondo. Ford lleva un saquito en la mano)
ForD
(avanza tras hacer una gran reverencia a Falstaff)
¡Señor, el cielo os proteja!
FalSTaFF
Que también a vos os proteja .
ForD
Yo soy,
en verdad, muy indiscreto y os pido perdón,

se, senza cerimonie, qui vengo e sprovveduto
di più lunghi preamboli .
FalSTaFF
Voi siete il benvenuto .
ForD
In me vedete un uom
ch’ha un’abbondanza grande
degli agi della vita;
un uom che spende e spande
come più gli talenta pur di passar mattana .
Io mi chiamo Fontana!
FalSTaFF
(andando a stringergli la mano
con grande cordialità)
Caro signor Fontana!
Voglio fare con voi più ampia conoscenza .
ForD
Caro Sir John, desidero parlarvi in confidenza .
BarDolFo
(a Pistola nel fondo, spiando)
Attento!
PiSTola
(a Bardolfo)
Zitto!
BarDolFo
Guarda! Scommetto! Egli va dritto
nel trabocchetto .
PiSTola
Ford se lo intrappola . . .
BarDolFo, PiSTola
Zitto!
FalSTaFF
(a Bardolfo e Pistola)
Che fate là?
FalSTaFF 69
si, sin más ceremonias, aquí vengo desprovisto
de mayores preámbulos .
FalSTaFF
Sois bienvenido .
ForD
Ved en mí a un hombre
que disfruta en abundancia
de las comodidades de la vida;
un hombre que gasta
y derrocha a su antojo, como le viene en gana .
¡Me llamo Fontana!
FalSTaFF
(se le acerca para estrecharle
la mano con toda cordialidad)
¡Querido señor Fontana!
Quisiera conoceros más profundamente .
ForD
Querido Sir John, deseo hablaros a solas .
BarDolFo
(al fondo, en voz baja a Pistola)
¡Atento!
PiSTola
(a Bardolfo)
¡Silencio!
BarDolFo
¡Mira! Apuesto lo que quieras
a que va derecho a la trampa .
PiSTola
Ford lo está enredando . . .
BarDolFo, PiSTola
¡Calla!
FalSTaFF
(a Bardolfo y Pistola)
¿Qué hacéis ahí?

(a Ford, col quale é rimasto solo)
V’ascolto .
ForD
Sir John, m’infonde ardire
un ben noto proverbio popolar: si suol dire
che l’oro apre ogni porta, che l’oro é un talismano,
che l’oro vince tutto .
FalSTaFF
L’oro é un buon capitano
che marcia avanti .
ForD
(avviandosi verso il tavolo)
Ebbene . Ho un sacco di monete
qua, che mi pesa assai . Sir John, se voi volete
aiutarmi a portarlo . . .
FalSTaFF
(prende il sacchetto e lo depone sul tavolo)
Con gran piacer . . . non so,
davver, per qual mio merito, Messer…
ForD
Ve lo dirò .
C’è a Windsor, una dama,
bella e leggiadra molto .
Si chiama Alice; é moglie di un certo Ford .
FalSTaFF
V’ascolto .
ForD
Io l’amo e lei non m’ama;
le scrivo, non responde .
La guardo, non mi guarda;
la cerco e si nasconde .
Per lei sprecai tesori, gittai doni su doni,
escogitai, tramando, il vol delle occasioni .
Ahimè! tutto fu vano!
Rimasi sulle scale,
negletto, a bocca asciutta,
cantando un madrigale .
TeaTro VillamarTa 70
(a Ford con el que se ha quedado solo)
Os escucho .
ForD
Sir John, me infunde valor
un bien conocido proverbio popular: se suele decir
que el oro abre cualquier puerta, que el oro es un
talismán, que el oro lo puede todo .
FalSTaFF
El oro es un buen capitán
que marcha adelante .
ForD
(avanzando hacia la mesa)
Pues bien . Tengo aquí una bolsa de monedas,
que me pesa bastante . Sir John, si vos quisierais
ayudarme a llevarla . . .
FalSTaFF
(coge la bolsa y la coloca sobre la mesa)
Con gran placer… no sé,
en verdad, cuál es mi mérito, señor . . .
ForD
Os lo diré .
Hay en Windsor una dama,
muy hermosa y agraciada
se llama Alice, y es la mujer de un tal Ford .
FalSTaFF
Os escucho .
ForD
La amo pero ella no me ama;
le escribo, no responde .
La miro, no me mira;
la busco y se esconde . Por ella
derroché tesoros, la colmé de regalos, tratando,
temeroso, de aprovechar, cualquier ocasión .
¡Ay de mí! ¡Todo fue en vano!
Quedé bajo su escalera,
despreciado, con la boca seca,
cantando un madrigal .

FalSTaFF
(canterellando scherzosamente)
“L’amor, l’amor che non ci dà mai tregue
finchè la vita struggle
è come l’ombra . . .
ForD
…c’è chi fugge . . .
FalSTaFF
. . .insegue…
ForD
…e chi l’insegue . . .
FalSTaFF
. . .fugge .
ForD, FalSTaFF
L’amor, l’amor”
ForD
E questo madrigale
l’ho appreso a prezzo d’or .
FalSTaFF
Quest’è il destin fatale
del misero amator .
ForD
“L’amor, l’amor che non ci dà mai tregue…”
FalSTaFF
Essa non vi die’ mai luogo a lusinghe?
ForD
No .
FalSTaFF
Ma infin, perchè v’aprite a me?
ForD
Ve lo dirò:
Voi siete un gentiluomo
FalSTaFF 71
FalSTaFF
(canturreando burlonamente)
“El amor, el amor nunca da tregua
mientras dura la vida
es como la sombra . . .
ForD
… que a quien huye…
FalSTaFF
… lo persigue…
ForD
… y a quien la sigue…
FalSTaFF
lo rehúye
ForD, FalSTaFF
El amor, el amor”
ForD
Este madrigal
lo he aprendido a precio de oro .
FalSTaFF
Este es el destino fatal
del mísero amante .
ForD
“El amor, el amor nunca da tregua…”
FalSTaFF
¿Ella nunca os dio esperanzas?
ForD
No .
FalSTaFF
Pero ¿por qué os confiáis a mi?
ForD
Os lo diré:
vos sois un gentilhombre

prode, arguto, facondo,
voi siete un uom di guerra,
voi siete un uom di mondo . . .
FalSTaFF
(con gesto d’umiltà)
Oh! . . .
ForD
Non vi adulo, e quello é un sacco di monete:
Spendetele! Spendetele! sì, spendete e spandete
tutto il mio patrimonio! Siate ricco e felice!
Ma, in contraccambio,
chiedo che conquistiate Alice!
FalSTaFF
Strana ingiunzion!
ForD
Mi spiego: quella crudel beltà
sempre é vissuta in grande fede di castità .
La sua virtù importuna m’abbarbagliava gli occhi:
la bella inespugnabile dicea: “Guai se mi tocchi” .
Ma se voi l’espugnate, poi, posso anch’io sperar:
da fallo nasce fallo e allor . . . Che ve ne par?
FalSTaFF
Prima di tutto, senza complimenti, Messere,
accetto il sacco . E poi fede il cavaliere,
qua la mano!
farò le vostre brame sazie .
(stringendo forte la mano a Ford)
Voi, la moglie di Ford possederete .
ForD
Grazie!
FalSTaFF
Io san già molto innanzi; non c’è ragion ch’io taccia
con voi fra una mezz’ora sarà nelle mie braccia .
ForD
Chi? . . .
TeaTro VillamarTa 72
pródigo, agudo, generoso,
vos sois un guerrero veterano,
vos sois un hombre de mundo…
FalSTaFF
(con gesto de humildad)
¡Oh! . . .
ForD
No os adulo, y esto es una bolsa de monedas:
¡Gastadlas! ¡Gastadlas! ¡Sí, gastad y derrochad
todo mi patrimonio! ¡Sed rico y feliz!
Pero, a cambio de ello
¡quiero que conquistéis a Alice!
FalSTaFF
¡Extraña proposición!
ForD
Me explico: esa cruel beldad siempre ha vivido con
gran fe en su castidad . Su inoportuna virtud me
deslumbraba; la bella inexpugnable me decía:
“¡Ay de ti si me tocas!” Pero si vos la conquistáis,
después, podría yo también tener esperanzas,
de un fallo nace otro y entonces . . . ¿qué os parece?
FalSTaFF
Ante todo, señor, sin cumplidos, acepto la bolsa .
Y después, palabra de caballero,
¡aquí está mi mano!
haré que se cumplan vuestros deseos .
(estrechando la mano de Ford)
Vos poseeréis a la mujer de Ford .
ForD
¡Gracias!
FalSTaFF
Ya tengo mucho ganado; no hay porqué ocultároslo
dentro de una media hora estará en mis brazos .
ForD
¿Quién? . . .

FalSTaFF
Alice . Essa mandò dianzi una . . . confidente
per dirmi che quel tanghero
di suo marito è assente
dalle due alle tre .
ForD
Dalle due alle tre . Lo conoscete?
FalSTaFF
Il diavolo
se lo porti all’inferno con Menelao suo avolo!
Vedrai! Te lo cornifico netto! Se mi frastorna
gli sparo una girandola di botte sulle corna!
Quel Messer Ford é un bue! Un bue! Te lo corbello .
Vedrai! Ma é tardi . Aspettami qua .
Vado a farmi bello .
(piglia il sacco di monete ed esce dal fondo)
ForD
(solo)
È sogno? o realtà? . . . Due rami enormi
crescon sulla mia testa .
È un sogno? Mastro Ford!
Mastro Ford! Dormi?
Svegliati! Su! Ti desta!
Tua moglie sgarra e mette in mal assetto
l’onor tuo, la tua casa ed il tuo letto!
L’ora é fissata, tramato l’inganno;
sei gabbato e truffato!
E poi diranno
che un marito geloso é un insensato!
Già dietro a me nomi d’infame conio
fischian passando; mormora lo scherno .
O matrimonio: inferno!
Donna: Demonio!
Nella lor moglie abbian fede i babbei!
Affiderei
la mia birra a un tedesco,
tutto il mio desco
a un olandese lurco,
la mia bottiglia d’acquavite a un turco,
non mia moglie a se stessa .
O laida sorte!
FalSTaFF 73
FalSTaFF
Alice . Ella me ha enviado a una… confidente
para decirme que el patán
de su marido está ausente
de dos a tres .
ForD
De dos a tres . ¿Le conocéis?
FalSTaFF
¡Que el diablo
se lo lleve al infierno con su abuelo Menelao!
¡Veréis con que facilidad le pongo los cuernos!
¡Si me estorba le daré un puñado de golpes en los
cuernos! ¡Ese señor Ford es un buey!¡Un buey!
Me burlaré de él . ¡Veréis! Pero se me hace tarde .
Esperadme aquí . Voy a arreglarme .
(coge la bolsa de monedas y sale por el fondo)
ForD
(solo)
¿Estoy soñando o es realidad? . . . Dos enormes
ramas crecen sobre mi cabeza .
¿Es un sueño? ¡Maese Ford!
¡Maese Ford! ¿Duermes?
¡Despierta! ¡Vamos! ¡Despabila!
¡Tu mujer con sus deslices compromete
tu honor, tu casa y tu lecho!
La hora está fijada, tramado el engaño;
¡te han embaucado y estafado!
¡Y aún dirán
que un marido celoso es un insensato!
Al pasar escucharé a mis espaldas todo
tipo de infamias murmuradas entre burlas .
Oh matrimonio: ¡Infierno!
Mujer: ¡Demonio!
¡Que confíen en su mujer los bobos!
Confiaría
mi cerveza a un alemán,
toda mi mesa
a un holandés glotón,
mi botella de aguardiente a un turco, pero
no mi mujer a ella misma .
¡Oh repugnante suerte!

Quella brutta parola in cor mi torna:
Le corna! Bue! Capron! Le fusa torte!
Ah! le corna! le corna!
Ma non mi sfuggirai!
No! Sozzo, reo,
dannato epicureo!
Prima li accoppio
e poi lo colgo . Io scoppio!
Vendicherò l’affronto!
Laudata sempre sia
nel fondo del mio cor la gelosia .
FalSTaFF
(rientrando dalla porta del fondo;
ha un farsetto nuovo, cappello e bastone)
Eccomi qua . Son pronto .
M’accompagnate un tratto?
ForD
Vi metto sulla via .
(si avviano: giunti presso alla soglia fanno dei gesti
complimentosi per cedere la presedenza del passo)
FalSTaFF
Prima voi .
ForD
Prima voi .
FalSTaFF
No, sono in casa mia .
(ritirandosi un poco)
Passate .
ForD
(ritirandosi)
Prego . . .
FalSTaFF
È tardi . L’appuntamento preme .
ForD
Non fate complimenti . . .
TeaTro VillamarTa 74
Esa horrenda palabra resuena en mi corazón:
¡Los cuernos! ¡Buey! ¡Cabrón! ¡cuernos
retorcidos! ¡Ah! ¡los cuernos! ¡los cuernos!
¡Pero no te escapará!
¡No! ¡Asqueroso, malvado,
condenado epicúreo!
Primero los juntaré
y luego los colgaré . ¡Yo reviento!
¡Vengaré la afrenta!
Alabados siempre sean
en el fondo de mi corazón los celos .
FalSTaFF
(entrando por la puerta del fondo;
lleva un jubón nuevo, sombrero y bastón)
Heme aquí . Ya estoy preparado .
¿Me acompañaréis un rato?
ForD
Os pondré en camino .
(se disponen a salir; cuando llegan a la puerta
amablemente se ceden el paso el uno al otro)
FalSTaFF
Primero vos .
ForD
Primero vos .
FalSTaFF
No, estamos en mi casa .
(haciéndose a un lado)
Pasad .
ForD
(retirándose)
Os lo ruego . . .
FalSTaFF
Es tarde . La hora de la cita apremia .
ForD
No me hagáis cumplidos . . .

FalSTaFF
Passate!
ForD
Prego!
FalSTaFF
Ebben…
FalSTaFF, ForD
…passiamo insieme .
(Falstaff prende il braccio di Ford
sotto il suo ed escono a braccetto)
Parte seconda
Una sala nella casa di Ford. Ampia finestra nel
fondo. Porta a destra, porta a sinistra e un’altra
porta verso l’angolo di destra nel fondo che esce
sulla scala. Un’altra scala nell’angolo del fondo a
sinistra. Dal gran finestrone spalancato si vede il
giardino. Un paravento chiuso sta appoggiato alla
parete sinistra, accanto ad un vasto camino.
Armadio addossato alla parete di destra. Un
tavolino, una cassapanca. Lungo le pareti, un
seggiolone e qualche scranna. Sul seggiolone,
un liuto. Sul tavolo, dei fiori.
Alice, Meg, poi Quickly e Nannetta dalla porta a
destra ridendo.
aliCe
Presenteremo un “bill”, per una tassa
al parlamento, sulla gente grassa .
QUiCklY
(entrando)
Comari!
aliCe
Ebben?
meG
Che c’è?
FalSTaFF
¡Pasad!
ForD
¡Os lo ruego!
FalSTaFF
Y bien…
ForD, FalSTaFF
. . . pasemos juntos .
FalSTaFF 75
(Falstaff toma del brazo a Ford y
salen juntos)
Parte segunda
Una sala en la casa de Ford. Al fondo hay una
amplia ventana. Una puerta a la derecha, otra a la
izquierda y otra en el ángulo derecho del fondo que
da a una escalera. Hay otra escalera al fondo a la
izquierda. Por el gran ventanal, abierto de par en
par, se ve el jardín. Un biombo cerrado está
apoyado contra la pared de la izquierda, cerca de
una gran chimenea. Un armario en la pared de la
derecha. Una mesita, un arcón. A lo largo de la
pared un gran sillón y algunas sillas. Sobre el
sillón, un laúd; sobre la mesa, unas flores.
Alice, Meg y después Quickly y Nanetta entran
riéndose por la puerta de la derecha.
aliCe
Presentaremos un “proyecto de ley” al parlamento
para que los gordos paguen un impuesto .
QUiCklY
(entrando)
¡Comadres!
aliCe
¿Y bien?
meG
¿Qué hay?

QUiCklY
Sarà sconfitto!
aliCe
Brava!
QUiCklY
Fra poco gli farem la festa!
aliCe, meG
Bene!
QUiCklY
Piombò nel laccio a capofitto .
aliCe
Narrami tutto, lesta .
meG, aliCe
Lesta .
QUiCklY
Giunta all’Albergo della Giarrettiera
chiedo d’essere ammessa alla presenza
del Cavalier, segreta messaggera .
Sir John si degna d’accordarmi udienza,
m’accoglie tronfio in furfantesca posa:
“Buon giorno, buona donna” “Reverenza”
A lui m’inchino molto ossequiosamente,
poi passo alle notizie ghiotte .
Lui beve grosso ed ogni mia massiccia
frottola inghiotte .
Infin, per farla spiccia,
vi crede entrambe innamorate cotte
delle bellezze sue .
(ad Alice)
E lo vedrete presto ai vostri pie’ .
aliCe
Quando?
QUiCklY
Oggi, qui, dalle due alle tre .
QUiCklY
¡Será derrotado!
aliCe
¡Brava!
TeaTro VillamarTa 76
QUiCklY
¡Dentro de poco le haremos la fiesta!
aliCe, meG
¡Bien!
QUiCklY
Cayó de cabeza en la trampa .
aliCe
Cuéntamelo todo, rápido .
meG, aliCe
Rápido .
QUiCklY
Llego al albergue de la Jarretera
y pido ser llevada ante la presencia
del caballero, como secreta mensajera .
Sir John se digna concederme audiencia,
me recibe altivo y con actitud de rufián:
“Buenos días, buena mujer” “Reverencia”
Ante él me inclino muy respetuosamente,
y después cuento las apetitosas noticias .
Él bebe copiosamente y se traga todas
mis grandes mentiras .
En fin, para abreviar,
cree que a ambas estáis enamoradísimas
de sus encantos .
(a Alice)
Y lo veréis muy pronto a vuestros pies .
aliCe
¿Cuándo?
QUiCklY
Hoy, aquí, de dos a tres .

meG
Dalle due alle tre .
aliCe
(guardando l’oriolo)
Son già le due .
meG, aliCe, QUiCklY
Dalle due alle tre!
aliCe
(accorrendo subito all’uscio del fondo)
Olà! Ned! Will!
(a Quickly)
Già tutto ho preparato .
(torna a gridare dall’uscio verso l’esterno)
Portate qui la cesta del bucato .
QUiCklY
Sarà un affare gaio!
aliCe
Nannetta, e tu non ridi? Che cos’hai?
(avvicinandosi a Nannetta ed accarezzandola)
Tu piangi? Che cos’hai? Dillo a tua madre .
NaNNeTTa
Mio padre . . .
aliCe
Ebben?
NaNNeTTa
Mio padre . . .
vuole ch’io mi mariti al Dr . Cajus!
aliCe
A quel pedante?
QUiCklY
Oibò!
meG
A quel gonzo!
meG
De dos a tres .
aliCe
(mirando el reloj)
¡Son ya las dos!
meG, aliCe, QUiCklY
¡De dos a tres! .
FalSTaFF 77
aliCe
(corriendo a la puerta del fondo y llamando)
¡Hola! ¡Ned! ¡Will!
(a Quickly)
Ya he preparado todo .
(volviendo a gritar desde la puerta)
Traed aquí la cesta de la ropa .
QUiCklY
¡Será una situación muy divertida!
aliCe
¿Tú no ríes Nannetta? ¿Qué te pasa?
(acercándose a Nannetta y acariciándola)
¿Lloras? ¿Qué te pasa? Cuéntaselo a tu madre .
NaNNeTTa
Mi padre . . .
aliCe
¿Y bien?
NaNNeTTa
Mi padre . . .
¡quiere que me case con el Dr . Cajus!
aliCe
¿Con ese pedante?
QUiCklY
¡Caramba!
meG
¡Con ese tonto!

aliCe
A quel grullo!
NaNNeTTa
A quel bisavolo!
TUTTe
No! No!
NaNNeTTa
Piuttosto lapidata viva . .
aliCe
Da una mitraglia di torsi di cavolo!
QUiCklY
Ben detto!
meG
Brava!
aliCe
Non temer .
NaNNeTTa
(saltando di gioia)
Evviva!
Col Dottor Cajus non mi sposerò!
(intanto entrano due servi portando una cesta
piena di biancheria)
aliCe
(ai servi)
Mettete là . Poi, quando avrò chiamato,
vuoterete la cesta nel fossato .
NaNNeTTa
Bum!
aliCe
(a Nannetta)
Taci .
aliCe
¡Con ese bobo!
NaNNeTTa
¡Con ese vejestorio!
ToDaS
¡No! ¡No!
NaNNeTTa
Antes lapidada viva . . .
TeaTro VillamarTa 78
aliCe
¡Con una metralla de tronchos de col!
QUiCklY
¡Bien dicho!
meG
¡Brava!
aliCe
No temas .
NaNNeTTa
(saltando de alegría)
¡Viva!
¡No me casaré con el doctor Cajus!
(entran dos criados llevando una
cesta llena de ropa)
aliCe
(a los criados)
Ponedla ahí . Después, cuando os llame,
vaciaréis la cesta en el foso .
NaNNeTTa
¡Bum!
aliCe
(a Nannetta)
Calla .

(ai servi che escono)
Andate .
NaNNeTTa
Che bombardamento!
aliCe
Prepariamo la scena
(corre a pigliare una sedia
e la mette presso al tavolo)
Qua una sedia .
NaNNeTTa
(corre a pigliare il liuto e lo mette sul tavolo)
Qua il mio liuto .
aliCe
Apriamo il paravento .
(Nannetta e Meg corrono a prendere il paravento, lo
aprono dopo averlo collocato fra la cesta e il camino)
Bravissime! Così . Più aperto ancora .
Fra poco s’incomincia la commedia,
gaie comari di Windsor! é l’ora!
L’ora di alzar la risata sonora!
L’alta risata che scoppia, che scherza,
che sfolgora, armata
di dardi e di sferza!
Gaie comari, festosa brigata!
Sul lieto viso
spunti il sorriso .
Splenda del riso-l’acuto fulgor!
Favilla incendiaria
di gioia nell’aria,
di gioia nel cor!
(a Meg)
A noi! Tu la parte
farai che ti spetta!
meG
(ad Alice)
Tu corri il tuo rischio
col grosso compar .
(a los criados que salen)
Marchaos .
NaNNeTTa
¡Vaya bombardeo!
FalSTaFF 79
aliCe
Preparemos la escena .
(corre a coger una silla que pone
junto a de la mesa)
Aquí una silla
NaNNeTTa
(corre a coger un laúd y lo pone sobre la mesa)
Aquí mi laúd .
aliCe
Abramos el biombo .
(Nannetta y Meg corren a coger el biombo,
lo abren y lo colocan entre la cesta y la chimenea)
¡Bravísimo! Así . Un poco más abierto .
¡Pronto comenzará la comedia,
alegres comadres de Windsor! ¡Es la hora!
¡La hora de una sonora carcajada!
¡Una gran carcajada en explosión, de broma,
deslumbrante, armada
de dardos y latigazos!
¡Alegres comadres, festiva brigada!
Que en vuestro feliz rostro
despunte una sonrisa .
Que resplandezca el agudo fulgor de la risa!
¡Una chispa incendiaria
de júbilo en el aire
y de alegría en el corazón .
(a Meg)
¡A lo nuestro! Tu cumple
con la parte que te toca .
meG
(a Alice)
Tú arriésgalo todo
con el grueso compadre .

