análisis de en la ardiente oscuridad de antonio buero ... - purijurado

En un intento desesperado por convencer a Ignacio, Juana está dispuesta a llegar al ruego de
rodillas, pero el joven introduce un giro irónico que resulta bastante revelador de la consciente
diferenciación que establece Ignacio entre ciegos y videntes, pues invalida para los ciegos un
simple gesto muy frecuente en las relaciones sociales y, mucho más aún, en el lenguaje. Ignacio
pretenderá siempre romper los lugares comunes que se estrellan contra su ceguera. Para él, el
arrodillamiento es un gesto como tantos otros, que igualmente no ve y que, por tanto, carece de
valor para un ciego. A pesar de todo, Ignacio decide permanecer en el centro, pero antes hace
una advertencia a Juana que resultará reveladora para el resto de la obra: el mundo idílico en el
que ellos pretenden vivir le repugna y la crispación ante el mismo le resultará inevitable:
“Hacéis mal negocio. Porque vosotros sois demasiado pacíficos, demasiado insinceros,
demasiado fríos. Pero yo estoy ardiendo por dentro; ardiendo en un fuego terrible, que no me
deja vivir y que puede haceros arder a todos...Ardiendo en esto que los videntes llaman
oscuridad, y que es horroroso..., porque no sabemos lo que es. Yo os voy a traer guerra y no
paz” (p. 90). Es una profecía que se cumplirá.
En fin, cuando ella le pregunta qué desea, él revela la hondura de su anhelo:
“¡Ver! Aunque sé que es imposible (...). Aunque en este deseo se consuma
estérilmente mi vida entera, ¡quiero ver! No puedo conformarme. No debemos
conformarnos. ¡Y menos, sonreír! Y resignarse con vuestra estúpida alegría de
ciegos (...)” (p. 90).
“Ver” equivale a “ser libre”, a poder andar libremente sin la ayuda de ningún objeto y sin que
peligre su integridad, a poder ser él mismo quien guíe su vida y no su familia o la prisión a la
que llaman colegio. La ceguera lo convierte en un ser preso de sí mismo y, por tanto, aislado y
atormentado.
Este grito de rebeldía, tan unamuniano, y que va más allá de la razón, paraliza a Juana, que no
sabe reaccionar ante la entrada de Carlos, que la llama; y éste, desconcertado por la falta de
respuesta, realiza un gesto insólito en el centro: “Carlos pierde su instintiva seguridad; se siente
extrañamente solo. Ciego. Adelanta indeciso los brazos, en el gesto eterno de palpar el aire, y
avanza con precaución” (p. 91). Este gesto final es un signo visual de todo lo que va a suceder y
Juana, movida por la compasión hacia Ignacio, deja de responder a la llamada de su novio.
En el acto segundo, la transformación del centro se presenta de inmediato.
Simbólicamente, los “copudos árboles” y el “frondoso follaje que da al ambiente una gozosa
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