Nº 50 15/11/2009 - enfoqueseducativos.es
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REVISTA DIGITAL ENFOQUES EDUCATIVOS <strong>Nº</strong> <strong>50</strong> <strong>15</strong>/<strong>11</strong>/<strong>2009</strong><br />
contención y m<strong>es</strong>ura, según Wölfflin que d<strong>es</strong>arrolla su teoría del arte en <strong>es</strong>te siglo, la<br />
historia del arte oscila como si de un péndulo se tratase entre lo clásico y lo anteclásico,<br />
así pu<strong>es</strong> a una época de contención le sucede una de movimiento y d<strong>es</strong>orden o<br />
viceversa 1 .<br />
En <strong>es</strong>te siglo XVIII el arte va a <strong>es</strong>tar mucho más sujeto al poder político si cabe, <strong>es</strong> el<br />
gran momento de las monarquías absolutas y del d<strong>es</strong>potismo ilustrado, que utilizarán el<br />
objeto artístico para varios fin<strong>es</strong>, entre ellos algo que ya venía haciéndose d<strong>es</strong>de siglos<br />
anterior<strong>es</strong> y <strong>es</strong> la dignificación y propaganda del soberano, <strong>es</strong> curioso porque también<br />
los retratos real<strong>es</strong> se habían usado, ya casi d<strong>es</strong>de la edad media, para darse a conocer a<br />
los monarcas de otros país<strong>es</strong>, o en los matrimonios concertados como bien anunciamos<br />
en anterior<strong>es</strong> trabajos.<br />
Teniendo en cuenta que, en el período neoclásico la filosofía por excelencia era la<br />
ilustrada y los pensador<strong>es</strong> se regían casi exclusivamente por la razón, el arte comienza a<br />
<strong>es</strong>tar muy mediatizado por las academias del buen gusto, de <strong>es</strong>ta forma pierde su<br />
fr<strong>es</strong>cura y originalidad al servicio del lema absolutista: “todo para el pueblo pero sin el<br />
pueblo” 2 . En la obs<strong>es</strong>ión de los monarcas absolutistas por tener controlada a la masa de<br />
población bajo sus d<strong>es</strong>ignios y a la vez controlar también su educación (pu<strong>es</strong> no<br />
debemos olvidar que la educación <strong>es</strong> un instrumento de manipulación política),<br />
fabricarán un arte ortopédico por y para sus fin<strong>es</strong>.<br />
Los autor<strong>es</strong> que podríamos señalar serían infinitos, sin embargo vamos a detenernos en<br />
los más significativos y acc<strong>es</strong>ibl<strong>es</strong> a la didáctica de ESO. y Bachillerato cuatro son los<br />
ejemplos elegidos; por un lado tenemos el caso más <strong>es</strong>tricto en lo que a política<br />
ilustrada se refiere y éste <strong>es</strong> Ingr<strong>es</strong> en Francia y a su ma<strong>es</strong>tro Louis David en cuyo taller<br />
se formaría, por otro lado tenemos el caso de Goya en España cuya pintura <strong>es</strong>, en<br />
apariencia, correcta y acorde con los d<strong>es</strong>ignios ilustrados, sin embargo hay más de una<br />
lectura que de ella puede hacerse, en todo caso consideramos a <strong>es</strong>tos dos autor<strong>es</strong> como<br />
artistas que han legado una gran cantidad de objetos artísticos muy important<strong>es</strong> para la<br />
documentación histórica y el <strong>es</strong>tudio de la materia misma. Caso de <strong>es</strong>pecial mención<br />
sería el del equilibrado y m<strong>es</strong>urado Canova.<br />
∗ VV.AA (1992). Historia Universal del Arte. Madrid: Planeta. Vol. VII.<br />
1 Wolfflin, H (1999). Conceptos fundamental<strong>es</strong> de la Historia del Arte. Madrid: Óptima.<br />
2 Domínguez, O (1990). Las clav<strong>es</strong> del D<strong>es</strong>potismo Ilustrado. Barcelona: Planeta.<br />
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