QUiCklY
Io sto alla vedetta .
aliCe
(a Quickly)
Se sbagli ti fischio .
NaNNeTTa
Io resto in disparte
sull’uscio a spiar .
aliCe
E mostreremo all’uomo che l’allegria
d’oneste donne ogni onestà comporta .
Fra le femmine quella é la più ria
che fa la gattamorta .
aliCe, NaNNeTTa, meG
Gaie comari di Windsor! é l’ora!
L’ora di alzar la risata sonora!
QUiCklY
(che sarà andata alla finestra)
Eccolo! È lui!
aliCe
Dov’è?
QUiCklY
Poco discosto .
NaNNeTTa
Presto .
QUiCklY
A salir s’avvia .
aliCe
(prima a Nannetta, poi a Meg )
Tu di qua . Tu di là! Al posto!
NaNNeTTa
(esce correndo da sinistra)
Al posto!
TeaTro VillamarTa 80
QUiCklY
Yo me mantendré vigilante .
aliCe
(a Quickly)
Si te equivocas te silbaré .
NaNNeTTa
Yo me quedo aparte,
espiando desde la puerta .
aliCe
Y demostremos a ese hombre que la alegría de las
mujeres honestas se basa en su honesta conducta .
Entre las mujeres la peor es la
que se hace la mosquita muerta .
aliCe, NaNNeTTa, meG
¡Alegres comadres de Windsor! ¡Es la hora!
¡La hora de una sonora carcajada!
QUiCklY
(vigilando desde la ventana)
¡Aquí está! ¡Es él!
aliCe
¿Dónde está?
QUiCklY
No muy lejos .
NaNNeTTa
Rápido .
QUiCklY
Está a punto de subir .
aliCe
(primero a Nannetta luego a Meg)
¡Tú por aquí . Tú por allá! ¡A vuestros puestos!
NaNNeTTa
(sale corriendo hacia la izquierda)
¡A nuestros puestos!

meG, QUiCklY
(correndo da destra)
Al posto!
(Alice si sarà seduta accanto al tavolo,
avrà preso il liuto toccando qualche accordo)
FalSTaFF
(entra con vivacità, si mette a canterellare)
“Alfin t’ho colto,
raggiante fior,
t’ho colto”
(prende Alice pel busto. Alice avrà
cessato di suonare e si sarà alzata)
Ed or potrò morir felice .
Avrò vissuto molto
dopo quest’ora di beato amor .
aliCe
O soave Sir John!
FalSTaFF
Mia bella Alice!
Non so far lo svenevole,
nè lusingar, nè usar frase fiorita,
ma dirò tosto un mio pensier colpevole .
aliCe
Cioè?
FalSTaFF
Cioè:
Vorrei che Mastro Ford
passasse a miglior vita . . .
aliCe
Perchè?
FalSTaFF
Perchè? Lo chiedi?
Saresti la mia Lady
e Falstaff il tuo Lord!
FalSTaFF 81
meG, QUiCklY
(salen corriendo hacia la derecha)
¡A nuestros puestos!
(Alice se sienta a junto a la mesa,
coge el laúd y toca algunos acordes)
FalSTaFF
(entra alegremente y se pone a canturrear)
“Al fin te he cogido,
radiante flor,
te he cogido”
(coge por la cintura a Alice, que
deja de tocar y se levanta)
Y ahora podré morir feliz .
Habré vivido mucho
tras esta hora de bendito amor .
aliCe
¡Oh, dulce Sir John!
FalSTaFF
¡Mi bella Alice!
No sé hacerme el melindroso,
ni halagar, ni usar frases floridas,
pero expondré un pensamiento culpable .
aliCe
¿Que es?
FalSTaFF
Que es:
Quisiera que Maese Ford
pasase a mejor vida . . .
aliCe
¿Por qué?
FalSTaFF
¿Por qué? ¿Lo preguntas?
Seríais mi Lady
y Falstaff tu Lord .

aliCe
Povera Lady inver!
FalSTaFF
Degna d’un Re .
T’immagino fregiata del mio stemma,
mostrar fra gemma e gemma
la pompa del tuo sen .
Nell’iri ardente e mobile dei rai
dell’adamante,
col picciol pie’ nel nobile
cerchio d’un guardinfante
risplenderai
più fulgida d’un ampio arcobaleno .
aliCe
Ogni più bel gioiel mi nuoce e spregio
il finto idolo d’or .
Mi basta un vel legato in croce, un fregio
al cinto e in testa un fior .
(si mette un fiore nei capelli)
FalSTaFF
(per abbracciarla)
Sirena!
aliCe
(facendo un passo indietro)
Adulator!
FalSTaFF
Soli noi siamo
e non temiamo agguato…
aliCe
Ebben?
FalSTaFF
Io t’amo!
aliCe
Voi siete nel peccato!
TeaTro VillamarTa 82
aliCe
¡Una pobre Lady ciertamente!
FalSTaFF
Digna de un rey .
Te imagino adornada con mi blasón,
luciendo entre joyas
el esplendor de tu seno .
Entre los destellos ardientes y parpadeantes
de rayos de diamante,
con tu pequeño pie noblemente
envuelto en un guardainfante
resplandecerás
más fúlgida que un amplio arco iris .
aliCe
Todas las joyas me perjudican y desprecio
los falsos ídolos del oro .
Me basta un velo cruzado, un adorno
en la cintura y una flor en el pelo .
(se coloca una flor en el pelo)
FalSTaFF
(intentando abrazarla)
¡Sirena!
aliCe
(dando un paso atrás)
¡Adulador!
FalSTaFF
Estamos solos
y no tememos peligro alguno .
aliCe
¿Y bien?
FalSTaFF
¡Te amo!
aliCe
¡Estáis en pecado!

FalSTaFF
(avvicinandola)
Sempre l’amor l’occasione azzecca .
aliCe
Sir John!
FalSTaFF
Chi segue vocazion non pecca .
T’amo! e non é mia colpa…
aliCe
(interrompendolo)
Se tanta avete vulnerabil polpa . . .
FalSTaFF
Quand’ero paggio
del Duca di Norfolk ero sottile,
ero un miraggio
vago, leggero, gentile, gentile .
Quello era il tempo del mio verde Aprile,
quello era il tempo del mio lieto Maggio .
Tant’ero smilzo, flessibile e snello
che avrei guizzato attraverso un anello .
aliCe
Voi mi celiate .
Io temo i vostri inganni .
Temo che amiate . . .
FalSTaFF
Chi?
aliCe
Meg .
FalSTaFF
Colei? M’è in uggia la sua faccia .
aliCe
Non traditemi, John . . .
FalSTaFF
Mi par mill’anni
FalSTaFF 83
FalSTaFF
(acercándose)
El amor siempre aprovecha la ocasión .
aliCe
¡Sir John!
FalSTaFF
Quien sigue su vocación no peca .
¡Te amo! y no es culpa mía . . .
aliCe
(interrumpiéndolo)
Si tenéis la carne tan vulnerable . . .
FalSTaFF
Cuando era paje
del duque de Norfolk era delgado,
un espejismo
vago, ligero, gentil, gentil .
Era el tiempo de mi verde abril,
era el tiempo de mi alegre mayo .
Era tan delgado, flexible y esbelto
que habría podido atravesar un anillo .
aliCe
Bromeáis .
Temo vuestros engaños .
Temo que améis a . . .
FalSTaFF
¿A quién?
aliCe
A Meg .
FalSTaFF
¿A esa? Me desagrada su cara .
aliCe
No me traicionéis, John .
FalSTaFF
Me parecen mil años

d’avervi fra le braccia .
(rincorrendola e tentando di abbracciarla)
T’amo . . .
aliCe
(difendendosi)
Per carità . . .
FalSTaFF
(la prende attraverso il busto)
Vieni!
QUiCklY
(dall’antisala gridando)
Signora Alice!
FalSTaFF
(abbandona Alice e rimane turbato)
Chi va là?
QUiCklY
(entrando e fingendo agitazione)
Signora Alice!
aliCe
Chi c’è?
QUiCklY
Mia signora!
C’è Mistress Meg e vuol parlarvi, sbuffa . . .
strepita, s’abbaruffa . . .
FalSTaFF
Alla malora!
QUiCklY
E vuol passare e la trattengo a stento .
FalSTaFF
Dove m’ascondo?
aliCe
Dietro il paravento .
TeaTro VillamarTa 84
esperando para abrazarte .
(arrinconándola e intentando abrazarla)
Te amo . . .
aliCe
(defendiéndose)
Por favor…
FalSTaFF
(cogiéndola por la cintura)
¡Ven!
QUiCklY
(desde la antesala gritando)
¡Señora Alice!
FalSTaFF
(soltando a Alice y muy turbado)
¿Quién está ahí?
QUiCklY
(entrando y fingiendo agitación)
¡Señora Alice!
aliCe
¿Qué hay?
QUiCklY
¡Mi señora!
Es la señora Meg y quiere hablaros, resopla . . .
alborota, está hecha una furia…
FalSTaFF
¡En mala hora!
QUiCklY
Quiere pasar y a penas puedo detenerla .
FalSTaFF
¿Dónde me escondo?
aliCe
Detrás del biombo .

(Falstaff si rimpiatta dietro il paravento. Quando
Falstaff é nascosto, Quickly fa cenno a Meg che
sta dietro l’uscio di destra: Meg entra fingendo
d’essere agitatissima. Quickly torna ad escire)
meG
Alice! Che spavento!
Che chiasso! Che discordia!
Non perdere un momento .
Fuggi! . . .
aliCe
Misericordia!
che avvenne?
meG
Il tuo consorte
Vien gritando: “accorr’uomo!”
Dice . . .
aliCe
(presto a bassa voce)
Parla più forte…
meG
… che vuol scannare un uomo!
aliCe
… non ridere .
meG
Ei correva
invaso da tremendo
furor! Maledicendo
tutte le figlie d’Eva!
aliCe
Misericordia!
meG
Dice che un tuo ganzo hai nascosto;
lo vuole ad ogni costo
scoprir . . .
FalSTaFF 85
(Falstaff se cobija detrás del biombo. Cuando
se ha escondido Quickly hace un gesto a Meg que
está detrás de la puerta de la derecha; Meg entra
fingiendo estar agitadísima. Quickly vuelve a salir)
MEG
¡Alice! ¡Qué espanto!
¡Qué alboroto! ¡Qué discordia!
No pierdas ni un momento .
¡Huye! . . .
aliCe
¡Misericordia!
¿Qué pasa?
meG
Tu marido
viene gritando “socorro”
¡Dice . . .
aliCe
(en voz baja)
Habla más fuerte…
meG
. . . que quiere degollar a un hombre!
aliCe
… no te rías .
meG
¡Viene corriendo
invadido por un tremendo
furor! Maldiciendo a todas
las hijas de Eva!
aliCe
¡Misericordia!
meG
Dice que tienes escondido un amante;
quiere descubrirlo
a toda costa . . .

QUiCklY
(ritornando spaventatissima)
Signora Alice!
Vien Mastro Ford! Salvatevi!
È come una tempesta!
Strepita, tuona, fulmina,
si dà dei pugni in testa,
scoppia in minacce ed urla . . .
aliCe
(a Quickly a bassa voce)
Dassenno oppur da burla?
QUiCklY
Dassenno . Egli scavalca
le siepi del giardino . . .
Lo segue una gran calca
di gente . . . è già vicino . . .
Mentr’io vi parlo ei valca
l’ingresso . . .
ForD
(di dentro urlando)
Malandrino!
FalSTaFF
(sgomentatissimo avrà già fatto un passo per
fuggire dal paramento, ma udendo la voce
dell’uomo torna a rimpiattarsi)
Il diavolo cavalca
sull’arco di un violino!
(Alice, con nuna mossa rapidísima, lo chiude
nel paramento, on modo che non è più veduto)
ForD
(dal fondo gridando volto a chi lo segue)
Chiudete le porte! Sbarrate le scale!
Seguitemi a caccia! Scoviamo il cignale!
(entrano correndo il Dr. Cajus e Fenton)
Correte sull’orme, sull’usta .
(a Fenton)
Tu fruga negli anditi .
TeaTro VillamarTa 86
QUiCklY
(regresa asustadísima)
¡Señora Alice!
¡Viene Maese Ford! ¡Salvaos!
¡Es como una tempestad!
Alborota, truena, fulmina,
se da golpes en la cabeza,
estalla en amenazas y grita . . .
aliCe
(a Quickly en voz baja)
¿Es en serio o en broma?
QUiCklY
Es en serio . Está saltando
el cercado del jardín . . .
Le sigue una muchedumbre…
ya está cerca . . .
Mientras os hablo
estará entrando . . .
ForD
(desde dentro, gritando)
¡Sinvergüenza!
FalSTaFF
(atemorizado intenta huir de detrás
del biombo, pero al escuchar la voz
de Ford vuelve a esconderse)
¡El diablo cabalga
sobre el arco de un violín!
(Alice, con un movimiento muy rápido, lo encierra
en el biombo de manera que no se le vea nada)
ForD
(desde el fondo, gritando a los que le siguen)
¡Cerrad la puerta! ¡Bloquead las escaleras!
¡Seguidme, vamos de caza! ¡Descubramos al jabalí!
(entran corriendo el Dr. Cajus y Fenton)
Seguid sus huellas, su olor .
(a Fenton)
Tú busca en los corredores .

BarDolFo, PiSTola
(irrompono)
A caccia!
ForD
(a Bardolfo e Pistola, indicando
la camera a destra)
Sventate la fuga!
Cercate là dentro!
(Bardolfo e Pistola si precipitano
nella camera coi bastoni levati)
aliCe
(affrontando Ford)
Sei tu dissennato?
Che fai?
ForD
(vede il cesto)
Chi c’è dentro quel cesto?
aliCe
Il bucato .
ForD
Mi lavi! Rea moglie!
(consegnando un mazzo di chiavi al Dr. Cajus)
Tu, piglia le chiavi,
rovista le casse, va .
(rivolgendosi ancora ad Alice)
Ben tu mi lavi!
(dà un calcio alla cesta)
Al diavolo i cenci!
(gridando verso il fondo)
Sprangatemi l’uscio del parco!
(estrae furiosamente la biancheria dalla cesta,
frugando e cercando dentro, e disseminando
i panni sul pavimento)
Camice . . . gonnelle . . . Or ti sguscio,
briccon! Strofinacci! Via! Via! Cuffie rotte!
Ti sguscio… Lenzuola . . . berretti da notte . . .
Non c’è . . .
(rovescia la cesta)
BarDolFo. PiSTola
(irrumpiendo)
¡De caza!
FalSTaFF 87
ForD
(a Bardolfo y Pistola, señalando
la habitación de la derecha)
¡Que no escape!
¡Buscad ahí dentro!
(Bardolfo y Pistola se precipitan en la
habitación con los bastones levantados)
aliCe
(encarándose con Ford)
¿Te has vuelto loco?
¿Qué haces?
ForD
(ve la cesta)
¿Qué hay dentro de ese cesto?
aliCe
Ropa .
ForD
¡Me lavas! ¡Mala mujer!
(entregando un manojo de llaves al doctor Cajus)
Tú, toma las llaves,
busca en los baúles, venga!
(volviéndose a Alice)
¡Bien que me lavas!
(dando una patada a la cesta)
¡Al diablo los trapos!
(gritando a los del fondo)
¡Atrancad la puerta del parque!
(saca furiosamente la ropa sucia de la
cesta hurgando dentro y esparciéndola
por el suelo)
Camisas . . . Faldas… ¡Ahora te despellejaré
bribón! ¡Trapos! ¡Fuera! ¡Fuera! ¡Cofias rotas!
Te despellejaré… Sábanas… gorros de dormir! . .
No está…
(endereza la cesta)

aliCe, meG, QUiCklY
(guardano i panni sparsi)
Che uragano!
ForD
(correndo e gritando esce dalla porta a sinistra)
Cerchiam sotto il letto,
nel forno, nel pozzo, nel bagno, sul tetto,
in cantina . . .
aliCe
È farnetico!
QUiCklY
Cogliam tempo .
aliCe
Troviamo modo com’egli esca .
meG
Nel panier .
aliCe
No, là dentro
non c’entra, é troppo grosso .
FalSTaFF
(ode le parole d’Alice, sbuca e corre alla cesta)
Vediam; sì, c’entro, c’entro!
aliCe
Corro a chiamare i servi .
(esce)
meG
(a Falstaff, fingendo sorpresa)
Sir John! Voi qui? Voi?
FalSTaFF
(entrando nella cesta)
T’amo! Amo te sola! Salvami! Salvami!
TeaTro VillamarTa 88
aliCe, meG, QUiCklY
(mirando la ropa desperdigada)
¡Qué huracán!
ForD
(corriendo y gritando por la puerta de la izquierda)
Busquemos debajo de la cama,
en el horno, en el pozo, en el baño, en el tejado,
en la bodega…
aliCe
¡Está desvariando!
QUiCklY
Démonos prisa .
aliCe
Encontremos una manera de sacarlo de aquí .
meG
En el cesto .
aliCe
No, ahí dentro
no entra, está demasiado gordo .
FalSTaFF
(oye las palabras de Alice sale corriendo al cesto)
Veamos; ¡sí, quepo, quepo!
aliCe
Corro a llamar a los criados .
(sale)
meG
(a Falstaff, fingiendo sorpresa)
¡Sir John! ¿Vos aquí? ¿Vos?
FalSTaFF
(metiéndose en el cesto)
¡Te amo! ¡Solo te amo a ti! ¡Sálvame! ¡Sálvame!

QUiCklY
(a Falstaff, raccattando i panni)
Svelto!
meG
Lesto!
QUiCklY, meG
Svelto!
FalSTaFF
(accovacciandosi con grande sforzo nella cesta)
Ahi! . . . Ahi! . . . Ci sto . . . Copritemi . . .
QUiCklY
(a Meg)
Presto! Colmiamo il cesto .
(fra tutte due attendono a nascondere Falstaff
sotto la biancheria, mentre Nannetta e Fenton
entrano da sinistra)
NaNNeTTa
(sottovoce, con cautela a Fenton)
Vien qua .
FeNToN
Che chiasso!
NaNNeTTa
(avviandosi al paramento, Fenton la segue)
Quanti schiamazzi!
Segui il mio passo .
FeNToN
Casa di pazzi!
NaNNeTTa
Qui ognun delira
con vario error .
Son pazzi d’ira . . .
FeNToN
E noi d’amor .
FalSTaFF 89
QUiCklY
(a Falstaff, recogiendo la ropa)
¡Daos prisa!
meG
¡Rápido!
QUiCklY, meG
¡Daos prisa!
FalSTaFF
(acurrucándose con gran esfuerzo en el cesto)
¡Ay! ¡Ay! Ya estoy… Cubridme…
QUiCklY
(a Meg)
¡Deprisa! Llenemos el cesto .
(entre las dos tratan de esconder a Falstaff entre
la ropa, mientras Nannetta y Fenton entran
por la izquierda)
NaNNeTTa
(en voz baja a Fenton)
Ven aquí .
FeNToN
¡Que alboroto!
NaNNeTTa
(acercándose al biombo, Fenton la sigue)
¡Cuanto ruido!
Sigue mis pasos .
FeNToN
¡Que casa de locos!
NaNNeTTa
Aquí todos deliran
por distintas razones .
Están locos de ira…
FeNToN
Y nosotros de amor .

NaNNeTTa
(lo prende per mano, lo conduce dietro
il paravento e vi si nascondono)
Seguimi . Adagio .
FeNToN
Nessun m’ha scorto .
NaNNeTTa
Tocchiamo il porto .
FeNToN
Siamo a nostr’agio .
NaNNeTTa
Sta zitto e attento .
FeNToN
(abbracciandola)
Vien sul mio petto!
NaNNeTTa
Il paravento . . .
NaNNeTTa, FeNToN
. . .sia benedetto!
Dr. CaJUS
(urlando di dentro)
Al ladro!
ForD
(come sopra)
Al pagliardo!
Dr. CaJUS
(entra, attraversando di corsa la sala)
Squartatelo!
ForD
Al ladro!
(incontrando Bardolfo e Pistola)
C’è?
TeaTro VillamarTa 90
NaNNeTTa
(le coge la mano y lo conduce tras
el biombo donde se esconden)
Sígueme . Despacio .
FeNToN
Nadie me ha visto .
NaNNeTTa
Llegamos a puerto .
FeNToN
Estamos a nuestras anchas .
NaNNeTTa
Estate calladito y atento .
FeNToN
(abrazándola)
¡Ven junto a mi pecho!
NaNNeTTa
¡El biombo . . .
NaNNeTTa, FeNToN
. . . bendito sea!
Dr. CaJUS
(gritando desde fuera)
¡Al ladrón!
ForD
(como antes)
¡Al libertino!
Dr. CaJUS
(entra y atraviesa completamente la sala)
¡Descuartizadlo!
ForD
¡Al ladrón!
(encontrándose con Bardolfo y Pistola)
¿Está ahí?

PiSTola
No .
ForD
(a Bardolfo)
C’è?
BarDolFo
Non c’è, no .
ForD
Vada a soqquadro la casa .
(Bardolfo e Pistola escono da sinistra)
DR . CaJUS
(dopo aver guardato nel camino)
Non trovo nessuno .
ForD
Eppur giuro
che l’uomo é qua dentro . Ne sono sicuro!
Sicuro! Sicuro!
Dr. CaJUS
Sir John! Sarò gaio
quel dì ch’io ti veda dar calci a rovaio!
ForD
(slanciandosi contro l’armadio e facendo
sforzi per aprirlo)
Vien fuora, furfante! O bombardo
le mura!
Dr. CaJUS
(tenta d’aprire l’armadio con le chiavi)
T’arrendi!
ForD
Vien fuora! Codardo! Sugliardo!
BarDolFo, PiSTola
(dalla porta di destra)
Nessuno!
PiSTola
No .
ForD
(a Bardolfo)
¿Está ahí?
BarDolFo
No está, no .
ForD
Voy a desmontar la casa .
FalSTaFF 91
(Bardolfo y Pistola salen por la izquierda)
DR . CaJUS
(después de mirar en la chimenea)
No encuentro a nadie .
ForD
Sin embargo juraría
que ese hombre está aquí dentro . ¡Estoy seguro!
¡Seguro! ¡Seguro!
Dr. CaJUS
¡Sir John! ¡Seré feliz
el día que te vea colgado!
ForD
(lanzándose contra el armario y haciendo
esfuerzos para abrirlo)
¡Sal fuera, bribón! ¡O bombardeo
los muros!
Dr. CaJUS
(intenta abrir el armario con las llaves)
¡Ríndete!
ForD
¡Sal fuera! ¡Cobarde! ¡Asqueroso!
BarDolFo. PiSTola
(desde la puerta de la derecha)
¡Nadie!

ForD
(a Bardolfo e Pistola, mentre continua a sforzare
l’armadio col Dr. Cajus)
Cercatelo ancora!
T’arrendi! Scafandro!
(riesce finalmente ad aprire l’armadio)
Non c’è!
Dr. CaJUS
(aprendo a sua volta la cassapanca)
Vieni fuori!
Non c’è!
(gira per la sala sempre cercando e frugando)
Pappalardo! Beòn! Bada a te!
ForD
(come un ossesso aprendo il cassetto del tavolino)
Scagnardo! Falsardo!
Dr. CaJUS, ForD
Scagnardo! Falsardo! Briccon!
(Nannetta, Fenton si danno un bacio sonore)
ForD
(sottovoce, guardando il paravento)
C’è .
Dr. CaJUS
C’è
ForD
(avviandosi pian piano e cautamente al
paravento)
Se t’agguanto!
Dr. CaJUS
Se ti piglio!
ForD
Se t’acciuffo!
Dr. CaJUS
Se t’acceffo!
TeaTro VillamarTa 92
ForD
(a Bardolfo y Pistola, mientras continúa
forzando el armario con Dr. Cajus)
¡Continuad buscando!
¡Ríndete! ¡Crápula!
(logra finalmente abrir el armario)
¡No está!
Dr. CaJUS
(abriendo a su vez un arcón)
¡Sal fuera!
¡No está!
(da vueltas por la sala buscando y registrando)
¡Glotón! ¡Borrachín! ¡Ten cuidado!
ForD
(como un obseso abriendo el cajón de la mesita)
¡Cobardón! ¡Falsario!
Dr. CaJUS, ForD
¡Cobarde! ¡Falsario! ¡Bribón!
(Nannetta y Fenton se dan un beso sonoro)
ForD
(en voz baja señalando el biombo)
Está ahí .
Dr. CaJUS
Está ahí .
ForD
(acercándose despacio y cautelosamente al
biombo)
¡Si te agarro!
Dr. CaJUS
¡Si te pillo!
ForD
¡Si te atrapo!
Dr. CaJUS
¡Si te cojo!

