análisis de en la ardiente oscuridad de antonio buero ... - purijurado
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significado <strong>de</strong> <strong>la</strong> misma, <strong>de</strong>be extraer sus propias conclusiones. Se otorga al espectador <strong>la</strong><br />
oportunidad <strong>de</strong> conocer <strong>la</strong>s consecu<strong>en</strong>cias <strong>de</strong> ciertos actos para que, así, busque los medios<br />
para evitar a tiempo <strong>la</strong>s mismas cuestiones que los personajes no consiguieron evitar. Otras<br />
consecu<strong>en</strong>cias <strong>de</strong> esta apertura final, concluye Iglesias Feijoo son, por una parte, que el<br />
dramaturgo no pret<strong>en</strong><strong>de</strong> transmitir al público una i<strong>de</strong>ología concreta (es <strong>de</strong>cir, el dramaturgo<br />
no se i<strong>de</strong>ntifica con <strong>la</strong> forma <strong>de</strong> actuar <strong>de</strong> Carlos) y, por otra parte, que <strong>la</strong> esperanza es el<br />
último significado <strong>de</strong> toda tragedia que se precie. 32<br />
Pasando al estudio <strong>de</strong> los personajes, cabría com<strong>en</strong>tar que son tres los protagonistas<br />
<strong>de</strong> esta obra (Ignacio, Carlos y Juana) y otros tantos son personajes secundarios (Miguel,<br />
Elisa, don Pablo, doña Pepita y el padre <strong>de</strong> Ignacio), a<strong>de</strong>más <strong>de</strong> los compon<strong>en</strong>tes <strong>de</strong> un grupo<br />
que se caracteriza por una función pl<strong>en</strong>am<strong>en</strong>te coral (Andrés, Pedro, Lolita, Alberto y<br />
Esperanza). Analizaremos, por tanto, a los personajes protagonistas, pues otros como Miguel,<br />
don Pablo o doña Pepita han quedado caracterizados <strong>en</strong> líneas g<strong>en</strong>erales a lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> todo el<br />
com<strong>en</strong>tario. Es posible el <strong>análisis</strong> <strong>de</strong> estos personajes gracias a <strong>la</strong>s acotaciones, que<br />
proporcionan datos físicos muy precisos <strong>de</strong> los personajes, pero también gracias a sus<br />
pa<strong>la</strong>bras y maneras <strong>de</strong> actuar.<br />
Po<strong>de</strong>mos com<strong>en</strong>zar con el estudio <strong>de</strong> los protagonistas, <strong>de</strong> los cuales hay que seña<strong>la</strong>r, <strong>en</strong><br />
primer lugar, que el elem<strong>en</strong>to principal para <strong>la</strong> consi<strong>de</strong>ración <strong>de</strong> Carlos e Ignacio es <strong>la</strong> total<br />
oposición <strong>en</strong> casi todos los p<strong>la</strong>nos <strong>de</strong> uno con respecto al otro (son dos personajes antitéticos),<br />
y esta antinomia no queda reducida a esta obra, pues casi <strong>en</strong> cada una <strong>de</strong> <strong>la</strong>s obras <strong>de</strong> Buero<br />
hal<strong>la</strong>mos a una pareja <strong>de</strong> personajes radicalm<strong>en</strong>te opuestos <strong>en</strong>tre sí, aunque con algo que los<br />
une, como ocurre <strong>en</strong> esta obra (a Carlos e Ignacio los asemeja el amor por Juana): Vic<strong>en</strong>te-<br />
Mario (Encarna) <strong>en</strong> El tragaluz; Fernando- Urbano (Carmina) <strong>en</strong> Historia <strong>de</strong> una escalera,<br />
etc. En cada una <strong>de</strong> estas parejas antinómicas hal<strong>la</strong>mos una rivalidad doble, semejante a <strong>la</strong><br />
que se produce <strong>en</strong>tre Carlos e Ignacio <strong>en</strong> En <strong>la</strong> ardi<strong>en</strong>te <strong>oscuridad</strong>: <strong>la</strong> i<strong>de</strong>ológica y <strong>la</strong><br />
amorosa.<br />
No obstante, <strong>la</strong> semejanza <strong>en</strong> particu<strong>la</strong>r <strong>de</strong> Ignacio con Mario radica <strong>en</strong> que compart<strong>en</strong> dos<br />
anhelos: el <strong>de</strong> <strong>la</strong> luz y el <strong>de</strong> <strong>la</strong> verdad. Mario, igual que Ignacio, quiere ver <strong>la</strong> luz, salir <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
<strong>oscuridad</strong> que le proporciona <strong>la</strong> vida <strong>en</strong> el tragaluz, abandonar esa ceguera <strong>de</strong> <strong>la</strong> que no ha<br />
salido <strong>de</strong>s<strong>de</strong> que llegó a <strong>la</strong> gran ciudad tras <strong>la</strong> guerra y con <strong>la</strong> que no pret<strong>en</strong><strong>de</strong>, ni mucho<br />
m<strong>en</strong>os, conformarse. A<strong>de</strong>más, Mario quiere gritar <strong>la</strong> verdad que durante tantos años ha<br />
escondido para no dañar a sus padres ni remover viejos recuerdos que ya eran tabúes. Pero <strong>en</strong><br />
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