análisis de en la ardiente oscuridad de antonio buero ... - purijurado
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Carlos finge no <strong>en</strong>t<strong>en</strong><strong>de</strong>r <strong>la</strong>s pa<strong>la</strong>bras <strong>de</strong> doña Pepita y afirma que a partir <strong>de</strong> ese mom<strong>en</strong>to<br />
todo volverá a <strong>la</strong> normalidad: “¡Vuelve <strong>la</strong> alegría a <strong>la</strong> casa! ¡Todo se arreg<strong>la</strong>!” (p. 123). Pero<br />
eso no es más que lo que él cree. No obstante, doña Pepita, maternal y a <strong>la</strong> vez suger<strong>en</strong>te,<br />
busca una confesión por parte <strong>de</strong>l jov<strong>en</strong>, pero se <strong>en</strong>cu<strong>en</strong>tra con una frialdad irónica, hermana<br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>de</strong> Ignacio.<br />
En esta última esc<strong>en</strong>a se <strong>de</strong>sarrol<strong>la</strong> una situación que hace al lector-espectador interpretar que<br />
el s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>to <strong>de</strong> doña Pepita hacia Carlos va más allá <strong>de</strong>l simple cariño maternal. Ya <strong>en</strong> una<br />
acotación <strong>de</strong>l segundo acto se hace alusión a este cariño especial: “El estudiante es para el<strong>la</strong><br />
el alumno predilecto <strong>de</strong> <strong>la</strong> casa. Tal vez el hijo <strong>de</strong> carne que no llegó a t<strong>en</strong>er con don<br />
Pablo...Acaso esté un poco <strong>en</strong>amorada <strong>de</strong> él sin saberlo” (p. 102); pero nada <strong>de</strong> ello ha sido<br />
sugerido por el diálogo hasta este mom<strong>en</strong>to . Al igual que antes hizo Ignacio, doña Pepita le<br />
indica que sabe perfectam<strong>en</strong>te que no sólo por el bi<strong>en</strong> <strong>de</strong>l c<strong>en</strong>tro Carlos ha matado a Ignacio,<br />
sino principalm<strong>en</strong>te por un asunto más personal: “El c<strong>en</strong>tro pue<strong>de</strong> t<strong>en</strong>er <strong>en</strong>emigos..., y <strong>la</strong>s<br />
personas, rivales <strong>de</strong> amor” (p. 124). Ahora Carlos reacciona más viol<strong>en</strong>tam<strong>en</strong>te, quizás<br />
porque ve <strong>la</strong> verdad <strong>en</strong> lo que le cu<strong>en</strong>ta <strong>la</strong> mujer:<br />
“ CARLOS:¿Qué pret<strong>en</strong><strong>de</strong>? ¿Acreditar su sagacidad? ¿Repres<strong>en</strong>tar conmigo el papel <strong>de</strong><br />
madre a falta <strong>de</strong> hijos propios?<br />
CARLOS: ¡Déjeme! ¡Y no int<strong>en</strong>te v<strong>en</strong>cerme con sus repugnantes argucias fem<strong>en</strong>inas!<br />
DOÑA PEPITA:. Olvida que soy casi una vieja...<br />
CARLOS: ¡Usted es qui<strong>en</strong> parece haberlo olvidado! ” [p. 125].<br />
Carlos, con su reacción, evi<strong>de</strong>ncia que está afectado, pero al mismo tiempo cree haber<br />
triunfado; <strong>en</strong>tonces doña Pepita le advierte: “Pero usted no ha v<strong>en</strong>cido, Carlos; acuér<strong>de</strong>se <strong>de</strong><br />
lo que le digo...Usted no ha v<strong>en</strong>cido” (p. 125). Con estas pa<strong>la</strong>bras se anticipa lo que el<br />
espectador confirmará con <strong>la</strong>s últimas s<strong>en</strong>t<strong>en</strong>cias <strong>de</strong> Carlos al final <strong>de</strong> <strong>la</strong> obra.<br />
El espectador quedará con <strong>la</strong> duda <strong>de</strong> si fue o no Carlos qui<strong>en</strong> asesinó a Ignacio, pero el lector<br />
obt<strong>en</strong>drá esa confirmación al leer <strong>la</strong> acotación que <strong>de</strong>scribe <strong>la</strong> salida <strong>de</strong> doña Pepita <strong>de</strong> <strong>la</strong> sa<strong>la</strong>:<br />
“Engloba <strong>en</strong> una triste mirada al asesino y a su víctima, y sale por el chaflán” (p. 125). En<br />
cambio, el espectador va a pres<strong>en</strong>ciar cómo Ignacio es qui<strong>en</strong> resulta v<strong>en</strong>cedor <strong>de</strong> esta batal<strong>la</strong>:<br />
se re<strong>en</strong>carna <strong>en</strong> su <strong>en</strong>emigo. Carlos va asemejándose a Ignacio primero <strong>en</strong> los gestos (“…al<br />
fin no pue<strong>de</strong> más y se <strong>de</strong>spechuga, <strong>de</strong>spojándose (…) <strong>de</strong> <strong>la</strong> corbata”) y, finalm<strong>en</strong>te, <strong>en</strong><br />
s<strong>en</strong>timi<strong>en</strong>tos, pues expresa con idénticas pa<strong>la</strong>bras el <strong>de</strong>seo <strong>de</strong> ver <strong>la</strong>s estrel<strong>la</strong>s que antes había<br />
manifestado Ignacio:<br />
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