ForD
Ti sconquasso!
Dr. CaJUS
T’arronciglio come un can!
ForD
Ti rompo il ceffo!
Dr. CaJUS
Guai a te!
ForD
Prega il tuo santo!
QUiCklY
(accanto alla cesta, a Meg)
Facciamo le viste
d’attendere ai panni;
pur ch’ei non c’inganni
con mosse impreviste .
Finor non s’accorse
di nulla; egli può
sorprenderci forse,
confonderci no .
meG
(accanto alla cesta, a Quickly)
Facciamogli siepe
fra tanto scompiglio .
Ne’ giuochi il periglio
è un grano di pepe .
Il rischio é un diletto
che accresce l’ardor .
Che stimola in petto
gli spirti e il cor .
ForD
Guai se alfin con te m’azzuffo!
Si te piglio!
Dr. CaJUS
Se t’agguanto!
Se t’acciuffo!
ForD
¡Te destrozo!
FalSTaFF 93
Dr. CaJUS
¡Te retuerzo como a un perro!
ForD
¡Te rompo el morro!
Dr. CaJUS
¡Pobre de ti!
ForD
¡Encomiéndate a tu santo!
QUiCklY
(acercándose al cesto, a Meg)
Finjamos que nos
ocupamos de la ropa;
para que él no se descubra
con algún movimiento imprevisto .
Hasta ahora no se ha dado
cuenta de nada; puede
quizás sorprendernos,
pero no confundirnos .
meG
(acercándose al cesto, a Quickly)
Haremos que no le vean
entre tanto barullo .
En el juego el peligro
es como un grano de pimienta .
El riesgo es un placer
que acrecienta el ardor .
Que estimula en el pecho
el espíritu y el corazón .
ForD
¡Pobre de ti si al fin nos peleamos!
¡Si te pillo!
Dr . CaJUS
¡Si te agarro!
¡Si te atrapo!

ForD
Se t’acceffo!
BarDolFo
(rientrando da sinistra)
Non si trova .
PiSTola
(rientrando con alcuni del vicinato)
Non si coglie .
ForD
(a Bardolfo, Pistola e loro compagni)
Pss . . . Qua tutti .
(sottovoce con mistero, indicando il paravento)
L’ho trovato .
Là c’è Falstaff con mia moglie .
BarDolFo
Sozzo can vituperato!
ForD
Zitto! Urlerai dopo .
PiSTola, Dr. CaJUS, BarDolFo
Zitto!
FalSTaFF
(sbucando colla faccia)
Affogo!
ForD
Là s’è udito il suon d’un bacio .
BarDolFo
Noi dobbiamo pigliare il topo
mentre sta rodendo il cacio .
QUiCklY
(ricacciandolo giù)
Sta sotto, sta sotto . . .
FalSTaFF
Affogo!
ForD
¡Si te cojo!
BarDolFo
(entrando por la izquierda)
No se le encuentra .
TeaTro VillamarTa 94
PiSTola
(entrando acompañado de algunos vecinos)
No se le coge .
ForD
(a Bardolfo, Pistola y sus acompañantes)
Pss… Aquí todos .
(en voz baja, misteriosamente, señalando al biombo)
Lo he encontrado .
Ahí está Falstaff con mi mujer .
BarDolFo
Sucio perro canalla .
ForD
¡Silencio! Ya gritareis después .
PiSTola, Dr. CaJUS, BarDolFo
¡Silencio!
FalSTaFF
(sacando la cabeza fuera del cesto)
¡Me ahogo!
ForD
Ahí se ha oído el sonido de un beso .
BarDolFo
Debemos pillar al ratón
mientras está royendo el queso .
QUiCklY
(empujándolo hacia abajo)
Quédate abajo, quédate abajo . . .
FalSTaFF
¡Me ahogo!

meG
Or questi s’insorge!
QUiCklY
(abbassandosi e parlando a Falstaff sulla cesta)
Se l’altro ti scorge sei morto!
FalSTaFF
(sotto la biancheria)
Son cotto!
meG
Sta sotto!
ForD
Ragioniam . . . .
FeNToN
(nel paravento, a Nannetta)
Bella! Ridente!
Oh! come pieghi
verso i miei prieghi
donnescamente!
Come ti vidi
m’innamorai,
e tu sorridi
perchè lo sai .
NaNNeTTa
(nel paravento, a Fenton)
Mentre qui vecchi
corron la giostra,
noi di sottecchi
corriam la nostra .
L’amor non ode
tuon nè bufere,
vola alle sfere
beate e gode .
ForD
. . .colpo non vibro
senza un piano di battaglia .
meG
¡Ahora se revela!
FalSTaFF 95
QUiCklY
(se agacha y le dice a Falstaff a través del cesto)
¡Si alguien os ve estáis muerto!
FalSTaFF
(bajo la ropa)
¡Me estoy asando!
meG
¡Quédate abajo!
ForD
Pensemos . . .
FeNToN
(tras el biombo, a Nannetta)
¡Bella! ¡Risueña!
¡Oh! ¡con que dulzura
tan femenina
cedes a mis plegarias!
En cuanto te vi
me enamoré,
y tú sonríes
porque lo sabes .
NaNNeTTa
(tras el biombo, a Fenton)
Mientras estos viejos
corren su justa,
nosotros a escondidas
corremos la nuestra .
El amor no oye
truenos ni tormentas,
vuela a las benditas
esferas y goza .
ForD
. . . no asestaré ni un golpe
sin tener un plan de batalla .

Gli alTri
Bravo!
Dr. CaJUS
Un uom di quel calibro
con un soffio ci sbaraglia .
ForD
La mia tattica maestra
le sue mosse pria registra .
(a Pistola e a due compagni)
Voi sarete l’ala destra .
(a Bardolfo e al Dr. Cajus)
Noi sarem l’ala sinistra .
(agli altri compagni)
E costor con pie’ gagliardo
sfonderanno il baluardo .
Gli alTri
Bravo, bravo, generale!
Dr. CaJUS
Aspettiamo un tuo segnale .
FeNToN
Già un sogno bello
d’imene albeggia .
NaNNeTTa
Lo spiritello
d’amor, volteggia .
FalSTaFF
(sbucando)
Che caldo!
meG
Sta sotto!
FalSTaFF
Mi squaglio!
QUiCklY
Sta sotto!
loS oTroS
¡Bravo!
TeaTro VillamarTa 96
Dr. CaJUS
Un hombre de ese calibre
con un soplido nos desbarata .
ForD
Tomad nota de
mi táctica maestra .
(a Pistola y a dos de sus acompañantes)
Vosotros seréis el ala derecha .
(a Bardolfo y al Dr. Cajus)
Nosotros seremos el ala izquierda .
(a los demás)
Y estos con pie firme
derribarán el baluarte .
loS oTroS
¡Bravo, bravo, general!
Dr. CaJUS
Esperamos tu señal .
FeNToN
Ya alborea un bello
sueño de matrimonio .
NaNNeTTa
El duendecillo del amor
baila a nuestro alrededor .
FalSTaFF
(asomándose)
¡Qué calor!
meG
¡Quédate abajo!
FalSTaFF
¡Me derrito!
QUiCklY
¡Quédate abajo!

meG
Il ribaldo vorrebbe un ventaglio .
FalSTaFF
(supplicante, col naso fuori)
Un breve spiraglio
non chiedo di più .
QUiCklY
Ti metto il bavaglio
se parli .
meG, QUiCklY
(ricacciandolo sotto la biancheria)
Giù!
NaNNeTTa
Tutto delira
sospiro e riso .
Sorride il viso
e il cor sospira .
FeNToN
Fra quelle ciglia
vedo due fari
a meraviglia
sereni e chiari .
meG
(a Quickly)
Parliam sottovoce
guardando il Messer
che brontola e cuoce
nel nostro panier .
QUiCklY
(a Meg)
Costui s’é infardato
di tanta viltà,
che darlo al bucato
è averne pietà .
FalSTaFF 97
meG
El pícaro quisiera un abanico .
FalSTaFF
(suplicante, con la nariz fuera)
Un breve respiro,
no pido nada más .
QUiCklY
Te pongo una mordaza
si vuelves a hablar .
meG, QUiCklY
(empujándolo bajo las ropas)
¡Abajo!
NaNNeTTa
Todo delira,
suspiros y risas .
Sonríe el rostro
y el corazón suspira .
FeNToN
Bajo esas pestañas
veo dos faros
maravillosamente
serenos y claros .
meG
(a Quickly)
Hablemos en voz baja
vigilando al señor
que refunfuña y se cuece
en nuestro cesto .
QUiCklY
(a Meg)
Éste se ha ensuciado
con tanta maldad
que llevarlo a lavar
es tenerle piedad .

ForD
(al Dr. Cajus, accostando l’orecchio al paravento)
Senti, accosta un po’ l’orecchio!
Che patetici lamenti!!
Su quel nido d’usignuoli
scoppierà fra poco il tuon .
Dr. CaJUS
(a Ford, accostando l’orecchio al paravento)
Sento, intendo e vedo chiaro
delle femmine gl’inganni .
BarDolFo
(a Pistola)
È la voce della donna
che risponde al cavalier .
PiSTola
(a Bardolfo)
Ma fra poco il lieto gioco
turberà dura lezion .
Egli canta, ma fra poco
muterà la sua canzon .
GeNTe Del ViCiNaTo
S’egli cade più non scappa,
nessuno più lo può salvar .
Nel tuo diavolo t’incappa;
che tu possa stramazzar!
NaNNeTTa
Dolci richiami d’amor!
FeNToN
Dimmi sem’ami!
NaNNeTTa
Sì, t’amo!
FeNToN
T’amo!
TeaTro VillamarTa 98
ForD
(al Dr. Cajus, acercando la oreja al biombo)
¡Escucha, acerca un poco la oreja!
¡Qué patéticos lamentos!
Sobre este nido de ruiseñores
estallará muy pronto el trueno .
Dr. CaJUS
(a Ford, acercando la oreja al biombo)
Escucho, entiendo y veo claro
de las mujeres los engaños .
BarDolFo
(a Pistola)
Es la voz de su mujer
que contesta al caballero .
PiSTola
(a Bardolfo)
Pero muy pronto el alegre juego
se verá turbado por una dura lección .
Él canta, pero muy pronto
cambiará su canción .
GeNTe Del VeCiNDario
Si le cogemos ya no se escapa,
nadie le podrá salvar .
¡Aunque te acoja el diablo
no te podrás escabullir!
NaNNeTTa
¡Dulce reclamo del amor!
FeNToN
¡Dime si me amas!
NaNNeTTa
¡Sí, te amo!
FeNToN
¡Te amo!

FalSTaFF
(sbucando)
Ouff . . . Cesto molesto!
aliCe
(che é rientrata e avvicinata alla cesta)
Silenzio!
FalSTaFF
(sbucando)
Protesto!
meG, QUiCklY
Che bestia restia!
FalSTaFF
(gridando)
Portatemi via!
meG, QUiCklY
È matto furibondo!
FalSTaFF
(si nasconde)
Aiuto!
ForD
(agli altri)
Zitto! A noi! Quest’è il momento .
Zitto! Attenti! Attenti a me .
Dr. CaJUS
Dà il segnal .
ForD
Uno . . . Due . . . Tre . . .
(rovesciando il paramento. Nannetta e Fenton
rimangono scoperti e confusi)
Dr. CaJUS
Non é lui!
FalSTaFF
(asomándose)
Ouff… ¡Maldito cesto!
FalSTaFF 99
aliCe
(que ha vuelto y acercándose al cesto)
¡Silencio!
FalSTaFF
(asomándose)
¡Protesto!
meG, QUiCklY
¡Qué bestia testaruda!
FalSTaFF
(gritando)
¡Sacadme de aquí!
meG, QUiCklY
¡Es un loco rabioso!
FalSTaFF
(se esconde)
¡Socorro!
ForD
(a los demás)
¡Silencio! ¡Vamos! ¡Este es el momento!
¡Silencio! ¡Atentos! Atentos a mi .
Dr. CaJUS
Da la señal .
ForD
Uno . . . dos . . . tres .
(derriban el biombo. Nanetta y Fenton
quedan al descubierto y confundidos)
Dr. CaJUS
¡No es él!

TUTTi
Sbalordimento!
aliCe, meG, QUiCklY
È il finimondo!
NaNNeTTa, FeNToN
Ah!
ForD
(a Nannetta, con furia)
Ancor nuove rivolte!
(a Fenton)
Tu va pe’ fatti tuoi!
L’ho detto mille volte: Costei non fa per voi .
(Nannetta sbigottita fugge e Fenton esce dal
fondo)
BarDolFo
(correndo verso il fondo)
È là! Ferma!
ForD
Dove?
PiSTola
Là! Sulle scale .
ForD
Squartatelo!
Dr. CaJUS, PiSTola, BarDolFo,
GeNTe Del ViCiNaTo
A caccia!
QUiCklY
Che caccia infernale!
(tutti gli uomini salgono a corsa la scala del
fondo)
ToDoS
¡Asombroso!
aliCe, meG, QUiCklY
¡Es el fin del mundo!
NaNNeTTa, FeNToN
¡Ah!
TeaTro VillamarTa 100
ForD
(a Nannetta, furioso)
¡Aún te rebelas!
(a Fenton)
¡Tú ocúpate de tus asuntos!
Lo he dicho mil veces: ella no es para ti .
(Nannetta huye asustada, Fenton sale por el
fondo)
BarDolFo
(corriendo hacia el fondo)
¡Está ahí! ¡Detenedle!
ForD
¿Dónde?
PiSTola
¡Allí! ¡En las escaleras .
ForD
¡Descuartizadlo!
Dr. CaJUS, PiSTola, BarDolFo,
GeNTe Del VeCiNDario
¡A la caza!
QUiCklY
¡Qué cacería tan infernal!
(todos los hombres salen por la escalera del
fondo)

aliCe
Ned! Will! Tom! Isaac! Su! Presto! Presto!
(Nannetta rientra con quattro servi e un paggetto)
Rovesciate quel cesto
dalla finestra nell’acqua del fosso .
Là! Presso alle giuncaie
davanti al crocchio delle lavandaie .
NaNNeTTa, meG, QUiCklY
Sì, sì, sì, sì!
NaNNeTTa
(ai servi, che s’affaticano a sollevare la cesta)
C’è dentro un pezzo grosso .
aliCe
(al paggetto)
Tu chiama mio marito;
(a Meg)
Gli narreremo il nostro caso pazzo .
Solo al vedere il Cavalier nel guazzo,
d’ogni gelosa ubbia sarà guarito .
QUiCklY
(ai servi)
Pesa!
aliCe, meG
(ai servi)
Coraggio!
NaNNeTTa
Il fondo ha fatto crac!
NaNNeTTa, meG, QUiCklY
Su!
(la cesta é portata in alto)
aliCe
Trionfo!
FalSTaFF 101
aliCe
¡Ned! ¡Will! ¡Tom! ¡Isaac! ¡Aquí! ¡Rápido, rápido!
(Nannetta regresa con cuatro criados y un paje)
Volcad este cesto
por la ventana al agua del foso .
¡Allí! cerca de los juncos
delante del corro de lavanderas .
NaNNeTTa, meG, QUiCklY
¡Sí, sí, sí, sí!
NaNNeTTa
(a los criados que se esfuerzan por levantar el cesto)
Ahí dentro hay un pez gordo .
aliCe
(al paje)
Tú llama a mi marido;
(a Meg)
le contaremos esta loca historia .
Cuando vea al caballero en el charco,
se curarán sus celos y sus dudas .
QUiCklY
(a los criados)
¡Pesa!
aliCe, meG
(a los criados)
¡Ánimo!
NaNNeTTa
¡El fondo ha hecho “crack”!
NaNNeTTa, meG, QUiCklY
¡Arriba!
(levantan el cesto)
aliCe
¡Victoria!

NaNNeTTa, meG, QUiCklY
Trionfo! Ah! Ah!
aliCe
Che tonfo!
NaNNeTTa, meG
Che tonfo!
(La cesta, Falstaff e la biancheria capitombolano
giù dalla finestra. Ford e gli altri uomini rientrano;
Alice vedendo Ford la piglia per un braccio e lo
conduce rapidamente alla finestra)
TUTTi
Patatrac!
NaNNeTTa, meG, QUiCklY
¡Victoria! ¡Ja! ¡Ja!
aliCe
¡Qué zambullida!
NaNNeTTa, meG
¡Qué zambullida!
TeaTro VillamarTa 102
(El cesto, Falstaff y la ropa caen por la ventana.
Ford y los otros hombres regresan; Alice al ver
a Ford lo coge del brazo y lo conduce
rápidamente a la ventana)
ToDoS
¡Patatrac!

aTTo TerZo / TerCer aCTo
Par t e P r i m a
Un piazzale. A destra l’esterno dell’Osteria della
Giarrettiera coll’insegna e il motto: “Honny soit
qui mal y pense”. Una panca di fianco al portone.
E’ l’ora del tramonto.
FalSTaFF
(seduto sulla panca meditando. Poi si scuote dà un
gran pugno sulla panca e rivolto verso l’interno
dell’osteria ciama l’Oste)
Ehi! Taverniere!
(retorna meditabondo)
Mondo ladro . Mondo rubaldo .
Reo mondo!
(entra l’Oste)
Taverniere: un bicchier di vin caldo .
(l’Oste riceve l’ordine e rientra)
Io, dunque, avrò vissuto tanti anni, audace e destro
Cavaliere, per essere portato in un canestro
e gittato al canale co’ pannilini biechi,
come si fa coi gatti e i catellini ciechi .
Che se non galleggiava per me quest’epa tronfia,
certo affogavo . Brutta morte . L’acqua mi gonfia .
Mondo reo . Non c’è più virtù . Tutto declina .
Va, vecchio John, va, va per la tua via; cammina
finchè tu muoia . Allor scomparirà la vera
virilità del mondo . Che giornataccia nera!
M’aiuti il ciel! Impinguo troppo . Ho dei peli grigi .
(ritorna l’Oste portando su d’un vassoio
un gran bicchiere di vino caldo)
Versiamo un po’ di vino nell’acqua del Tamigi!
(beve sorseggiando de assaporando; sbottona il
panciotto, si sdraia, ribeve a sorsate, rianimandosi
poco a poco)
Buono . Ber del vino dolce e sbottonarsi al sole,
dolce cosa! Il buon vino sperde le tetre fole
dello sconforto, accende
l’occhio e il pensier, dal labbro
sale al cervel e quivi risveglia il picciol fabbro
dei trilli; un negro grillo
che vibra entro l’uom brillo .
Trilla ogni fibra in cor, l’allegro etere al trillo
Par t e P r i m e r a
FalSTaFF 103
Una plaza. A la derecha, la fachada de la Hostería
de la Jarretera donde hay un letrero que dice:
“ Honny soit qui mal y pense”. Un banco al lado
del portón. Es la hora del crepúsculo.
FalSTaFF
(sentado en el banco meditabundo. De pronto se
espabila y pega un puñetazo sobre el banco se
vuelve hacia la hostería y llama al tabernero)
¡Eh! ¡Tabernero!
(vuelve a ensimismarse en sus pensamientos)
Mundo ladrón . Mundo canalla .
¡Malvado mundo!
(entra el tabernero)
Tabernero, un vaso de vino caliente .
(el tabernero recibe la orden y se va)
Así pues, habré vivido tantos años, como audaz y
diestro caballero, para ser llevado en un canasto
y arrojado al canal con la ropa sucia, como se hace
con los gatos y los cachorros ciegos . Si no hubiese
flotado por mí esta abultada panza, seguro que me
ahogo . Terrible muerte . Inflado de agua . Mundo
malvado . Ya no hay virtud . Todo es decadencia .
Ve, viejo John, ve por tu camino, camina hasta que
te mueras . Entonces desaparecerá del mundo la
verdadera virilidad . ¡Qué día tan negro! ¡El cielo
me ayude! Engordo demasiado . Estoy canoso .
(vuelve el tabernero con una bandeja sobre
la que hay un gran vaso con vino caliente)
Echemos un poco de vino en el agua del Támesis .
(sorbiendo y saboreando, se desabrocha el
chaleco, se acomoda, bebe de nuevo a sorbos,
reanimándose poco a poco)
Qué bueno . Beber vino dulce y desabrocharse
al sol, ¡que delicia! El buen vino disipa los
sombríos pensamientos del desconsuelo,
ilumina la mirada y el pensamiento . De los labios
sube al cerebro y allí despierta al pequeño artesano
de los trinos; un negro grillo
que vibra dentro del hombre embriagado .
Trina cada fibra del corazón, el ligero éter con el

guizza e il giocondo globo squilibra una demenza
trillante! E il trillo invade il mondo! . . .
QUiCklY
(inchinandosi e interrompendo Falstaff)
Reverenza!
La bella Alice . . .
FalSTaFF
(alzandosi e scattando)
Al diavolo te con Alice bella!
Ne ho piene le bisacce! Ne ho piene le budella!
QUiCklY
Voi siete errato . . .
FalSTaFF
Un canchero! Sento ancor le cornate
di quell’irco geloso! Ho ancor l’ossa arrembate
d’esser rimasto curvo, come una buona lama
di Bilbào, nello spazio d’un panierin di dama!
Con quel tufo! E quel caldo!
Un uom della mia tempra,
che in uno stillicidio continuo si distempra!
Poi, quando fui ben cotto,
rovente, incandescente,
m’han tuffato nell’acqua . Canaglie!
(Alice, Meg, Nannetta, Ford, Dr. Cajus, Fenton
sbucano dietro una casa, or l’uno or l’altro spiando,
non visti da Falstaff)
QUiCklY
Essa é innocente .
Prendete abbaglio .
FalSTaFF
Vattene!
QUiCklY
La colpa é di quei fanti
malaugurati! Alice piange, urla, invoca i santi .
TeaTro VillamarTa 104
trino se estremece y al alegre globo turba una
trinante locura! ¡Y el trino invade el mundo . . .!
QUiCklY
(inclinándose e interrumpiendo a Falstaff)
¡Reverencia!
La bella Alice . . .
FalSTaFF
(dando un respingo y levantándose)
¡Al diablo tú y la bella Alice!
¡Ya he tenido bastante! ¡Estoy harto!
QUiCklY
Vos estáis equivocados . . .
FalSTaFF
¡Una porra! ¡aún siento las cornadas
de ese cabrón celoso! ¡todavía tengo los huesos
lastimado de estar encorvado como una buena
lama de Bilbao, dentro de un canastillo!
¡Con ese tufo y ese calor!
¡Un hombre de mi complexión
que se derrite con tanto sudar!
Después, cuando estuve bien cocido,
candente, incandescente,
me zambullen en el agua . ¡Canallas!
(Alicie, Meg, Nannetta, Ford, Dr. Cajus y
Fenton aparecen detrás de una casa,
espiando a Falstaff sin ser vistos )
QUiCklY
Ella es inocente .
Estáis equivocado .
FalSTaFF
¡Lárgate!
QUiCklY
¡La culpa es esos malditos
criados! Alice llora, grita, invoca a los santos .

