Algunos Diestros que Lidiaron Miuras - Fiestabrava

Y ya solo resta ofrecer algunos puntos
de vista sobre el toreo de Belmonte. Hasta su
llegada, el toreo era de carácter exclusivamente
defensivo. Todos los movimientos y
esfuerzos estaban encaminados a matar al
toro, a aquellos animales prácticamente
silvestres, poderosísimos, de mucho peso,
trapío y sentido, que había que lidiar, porque
no eran aptos para un arte de dominio, sin
que los lidiadores pudieran presentar finas
figuras, porque había que estar atentísimos
de todos los movimientos e intenciones de
los animales. Ese tipo de lidia, en las que los
capotes grandes eran fundamentales para
vencer a las reses, requería de unas fuertes
piernas por parte de los toreros. Era el único
y más seguro recurso.
Después, cuando los toros fueron permitiendo,
debido a una constante selección,
un toreo ligeramente más artístico, comenzó
la lidia a mostrar más efectos plásticos y con
estos los toreros aparecieron con mayor
majestad o gallardía ante los toros, donde
fueron esenciales el movimiento de unos
brazos fuertes. El arte de dominar a los toros
pasó de las piernas a los brazos, apareciendo
la lidia del toro con mayor belleza. El toro
se va acercando más a la figura del torero.
Con Belmonte la lidia del toro, de un
toro ya más altamente seleccionado, pasó del
brazo al movimiento ágil y virtuoso de las
muñecas, que ya permitió, colocando los
brazos próximo al cuerpo del torero, ceñirse
el toro a la figura del torero, en aproximaciones
inverosímiles, entrando las faenas en el
campo de lo patético y de la más espectacular
emoción. El codilleo, el torear con los brazos
muy próximos al cuerpo, como acabo de
decir, lo llevó Belmonte a tal depuración y técnica,
que de defecto pasó a ser virtud. No era
ya el movimiento instintivo de defensa del
torero, que en lo que cree ventaja encuentra
el mayor riesgo, sino el meditado sistema de
tener siempre al toro a la menor distancia
posible del cuerpo en el momento central de
las suertes. Esa increíble aproximación le provocó
muchos achuchones y muy pocas
MIURA - 2002
cogidas graves, especialmente con los toros
de Miura.
De esas suertes, la verónica y la
media verónica son las típicas que Juan
practicaba con la capa, y, sobre todo, esta
última sigue esperando aún quién la mejore,
y puede quedar como canon de la realización
de este remate. Con la muleta, el pase natural
y el de pecho los dio Juan irreprochablemente,
si bien rara vez toreó en redondo
y al natural. En los molinetes, hizo la innovación
de darles como remate del pase
cambiado por bajo, con personalidad inconfundible
y efecto extraordinario en el público.
En adornos, sin excluir de ellos estas suertes
últimas, solía pecar por subrayar su aspecto
melodramático; pero no es dudoso que arrebataba
al público con sus alardes.
Belmonte demostró que la plástica del
toreo no era estática, sino dinámica, y en el
ritmo de ese dinamismo creemos que está el
verdadero secreto del estilo de Belmonte. La
lentitud con que practicaba las suertes, el
temple con que las llevaba a cabo eran
admirables y nadie le ha superado en este
aspecto. Le dio a las suerte una esencia
espiritual. Su gran triunfo consistió en influir
en este aspecto de su arte de modo
extraordinario en Joselito, que en los últimos
años de su vida llegó a emular a Juan,
toreando con su temple incomparable.
Resumiendo al modo que los hizo don
José María de Cossío, sobre el arte de
Belmonte, el arte depurado y magistral de sus
últimos años, que es el que debe contar para
su gloria, siendo un deber proclamar su
personalidad excelsa de torero, renovador de
estilo de ejecutar las suertes, al par que
reconocer su influencia desgraciada en los
de más aspectos de la lidia. Y ciertamente, si
sus imitadores o influídos han renunciado a
salvar sus propias personalidades y sólo
pueden aspirar a miméticamente representar
el arte único de Juan, no es temerario afirmar
que el arte taurino, para lo que así le conciben,
se encuentra en un callejón sin salida, del que
sólo podría salvarles, y ello lo reconoció el
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