3.55 Mb - Revista Revolución y Cultura

Revolución y Cultura 32
en Moscú y la Unión Soviética, sino incluso en el
continente europeo. Y fungió, además, como embajada
artística y jalón en las relaciones culturales
entre Cuba y la URSS.
A esa experiencia trató de dársele continuidad, pero
con un sentido de exhibición accesible a un público
numeroso y heterogéneo. Con ese propósito, el Instituto
de Intercambio Cultural Cubano Soviético
(IICCS) organizó la Exposición Cubana de Urbanismo,
que incluiría dos piezas escultóricas: un busto de
Martí, realizado por Juan José Sicre, Presidente de la
Sección de Artes Plásticas del IICCS; y la talla en
madera Ritmo, de Teodoro Ramos Blanco, que ocuparía
el centro de la sala expositiva en Moscú. 11
El IICCS, presidido por Fernando Ortiz y fundado
poco después de concluida la Segunda Guerra Mundial,
convocó luego a una selección de obras cubanas
con destino al Museo de Arte Occidental Moderno
de Moscú, interesado en fomentar su colección
de arte contemporáneo latinoamericano. Se
podía participar con dos o tres obras en las manifestaciones
de pintura, dibujo, grabado y escultura.
Las piezas escultóricas debían presentarse en
«material definitivo» como piedra, madera o metal.
Aunque se hizo notar que las tallas serían más
apreciadas en la URSS, por su tradición artesanal.
El tema era libre; pero se excluyó el retrato, por ser
muy específico y personal.
Se sugirió que las creaciones debían testimoniar
la existencia de un arte específicamente antillano,
sensual, rítmico, colorido y tropical que se destacara
en aquel clima gélido. 12 Con esos rasgos de
producto cultural tipificado y exportable, que se
querían acuñar para la llamada Escuela de La Habana,
se pretendía dar a conocer la valía de la plástica
cubana en la URSS, cuyo Museo de Arte Moderno
en Moscú tenía gran afluencia de público. El
seguro de la obra, fijado por el artista, sería el mismo
precio de la compra en caso de interesarle a esa
institución museal.
La muestra de aspirantes, que sin sectarismo artístico
debía definir un jurado compuesto por Guy
Pérez Cisneros, Juan José Sicre, Juan David y Luis
G. Wanguemert, se expuso primero en el Lyceum
del Vedado. La revista Cuba y la URSS reprodujo algunas
imágenes de esculturas y pinturas que integraron
la exposición, en la cual se tuvo nuevamente
en cuenta a los artistas jóvenes. 13 Con los auspicios
de la Sociedad de Relaciones Culturales de la
URSS con los Países Extranjeros (VOKS), se exhibiría
luego en Moscú y después en las ciudades más
importantes de la URSS, antes de la selección final.
De ese modo, el arte cubano figuraría junto a lo
más granado del arte occidental expuesto en ese
reconocido Museo, que atesoraba obras maestras
de las vanguardias francesas y de otros países europeos.
También se abriría el camino para el movimiento
artístico cubano en ese país, cuya superficie
territorial ocupaba la sexta parte del planeta. A
través de esta iniciativa del IICCS, se difundían las
artes visuales cubanas contemporáneas en un ámbito
diferente a las Américas.
Como órgano de difusión del IICCS, Cuba y la URSS
divulgó otras exposiciones de artistas cubanos en
La Habana; así como el arte popular soviético, que
se expuso en Cuba y sobre el cual llegó a disertar el
Sicre escultor. Esa revista, realizada por intelectuales
criollos, publicó noticias y artículos de autores
cubanos y soviéticos sobre múltiples campos
de la vida en la URSS. Entre otras secciones,
tuvo una dedicada al conocimiento de las repúblicas
que conformaban la geografía política, económica
y social de ese país.
En esa publicación periódica, la cubana Editorial
Páginas promovió el método Linguaphone para aprender
ruso. Un idioma que, por cierto, empezó a enseñar
en el IICCS la rusa Sonia Jakobson, esposa de
Marcelo y madre de Graziella Pogolotti. La misma
casa editora publicitó también un catálogo de libros y
folletos sobre la URSS, que incluía
novelas de escritores del
Realismo socialista(Gorki,
Sholojov, Ostrovski); así
como libros sobre el presente
y el pasado heroicos de ese
país, escritos por autores extranjeros
o soviéticos (entre
estos, Stalin y Ehrenburg). El
género de biografía contemplaba
acercamientos monográficos
a Lenin y al
propio Stalin.
En Cuba y la URSS, Ravenet
era miembro de la junta
directiva pero también
emplanador, director artístico
e ilustrador. Y quizá
puso a contribución el
repertorio de fotografías y
fotomontajes soviéticos
expuestos en el Capitolio
en 1943. La revista, que
tuvo una existencia efímera
(1945-1946), no alcanzó
a reflejar la suerte
de aquel proyecto de exposición
cubana en la
Unión Soviética. La emergente
política de la Guerra
Fría y las presiones de
la Embajada de EUA en
Cuba, incidieron en la extinción
de la entidad ma-
Portada revista Cuba y la
URSS, octubre de 1945.
(Cortesía de Mariana
Ravenet).
triz de esa publicación mensual e ilustrada en blanco
y negro.
Segunda fijeza: arte y pedagogía
Después del triunfo de la Revolución cubana, se
exhibieron en la URSS otras muestras artísticas
de la «Isla de la Libertad», como se designaba a
Cuba en la prensa soviética. Una exposición pionera
fue la colectiva de pintura cubana que
Graziella Pogolotti, Servando Cabrera y Raúl Oliva
acompañaron en 1962, y durante siete meses, por
varias capitales de países socialistas europeos. En
un local céntrico de Moscú, cuyas pequeñas dimensiones
parecían no dar abasto para los grandes
formatos de algunas pinturas, fue dislocada la
muestra. Conformada por noventa y nueve obras
de veintitrés artistas, era una representación ma-