Povera donna! V’ama . Leggete .
(estrae di tasca una lettera. Falstaff la prende
e si mette a leggere)
aliCe
(nel fondo sottovoce agli altri, spiando)
Legge .
ForD
(sottovoce)
Legge .
NaNNeTTa
Vedrai che ci ricasca .
aliCe
L’uom non si corregge .
meG
(ad Alice)
Nasconditi .
Dr. CaJUS
Rilegge .
ForD
Rilegge . L’esca inghiotte .
FalSTaFF
(rileggendo ad alta voce)
“T’aspetterò ne parco Real, a mezzanotte .
Tu verrai travestito da Cacciatore nero
alla quercia di Herne”
QUiCklY
Amor ama il mistero .
Per rivedervi Alice si val d’una leggenda
popolar . Quella quercia é un luogo da tregenda .
Il Cacciatore nero s’è impeso ad un suo ramo .
V’ha chi crede vederlo ricomparir . . .
FalSTaFF
(prende per un braccio Quickly e s’avvia
per entrare con essa all’osteria)
FalSTaFF 105
¡Pobre mujer! Os ama . Leed .
(saca del bolsillo una carta. Falstaff la coge y
empieza a leer)
aliCe
(en voz baja, a los otros)
Está leyendo .
ForD
(en voz baja)
Está leyendo .
NaNNeTTa
Veréis cómo vuelve a caer .
aliCe
El hombre no escarmienta .
meG
(a Alice)
Escóndete .
Dr. CaJUS
Lee de nuevo .
ForD
Vuelve a leer . Se traga el anzuelo .
FalSTaFF
(releyendo en voz alta)
“Te esperaré en el parque Real, a medianoche .
Irás disfrazado de Cazador negro
junto a la encina de Herne”
QUiCklY
El amor ama el misterio .
Para volver a veros Alice se vale de una leyenda
popular . Esa encina es un lugar terrorífico .
El Cazador negro se ahorcó en una de sus ramas .
Algunos creen haberle visto aparecer . . .
FalSTaFF
(coge a Quickly por un brazo
y entra con ella a la hostería)

Entriamo .
Là si discorre meglio narrami la tua frasca .
QUiCklY
Quando il rintocco della mezzanotte
cupo si sparge nel silente orror,
sorgon gli spirti vagabondi a frotte . . .
ForD
Ci casca…
aliCe
(ripigliando il racconto di Quickly)
Quando il rintocco della mezzanotte
cupo si sparge nel silente orror,
sorgon gli spirti vagabondi a frotte
e vien nel parco il nero Cacciator .
Egli cammina lento, lento, lento,
nel gran letargo della sepoltura .
S’avanza livido . . .
NaNNeTTa
Oh! Che spavento!
meG
Sento già il brivido della paura!
aliCe
Fandonie che ai bamboli
raccontan le nonne
con lunghi preamboli,
per farli dormir .
aliCe, NaNNeTTa, meG
Vendetta di donne
non deve fallir .
aliCe
S’avanza livido e il passo converge
al tronco ove esalò l’anima prava .
Sbucan le Fate . Sulla fronte egli erge
due corna lunghe, lunghe, lunghe . . .
TeaTro VillamarTa 106
Entremos .
Ahí hablaremos mejor, cuéntame la historia .
QUiCklY
Cuando las campanadas de la medianoche
oscura se esparcen por el silencioso horror,
surgen en tropel los espíritus vagabundos . . .
ForD
Este pica…
aliCe
(continuando el relato de Quickly)
Cuando las campanadas de la medianoche
oscura se esparcen por el silencioso horror,
surgen en tropel los espíritus vagabundos,
y aparece en el parque el negro Cazador .
Camina despacio, despacio, despacio,
en el gran letargo de la sepultura .
Avanza lívido . . .
NaNNeTTa
¡Oh! ¡Qué espanto!
meG
¡Ya siento el estremecimiento del miedo!
aliCe
Fábulas que las abuelas
cuentan a los niños
con largos preámbulos
para hacerles dormir .
aliCe, meG, NaNNeTTa
Venganza de mujeres
no puede fallar .
aliCe
Avanza lívido y dirige sus pasos
al tronco donde exhaló su alma perversa .
Aparecen las hadas . En su frente surgen
dos cuernos largos, largos, largos . . .

ForD
Brava .
Quelle corna saranno la mia gioia!
aliCe
(a Ford)
Bada! Tu pur ti meriti
qualche castigatoia!
ForD
Perdona . Riconosco i miei demeriti .
aliCe
Ma guai se ancor ti coglie
quella mania feroce
di cercar dentro il guscio d’una noce
l’amante di tua moglie .
Ma il tempo stringe e vuol fantasia lesta .
meG
Affrettiam .
FeNToN
Concertiam la mascherata .
aliCe
Nannetta!
NaNNeTTa
Eccola qua!
aliCe
(a Nannetta)
Sarai la Fata
Regina delle Fate, in bianca veste
chiusa in candido vel, cinta di rose .
NaNNeTTa
E canterò parole armoniose .
aliCe
(a Meg)
Tu la verde sarai Ninfa silvana,
e la comare Quickly una befana .
FalSTaFF 107
ForD
Brava .
¡Esos cuernos serán mi alegría!
aliCe
(a Ford)
¡Ten cuidado! ¡Tu también
merecerías algún castigo!
ForD
Perdona . Reconozco mis errores .
aliCe
Pues pobre de ti si otra vez te asalta
esa manía feroz
de buscar dentro de una cáscara de nuez
al amante de tu mujer .
Pero el tiempo apremia y se requiere imaginación .
meG
Apresurémonos .
FeNToN
Concertemos la mascarada .
aliCe
¡Nannetta!
NaNNeTTa
¡Aquí estoy!
aliCe
(a Nannetta)
Serás el Hada,
la Reina de las Hadas, vestida de blanco
cubierta con un virginal velo, ceñido de rosas .
NaNNeTTa
Y declamaré armoniosas palabras .
aliCe
(a Meg)
Tú serás la verde Ninfa silvestre,
y la comadre Quickly una bruja .

(scende la sera, la scena si oscura)
NaNNeTTa
A meraviglia!
aliCe
Avrò con me dei putti
che fingeran folletti,
e spiritelli,
e diavoletti,
e pipistrelli,
e farfarelli .
Su Falstaff camuffato in manto e corni
ci scaglieremo tutti . . .
meG, NaNNeTTa, FeNToN
Tutti! Tutti!
aliCia
. . .e lo tempesteremo
finch’abbia confessata
la sua perversità .
Poi ci smaschereremo
e, pria che il ciel raggiorni,
la giuliva brigata
se ne ritornerà .
meG
Vien sera . Rincasiam .
aliCe
L’appuntamento é
è alla quercia di Herne .
FeNToN
È inteso .
NaNNeTTa
A meraviglia!
Oh! che allegro spavento!
aliCe, NaNNeTTa, FeNToN
Addio .
TeaTro VillamarTa 108
(cae la tarde, la escena se oscurecer)
NaNNeTTa
¡Maravilloso!
aliCe
Llevaré conmigo a unos chiquillos
que fingirán ser duendecillos,
y pequeños espíritus,
y diablillos,
y murciélagos,
y demonios .
Cuando aparezca Falstaff disfrazado con capa
y cuernos nos lanzaremos todos sobre él . . .
meG, NaNNeTTa, FeNToN
¡Todos! ¡Todos!
aliCe
. . . y le zurraremos
hasta que confiese
sus maldades .
Después nos desenmascaremos
Y, antes de que amanezca,
la festiva comitiva
regresará .
meG
oscurece . Volvamos a casa .
aliCe
La cita es
junto a la encina de Herne .
FeNToN
Entendido .
NaNNeTTa
¡Ay qué maravilla!
¡Oh! ¡Qué susto tan alegre!
aliCe, NaNNeTTa, FeNToN
¡Adiós! .

meG
Addio .
aliCe
(a Meg)
Provvedi le lanterne .
(Alice, Nannetta, Fenton escono da sinistra: in
questo momento Quickly esce dall’osteria e
vedendo Ford e il Dr. Cajus che parlano, sta
ad origliare sulla soglia)
ForD
(al Dr. Cajus)
Non dubitar, tu sposerai mia figlia .
Rammenti bene il suo travestimento?
Dr. CaJUS
Cinta di rose, il vel bianco e la vesta .
aliCe
(di dentro gridando)
Non ti scordar le maschere .
meG
(di dentro gridando)
No, certo .
Nè tu le raganelle!
ForD
(continuando il discorso col Dr. Cajus)
Io già disposi
la rete mia . Sul finir della festa
verrete a me col volto ricoperto
essa dal vel, tu da un mantel fratesco
e vi benedirò come due sposi .
Dr. CaJUS
Siam d’accordo .
(prendendo il braccio di Ford ed avviandosi
ad escire da sinistra)
QUiCklY
Stai fresco!
meG
¡Adiós! .
aliCe
(a Meg)
Prepara las linternas .
FalSTaFF 109
(Alice, Meg, Nannetta y Fenton salen. En ese
momento Quickly sale de la hostería y viendo
que Ford y el Dr. Cajus están hablando, se
detiene en la puerta a escuchar)
ForD
(al Dr. Cajus)
No lo dudes, te casarás con mi hija .
¿Recuerdas bien cual es su disfraz?
DR . CaJUS
Una corona de rosas, velo y vestido blancos .
aliCe
(desde lejos, gritando)
No te olvides las máscaras .
meG
(desde lejos, gritando)
Claro que no .
¡Ni tú las carracas!
ForD
(continuando su conversación con el Dr. Cajus)
Ya lo tengo
todo arreglado . Al acabar la fiesta
vendréis ante mi con el rostro cubierto,
ella con el velo, tú con un capuchón de fraile
y os bendeciré como esposos .
Dr. CaJUS
Estamos de acuerdo .
(cogiendo del brazo a Ford y disponiéndose
a salir por la izquierda)
QUiCklY
¡Estás fresco!

(esce rapidamente da destra gridando)
Nannetta! Ohè! Nannetta! Ohè!
NaNNeTTa
(di dentro a sinistra, allontanandosi)
Che c’è? Che c’è?
QUiCklY
Prepara la canzone della Fata .
NaNNeTTa
È preparata .
aliCe
(di dentro a sinistra)
Tu, non tardar .
QUiCklY
(come sopra, più lontana)
Chi prima arriva, aspetta .
Parte seconda
Il parco di Windsor. Nel centro la grande quercia
di Herne. Nel fondo, l’argine di un fosso. Frone
foltissime. Arbusti in fiore. E’notte. Si odono gli
appelli lontani dei guardia-boschi. Il parco a poco
a poco si rischiarerà coi raggi della luna.
FeNToN
(solo)
Dal labbro il canto estasiato vola
pe’ silenzi notturni e va lontano
e alfin ritrova un altro labbro umano
che gli risponde colla sua parola .
Allor la notte che non é più sola
vibra di gioia in un accordo arcano
e innamorando l’aer antelucano
con altra voce al suo fonte rivola .
Quivi ripiglia suon, ma la sua cura
tende sempre ad unir chi lo disuna .
Così baciai la disiata bocca!
Bocca baciata non perde ventura .
TeaTro VillamarTa 110
(sale rápidamente por la derecha gritando)
¡Nannetta! ¡Ehi! ¡Nannetta! ¡Ehi!
NaNNeTTa
(desde dentro, a la izquierda, alejándose)
¿Qué pasa? ¿Qué pasa?
QUiCklY
Prepara la canción del hada .
NaNNeTTa
Está preparada .
aliCe
(desde dentro a la izquierda)
No tardes .
QUiCklY
(como antes, más alejada)
Quien llegue primero, que espere .
Parte segunda
El parque de Windsor En el centro la gran Encina
de Herne. Al fondo el dique de una zanja. Fronda
muy densa. Arbustos en flor. Es de noche. Se oyen
lejanas las llamadas de los guardabosques. El
parque se ilumina poco a poco con rayos de luna.
FeNToN
(solo)
Desde los labios el canto extasiado vuela
por el silencio nocturno y se aleja hasta que
al fin encuentra otros labios humanos
que le responden con sus palabras .
Entonces la nota, que ya no está sola,
vibra de alegría en un acorde arcano
y enamorando al aire antelucano
con otra voz a su fuente retorna .
Allí recupera su tono, mas su celo
tiende siempre a unir a quien lo desune .
¡Así besé los labios deseados!
Boca besada no pierde su dicha .

NaNNeTTa
(di dentro, lontana e avvicinandosi)
Anzi rinnova come fa la luna .
FeNToN
Ma il canto muor nel bacio che lo tocca .
(Nannetta vestita da Regina delle Fate. Alice,
non mascherata portando sul braccio una cappa
nera e in mano una maschera. Mrs Quickly in
gran cuffia e manto grigio da befana, un bastone
e un brutto ceffo di maschera in mano)
aliCe
(a Fenton)
Nossignore! Tu indossa questa cappa .
FeNToN
(aiutato da Alice e Nannetta ad indossare la cappa)
Che vuol dir ciò?
NaNNeTTa
(aggiustandogli il cappuccio)
Lasciati fare .
aliCe
(porgendo la maschera a Fenton)
Allaccia .
NaNNeTTa
(rimirando Fenton)
È un fraticel sgusciato dalla Trappa .
aliCe
(aiutando Fenton ad allacciare la maschera)
Il tradimento che Ford
ne minaccia
tornar deve in suo scorno
e in nostro aiuto .
FeNToN
Spiegatevi
FalSTaFF 111
NaNNeTTa
(desde lejos pero acercándose)
Más bien se renueva, como hace la luna .
FeNToN
Pero el canto muere en el beso que lo toca .
(Nannetta, vestida de Reina de las Hadas. Alice,
sin disfrazar, lleva bajo el brazo una capa negra y
en la mano una máscara. Quickly lleva una gran
cofia, un manto gris de bruja, un bastón y una
horrenda máscara en la mano)
aliCe
(a Fenton)
¡No señor! Tú ponte esta capa .
FeNToN
(ayudado por Alice y Nannetta a ponerse la capa)
¿Qué significa esto?
NaNNeTTa
(ajustándole la capucha)
Haznos caso .
aliCe
(entregandole la máscara a Fenton)
Anúdatela .
NaNNeTTa
(mirando a Fenton)
Parece un frailecillo huido de la Trapa .
aliCe
(ayudando a Fenton a colocarse la máscara)
La traición con la que Ford
nos amenaza convertirse
debe en humillación para él
y en ayuda para nosotros .
FeNToN
Explicaos .

aliCe
Ubbidisci presto e muto .
L’occasione come viene scappa .
(a Quickly)
Chi vestirai da finta sposa?
QUiCklY
Un gaio
ladron nasuto
che aborre il Dottor Cajo .
meG
(accorrendo vestita con dei veli e mascherata)
Ho nascosto i folletti lungo il fosso .
Siam pronte .
aliCe
Zitto . Viene il pezzo grosso .
TUTTe
Via!
(tutte fuggono con Fenton. Falstaff con due corna
di cervo in testa e avviluppato in un ampio mantello.
Suona la mezzanotte)
FalSTaFF
Una, due, tre, quattro, cinque, sei, sette botte,
otto, nove, dieci, undici, dodici . Mezzanotte .
Questa é la quercia . Numi,
proteggetemi! Giove!
Tu per amor d’Europa ti trasformasti
in bove; portasti corna .
I numi c’insegnan la modestia .
L’amore metamorfosa un uom in una bestia .
(ascoltando)
Odo un soave passo!
(Alice comparisce nel fondo)
Alice! Amor ti chiama!
(avvicinadosi ad Alice)
Vieni! l’amor m’infiamma!
aliCe
Sir John!
TeaTro VillamarTa 112
aliCe
Obedece rápido y calladito .
La ocasión tal como viene se escapa .
(a Quickly)
¿Quién se vestirá de falsa esposa?
QUiCklY
Un alegre
ladrón narigudo
al que aborrece el Doctor Cajus .
meG
(corriendo, vestida con velos y enmascarada)
He escondido a los duendecillos a lo largo del foso .
Estamos preparados .
aliCe
Silencio . Viene el pez gordo .
ToDaS
¡Vamos!
(todas se van con Fenton. Llega Falstaff con una
cornamenta de ciervo en la cabeza y cubierto con
un gran manto. Suena medianoche)
FalSTaFF
Una, dos, tres, cuatro, cinco, seis, siete
campanadas, ocho, nueve, diez, once, doce .
Medianoche . Esta es la encina .
¡Dioses protegedme! ¡Júpiter!
Tú por el amor de Europa te transformaste
en buey: llevaste cuernos .
Los dioses nos enseñan humildad .
El amor transforma al hombre en bestia .
(escuchando)
¡Oigo unos pasos delicados!
(Alice aparece en el fondo)
¡Alice, el amor te llama!
(acercándose a Alice)
¡Ven, el amor me inflama!
aliCe
¡Sir John!

FalSTaFF
Sei la mia dama!
aliCe
Sir John!
FalSTaFF
(afferrandola)
Sei la mia dama!
aliCe
O sfavillante amor!
FalSTaFF
(attirandola a sè con ardore)
Vieni! Già fremo e fervo!
aliCe
(sempre evitando l’abbraccio)
Sir John!
FalSTaFF
Sono il tuo servo!
Sono il tuo cervo imbizzarrito .
Ed or Piovan tartufi, rafani e finocchi!
E sian la mia pastura!
E amor trabocchi!
Siam soli . . .
aliCe
No . Qua nella selva densa
mi segue Meg .
FalSTaFF
È doppia l’avventura!
Venga anche lei! Squartatemi
come un camoscio a mensa!
Sbranatemi!
Cupido alfin mi ricompensa .
Io t’amo! t’amo!
meG
(di dentro)
Aiuto!
FalSTaFF
¡Eres mi dama!
aliCe
¡Sir John!
FalSTaFF
(agarrándola)
¡Eres mi dama!
aliCe
¡Oh ardiente amor!
FalSTaFF 113
FalSTaFF
(atrayéndola hacia sí con pasión)
¡Ven! ¡Me estremezco, estoy hirviendo!
aliCe
(evitando el abrazo)
¡Sir John!
FalSTaFF
¡Soy tu siervo!
Soy tu ciervo desbocado .
¡Lluevan ahora trufas, rábanos e hinojos!
¡Y serán mi pasto!
¡Y el amor rebose!
Estamos solos . . .
aliCe
No . Por la espesura del bosque
me viene siguiendo Meg .
FalSTaFF
¡Una doble aventura!
¡Que venga ella también! ¡Descuartizadme
como a un venado sobre la mesa!
¡Despedazadme!
Cupido al fin me recompensa .
¡Yo te amo! ¡Te amo!
meG
(desde dentro)
¡Socorro!

aliCe
(fingendo spavento)
Un grido! Ahimè!
meG
Vien la tregenda!
(fugge)
aliCe
Ahimè! Fuggiamo!
FalSTaFF
(spaventato)
Dove?
aliCe
(fuggendo da destra rapidissimamente)
Il cielo perdoni al mio peccato!
FalSTaFF
(appiattendosi accanto al tronco della quercia)
Il diavol non vuol ch’io sia dannato!
NaNNeTTa
(di dentro)
Ninfe! Elfi! Silfi! Sirene!
L’astro degli incantesimi in cielo é sorto .
(comparisce nel fondo fra le fronde)
Sorgete! Ombre serene!
VoCi Di DoNNe
Ninfe! Silfi! Sirene!
FalSTaFF
(gettandosi colla faccia contro terra, lungo disteso)
Sono le Fate . Chi le guarda é morto .
(Nannetta vestita da Regina delle Fate, Alice,
alcune ragazzette vestite da Fate bianche e
da Fate azzurre. Falstaff sempre disteso contro
terra, immobile)
aliCe
Inoltriam .
aliCe
(fingiendo asustarse)
¡Un grito! ¡Ay de mí!
meG
¡llega el aquelarre!
(huye)
aliCe
¡Ay de mí! ¡Huyamos!
FalSTaFF
(asustado)
¿Dónde?
TeaTro VillamarTa 114
aliCe
(huyendo rapidísimamente por la derecha)
¡El cielo perdone mi pecado!
FalSTaFF
(escondiéndose junto al tronco de la encina)
¡Que el diablo no quiera condenarme!
NaNNeTTa
(desde dentro)
¡Ninfas! ¡Elfos! ¡Sílfides! ¡Sirenas!
El astro de los conjuros ha surgido en el cielo .
(aparece por el fondo, de entre las frondas)
¡Surgid, apaciguadas sombras!
VoCeS De mUJereS
¡Ninfas! ¡Sílfides! ¡Sirenas!
FalSTaFF
(arrojándose al suelo y ocultándose la cara)
Son las Hadas . Quien las mira se muere .
(Nannetta, vestida de Reina de las Hadas, Alice
y algunas muchachas vestidas de hadas blancas y
otras de hadas azules. Falstaff permanece inmóvil
en el suelo)
aliCe
Adelante .

NaNNeTTa
(scorgendo Falstaff)
Egli é là .
aliCe
Steso al suol…
NaNNeTTa
Lo confonde il terror
(tutte si inoltrano con precauzione)
LE FaTe
Si nasconde!
aliCe
Non ridiam!
le FaTe
Non ridiam!
NaNNeTTa
Tutte qui, dietro a me .
Cominciam .
le FaTe
Tocca a te .
(le piccole Fate si dispongono in
cerchio intorno alla loro Regina)
la reGiNa Delle FaTe (NaNNeTTa)
Sul fil d’un soffio etesio
scorrete, agili larve;
fra i rami un baglior cesio
d’alba lunare apparve .
Danzate! e il passo blando
misuri un blando suon,
le magiche accoppiando
carole alla canzon .
le FaTe
La selva dorme e sperde
incenso ed ombra; e par
NaNNeTTa
(señalando a Falstaff)
Ahí está .
aliCe
Tendido en el suelo .
NaNNeTTa
Paralizado por de terror .
FalSTaFF 115
(entran todas cautelosamente)
laS HaDaS
¡Se esconde!
aliCe
¡No nos riamos!
laS HaDaS
¡No nos riamos!
NaNNeTTa
Todas aquí, detrás de mi .
Comencemos .
laS HaDaS
Te toca a ti .
(las hadas pequeñas se disponen
en círculo alrededor de su Reina)
la reiNa De laS HaDaS (NaNNeTTa)
Sobre el soplo de la brisa
acudid, sombras ligeras;
entre las ramas un blanquecino
resplandor de alba lunar aparece .
¡Danzad! Y que el paso suave
se ajuste con suaves armonías,
mezclándose mágicamente
baile y canción .
laS HaDaS
Duerme el bosque esparciendo
incienso y sombras; y el aire denso

nell’aer denso un verde
asilo in fondo al mar .
la reGiNa Delle FaTe (NaNNeTTa)
Erriam sotto la luna
scegliendo fior da fiore,
ogni corolla in core
porta la sua fortuna .
Coi gigli e le viole
scriviam de’ nomi arcani,
dalle fatate mani
germoglino parole,
parole illuminate
di puro argento e d’or,
carmi e malie . Le Fate
hanno per cifre i fior .
le FaTe
(mentre vanno cogliendo fiori)
Moviam ad una ad una
sotto il lunare albor,
verso la quercia bruna
del nero Cacciator . . . .
la reGiNa Delle FaTe (NaNNeTTa)
Le fate hanno per cifre i fior .
(mentre cantano si avviano lentamente verso la
quercia. Dal fondo a sinistra sbucano: Alice
mascherata, Meg da Ninfa verdecolla maschera,
Mrs Quickly da befana,mascherata. Sonon
precedute da Bardolfo, vestito con una cappa
rossa, senza maschera, col cappuccio abbassato
sul volto e da Pistola, da satiro. Seguono:
Dr. Cajus, in cappa grigia, senza maschera,
Fenton, in cappa nera, colla maschera, Ford,
senza cappa nè maschera. Parecchi borghesi
in costumi fantastici chiudono il corteggio e
vanno a formare gruppo a destra. Nel fondo altri
mascherati portano lanterne di varie fogge)
BarDolFo
(intoppando nel corpo di Falstaff)
Alto là!
TeaTro VillamarTa 116
un refugio verde
en el fondo del mar parece .
la reiNa De laS HaDaS (NaNNeTTa)
Vaguemos bajo la luna
observado cada flor;
cada corola lleva su suerte
grabada en el corazón
Con lirios y violetas
escribimos nombres secretos,
de nuestras manos encantadas
germinan palabras,
palabras irradiadas
de oro y de pura plata,
poemas y hechizos . Las hadas
tienen por abecedario las flores .
laS HaDaS
(mientras cogen flores)
Vamos de una en una
bajo el lunar claror,
hacia la encina oscura
del negro cazador . . .
la reiNa De laS HaDaS (NaNNeTTa)
Las hadas tienen por abecedario las flores .
(mientras cantan avanzan lentamente hacia
la encina. Por el fondo a la izquierda aparecen
Alice, Meg disfrazada de ninfa verde y Mrs.
Quickly de bruja, las tres van con mascaras.
Vienen precedidas por Baldolfo, vestido con
una capa roja, sin máscara pero con la capucha
cubriéndole el rostro y Pistola, disfrazado de sátiro.
Les siguen el Dr. Cajus con capa gris y sin máscara,
Fenton, con capa negra y con máscara, y Ford, sin
capa ni máscara. Varios burgueses con vestidos
fantásticos cierran el cortejo, formando grupo a la
derecha. Al fondo otros enmascarados llevan
linternas y faroles)
BarDolFo
(tropezando con el cuerpo de Falstaff)
¡Alto ahí!

PiSTola
Chi va là?
FalSTaFF
Pietà!
QUiCklY
(toccando Falstaff col bastone)
C’è un uomo!
aliCe, NaNNeTTa, meG
C’è un uom!
le FaTe
C’è un uom!
ForD
Cornuto come un bue!
PiSTola
Rotondo come un pomo!
BarDolFo
Grosso come una nave!
BarDolFo, PiSTola
(toccando Falstaff col piede)
Alzati, olà!
FalSTaFF
(alzando la testa)
Portatemi una grue!
Non posso .
ForD
È troppo grave .
QUiCklY
È corrotto!
le FaTe
È corrotto!
PiSTola
¿Quién está ahí?
FalSTaFF
¡Piedad!
FalSTaFF 117
QUiCklY
(tocando a Falstaff con el bastón)
¡Es un hombre!
aliCe, NaNNeTTa, meG
¡Un hombre!
laS HaDaS
¡Un hombre!
ForD
¡Cornudo como un buey!
PiSTola
¡Redondo como una manzana!
BarDolFo
¡Grande como una nave!
BarDolFo. PiSTola
(tocando a Falstaff con el pie)
¡Vamos levántate!
FalSTaFF
(levantando la cabeza)
¡Traedme una grúa!
No puedo .
ForD
Es demasiado pesado .
QUiCklY
¡Está corrompido!
laS HaDaS
¡Está corrompido!

aliCe, NaNNeTTa, meG
È impuro!
le FaTe
È impuro!
BarDolFo
(con dei gran gesti da stregone)
Si faccia lo scongiuro!
aliCe
(in disparte a Nannetta, mentre il Dr.Cajus
s’aggira come chi cerca qualcuno. Fenton e
Quickly nascondono Nannetta colle loro persone)
Evita il tuo periglio .
Già il Dottor Cajo ti cerca .
NaNNeTTa
Troviamo un nascondiglio .
(s’avvia con Fenton nel fondo della scena,
protetta da Alice e Quickly)
QUiCklY
Poi tornerete lesti al mio richiamo .
BarDolFo
Spiritelli! Folletti!
Farfarelli! Vampiri! Agili insetti
del palude infernale! Punzecchiatelo!
Orticheggiatelo!
Martirizzatelo
coi grifi aguzzi!
(accorrono velocissimi alcuni ragazzi vestiti da
folletti, e si scagliano su Falstaff. Altri folletti,
spiritelli, diavoli sbucano da varie parti)
FalSTaFF
(a Bardolfo)
Ahimè! tu puzzi
come una puzzola .
aliCe, NaNNeTTa, meG
¡Es impuro!
laS HaDaS
¡Es impuro!
TeaTro VillamarTa 118
BarDolFo
(con exagerados gestos de hechicero)
¡Que se haga el conjuro!
aliCe
(aparte a Nannetta, mientras el Dr. Cajus
se vuelve como buscando a alguien. Fenton y
Quickly ocultan a Nannetta con sus cuerpos)
Ten mucho cuidado .
El Doctor Cajo ya te está buscando .
NaNNeTTa
Encontremos un escondite .
(se aleja con Fenton hacia el fondo,
protegida por Alice y Quickly)
QUiCklY
Volved rápido en cuanto os llame .
BarDolFo
¡Pequeños espíritus! ¡Duendecillos!
¡Demonios! ¡Vampiros! ¡Veloces insectos
de los pantanos infernales! ¡Pinchadle!
¡Fustigadle con ortigas!
¡Martirizadle
con vuestros afilados hocicos!
(llegan veloces algunos chiquillos vestidos de
duendecillos y se abalanzan sobre Falstaff. Otros
espíritus y diablillos aparecen por diferentes sitios)
FalSTaFF
(a Bardolfo)
¡Ay de mi! apestas
como una mofeta .

FolleTTi, DiaVoli
(spingendolo e facendolo ruzzolare)
Ruzzola, ruzzola, ruzzola, ruzzola!
aliCe, meG, QUiCklY
Pizzica, pizzica,
pizzica, stuzzica,
spizzica, spizzica
pungi, spilluzzica,
finch’egli abbai!
FalSTaFF
Ahi! Ahi! Ahi! Ahi!
FolleTTi, DiaVoli
Scrolliam crepitacoli,
scarandole e nacchere!
Di schizzi e di zacchere
quell’otre si macoli .
Meniam scorribandole,
danziamo la tresca,
treschiam le faràndole
sull’ampia ventresca .
Zanzare ed assilli,
volate alla lizza
coi dardi e gli spilli!
Ch’ei crepi di stizza!
aliCe, meG, QUiCklY
Pizzica, pizzica,
pizzica, stuzzica,
spizzica, spizzica
pungi, spilluzzica,
finch’egli abbai!
FalSTaFF
Ahi! Ahi! Ahi! Ahi!
aliCe, meG, QUiCklY, le FaTe
Cozzalo, aizzalo
dai pie’ al cocuzzolo!
Strozzalo, strizzalo!
Gli svampi l’uzzolo!
FalSTaFF 119
DUeNDeS, DiaBloS
(pinchándole y haciéndole rodar)
¡Que ruede, que ruede, que ruede, que ruede!
aliCe, meG, QUiCklY
¡Pellízcale, pellízcale,
pellízcale, húrgale,
pícale, pícale,
pínchale, púnzale,
hasta que ladre!
FalSTaFF
¡Ay, ay, ay, ay!
DUeNDeS, DiaBloS
¡Agitemos las carracas,
matracas y castañuelas!
Manchemos este odre
con salpicaduras de barro .
Zarandeemos pataleando,
bailemos en corro,
demos volteretas
sobre su abundante barriga .
¡Mosquitos y tábanos
volad al combate
con dardos y aguijones!
¡Que reviente de rabia!
aliCe, meG, QUiCklY
¡Pellízcale, pellízcale,
pellízcale, húrgale,
pícale, pícale,
pínchale, púnzale,
hasta que ladre!
FalSTaFF
¡Ay, ay, ay, ay!
aliCe, meG, QUiCklY, laS HaDaS
¡Vapuleadle, azuzadle
desde los pies hasta la coronilla!
¡Destrozadle, estrujadle!
¡Hasta que se le pasen sus ansias!

Pizzica, pizzica, l’unghia rintuzzola!
Ruzzola, ruzzola, ruzzola, ruzzola!
FolleTTi, DiaVoli
Ch’ei crepi di stizza!
Ruzzola! Ruzzola! . . .
FalSTaFF
Ahi! Ahi! Ahi! Ahi!
Dr. CaJUS, ForD
Cialtron!
BarDolFo, PiSTola
Poltron!
Dr. CaJUS, ForD
Ghiotton!
BarDolFo, PiSTola
Pancion!
Dr. CaJUS, ForD
Beòn!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
In ginocchion!
(lo alzano in quattro e lo obbligano
a star ginocchioni)
ForD
Pancia ritronfia!
aliCe
Guancia rigonfia!
BarDolFo
Sconquassa letti!
QUiCklY
Spacca-farsetti!
PiSTola
Vuota-barili!
TeaTro VillamarTa 120
¡Pellízcale, pellízcale, clavadle las uña!
¡Que ruede, que ruede, que ruede, que ruede!
DUeNDeS, DiaBloS
¡Que reviente de rabia!
¡Que ruede, que ruede…!
FalSTaFF
¡Ay, ay, ay, ay!
Dr. CaJUS, ForD
¡Granuja!
BarDolFo, PiSTola
¡Holgazán!
Dr. CaJUS, ForD
¡Glotón!
BarDolFo, PiSTola
¡Barrigón!
Dr. CaJUS, ForD
¡Borrachín!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡De rodillas!
(lo levantan entre los cuatro
y le obligan a arrodillarse)
ForD
¡Panza inflada!
aliCe
¡Mejillas hinchadas!
BarDolFo
¡Rompecamas!
QUiCklY
¡Rajachalecos!
PiSTola
¡Vacíabarriles!

meG
Sfonda-sedili!
Dr. CaJUS
Sfianca-giumenti!
ForD
Triplice mento!
BarDolFo, PiSTola,
aliCe, meG, QUiCklY
Di’ che ti penti!
(Bardolfo prende il bastone di Quickly
e dà una bastonata a Falstaff)
FalSTaFF
Ahi! Ahi! Mi pento!
Gli UomiNi
Uom frodolento!
aliCe, meG, QUiCklY
Di’ che ti penti!
FalSTaFF
Ahi! Ahi! Mi pento!
Gli UomiNi
Uom turbolento!
FalSTaFF
Ahi! Ahi! Mi pento!
GLI UomiNi
Capron! Scroccon! Spaccon!
FalSTaFF
Perdon!
BarDolFo
(colla faccia vicinissima alla faccia di Falstaff)
Riforma la tua vita!
meG
¡Desfondasientos!
Dr. CaJUS
¡Revientamulas!
ForD
¡Triple mentón!
BarDolFo. PiSTola,
aliCe, meG, QUiCklY
¡Di que te arrepientes!
FalSTaFF 121
(Bardolfo coge el bastón de Quickly y
da un bastonazo a Falstaff)
FalSTaFF
¡Ay! ¡Ay! ¡Me arrepiento!
alGUNoS HomBreS
¡Hombre fraudulento!
aliCe, meG, QUiCklY
¡Di que te arrepientes!
FalSTaFF
¡Ay! ¡Ay! ¡Me arrepiento!
alGUNoS HomBreS
¡Hombre turbulento!
FalSTaFF
¡Ay! ¡Ay! ¡Me arrepiento!
alGUNoS HomBreS
¡Cabrón! ¡Timador! ¡Fanfarrón!
FalSTaFF
¡Perdón!
BarDolFo
(con la cara muy cerca de la de Falstaff)
¡Reforma tu vida!

FalSTaFF
Tu puti d’acquavita!
aliCe, meG, QUiCklY
Domine fallo casto!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Pancia ritronfia!
FalSTaFF
Ma salvagli l’addomine .
le FaTe
Pizzica, pizzica, pizzica!
aliCe, meG, QUiCklY
Domine fallo guasto!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Pancia ritronfia!
FalSTaFF
Ma salvagli l’addomine .
aliCe, meG, QUiCklY
Fallo punito Domine!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Vuota-barili!
FalSTaFF
Ma salvagli l’addomine .
le FaTe
Pizzica, pungi, spilizzica!
aliCe, meG, QUiCklY
Fallo pentito, Domine!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Sfianca-sedili!
FalSTaFF
Ma salvagli l’addomine .
FalSTaFF
¡Apestas a aguardiente!
aliCe, meG, QUiCklY
¡Señor, hazlo casto!
TeaTro VillamarTa 122
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡Panza inflada!
FalSTaFF
Pero sálvale el abdomen .
laS HaDaS
¡Pellízcale, pellízcale, pellízcale!
aliCe, meG, QUiCklY
¡Señor, hazlo impotente!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡Panza inflada!
FalSTaFF
Pero sálvale el abdomen .
aliCe, meG, QUiCklY
¡Castígalo, Señor!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Vacíabarriles!
FalSTaFF
Pero sálvale el abdomen .
laS HaDaS
¡Pellízcale, pínchale, púnzale!
aliCe, meG, QUiCklY
¡Haz que se arrepienta, Señor!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡Desfondasientos!
FalSTaFF
Pero sálvale el abdomen .

le FaTe
Pizzica, pizzica, pizzica!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Globo d’impurità! Rispondi!
FalSTaFF
Ben mi sta .
Gli UomiNi
Monte d’obesità! Rispondi!
FalSTaFF
Ben mi sta .
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Otre di malvasia! Rispondi!
FalSTaFF
Così sia .
BarDolFo
Re dei panciuti!
FalSTaFF
Va via, tu puti!
BarDolFo
Re dei cornuti!
FalSTaFF
Va via, tu puti .
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Furfanteria!
FalSTaFF
Ahi! Così sia .
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
Gagliofferia!
FalSTaFF
Ahi! Così sia .
FalSTaFF 123
laS HaDaS
¡Pellízcale, pellízcale, pellízcale!
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡Globo de impureza, responde!
FalSTaFF
Me está bien empleado .
alGUNoS HomBreS
¡Montaña adiposa, responde!
FalSTaFF
Me está bien empleado .
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡Odre de malvasía, responde!
FalSTaFF
Así sea .
BarDolFo
¡Rey de los panzudos!
FalSTaFF
¡Vete, tú apestas!
BarDolFo
¡Rey de los cornudos!
FalSTaFF
Vete, tú apestas .
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡Bribonería!
FalSTaFF
¡Ay! Así sea .
Dr. CaJUS, ForD, BarDolFo, PiSTola
¡Bellaquería!
FalSTaFF
¡Ay! Así sea .

BarDolFo
Ed or che il diavol ti porti via!
(nella foga del dire gli casca il cappuccio)
FalSTaFF
(rialzandosi)
Nitro! Catrame! Solfo!
Riconosco Bardolfo!
(violentissimamente contro Bardolfo)
Naso vermiglio!
Naso bargiglio!
Puntuta lesina!
Vampa di resina!
Salamandra! Ignis fatuus! Vecchia alabarda! Stecca
di sartore! Schidion d’inferno! Aringa secca!
Vampiro! Basilisco!
Manigoldo! Ladrone!
Ho detto . E se smentisco,
voglio che mi si spacchi il cinturone!
TUTTi
Bravo!
FalSTaFF
Un poco di pausa . Sono stanco .
QUiCklY
(a Bardolfo, gli dice a bassa voce)
Vieni, Ti coprirò col velo bianco .
(mentre il Dr. Cajus ricomincia a cercare,
Quickly e Bardolfo scompaiono dietro gli alberi
del fondo)
ForD
(ironico a Falstaff)
Ed or, mentre vi passa la scalmana,
Sir John, dite: il cornuto
chi é?
aliCe, meG
(smascherandosi)
Chi é?
TeaTro VillamarTa 124
BarDolFo
¡Y ahora que el diablo te lleve con él!
(con la impetuosidad del grito se le cae la capucha)
FalSTaFF
(levantándose)
¡Nitrato! ¡Alquitrán! ¡Azufre!
¡Reconozco a Bardolfo!
(violentamente a Bardolfo)
¡Nariz bermeja!
¡Nariz de barbilla de gallo!
¡Puntiaguda lezna!
¡Llama de resina!
¡Salamandra! ¡Fuego fatuo! ¡Vieja alabarda! ¡Vara
de sastre! ¡Fogón del infierno! ¡Arenque seco!
¡Vampiro! ¡Basilisco!
¡Pícaro! ¡Ladrón!
He dicho . Y si miento,
¡que se me caiga el pantalón!
ToDoS
¡Bravo!
FalSTaFF
Un respiro . Estoy cansado .
QUiCklY
(a Bardolfo, en voz baja)
Ven . Te cubriré con un velo blanco .
(mientras el Dr. Cajus empieza de nuevo a buscar,
Quickly y Bardolfo desaparecen entre los árboles
del fondo)
ForD
(irónico a Falstaff)
Y ahora, mientras se os pasa la excitación,
Sir John, decidme: ¿el cornudo
quién es?
aliCe, meG
(quitándose las máscaras)
¿Quién es?

aliCe
Vi siete fatto muto?
FalSTaFF
(dopo un primo istante di sbalordimento
andando incontro a Ford)
Caro signor Fontana!
aliCe
(interponendosi)
Sbagliate nel saluto,
questo é Ford, mio marito .
QUiCklY
(ritornando)
Cavaliero . . .
FalSTaFF
Reverenza . . .
QUiCklY
Voi credeste due donne così grulle,
così citrulle,
da darsi anima e corpo all’Avversiero,
per un uom vecchio, sudicio ed obeso . . .
meG, QUiCklY
. . .con quella testa calva . . .
aliCe, meG, QUiCklY
. . .e con quel peso!
ForD
Parlano chiaro .
FalSTaFF
Incomincio ad accorgermi
d’esser stato un somaro .
aliCe
Un cervo .
ForD
Un bue .
FalSTaFF 125
aliCe
¿Os habéis quedado mudo?
FalSTaFF
(tras un primer instante de asombro
se acerca a Ford)
¡Querido señor Fontana!
aliCe
(interponiéndose)
Equivocáis el saludo,
éste es Ford, mi marido .
QUiCklY
(regresando)
Caballero . . .
FalSTaFF
Reverencia . . .
QUiCklY
Vos creísteis que estas dos mujeres eran
tan tontas, tan lerdas,
como para entregarse en cuerpo y alma al demonio,
por un hombre viejo, sucio y obeso . . .
meG, QUiCklY
. . . con esa cabeza calva . . .
aliCe, meG, QUiCklY
. . . ¡y con ese peso!
ForD
Hablan claro .
FalSTaFF
Empiezo a darme cuenta
de que he sido un asno .
aliCe
Un ciervo .
FORD
Un buey .

TUTTi
Ah! Ah!
E un mostro raro!
aliCe, meG
Un cervo! Un bue!
FalSTaFF
Ogni sorta di gente dozzinale
mi beffa e se ne gloria;
pur, senza me, costor con tanta boria
non avrebbero un briciolo di sale .
Son io che vi fa scaltri .
L’arguzia mia crea l’arguzia degli altri .
TUTTi
Ma bravo!
ForD
Per gli Dei!
Se non ridessi ti sconquasserei!
Ma basta . Ed ora vo’ che m’ascoltiate .
Coronerem la mascherata bella
congli sponsali della
Regina delle Fate .
(il Dr. Cajus e Bardolfo, vestito da Regina delle
Fate col viso coperto da un velo, s’avamzano
lentamente tenendosi per mano. Il Dr.Cajus ha la
maschera sul volto)
Già s’avanza la coppia degli sposi .
Attenti!
TUTTi
Attenti!
ForD
Eccola, in bianca vesta
col velo e il serto delle rose in testa
e il fidanzato suo ch’io le disposi .
Circondatela, o Ninfe .
(il Dr. Cajus e Bardolfo si collocano nel mezzo:
le Fate li circondano)
ToDoS
¡Ja, ja!
¡Es un monstruo raro!
aliCe, meG
¡Un ciervo! ¡Un buey!
TeaTro VillamarTa 126
FalSTaFF
La gente corriente
se burla de mí y se vanagloria de ello;
pero, sin mí, estos que tanto se jactan
no tendrían ni pizca de sal .
Soy yo quien os hace astutos .
Mi ingenio es el que suscita el de los demás .
ToDoS
¡Bravo!
ForD
¡Por los dioses!
¡Si no me hicieras reír te destrozaría!
Pero basta ya . Ahora quiero que me escuchéis .
Coronaremos tan bella mascarada
con los esponsales de la
Reina de las Hadas .
(el Dr. Cajus y Bardolfo, vestido de Reina de las
Hadas y con el rostro cubierto por un velo,
Avanzan lentamente cogidos de la mano.
El Dr. Cajus lleva puesta una máscara)
Ya se acercan los novios .
¡Atentos!
ToDoS
¡Atentos!
ForD
Aquí está, vestida de blanco
Con el velo y la corona de rosas en la cabeza
y su prometido con quien la desposo .
¡Rodeadla, ninfas!
(el Dr. Cajus y Bardolfo se colocan en medio;
las hadas les rodean)

aliCe
(presentando Nannetta e Fenton entrati da pochi
istanti. Nannetta ha un gran velo Celeste che la
copre tutta. Fenton ha la maschera e la cappa)
Un’altra coppia
d’amanti desiosi
chiede d’essere ammessa
agli augurosi connubi!
ForD
E sia . Farem la festa doppia .
Avvicinate i lumi .
(i folletti guidati da Alice si avvicinano
colle loro lanterne)
Il ciel v’accoppia .
Giù le maschere e i veli . Apoteosi!
(rapidamente Fenton e il Dr. Cajus si tolgono
la maschera; Nannetta e Bardolfo il velo)
TUTTi
(ridendo tranne Ford e il Dr .Cajus)
Ah! Ah! Ah! Ah!
Dr. CaJUS
(riconoscendo Bardolfo, immobilizzato
dalla sorpresa)
Spavento!
ForD
(sorpreso)
Tradimento!
Gli alTri
Apoteosi!
ForD
(guardando l’altra coppia)
Fenton con mia figlia!
Dr. CaJUS
Ho sposato Bardolfo!
FalSTaFF 127
aliCe
(presentando a Nannetta y a Fenton que acaban de
llegar. Nanetta viste un gran velo celeste que la
cubre por completo. Fenton va con máscara y capa)
¡Otra pareja
de ansiosos enamorados
que quiere hacernos participe
de sus votos de enlace!
ForD
Así sea . Tendremos fiesta doble .
Acercad las luces .
(los duendecillos, conducidos por Alice
se acercan con sus linternas)
El cielo os une en matrimonio .
Fuera máscaras y velos . ¡Apoteosis!
(Fenton y el Dr. Cajus se quitan rápidamente las
máscaras; Nannetta y Bardolfo se quitan el velo)
ToDoS
(riendo menos Ford y el Dr. Cajus)
¡Ja, ja, ja, ja!
Dr. CaJUS
(reconociendo a Bardolfo,
paralizado por la sorpresa)
¡Que horror!
ForD
(sorprendido)
¡Traición!
loS DemÁS
¡Apoteosis!
ForD
(mirando a la otra pareja)
¡Fenton con mi hija!
Dr. CaJUS
¡He desposado a Bardolfo!

TUTTi
Ah! Ah!
Dr. CaJUS
Spavento!
le DoNNe
Vittoria!
TUTTi
(tranne Dr. Cajus e Ford)
Evviva! Evviva!
ForD
Oh! Meraviglia!
aliCe
(avvicinandosi a Ford)
L’uom cade spesso nelle reti ordite
dalle malizie sue .
FalSTaFF
(ironico a Ford)
Caro buon Messer Ford, ed ora, dite:
Lo scornato chi è?
ForD
(accenna al Dr. Cajus)
Lui .
Dr. CaJUS
(accenna a Ford)
Tu .
ForD
No .
Dr. CaJUS
Sì .
BarDolFo
(accenna a Ford e al Dr. Cajus)
Voi .
ToDoS
¡Ja, ja!
Dr. CaJUS
¡Que horror!
laS mUJereS
¡Victoria!
ToDoS
(menos Dr. Cajus y Ford)
¡Viva! ¡Viva!
ForD
¡Oh, maravilla!
TeaTro VillamarTa 128
aliCe
(acercándose a Ford)
El hombre cae a menudo en las redes
de su propia malicia .
FalSTaFF
(irónico a Ford)
Querido buen Maese Ford, y ahora decid:
¿Quién es el engañado?
ForD
(señalando al Dr. Cajus)
Él .
Dr. CaJUS
(señalando a Ford)
Tú .
ForD
No .
Dr. CaJUS
Sí .
BarDolFo
(señalando a Ford y al Dr. Cajus)
Vosotros .

FeNToN
(accenna pure a Ford e al Dr. Cajus)
Lor .
Dr. CaJUS
(mettendosi con Ford)
Noi .
FalSTaFF
Tutti e due .
aliCe
(mettendo Falstaff con Ford e il Dr. Cajus)
No . Tutti e tre .
(a Ford, mostrando Nannetta e Fenton)
Volgiti e mira quelle ansie leggiadre .
NaNNeTTa
(a Ford, giungendo le mani)
Perdonateci, padre .
ForD
Chi schivare non può la propria noia
l’accetti di buon grado .
Facciamo il parentado
e che il ciel vi dia gioia!
TUTTi
(tranne il Dr. Cajus)
Evviva!
FalSTaFF
Un coro e terminiam la scena .
ForD
Poi con Sir Falstaff, tutti, andiamo a cena .
TUTTi
Evviva!
FalSTaFF
Tutto nel mondo é burla .
L’uom é nato burlone…
FalSTaFF 129
FeNToN
(señalando también a Ford y al Dr. Cajus)
Ellos .
Dr. CaJUS
(acercándose a Ford)
Nosotros .
FalSTaFF
Los dos .
aliCe
(poniendo a Falstaff junto a Ford y al Dr. Cajus)
No . Los tres .
(a Ford, señalando a Nannetta y Fenton)
Vuélvete y mira que felices son .
NaNNeTTa
(a Ford, cogiéndole la mano)
Perdónanos, padre .
ForD
Quien no puede evitar sus preocupaciones
debe aceptarlas de buen grado .
Emparentémonos
y que el cielo os colme de alegría .
ToDoS
(menos el Dr. Cajus)
¡Viva!
FalSTaFF
Terminemos con un coro la escena .
ForD
Y después con Sir Falstaff, nos iremos todos a cenar .
ToDoS
¡Viva!
FalSTaFF
Todo en el mundo es burla .
El hombre nace burlón . . .

TUTTi
Tutto nel mondo é burla .
L’uom é nato burlone,
la fede in cor gli ciurla,
gli ciurla la ragione .
Tutti gabbati! Irride
l’un l’altro ogni mortal .
Ma ride ben chi ride
la risata final .
Fine dell’opera
TeaTro VillamarTa 130
ToDoS
Todo en el mundo es burla .
El hombre nace burlón,
en su cerebro vacila
siempre la razón .
¡Todos burlados! Los mortales
nos reímos unos de otros .
Pero ríe mejor
quien ríe el último .
Fin de la ópera

selección discográfica
SeleCCiÓN DiSCoGrÁFiCa
Los intérpretes van consignados en el siguiente orden: Falstaff, Ford, Fenton, Alice,
Nannetta, Quickly, Meg, Doctor Cajus, Bardolfo, Pistola, a continuación orquesta,
coro, director musical y sello discográfico . En las grabaciones en DVD se añade el
director de escena .
CD
1949 . Warren, Valdengo, di Stefano, Resnik,
Albanese, Elmo, Lipton, Chabay,
de Paolis, Alvary Orquesta y Coro del
Metropolitan Opera House de Nueva
York, Fritz Reiner . Walhall . (grabación
en vivo)
1950 . Valuengo, Guarrera, Madasi, Nelli,
Stich-Randall, Elmo, Merriman, Carelli,
Rossi, Scott . Orquesta Sinfónica
de la NBC, Coral Robert Shaw, Arturo
Toscanini . RCA .
1951 . Stabile, Silveri, Valletti, Tebaldi,
Noni, Elmo, Canali, Caruso, Nessi,
Maionica . Orquesta y Coro del Teatro
alla Scala de Milán, Victor de Sabata .
Opera d’Oro . (grabación en vivo)
1956 . Gobbi, Panerai, Alva, Schwarzkopf,
Moffo, Barbieri, Merriman, Spataro,
Ercolani, Zaccaria . Orquesta y Coro
Philharmonia, Herbert von Karajan .
EMI .
1957 . Gobbi, Panerai, Alva, Schwarzkopf,
Moffo, Simionato, Canali, Spataro, Ercolani,
Petri . Orquesta Filarmónica de
Viena, Coro de la Ópera de Viena, Herbert
von Karajan . Orfeo . (grabación en
vivo desde el Festival de Salzburgo)
1963 . Evans, Merrill, Kraus, Ligabue,
Freni, Simionato, Elias, Lanigan, de
Palma, Foiani . Orquesta y Coro de la
RCA Italiana, Sir Georg Solti . RCA .
1966 . Fischer-Dieskau, Panerai, Oncina,
Ligabue, Scicutti, Resnik, Rössel-Majdan,
Stolze, Dickie, Kunz . Orquesta
Filarmónica de Viena, Coro de la Ópera
de Viena, Leonard Bernstein . CBS/
Sony .
1980 . Taddei, Panerai, Araiza, Kabaivanska,
Perry, Ludwig, Schmidt, de Palma,
Zednik, Davià . Orquesta Filarmónica
de Viena, Coro de la Ópera de Viena,
Herbert von Karajan . Deutsche Grammophon
.
1982 . Bruson, Nucci, González, Ricciarelli,
Hendricks, Valentini-Terrani, Boozer,
Selis, Egerton, Wildermann . Orquesta
Filarmónica de Los Angeles, Los Angeles
Master Chorale, Carlo Maria Giulini
. Deutsche Grammophon .
1991 . Panerai, Titus, Lopardo, Sweet, Kaufmann,
Horne, Quittmayer, de Palma,
Reiss, Ellero d’Artegna . Orquesta Sinfónica
y Coro de la Radio Bávara, Sir
Colin Davis . RCA .
1993 . Pons, Frontali, Vargas, Dessi,
O’Flynn, Manca di Nissa, Ziegler,
Gavazzi, Barbacini, Roni . Orquesta y
Coro del Teatro alla Scala de Milán,
Riccardo Muti . Sony .
Van Dam, Coni, Canonici, Serra,
Norberg-Schulz, Lipovsek, Graham,
Begley, Lefebvre, Luperi . Orquesta Filarmónica
de Berlín, Coro de la Radio
de Berlín, Sir Georg Solti . Decca .

1998 . Trimarchi, Servile, Comencini,
Faulkner, Dilbèr, Di Mico, Bonitatibus,
Facini, Cosentino, De Grandis .
Orquesta y Coro de la Ópera Estatal
de Hungría, Will Humburg . Naxos .
2000 . Lafont, Michaels-Moore, Palombi,
Martinpelto, Evans, Mingardo, James,
Bronder, Egerton, Momci, Orchestre
Revolutionaire et Romantique, Coro
Monteverdi, Sir John Eliot Gardiner .
Decca (Philips) .
DVD
1979 . Bacquier, Stiwell, Cosotti, Armstrong
. Ihloff, Szirmay, Lindenstrand,
Lanigan, Maus, Cold . Orquesta Filarmónica
de Viena, Coro de la Ópera de
Viena, Coro de la Ópera Alemana de
Berlín, Niños Cantores de Schöneberg,
Sir Geor Solti, Götz Friedrich . Deutsche
Grammophon UNITEL .
1982 . Taddei, Panerai, Araiza, Araiza, Kabaivanska,
Perry, Ludwig, Schmidt, de
Palma, Zednik, Davià . Orquesta Filarmónica
de Viena, Coro de la Ópera de
Viena, Herbert von Karajan, Günther
Schneider-Siemssen . Sony .
Bruson, Nucci, González, Ricciarelli, Hendricks,
Valentini Terrani, Boozer, Dobson,
Egerton, Wildermann . Orquesta y
Coro de la Royal Opera House Covent
Garden de Londres, Carlo Maria Giulini,
Ronald Eyre . NVC Arts .
1987 . Van Dam, Stone, Dale, Madra, Szmytka,
Budai, Pecchioli, Benelli,
Careccia, Luperi . Orquesta y Coro
del Théâtre Royal de la Monnaie de
Bruselas, grabado en el Théâtre de
l’Archeveche Festival d’Aix-en-Provence,
Sylvain Cambreling, Lluis Pasqual
. NVC Arts .
TeaTro VillamarTa 132
2001 . Terfel, Hampson, Shtoda, Pieczonka,
Röschmann, Diadkova, Doufexis,
Facini, Mee, Kotcherga . Orquesta
Filarmónica de Berlín, Coro de
la Radio de Berlín, Claudio Abbado .
Deutsche Grammophon .
2004 . Pertussi, Álvarez, Bezdüz, Ibarra,
Moreno, Henschel, Domaschenko,
Elliott, Hoare, Jeffrey . Orquesta y Coro
Sinfónica de Londres, Colin Davis .
LSO . (grabación en vivo)
1999 . Terfel, Frontali, Tarver, Frittoli,
Rancatore, Manca di Nissa, Montague,
Leggate, Hoare, Howell . Orquesta y
Coro de la Royal Opera House Covent
Garden de Londres, Sir Bernanrd Haitink,
Graham Vick . Opus Arte .
2001 . Maestri, Frontali, Flórez, Frittoli,
Mula, Manca di Nissa, Antonacci,
Gavazzi, Barbacini, Roni . Orquesta y
Coro del Teatro alla Scala de Milán,
grabado en el Teatro Verdi de Busetto,
Riccardo Muti, Ruggiero Cappuccio .
TDK .
White, Jupither, Beuron, McGreevy, Persson,
Gubisch, Hellekant, Ablinger-
Sperrhacke, Sánchez Jericó, Battaglia .
Orquesta de Paris, Coro de la Academia
Europea de la Música de Aix-en-
Provence, Enrique Mazzola, Herbert
Wernicke . Arthaus Music .
2006 . Raimondi, Lanza, Shtoda, Fritolli,
Cantarero, Zilio, Bosi, Floris, Roni .
Orquesta y Coro del Maggio Musicale
Fiorentino, Zubin Mehta, Luca Ranconi
. TDK .

Giuseppe Verdi
CaTÁloGo De ÓPeraS De GiUSePPe VerDi,
TeaTroS Y FeCHaS eN QUe FUeroN eSTreNaDaS
Oberto, Conde di San Bonifacio
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 17 de noviembre de 1839
Un giorno di regno
(Il finto Stanislao)
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 5 de septiembre de 1840
Nabucco
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 9 de marzo de 1842
I Lombardi alla prima Crociata
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 11 de febrero de 1843
Ernani
t e a t r o L a F e n i c e
Venecia, 9 de marzo de 1844
I due Foscari
t e a t r o a r g e n t i n a
Roma 3 de noviembre de 1844
Giovanna d’Arco
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 15 de febrero de 1845
Alzira
t e a t r o sa n c a r L o
Nápoles, 12 de agosto de 1845
Attila
t e a t r o L a F e n i c e
Venecia, 17 de marzo de 1846
Macbeth
t e a t r o L a Per g o L a
Florencia, 14 de marzo de 1847
Macbeth (versión revisada)
t h é â t r e L y r i q u e
Paris, 21 de abril de 1865
I Masnadieri
her m a je s t y ’s t h e a t e r
Londres, 22 de julio de 1847
Jérusalem
(nueva versión de I Lombardi)
t h é â t r e d e L’oP é r a
Paris, 26 de noviembre de 1847
Il Corsaro
t e a t r o g r a n d e
Trieste, 25 de octubre de 1848
La Battaglia di Legnano
t e a t r o a r g e n t i n a
Roma, 27 de enero de 1849
Luisa Miller
t e a t r o sa n c a r L o
Nápoles, 8 de diciembre de 1849
Stiffelio
t e a t r o g r a n d e
Trieste, 16 de noviembre de 1850
Rigoletto
t e a t r o L a F e n i c e
Venecia, 11 de marzo de 1851
FalSTaFF 133
Il Trovatore
t e a t r o a P o L L o
Roma, 19 de enero de 1853
La Traviata
t e a t r o L a F e n i c e
Venecia, 6 de marzo de 1853
Les Vêpres Sicilienes
t h é â t r e d e L’oP é r a
París, 13 de junio de 1855
Simon Boccanegra
t e a t r o L a F e n i c e
Venecia, 12 de marzo de 1857
Simon Boccanegra (versión revisada)
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 24 de marzo de 1881
Aroldo (nueva versión de Stiffelio)
t e a t r o n u o v o
Rimini, 16 de agosto de 1857
Un ballo in maschera
t e a t r o a P o L L o
Roma, 17 de febrero de 1859
La forza del destino
t e a t r o i m P e r i aL
San Petersburgo, 10 de noviembre de
1862
La forza del destino (versión revisada)
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 27 de febrero de 1869

Don Carlos
t h é â t r e d e L’oP é r a
Paris, 11 de marzo de 1867
Don Carlo
(versión revisada de Don Carlos)
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 10 de enero de 1884
Aida
t e a t r o d e L a o P e r a
El Cairo, 24 de diciembre de 1871
Otello
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 5 de febrero de 1887
TeaTro VillamarTa 134
Falstaff
t e a t r o a L L a sc a L a
Milán, 9 de febrero de 1893

FalSTaFF 135
producciones líricas
ProDUCCioNeS lÍriCaS iNTerPreTaDaS eN el TeaTro VillamarTa De JereZ
desde su reapertura en noviembre de 1996
ÓPeraS
aUTor
Emilio Arrieta (1823-1894)
Belá Bartók (1881-1945)
Vincenzo Bellini (1801-1835)
Leonard Bernstein (1918-1990)
Georges Bizet (1838-1875)
Tomás Bretón (1850-1923)
Benjamin Britten (1913-1976)
Gaetano Donizetti (1797-1848)
Georges Gerswin (1898-1937)
Christoph W . Gluck (1714-1787)
Charles Gounod (1818-1893)
Leos Janacek
Johan Frederik Lampe (1703-1751)
Tomás Marco (1942)
Jules Massenet (1842-1912)
Claudio Monteverdi (1567-1643)
Wofgang A . Mozart (1756-1791)
Jacques Offenbach (1819-1880)
Manuel Penella (1880-1939)
Giaccomo Puccini (1858-1924)
Henry Purcell (1659-1695)
Gioachino Rossini (1792-1868)
TiTUlo
Marina (1871)
El castillo de Barbazul (1918)
Norma (1831)
Trouble in Tahiti (1952)
Carmen (1875)
Los Amantes de Teruel (1889)
La Dolores (1895)
El diluvio de Noé
El elixir de amor (1832)
Lucia de Lammermoor (1835)
Don Pasquale (1843)
La hija del regimiento (1840)
Porgy and Bess (1935)
Orfeo y Eurídice (1762)
Romeo y Julieta (1867)
Jenufa
The Dragon of Wantley (1737)
Segismundo (2003)
Manon (1884)
L’Orfeo
El rapto en el serrallo (1782)
Le Nozze di Fígaro (1786)
Don Giovanni (1787)
La flauta mágica (1791)
Los cuentos de Hoffmann
Don Gil de Alcalá (1932)
La Bohème (1896)
Tosca (1900)
Madama Butterfly (1904)
Turandot
Suor Angelica (1918)
Le Villi (1884)
La reina de las hadas (1692)
El barbero de Sevilla (1816)
FeCHa
8 y 9 Oct 1999
15 de May 2008
4 y 6 Oct 2007
2 Abr 2005
22 y 24 Nov 1996 (c)
19 y 21 Ene 2006 (v)
19 y 21 Sep 1997 (c)
18 y 19 Sep 1998
7 y 8 Dic 2007 (v)
13 y 15 Jun 1997
29 Abr y 1 May 2004 (v)
19 y 21 Abr 2001
23 May 2000
3 y 5 Abr 2008
4 Nov 1998
4 Abr 2003
17 y 19 Ene 2003 (v)
24 Y 26 Ene 2008 (v)
7 Feb 2009
29 May 1997
27 Nov 2004
13 y 15 Feb 2004
1 Dic 2007
18 y 20 Feb 1999 (v)
26 y 28 Feb 1998
6 y 8 Doc 1997
27 y 29 May 2005 (v)
9 y 11 Feb 2001
23, 25 y 27 May 2007 (v)
3 Feb 2007
18 Nov 2000
21 y 23 Ene 2000
1 y 3 Jun 2006
6 y 8 Jun 2002
25 Jun 1999
21 y 23 Ene 2005
23 y 25 Oct 2008
14 oct 2005
23 marz 2007
16 Oct 1999
7 y 9 Feb 1997
24 y 26 nov 2005

Dimitri Shostakovich (1906-1975)
Piotr I . Tchaikovsky (1840-1893)
Giuseppe Verdi (1813-1901)
ZarZUelaS
aUTor
Francisco Asenjo Barbieri (1823-1894)
Tomás Barrera (1870-1938)
y Joaquín Valverde (hijo) (1875-1915)
Tomás Barrera (1870-1938)
y Rafael Calleja (1870-1938)
Tomás Bretón (1850-1923)
Ruperto Chapí (1851-1909)
Federico Chueca (1846-1908)
M . Fernández Caballero (1835-1906)
Gerónimo Giménez (1854-1923)
y Manuel Nieto (1844-1915)
Jacinto Guerrero (1895-1951)
Jesús Guridi 1886-1961)
Pablo Luna (1879-1942)
Vicente Lleó (1870-1922)
Federico Moreno-Torroba (1891-1982)
José Serrano (1873-1941)
Pablo Sorozábal (1897-1988)
Reveriano Soutullo (1884-1932) y Juan Vert
(1890-1931)
Amadeo Vives (1871-1932)
La Nariz (1930)
La Dama de Picas (1890)
Eugene Oneguin (1879)
Nabucco (1842)
Rigoletto (1851)
El Trovador (1853)
La Traviata (1853)
Aida (1871)
TiTUlo
Los dos ciegos (1855)
El niño (1859)
El hombre es débil (1871)
Mis dos mujeres (1855)
El barberillo de Lavapiés (1874)
La señora capitana (1900)
Emigrantes (1905)
Estudiantes y alguaciles (1877)
La verbena de la paloma (1894)
La bruja (1887)
La revoltosa (1897)
El bateo (1901)
El dúo de la Africana (1893)
El barbero de Sevilla (1901)
Los gavilanes (1923)
La rosa del azafrán (1930)
El huesped del Sevillano
El caserío (1926)
El asombro de Damasco (1916)
La corte del Faraón (1910)
Luisa Fernanda (1932)
La canción del olvido (1916)
Katiuska (1931)
La del manojo de rosas (1934)
La tabernera del puerto (1936)
La leyenda del beso (1924)
Bohemios (1904)
La Generala (1912)
Doña Francisquita (1923)
TeaTro VillamarTa 136
5 Feb 2005
10 Dic 2000
19 y 21 Abr 2007
30 May y 1 Jun 2003
18 y 20 Feb 2000 (v)
10 y 12 Jun 2004 (v)
16 y 18 Nov 2006 (v)
22 y 24 May 1998
1 y 3 Nov 2007 (v)
26 y 28 Jun 1998 (v)
7 y 9 Jun 2001 (v)
5 y 7 Nov 2004 (v)
15 Ene 1999
FeCHa
14 y 15 nov 2002
8-oct-2004
2 y 3 oct 1998
1-nov-2003
4 y 5 oct 2002
2 y 3 nov 2001
3 y 4 oct 1997
3 y 4 oct 1997
25 y 26 sept 1998
25 y 26 sept 1998
1 y 2 oct 1999
10 y 11 oct 1997
19 y 20 ene 2007
5 y 6 dic 2001
13 y 14 oct 2000
21 y 22 abr 2006
9 y 10 oct 1998
5 y 6 oct 2001
22 y 23 sept 2000
30 nov y 1 dic 1996
1 abr 2004
26 y 27 sept 1997
3 y 4 oct 2003
7 y 8 feb 2003
16 y 17 ene 2004
15 y 16 sept 2006
30 may, 1 y 3 jun 2008

lUiS CaNSiNo barítono
FalSTaFF 137
Nació en Madrid e inició su formación musical en Vigo, continuándola
en el Conservatorio de la capital, donde obtuvo el Premio de Honor Fin
de Carrera y el Extraordinario Lucrecia Arana . Amplió su formación
con Pedro Lavirgen .
Debutó en Madrid en un homenaje a Francisco Alonso . Desde entonces
ha actuado en escenarios nacionales (Barcelona, Lisboa, Sevilla, Bilbao,
Oviedo, Las Palmas, Jerez, Coruña, Valencia, Málaga, . . .) y del extranjero
(Ciudad de México, Estambul, Bogotá, Manila, Praga . . .) . Su repertorio,
formado de diversos géneros, va desde la música barroca (Messiah
y Ezio de Händel) hasta la contemporánea (The march of victory de T .
Muhammad, Pavana Real de J . Rodrigo o El canto de los volcanes de F .
Álvarez del Toro) . Requerido especialmente para interpretar los grandes papeles para su cuerda en
óperas de Verdi (La Traviata, Rigoletto, Macbeth, Un ballo in maschera), Donizetti (L’elisir d’amore,
Lucia di Lammermoor, Roberto Deveraux), Rossini (Il barbiere di Siviglia) y Mozart (Don Giovanni),
también ha participado en óperas como Thaïs (Liceu de Barcelona), Carmen (Palacio de Festivales
de Santander, Villamarta de Jerez, Ópera de Morelia y Ópera de A Coruña), Werther, Faust y Andrea
Chénier (Bellas Artes de México), Madama Butterfly (Campoamor de Oviedo y Jerez), La Bohème
(Jovellanos de Gijón) y la cantata Carmina Burana (Teatro Nacional de San José de Costa Rica),
entre otros títulos .
Muy apreciado como intérprete de zarzuela, ha cantado papeles principales en más de cuarenta
títulos (destacando sus interpretaciones en Luisa Fernanda, La verbena de la Paloma, Don Manolito,
Black el payaso, La tabernera del puerto, La leyenda del beso, Katiuska o La del manojo de rosas) . En el
Teatro de la Zarzuela ha cantado en El juramento, La rosa del azafrán, La parranda y Los gavilanes .
Ha colaborado con prestigiosos directores musicales (Guingal, Armiliato, Allemandi, Davis,
Malheiro, Glover, Ortega, Valdés, Patrón de Rueda, Roa, Bátiz, Diemecke) y escénicos (Pizzi,
Kemp, Sagi, Carsen, Pontiggia, Stefanutti, Hebert, López, Tambascio, Matilla, Maya, Chávarri) .
Recientemente ha intervenido en Andrea Chénier en la Ópera de Las Palmas, Dialogues des Carmélites
en la Ópera de Oviedo, Don Giovanni en Gijón, La Traviata en Bogotá y El rey que rabió en
el Palau de les Arts de Valencia . Próximamente interpretará a Nottingham (Roberto Deveraux) en
Las Palmas, Escamillo (Carmen) y Germont (La Traviata) en Bogotá y se presentará en el Festival
de Peralada con El rey que rabió .
Entre sus grabaciones se encuentran Pavana real de J . Rodrigo para EMI Classics y Clásicos de
Navidad producido por la Cadena COPE . Tiene en su haber los estrenos mundiales y grabaciones
de Salmo de J . J . Carreño, The march of victory de T . Muhammad, Cantata asturiana de V . Ruiz, así
como las óperas El canto de los volcanes y La marimba arrecha, la suite Espejos, el himno El gigante
y las canciones Plenitud y Gabriela, todas ellas del compositor mexicano F . Álvarez del Toro . Ha
participado en varias grabaciones junto a la Orquesta Sinfónica de Gijón .
Ganador del concurso Francisco Alonso (1990), ha sido galardonado por la Asociación Madrileña
de Amigos de la Música, los Institutos Michoacano y Sonorense de Cultura en México, el
Departamento de Cultura de la Ciudad de México y la Fundación Arte Lírico de Colombia . Ha
obtenido el Premio Revelación Lírica 1993 en México y ha sido nombrado Embajador Cultural
para la Paz en Chiapas .

JoSÉ JUliÁN FroNTal barítono
TeaTro VillamarTa 138
Nació en Cadalso de los Vidrios (Madrid) . Finalizada su etapa de formación,
asiste a cursos en el Conservatorio Nacional de Música George
Enescu de Bucarest con María Slatinaru y Dan Jordachescu . Posteriormente,
continuó sus estudios en la Academy of Vocal Arts de Filadelfia
con Bill Schuman y, en la actualidad, sigue perfeccionándose con Josefina
Arregui . Ha obtenido importantes premios en varios concursos
internacionales de canto (Ciudad de Logroño, Jaime Aragall, Alfredo
Kraus, entre otros) .
En 1994 debuta como Germán en La del soto del Parral en Córdoba;
Joaquín en La del manojo de rosas en Santander y Oviedo; el doctor
Malatesta de Don Pasquale en el Teatro de la Zarzuela de Madrid, dirigido
por Antoni Ros Marbà, papel que repitió en el Teatro Real de Madrid en 2004 . Pronto incorpora
a su repertorio otros títulos operísticos como Le Cambiale di Matrimonio (Tobia Mill), La Bohème
(Schaunard), Turandot (Ping), Il Trovatore (conde Luna), que representa en los principales escenarios
nacionales e internacionales .
En el papel de Geronio de Il Turco in Italia fue calificado por el público de Tokyo como el intérprete
más destacado de la temporada . Ese mismo rol lo llevó a escena en el Teatro Real de Madrid
(2003) y en el Festival de Canarias (2004) . No obstante, con anterioridad había llevado a Oporto
su interpretación del Conde de Almaviva en Las bodas de Fígaro –papel con el que hace su debut
en Washington– y en La Fenice de Venecia formó parte del reparto artístico de La vida breve . En
2001 encarna el papel protagonista de Un Giorno di Regno de Verdi y participa en La Cenerentola
(Dandini) del Teatro Real de Madrid . Asimismo, cabe reseñar su intervención en I Pagliacci (Silvio)
en Santiago de Chile, Romeo y Julieta (conde Capuletto) en Tokyo, L’Elisir d’Amore (Belcore)
en el Maestranza de Sevilla, además de Valladolid y La Coruña .
Ha trabajado con directores de la talla de Miguel A . Gómez Martínez, Alberto Zedda, Frühbeck
de Burgos, Yves Abel, Kovacs Janos, Heinz Fricke, Arthur Fagen, Silvio Varviso, Ros Marbà, Arturo
Tamayo, Miguel Roa, José Collado, Josep Pons, Miguel Ortega, Jean Claude Malgoire y Vladimir
Jurowski, entre otros .
Ha ofrecido un concierto de zarzuela con la Sinfónica de La Coruña en Colonia bajo la dirección
de Víctor Pablo Pérez . También ha intervenido como Miguel en La Parranda del Maestro
Alonso en el Teatro de la Zarzuela de Madrid y en el Teatro Campoamor de Oviedo, con gran éxito
de crítica y público; como Lescaut en la producción de Manon de Massenet en el Palacio Euskalduna
de Bilbao; en Don Chisciotte de Manuel García en el Maestranza de Sevilla; Il Dissoluto Punito
de Ramón Carnicer en La Coruña…
Recientemente ha participado en la producción L’Italiana in Algeri en el Teatro Sao Carlos de
Lisboa y Gran Teatro de Luxemburgo, en el rol de Taddeo y el de Achilla de Julio César en el Teatro
de la Maestranza de Sevilla .

marÍa reY-JolY soprano
FalSTaFF 139
Nacida en Madrid, María Rey-Joly comenzó estudiando violín y piano
licenciándose posteriormente en canto con las mejores calificaciones
por la Escuela Superior de Canto de Madrid . Completa su formación
en las clases magistrales de Gundula Janowitz, Brigitte Fasbeander, Raina
Kabaiwanska y Plácido Domingo . Becada por Verbier y Academy
de Suiza ha sido galardonada en diversos concursos internacionales,
destacando el primer premio obtenido en la VIII edición del Concurso
Internacional Francisco Alonso .
Cantante de gran formación musical, cuenta con una especial sensibilidad
para la escena que destaca por una generosa entrega en la interpretación
de sus personajes, persiguiendo siempre la máxima exigencia .
Su versátil repertorio abarca desde Mozart hasta Wagner, sin descuidar la zarzuela, donde es
una apreciada intérprete . De sus óperas cantadas podemos destacar títulos como: Die Zauberflöte
(Pamina y Erste Dame), Le nozze di Figaro (Contessa), Così fan tutte (Fiordiligi), Rita (Rita), Don
Pasquale (Norina), La Bohème (Musetta), Falstaff (Alice Ford), Henry Clifford (Annie Saint-John),
Carmen (Micaela), Das Rheingold (Woglinde), Götterdämmerung (Woglinde), Die Walküre (Ortlinde
y Helmwige), The Medium (Mrs . Gobineau), Pikovaya Dama (Cloe), El caballero de la triste
figura (Dulcinea) . En zarzuela: Doña Francisquita (Francisquita), El hijo fingido (Ángela), La Generala
(Princesa Olga), El juramento (María), Los sobrinos del capitán Grant (Miss Ketty), Le Revenant
(Sara), El asombro de Damasco (Zobeida), La Parranda (Aurora), Adiós a la bohemia (Trini), El dúo
de la africana (Antonelli) y La Gran Vía (Eliseo) .
Ha sido Fiordiligi en el Così fan tutte de Giorgio Strehler, producción del Piccolo Teatro de Milán,
que se ha llevado por numerosos teatros europeos como el Teatro de Ópera de Lausana . Tras su
paso por el Gran Teatro de Tours como Alice Ford de Falstaff, ha tenido ocasión de regresar a este
mismo escenario con la Micaela de Carmen en la primavera del 2008 . De igual modo, en Francia, ha
cantado La tragedie de Carmen de Marius Constant con l’Ensemble de Basse Normandie de Caen .
María Rey-Joly también se dedica al repertorio vocal sinfónico y de cámara con obras como:
Réquiem de Fauré, Pequeña Misa Solemne de Rossini, Réquiem de Brahms, Sinfonía núm. 14 de Shostakovich,
La danza de los muertos de Honegger, El diluvio de Saint-Säens, Egmond de Beethoven y la
Misa de Santa Cecilia de Gounod . Además, es una destacada intérprete de música española .
Ha sido invitada en teatros de ópera y salas de concierto como: el Teatro de la Zarzuela, Teatro
Real, Auditorio Nacional, Teatro Español y Monumental de Madrid . Teatro de la Maestranza de Sevilla,
Piccolo Teatro de Milán, Teatro Giuseppe Verdi de Trieste, Teatro Quirino de Roma, Teatro G .
Verdi de Gorizia, Teatro Giglio de Lucca, Teatro de Ópera de Estambul, Teatro Villamarta de Jerez,
Teatro Campoamor de Oviedo, Teatro Arriaga de Bilbao, Auditorio Alfredo Kraus de Las Palmas de
Gran Canaria, Auditorio de Santa Cruz de Tenerife, Festival de Santander, Palau de la Música de
Valencia, Verbier Festival (Suiza), Teatro de la Ópera de Tours y Teatro de la Ópera de Lausana .
Ha participado en las grabaciones de Margarita La Tornera de R . Chapí y El hijo fingido de J .
Rodrigo para EMI y María de Buenos Aires Suite de A . Piazzolla para Naxos .

BeaTriZ DÍaZ soprano
TeaTro VillamarTa 140
Nace en Bóo (Asturias) en 1982 . Realiza estudios de piano en el Conservatorio
de Música de Aller y canto con Elena Pérez Herrero . Ha recibido
clases magistrales de Elena Obraztsova, Monserrat Caballé y Mady
Mesplé . Una beca le ha permitido perfeccionarse con la soprano Mirella
Freni en Italia .
Ganadora del Primer Premio del Concurso Francisco Viñas 2007, ha
conseguido además el Premio Especial otorgado por Plácido Domingo
al Mejor Cantante Español, Premio a la Mejor Intérprete de Zarzuela
y Premio del Público . Anteriormente había sido galardonada en el
Concurso Internacional Ciudad de Logroño como Mejor Intérprete de
Zarzuela y Voz de Más Porvenir, entre otras distinciones .
Ha cantado diversos papeles principales como Margarita en Faust, Musetta en La Bohème y Susana
en las Bodas de Fígaro . Ha obtenido un gran éxito en el Teatro Real de Madrid con El pequeño
deshollinador de Britten, así como en Bilbao y en el Teatro Comunale di Modena (Italia) . Asimismo,
cabe destacar su participación en la ópera Dulcinea de Sotelo .
Ha encarnado a Tina en la zarzuela La eterna canción en el Teatro Español de Madrid y Festival
de Peralada, además de interpretar el papel de Princesa en el montaje de Black el payaso . En el rol de
Menica (Il tutore Burlato de Martín y Soler), estuvo presente en el Teatro Real en junio de 2007 .
Recientemente, ha incorporado a su repertorio títulos como Turandot (Liú) en Bilbao, La Generala
(Princesa) en el Châtelet de París, Un Ballo in Maschera (Óscar) en Oviedo, Don Giovanni (Zerlina)
en Gijón, Le Nozze di Figaro en el Liceo de Barcelona, además de Fastaff (Nanetta) en Jerez .

PlaBlo GarCÍa tenor
Nace en Córdoba . En el campo
de la ópera y la zarzuela ha interpretado
los siguientes roles:
Pedrillo de El rapto en el serrallo,
Nathanaël de Los cuentos de Hoffmann,
Flavio de Norma, Notario
de Don Pasquale, Don Octavio
de Don Giovanni, Javier de Luisa
Fernanda, Jorge de Los gavilanes,
Capitán en El huésped del Sevillano,
El Sereno y Cofrade en Doña
Francisquita, Primer Sacerdote en La flauta mágica, Punck de The
Fairy Queen y Víctor de Bohemios .
Ha sido dirigido por maestros musicales como Juan Luis Pérez,
Enrique Patrón de Rueda, Manuel Hernández Silva, Marcello
Panni, Virginia Mártinez, Ángel Muñoz, Mario Perusso, Javier Pérez
Batista, Diego González, entre otros; y artísticos como Francisco
López, Lindsay Kemp, José Luis Castro, Pier Paolo Paccini,
Ricardo Campello, Luis Villarejo, Juan Carlos Villanueva, Alexandra
Panzavolta y Maribel Belastegui .
También ha cantado como solista oratorios como El Mesías
de Haendel, Misa Credo y Réquiem de Mozart, Miserere núm. 2 de
Gómez Navarro, Magnificat y Cantata 147 de J . S . Bach .
Desde 2006, en el que gana el concurso convocado por la
Orquesta de Córdoba para jóvenes cantantes, interviene asiduamente
en conciertos junto a esta formación . También ha llevado
a cabo diversos recitales en la sala Liedertafel del Mozarteum de
Salzburgo, Teatro Cerezo de Carmona (Sevilla), Foyer de la Ópera
de la Bastilla de París, Auditorio de Tarragona y Granada y sala
San Hipólito de Córdoba . En este mismo año es seleccionado por
Juventudes Musicales para una gira de conciertos por la geografía
española .
En 2007 es invitado por el Gran Teatro de Córdoba y el Teatro
Real de Madrid para participar en las Jornadas Europeas de Ópera
con sede en París (Ópera de la Bastilla), con motivo del 400 aniversario
del nacimiento de este género, como representante del
Gran Teatro de Córdoba .
Destaca su participación como solista en el Concierto del XX
Aniversario del Coro de Ópera Cajasur, al que ha pertenecido durante
varios años .
FalSTaFF 141
aUrelio PUeNTe tenor
Natural de Granada . Comienza
sus estudios musicales en el Conservatorio
Victoria Eugenia de su
ciudad . Durante este tiempo pertenece
a la Agrupación Coral de
Juventudes Musicales con la que
realiza giras por España y Europa,
como solista de dicha agrupación .
Es fundador del grupo vocal Arrayanes,
con el que trabaja en música
polifónica .
En 1992 se traslada a Madrid e ingresa en la Escuela Superior
de Canto, donde finaliza sus estudios con los profesores Antonio
Blancas, María Jesús Acebes y Miguel Zanetti .
Ha intervenido desde entonces en producciones de ópera
como Las bodas de Fígaro (Basilio), La flauta mágica (Monóstatos),
Manon (Montfortaine), Carmen (Dancaire), Romeo y Julieta
(Tebaldo), Andrea Chenier (Maestro de música), El caballero de la
rosa (dirigida por Ralf Weikert), Manon Lescaut (Profesor de baile)
en el Teatro Maestranza, Norma (Flavio) en el Festival de Mérida,
Don Chisciotte (Radipello) y La Traviata (dirigida por Plácido Domingo
en el Maestranza de Sevilla) .
En zarzuela, ha intervenido en El barberillo de Lavapiés (Lamparilla),
El dúo de la Africana, Las de Caín (Pepín), La Corte de Faraón
(Casto José), Luisa Fernanda en el Teatro Cervantes de Málaga,
La tabernera del puerto (Chinchorro y Ripalda), La del manojo
de rosas (Espasa y Aviador), La rosa del azafrán (Carracuca), Luisa
Fernanda (Don Florito), La Calesera (Gangarilla), La verbena de
la Paloma (Don Sebastián) y La fama del tartanero (Tío Latines) .
Durante el año 2000 participó en el musical Estamos en el aire,
obra de gran éxito y crítica .
También el oratorio y los conciertos forman parte de su actividad
musical, interpretando obras como El Mesías de Haendel,
Beatus Vir (Vivaldi), Magnificat (J .S . Bach), etc .
Su proyecto más inmediato es La tabernera del puerto en el
Gran Teatro de Córdoba, producción del Teatro de la Zarzuela que
repetirá en Madrid en la próxima temporada .

emilia BoTeVa mezzosoprano
En 1983 debuta profesionalmente
en el papel de Pippo de La Gazza
Ladra en el Teatro de la Opera de
Ruse . En 1999-2000 destaca su
interpretación del papel de Amneris
(Aida) en la Opera de Hamilton
(Canadá); Maddalena en
Rigoletto en la inauguración de
la temporada de la ABAO en el
Palacio Euskalduna y el papel de
Wellgunde de Das Rheingold .
Cabe destacar su amplio repertorio en cantata y oratorio, incluyendo
los Requiems de Verdi y Mozart; Stabat Mater de Pergolesi
y Rossini; ciclos sinfónicos de Falla, Mahler y Elgar, además
de numerosos conciertos y recitales . En 2002 es invitada para una
gira por España interpretando Il Tramonto de Respighi y El amor
brujo de Manuel de Falla .
Inicia la temporada 2002-03 con Le nozze di Figaro de Mozart en
Bilbao y Rigoletto de Verdi y Die Zauberflöte de Mozart en la Ópera
de Las Palmas de Gran Canaria . El mismo año vuelve a Bilbao para
cantar el rol de Wellgunde en la ópera Göttedämmerung de Wagner .
A lo largo de 2003 interpreta Preziosilla de La Forza del Destino
en Scopie, Ulrica de Un Ballo in Maschera y Princesa Eboli de
Don Carlo en la Opera de Sofía, así como Fenena de Nabucco, Azucena
de Il Trovatore y Marcellina de Le Nozze di Figaro en Suiza; y
el Réquiem de Verdi en Malta, junto a Giuseppe Giaccomini .
Participa en el famoso concierto Pop Opera in Opera Ontario
and Kitchener-Waterloo . Más tarde regresa a Las Palmas como
Mercedes en Carmen de Bizet y a Oporto y Lisboa (Portugal) como
Amneris en Aida de Verdi .
Durante 2005 participó en las producciones de Madama Butterfly
de Las Palmas y La Sonnambula de Bellini en Bilbao . Obtuvo
un grandísimo éxito como Ulrica de Un Ballo in Maschera en
el Teatro de Bari, junto a Elisabete Matos y bajo la dirección del
maestro Andrea Licata .
En la temporada 2006-07 asume el rol de Madame Larina en
Eugene Onegin en el Teatro Villamarta, además de intervenir en
Mazepa en la Ópera de Toronto y en Capuletti e Montecchi en el Off
Centre Music Salon de Toronto .
Entre sus próximos compromisos, cabe señalar Der Fliegende
Hollander (Mary) en la Ópera de Edmonton, ll Trovatore (Azucena)
en Manitova y Eugeni Onegin (Flipevna) en Otawa .
TeaTro VillamarTa 142
CriSTiNa FaUS mezzosoprano
Su experiencia profesional se inicia
como cantante profesional del
Coro de la Comunidad Valenciana
entre los años 1994 y 2001 .
Sus primeros pasos en el mundo
de la ópera tienen lugar en el Palau
de la Música de Valencia . Será
en este escenario donde en el año
2000 participe en la puesta en
escena de Dido and Eneas de Purcell
(en el papel de La Hechicera),
Bodas de Fígaro de W .A . Mozart (Cherubino) y Salomé de R .
Strauss (Paje) . En 2001 interviene en La flauta mágica (Mozart),
Los cuentos de Hoffman (Offenbach) y Cinco canciones negras de X .
Montsalvatge .
En 2002 debuta en el Festival de Música Contemporánea de
Alicante con el papel de Der Trombler en la ópera Der Kaiser von
Atlantis de V . Ullman . Asimismo, participa en el Festival de Música
de Granada con Moisés und Aaron de Schömberg .
Su repertorio se amplía con La Cenerentola de Rossini, en el
papel de Angelina, en Treviso y con su intervención en El amor
brujo de Falla en Palma de Mallorca en 2003 . Al año siguiente
forma parte del estreno en el Teatre Lliure de Barcelona de la producción
Il Mondo della Luna de Haydn . Asimismo, debuta en el
papel de Zita de Gianni Schicchi y se presenta en el Teatro de la
Maestranza de Sevilla con La zorrita astuta de Janacek .
En 2005 interpreta el personaje de Lola de Cavalleria Rusticana
en Sabadell y su rol de Dorabella en Così fan tutte de Mozart
en Gijón . Asimismo, realiza el papel protagonista de El gato con
botas de Montsalvatge en el Auditorio de RTVE . Entre sus últimas
actuaciones, destaca su participación en Las bodas de Fígaro en
Santiago de Compostela; La Revoltosa en Madrid, San Sebastián y
Oviedo; y El barbero de Sevilla en Madrid (Teatro Real y Auditorio
P . Soler) .
En el campo del oratorio, ha cantado La Pasión según San Mateo,
La Pasión según San Juan y el Magnificat, entre otras obras de
Bach; El Mesías de Haendel, Misa de la Coronación y Réquiem de
Mozart, así como la Misa en Si menor de Dvorak .
Ha sido dirigida por los maestros Lorin Maazel, Wiekert
Ralph, Khamal Khan, Manuel Galduf, Arturo Tamayo, Ros
Marbà, Enrique García Asensio, Edmond Colomer y Josep Caballé,
entre otros .

eDUarDo SaNTamarÍa tenor
Natural de Cantabria . Completa
sus estudios musicales con Ángeles
Chamorro . Amplía su formación
con Victoria de los Ángeles,
Alfredo Kraus, Raina Kabaivanska,
Plácido Domingo, Renato
Brusson, y actualmente con Josefina
Arregui y Dennis O’Neill .
Ha cantado en los principales
teatros y auditorios de España
(Palacio de Festivales de Santander,
Auditorio Nacional de Madrid, Teatro Real, Maestranza,
ABAO, Festival de Peralada, Festival Mozart, etc), así como en
escenarios internacionales como: Caio Meliso de Spoleto y G .B .
Pergolesi en Italia, Teatro de Wildbat (Alemania), Gran Rex de
Buenos Aires (Argentina), Coliseu Dos Recreios de Lisboa (Portugal),
entre otros .
Ha trabajado con los directores musicales Elena Herrera,
García Navarro, Zedda, Grover Wilkins, Kamal Khan, Encinar,
Miguel Ortega, López Cobos, Pedro Halffter, Roberto Rizzi, Cavallaro,
Roa, David Giménez, J . Mena, S . Dinic, etc . Sus directores
artísticos han sido Luis Iturri, Ariel García Valdés, Sabine
Hartmannshenn, José Carlos Plaza, José Luis Castro, Emilio Sagi,
Jonathan Miller, Elijah Moshinky, F . Nieva, Francisco López, S .
Hartmannshenn, M . Minkowski, etc .
Ha intervenido en zarzuelas como El barberillo de Lavapiés,
Doña Francisquita, La del Soto del Parral, El rey que rabió, etc . Y
óperas como L’Incoronazzione di Poppea, Las bodas de Fígaro, La
flauta mágica, Il Viaggio a Reims, L’Equivoco Stravagante, La Favorita,
Lucrezia Borgia, Dido y Eneas, Turandot, Giovanna d’Arco,
Tosca, Marina, La vida breve, La señorita Cristina, Goyescas, Madama
Butterfly, Werther, Romeo y Julieta, Lulú y Don Quijote, entre
otros títulos .
En el campo del oratorio ha cantado Te Deum de Charpentier,
Misa de la Coronación de Mozart, Misa de Santa Cecilia de
Gounod, Misa en Sol mayor de Schubert, Stabat Mater de Rossini,
Réquiem de Mozart, etc .
Recientemente ha protagonizado el espectáculo Las mujeres de
Puccini, dirigido por Santiago Sánchez, las óperas Orpheus und
Erydike de Krenek, The Rake’s Progress de Stravinsky y Faust Bal
de Balada en el Teatro Real de Madrid, Lázaro de Halffter en Valencia
y Atenas, etc .
FalSTaFF 143
miGUel ÁNGel ZaPaTer bajo
Hizo su debut en el Teatro de la
Zarzuela con Rigoletto (Sparafucile),
junto a Patricia Wise y
Alfredo Kraus . Posteriormente,
y desde entonces, ha cantado La
Fiamma en Madrid y Teatro Liceo
de Barcelona; Herodiade (Phanuel)
en Mérida; Rigoletto (Sparafucile)
en Madrid, Bilbao, Córdoba,
Santiago de Compostela,
Oviedo, Málaga y Santander; El
barbero de Sevilla (D . Basilio) en Madrid, Oviedo y Bilbao; Aida
(Ramfis) en Caracas; La Bohème en Bilbao, Las Palmas de Gran
Canaria, Córdoba, Oviedo y Pittsburg; Die Zauberflöte (Sarastro)
en Madrid y Córdoba; Il Trovatore en Pittsburg; Der Freischütz en
Oviedo y Madrid; Turandot en Palma de Mallorca; Don Giovanni
en el Festival de Mozart de Madrid; Falstaff en Bilbao .
No obstante, su carrera toma una dimensión internacional, a
partir de Rigoletto en el Teatro Scala de Milán bajo la dirección de
Muti . Posteriormente, canta I Due Foscari y Aroldo en el Covent
Garden; Rigoletto en Roma, Réquiem de Verdi; Romeo et Juliette de
Berlioz en Londres bajo la dirección de Sir Colin Davis; Lucia di
Lammemoor en la Scala y en el Staatsoper de Viena; Bohème en Madrid;
Les Troyanes en la Scala de Milán; Don Giovanni de Mozart y
Messa di Réquiem de Verdi en Palma de Mallorca; Samson et Dalila
en Hamburgo; Rigoletto en La Bastille; Réquiem de Verdi en Dresde;
Bohème en Hamburgo; Don Carlo y Die Zauberflöte en Palma
de Mallorca; Sonnambula en Las Palmas de Gran Canaria, etc .
Ha incorporado a su repertorio los personajes de Tiresias en
Oedipus Rex, Baldasarre de La Favorita, Frère Laurent en Romeo y
Julieta (Gounod) y Bartolo en Le Nozze di Fígaro .
Asimismo, cabe destacar la gira de Oedipus Rex en Valencia,
Bilbao y Peralada, Falstaff en la Opera-Bastille de París, Rigoletto
en Santander y Oviedo, Oedipux Rex con la ONE en Madrid, La
dama de picas en el Teatro Real de Madrid y Semiramide en el
Liceo .
Entre sus últimas actuaciones, hay que señalar Manon Lescaut
(Geronte) en la Ópera de Toulon, Aida en el Palau Sant Jordi de
Barcelona, Il Viaggio a Reims en Oviedo y Tel Aviv, Falstaff en Bolonia
y Andrea Chenier en el Liceo .

eleNa Herrera directora musical
TeaTro VillamarTa 144
Cubana de nacimiento, ha sido reconocida por su trayectoria en pedagogía
musical y dirección orquestal . Fue profesora de la Cátedra de
Historia de la Música en la Escuela Nacional de Arte de Cuba, y pianista
acompañante de la Cátedra de Cuerdas . Se graduó en piano en 1972,
siendo sus maestros Cecilio Tieles y José María Bidot .
En 1978 inició sus estudios de dirección orquestal siendo discípula del
maestro alemán Olaf Koch y de los maestros cubanos Jorge López Marín
y Orestes Urfé . En 1980 fue nombrada Asesora Nacional de Historia de la
Música y Apreciación Musical y Asesora Nacional de Práctica de Orquesta
y de Música de Cámara . Bajo la dirección de Argeliers de León, realizó dos
cursos de Musicología en el Instituto Superior de Arte de La Habana .
Su carrera como directora de orquesta se inició en 1980 al frente de la Orquesta Sinfónica de Matanzas
en Cuba, y en 1985 ocupó el cargo de directora general de la Ópera de Cuba .
Con la inauguración de los festivales de Arte Lírico, promovidos por Alicia Alonso en 1987,
Elena Herrera despliega una intensa carrera internacional siendo poseedora de la Distinción de la
Cultura Polaca que le fue otorgada en 1988 y en 1989 fue distinguida con El Libro de Honor del
Gran Teatro de La Habana . Posee además la Orden de la Cultura Cubana . Posteriormente, también
desempeñó el cargo de Directora Titular de la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Matanzas .
Su gran trayectoria incluye las direcciones musicales de óperas y conciertos sinfónicos en
Bytom y Wrockaw, Polonia; Brasilia y São Paulo, Brasil; Bogotá, Colombia; Madrid, Oviedo, Córdoba
y Jerez en España; San Juan, Puerto Rico, acompañando a cantantes como Evangelina Colón,
Adolfo Casas, Eva Marton, Sherryl Milnes, Luis Lima, Ilona Tokody, Nicola Martinucci, Carlo Colombara,
Anthony Michaels Moore, Dolora Zayick, Liubow Kasarnovskaya, María Abaján, Eduardo
Tumajan, Josef Bross, Sharon Spinetti, Ana Tomova-Zintow y Rayna Kabaivanska, entre otros .
Del género operístico ha dirigido Traviata, Trovatore, Macbeth, Nabucco, Aida y Rigoletto de
G . Verdi; Tosca, La Bohème, y Madama Butterfly de G . Puccini; Fausto de Ch . Gounod y Adriana
Lecouvreur de F . Cilea; Cavallería Rusticana de P . Mascagni y Andrea Chenier, entre otras . También
posee un vasto repertorio sinfónico que abarca desde el barroco hasta la música contemporánea; y
ha acompañado a destacados solistas en el género de la música instrumental sinfónica .
En 1996 es nombrada Directora Titular de la Orquesta Sinfónica del Teatro Nacional de Brasilia . En
1999 recibe el cargo de Asesora Musical del Distrito Federal de Brasilia y ese mismo año es nombrada
directora de la recién fundada Orquesta Sinfónica de Celandia, DF, de la cual también es fundadora . En
el 2000 asume la dirección de la Coral Brasilia, con quien realiza una gira por Europa, ofreciendo
conciertos en Suecia, Austria, Alemania y Eslovenia .
En el período de 2001 a 2004 fue Directora Titular de la Orquesta Sinfónica de Paraíba . En el
2003 dirigió a la Orquesta Sinfónica de la Ciudad de Chihuahua, México . En Brasil ha dirigido,
además, a la Orquesta Sinfónica del Festival de Música en Belem de Pará, la Orquesta Sinfónica
Estadual de São Paulo y la Orquesta Sinfónica del Teatro Municipal de esta misma ciudad
En 2005 estuvo al frente de la Orquesta Sinfónica Ciudad de Oviedo (España) y la Orquesta Sinfónica
de San Juan en la clausura del Festival Iberoamericano de las Artes, en Puerto Rico . En 2006 dirige
La Bohème en el Teatro Villamarta –título que repetirá un año más tarde en el Teatro Lírico Nacional de
Cuba– y Manon Lescaut en Oviedo . Es miembro de la Academia de Artes y Música de Brasil .

FalSTaFF 145
STeFaNo PoDa director de escena, escenógrafo, figurinista,
diseñador de luces y coreógrafo
Con la finalidad de alcanzar una interpretación operística estéticamente
unitaria, Stefano Poda reúne las funciones de director de escena, escenógrafo,
figurinista, diseñador de luces y coreógrafo . Ha recorrido y recorre,
con su característico sello estético, las ciudades de todo el mundo .
Sus puestas en escena, por su peculiar estilo, han despertado no sólo
singular interés del público teatral y televisivo, sino que han obtenido
también una excelente acogida de crítica, que le han valido titulares
como “Stefano Poda: el mágico prodigioso” de Roger Alier en La Vanguardia
. En el mismo periódico, Jaume Radigales, en varios ensayos
publicados, tilda su estilo de “decadentismo trágico” .
Para el diario El País, sus puestas en escena están “tremendamente cargadas en lo conceptual,
con segundas e intricadas terceras lecturas, pero funcionan también en la primera, en la inmediatez
de la sensualidad escénica . Detrás hay una mente teórica de alto voltaje, pero también hay una
genuina mente de teatro que sabe convertir en imágenes cautivadoras las ideas, una mente que
sabe pensar en términos de escenario, que sabe iluminar exquisitamente, que crea un vestuario
fantástico, que maneja un complejo movimiento de masas y personajes y que, al final, crea una
producción sólidamente fundada en lo dramatúrgico y abarrocada y difícil en la creación” .
Nacido en Trento (Italia), desde 1994 ha realizado más de 66 espectáculos entre España, Portugal,
Italia, Sudamérica (Uruguay, Brasil, Argentina), Centroamérica, Bulgaria, Bélgica y USA .
En el Teatro Regio de Torino, en diciembre de 2008, firma la dirección escénica, la escenografía,
el vestuario, las luces y la coreografía de la nueva producción de Thaïs de Massenet, representada
con enorme éxito de público bajo la dirección musical de Gianandrea Noseda y con Barbara Frittoli
en el rol protagonista . La RAI ha producido un DVD en alta definición de este espectáculo
Ha firmado la dirección escénica, la escenografía, el diseño de vestuario, luces y la coreografía
de un gran número de espectáculos, entre los cuales figuran: Don Giovanni (1995, con diez reposiciones
en teatros europeos y de Sudamérica), Zauberflöte (1996, repuesta en 7 ocasiones en
Europa y Sudamérica), Così fan tutte, Traviata, Nabucco (que abrió la temporada en 1995 del Sâo
Carlos de Lisboa y retransmitida por RTP), Falstaff (1998, grabada por TVE y emitida por Canal
Digital; 2007, nueva producción para el Teatro Nacional de Costa Rica), Aída (tres producciones
en 1998, 2001 y 2005, con 1200 artistas sobre el escenario, al aire libre), Macbeth (2001, dos producciones,
una al aire libre), La Forza del Destino (2003), Il Trovatore (2004), Serva Padrona y La
Medium (2000), Anna Bolena (1997, con reposiciones en Oviedo y Montevideo), María Stuarda
(1999), Lucia de Lammermoor (2005), Madama Butterfly (1998 y 2002, dos producciones), Samson
et Dalila (1999, con Dolora Zajick), Orfeo ed Eurídice (2000), Mefistofele (2001), Faust (2003) y
Le Nozze di Figaro (2007) .
Entre sus últimos trabajos, figura Medea, Carmen y nuevas producciones de Faust, Thaïs y Don
Giovanni . En noviembre de 2009 pondrá en escena Falstaff en la Ópera Royal de Wallonie-Liège,
así como Il Mondo della Luna en Padova . Otros futuros compromisos son Don Giovanni (2010, en
Palm Beach Opera), Cossì fan tutte (2010) y Leggenda (2011, en el Teatro Regio de Torino) .

ensayo musical de Falstaff con el Coro
del Teatro Villamarta y los solistas.
a la derecha, Falstaff y figurantes
durante los ensayos de escena de la
primera parte del acto i.
emilia Boteva, mrs. Quickly con
Bardolfo, Pistola y los duendecillos en
el parque de Windsor.

JUaN maNUel PÉreZ maDUeño
director del Coro del Teatro Villamarta
FalSTaFF 147
Comienza su andadura como director en 2001, dirigiendo la Coral de
la Universidad de Cádiz . De igual modo ha fundado y dirigido el grupo
vocal Virelay y el conjunto instrumental Música Poética, con el que
está llevando a cabo una tarea de recuperación del patrimonio musical
español de los siglos XVIII y XIX . En el plano orquestal ha dirigido la
Orquesta Provincial Manuel de Falla, con la que también ha colaborado
en la recuperación y montaje de la zarzuela Cádiz . En 2004, y con el
fin de llevar a la práctica esta labor, funda el Ensemble Instrumental
de la Universidad de Cádiz . Todo este trabajo ha quedado plasmado en
diversas ediciones discográficas .
Participa asiduamente con la Camerata Vocal e Instrumental del Teatro Falla de Cádiz, con la
que ha actuado también en calidad de tenor solista . Desde 2007 colabora en diversas producciones
del Teatro Villamarta al frente de la Coral Universitaria así como del propio Coro del teatro
jerezano .
Realiza sus estudios de canto en el Real Conservatorio de Música Manuel de Falla, en Cádiz .
De igual modo, ha realizado cursos de dirección coral y orquestal con Juan Luis Pérez y Juan
Manuel Esteban, profundizando en el repertorio coral y orquestal de la mano de José Luis López
Aranda en Cádiz y Tomás Garrido en Madrid, con los que ha ampliado e intensificado la labor
de recuperación musical, en especial, del siglo XIX español . Asimismo, ha continuado con el estudio
de diversos elementos técnicos y de perfeccionamiento vocal con Lambert Climent, Josefa
Troncoso y Mª de los Llanos Martínez; y de pedagogía musical y estética, con Jos Wuytack, Iramar
Rodrigues y Manuel Angulo .

FlaUTaS
Juan a. Nicolás
David lópez
elvira Nicolás
oBoeS
emilio Castelló
Pedro Juliá
ClariNeTeS
Francisco Ferrer
Jesús Carrasco
José a. martínez
FaGoTeS
alberto Velasco
marco a. Clemente
TromPaS
Serezade Borja
emilio Pastor
antonio J. Álvarez
Gabriel García
TromPeTaS
antonio martínez
antonio Piñera
Javier alcaraz
TromBoNeS
mario Calvo
Víctor Cano
Venancio espinosa
José rubén rubio
VioliNeS i
Yulia iglinova
Desislava marinova
Saúl romero
ognian Valchev
Jaume llinares
anabel Sánchez
Jesús martín
David martínez
VioliNeS ii
Vicente Cobacho
mª Carmen Fernández
Josefa Periago
agnes Nagy
marcos San Juan
Álvaro Casanova
Álvaro martínez
ViolaS
Fabio merlini
Danielle Pagella
Blanca arribas
Ylli rakipaj
Bogoslav adreev
VioloNCHeloS
Juraj kovac
aida Ciftja
Tereza Simoni
Svetla mankova
Víctor alejo
CoNTraBaJoS
andrea rescaglio
mª eugenia martínez
antonio mercurio
TeaTro VillamarTa 148
TimBal
andrés Vidal
PerCUSiÓN
Julián Cantos
Ginés Serna
arPa
José antonio Domené
GUiTarra
manuela ramírez

orQUeSTa SiNFÓNiCa De la reGiÓN De mUrCia
FalSTaFF 149
La Fundación Orquesta Sinfónica de la Región de Murcia se constituye en septiembre de 2002
bajo el auspicio de la Comunidad Autónoma de la Región de Murcia, recogiendo la labor realizada
por la Asociación Cultural Orquesta Sinfónica de Murcia desde su presentación en el Auditorio
y Centro de Congresos de esta ciudad el 27 de enero de 1996 . En el desarrollo de su actividad, la
Fundación cuenta con el patrocinio de la Consejería de Cultura y Turismo de la Región de Murcia,
Murcia Cultural S .A ., la Fundación Cajamurcia y la Caja de Ahorros del Mediterráneo, así como la
colaboración de las empresas Iberdrola, Hero España y El Corte Inglés .
La Orquesta Sinfónica de la Región de Murcia está compuesta por una plantilla estable de 49
profesores que se ha ido reforzando a través de concursos públicos para cubrir las plazas vacantes
existentes, todos ellos escogidos profesionales formados en su mayoría en los conservatorios de
la región . La existencia en Murcia de una formación sinfónica profesional y estable proporciona
a los músicos murcianos la oportunidad de desarrollar una carrera en su propia Comunidad, a la
vez que constituye un estímulo para los jóvenes estudiantes de las diversas disciplinas musicales
(composición, interpretación, dirección . . .) en la región .
José Miguel Rodilla es el director titular desde sus inicios . En el desarrollo de su actividad
artística, la Orquesta ha recibido como directores invitados a Enrique García Asensio, Alexander
Vedernikov, Támas Vásáry, Ignacio Yepes, Elio Boncompagni, Manuel Hernández Silva, Leo
Brower, Jesús Amigo y Marcus Bosch, entre otros . Ha colaborado con solistas de reconocido prestigio
como Mischa Maisky, Steven Isserlis, Montserrat Caballé, Ana Mª Sánchez, Carlos Álvarez,
Mario Monreal, Miguel Ángel Clares, Ainhoa Arteta, Mª José Montiel, Carlos Moreno, Alessio Bax,
Juan Miguel Murani, José Sempere, Robert Cohen, Boris Giltburg, Yung Wook Yoo, Pierre Amoyal
y Ruben Aharonian, entre otros, así como con los conjuntos vocales Orfeón Donostiarra y Orfeón
Pamplonés .
En el foso ha participado en numerosas representaciones de ópera y zarzuela, como La Traviata,
Cavalleria Rusticana, Pagliacci, La tempestad, Lucia di Lammermoor, L’elisir d’amore, Norma,
Madama Butterfly, La viejecita y Gigantes y cabezudos, entre otras .
La Orquesta ofrece cada temporada tres ciclos de abono sinfónico en las ciudades de Cartagena,
Lorca y Murcia, cuyos conciertos son grabados por RNE y emitidos en Radio Clásica, así como
galas líricas con cantantes de reconocido prestigio nacional e internacional como Ana Mª Sánchez,
Sandra Ferrández, Stefano Palatchi, Vicente Ombuena o Aquiles Machado .
Asimismo, destaca su participación en los numerosos festivales que se celebran al aire libre, a
lo largo de la época estival, en la región de Murcia, como el Festival Belluga, Espirelia de Lorca, La
Mar de Músicas de Cartagena o el Festival de las Minas en La Unión, en los que se realizan maridajes
musicales con grandes intérpretes .
Además, la Sinfónica participa desde 1998 en el Día de la Constitución con un concierto extraordinario
del que ya han sido editados diez CD con el patrocinio del presidente de la Comunidad Autónoma
de Murcia . Asimismo, ha llevado a cabo otras grabaciones con el sello discográfico RTVE .
Ha realizado varias giras por numerosas ciudades de la comunidad autónoma, así como por
otras en regiones como Andalucía, Comunidad Valenciana, Extremadura, Cantabria, Asturias, La
Rioja, Castilla y León, Castilla-La Mancha, Baleares, Navarra y Madrid . A este respecto, cabe destacar
su presencia en el Auditorio Nacional (2002), Teatro Real (2003), Salamanca, Alcalá de
Henares, Navarra, Biarritz (Francia) y Auditorio de Galicia .
Desde el año 2002, es miembro de la Asociación Española de Orquestas Sinfónicas (AEOS)

SoPraNoS
Consuelo ahumada Servent
mª del Carmen amigo Vinagre
erregiñe arrotza Gil
Clara Cantero Girón
lola Franco ocaña
Teresa García rodríguez
Blanca González Gª-mier
irene Guerra rubiales
Pilar Hernández Gil de m.
mª Ángeles Nondedeu Gómez
Charo rendón macías
Victoria rojas amaya
maría Soto Durán
CoNTralToS
matilde Benicio martel
Clotilde Gálvez Cuesta
Delia García de arboleya
inmaculada Jiménez almagro
Virginia molina Garrido
mónica Padilla Daza
inmaculada Perea ocaña
TeNoreS
Cipriano alonso de la Sierra
Jesús aparicio Bello
José luis de la rosa retamero
Francisco Díaz Jiménez
Jorge Garzón moreno
Carlos Jesús Hurtado Pérez
Juan Pavón Pérez
Juan manuel Pérez madueño
José luis romero Tiernes
TeaTro VillamarTa 150
BaJoS
José antonio Benítez de la Torre
Juan Guerrero Balber
Juan muñoz arjona
Juan Carlos Pardo moreno
César Serrano Domínguez

Coro Del TeaTro VillamarTa
Juan Manuel Pérez Madueño, director
Victoria Guerrero, pianista repetidora
FalSTaFF 151
El Coro del Teatro Villamarta viene participando desde su creación en 1997 en las temporadas líricas
del teatro jerezano, así como en numerosos escenarios y certámenes que se celebran en España:
el Teatro Palacio Valdés de Avilés, el Teatro Jovellanos de Gijón, el Palacio de la Ópera de La Coruña
y el Auditorio Manuel de Falla de Granada, o los festivales de verano de Gijón y Cap Roig (Gerona)
son algunos de ellos . En su ya dilatada trayectoria ha contado con la dirección técnica de Ángel Hortas,
Antonio Martín y, actualmente, con la del maestro Juan Manuel Pérez .
Desde el reestreno de la obra Los amantes de Teruel, en 1997, ha estado presente en títulos clásicos
del repertorio lírico internacional como Don Giovanni (1998), Las bodas de Fígaro (1998), El rapto en
el serrallo (1999) y La flauta mágica (2001 y 2006) de W . A . Mozart; Il Trovatore (1998 y 2007), La
Traviata (2001, 2004 y 2005), Nabucco (2003) y Rigoletto (2004 y 2006) de G . Verdi; Madama Butterfly
(1999 y 2005), La Bohème (2000 y 2007), Suor Angelica (2006), Le Villi (2007), Tosca (2002) y
Turandot (2008) de G . Puccini; Don Pasquale (2000), Elixir de amor (2004 y 2009) y La hija del regimiento
(2008) de G . Donizetti; Orfeo y Euridice (2002) de G . Gluck; Romeo y Julieta (2003 y 2008) de
Ch . Gounod; Manon (2004) de J . Massenet; Carmen (2006 y 2007) de G . Bizet; Il Barbiere di Siviglia
(2005) de G . Rossini; Eugene Onegin (2007) de P . Tchaikovsky
Igualmente, ha contribuido de manera destacada a la revitalización y proyección de la zarzuela,
con su intervención en La Revoltosa de Roberto Chapí y El bateo de Federico Chueca (1997); La
Dolores (1998) y La verbena de la paloma (2001) de Tomás Bretón; Maruxa (1999), Bohemios (2002),
La Generala (2004) y Doña Francisquita (2006 y 2008) de Amadeo Vives; Los gavilanes (1999) y El
huésped sevillano (2007) de J . Guerrero; Katiuska (2000) de Pablo Sorozábal; El asombro de Damasco
(2000) de Pablo Luna; Don Gil de Alcalá (2000) de Manuel Penella; La leyenda del beso (2003) de
R . Soutullo y J . Vert y Mis dos mujeres (2004) de Francisco A . Barbieri; La corte de Faraón (2006) de
Vicente Lleó .
Durante este tiempo, ha compartido escenario con intérpretes como Ainhoa Arteta, Elena de la
Merced, Carlos Álvarez, Ángeles Blancas, Carlos Chausson, Nancy F . Herrera o Cristina Gallardo-
Domâs; maestros de la talla de Juan Luis Pérez, Elena Herrera, Kamal Khan, Enrique Patrón de Rueda
o David Jiménez Carreras; y directores de escena de reconocido prestigio como Lindsay Kemp,
Alfonso Zurro, Gustavo Tambascio o Francisco López .
En el 2005, el sello de RTVE Música editó la grabación en directo de La Traviata, producción del
Teatro Villamarta de 2004, en la que participó el Coro . En septiembre de 2007 celebró sus diez años
de vida artística con una Gala Lírica en la que participaron las voces de Ruth Rosique, Cristina Faus,
Ismael Jordi, Juan Jesús Rodríguez y Felipe Bou, destacados intérpretes con los que ha colaborado en
diversas ocasiones a lo largo de esta primera década de existencia .
En diciembre de 2008 fue invitado a participar en el Concierto de Navidad Así canta nuestra tierra,
retransmitido por la RTVA y que contó con la participación del tenor José Luis Sola, la soprano
Ruth Rosique y la Orquesta Joven de Andalucía .
www .coroteatrovillamarta .com

Conferencia patrocinada por
roGer alier conferenciante
TeaTro VillamarTa
Nacido en Los Teques, Venezuela, el 28 de julio de 1941 de padres
catalanes exiliados, pasó con ellos a Estados Unidos, Australia, Nueva
Guinea y la isla de Java, en cuya capital Jakarta, cursó la escuela
primaria en inglés y en holandés . A fines de 1951 llegó a Barcelona,
donde estudió el bachillerato y después de haber iniciado estudios de
medicina se inclinó por la carrera de Historia Moderna; se licenció
con la tesina Joan Pau Canals i Martí, un ilustrado catalán del siglo
XVIII (1971, con Premio Extraordinario de Licenciatura) . A partir de
entonces inició el doctorado en historia de la música y leyó la tesis Els
orígens de l’òpera a Barcelona (1979), que obtuvo Premio Extraordinario
de Doctorado y fue publicada por la Societat Catalana de Musicología
de l’IEC el año 1990 . En 1979 fue nombrado profesor encargado del curso de Historia de la Música
en la Universidad de Barcelona, donde en 1987 ganó la plaza de Profesor Titular función que ejerce
actualmente, como profesor de Historia de la Música y profesor de Historia de la Ópera .
Desde 1970 fue redactor de la Enciclopèdia Catalana de Barcelona y responsable de la sección
de Música Universal de la C a la Z . Dirigió (1980-1988) la sección de música de la editorial
DAIMON, de Barcelona, donde publicó muchos libros, entre los cuales biografías de J . S . Bach,
A . Scarlatti, A . Vivaldi, etc . y una colección de traducciones de libretos de ópera con títulos de
Mozart, Cimarosa, Rossini, Bellini, Donizetti, Verdi, Puccini y otros autores . También escribió
y dirigió El libro de la zarzuela (1985) . En 1982-83 publicó la Historia del Gran Teatro del Liceo
editado por La Vanguardia, Barcelona, y en 1991 El Gran Teatro del Liceo con Francesc X . Mata; ha
publicado también un volumen sobre el Gran Teatre del Liceu realizado por Ediciones Carroggio
en el año 2000 .
Desde 1987 es crítico de ópera del periódico La Vanguardia, de Barcelona, cargo que sigue
ejerciendo, y en el año 1991 fundó la revista Òpera Actual que dirigió hasta el año 2000; actualmente
es su Presidente-fundador y continúa publicando artículos en dicha revista .
Para la editora Robin Book de Teià (Barcelona) ha publicado varios volúmenes, como el
Diccionario de la ópera (3 vols . con Albert Estany, 1997), una Historia de la ópera (2000), La
zarzuela (2002) y Qué es esto de la ópera (2004) . Con Marcel Gorgori ha protagonizado un
programa de ópera en el Canal 33 de Televisió de Catalunya y ha publicado Cinc cèntims d’òpera
(2002; existe edición en castellano, 2003) y Paraula d’òpera (2003), Qué es esto de la ópera (2004),
Luciano Pavarotti (2005), Diccionari de la ópera (en 2 vols ., 2007) . Su último libro es una biografía
de Montserrat Caballé publicada en catalán en 2008 y en vías de publicación en su traducción al
castellano .
152

aCTiViDaDeS ProGramaDaS
Por
con motivo de la producción
de Falstaff
Doña FraNCiSQUiTa
VierNeS, 24 De aBril a laS 20,30 HoraS
Conferencia a cargo del profesor Roger Alier, crítico musical y escritor
Lugar: Sede de la Fundación Teresa Rivero . Plaza Rivero, 4 . Jerez
Conferencia patrocinada por: Con la colaboración de:
lUNeS, 27 De aBril a laS 12,30 HoraS
Presentación del libreto-programa de Falstaff
Lugar: Sala ArteaDiario de Diario de Jerez . C/ Patricio Garvey s/n . Jerez
Libreto patrocinado por:
Editado por: Realizado por:
lUNeS, 27 De aBril a laS 20,30 HoraS
Coloquio sobre la producción a cargo de la directora musical Elena Herrera
y el director de escena Stefano Poda
Lugar: Sala Arte Bodegas González & Byass . C/ Manuel María González, 12 . Jerez
Colabora:
153

Fundación Teatro Villamarta
PRESIDENTA
PILAR SÁNCHEZ MUñOZ (ALCALDESA DE JEREZ)
PATRONOS
Mª DOLORES BARROSO VÁZQUEZ (Vicepresidenta)
FRANCISCO LEBRERO CONTRERAS
JUAN MANUEL GARCÍA BERMÚDEZ
AINHOA GIL CRUZ
JUAN SALGUERO TRIVIñO
JOSÉ GALVÍN EUGENIO
JUAN ROMÁN SÁNCHEZ
JOSÉ CARLOS SÁNCHEZ BENÍTEZ
SECRETARIO
MANUEL BÁEZ GUZMÁN
GESTIÓN
DIRECTOR GENERAL: FRANCISCO LÓPEZ GUTIÉRREZ
DIRECTORA GERENTE: ISAMAY BENAVENTE FERRERA

Créditos
LIBRETO
Coordinación: José Luis de la Rosa (La Arcadia-Jerez)
Estructuración del libreto: La Arcadia-Jerez
Diseño gráfico: Viqui R . Gallardo
Ilustración de cubierta: Moisés Buitrago (La Arcadia-Jerez)
Fotos: Francisco Valenzuela (La Arcadia-Jerez)
Maquetación: Teatro Villamarta
Patrocinadores:
González & Byass, Alfonso catering,
CAM Caja de Ahorros del Mediterráneo
Editado por: Diario de Jerez
Impreso por: Ingrasa
Colabora: Pedro González Mira y Stefano Poda
ACTIVIDADES COMPLEMENTARIAS
Conferencia del profesor Roger Alier
patrocinada por:
Con la colaboración de:
El espectáculo tiene una duración aproximada de dos horas y media con intermedio
Nuestro agradecimiento a todas las personas y
entidades que han participado con su colaboración y patrocinio en este libreto .