'ANDANDO SE HACE EL CAMINO - DataSpace - Princeton University

superiores que se dan cita en el parque. Tal y como Larra había predicho en su artículo
“Diversiones públicas”, el jardín y los espacios verdes en el interior de la urbe se
revelan como sinónimo de lujo y refinamiento entre una clase media que pasea como
forma de hacerse visible públicamente. El parque es el punto de encuentro de las
seducciones de la sociedad, donde las “señoras muy visibles” intercambian miradas
(Pardo Bazán, Insolación 98). El personaje es consciente de que su elevación social
debe empezar por una transformación física. Ante el desfile de señoras con guantes y
sombrilla, Isidora no puede sino pensar que “para otra vez que venga, traeré yo
también mis guantes y mi sombrilla” (La desheredada 118). Este pensamiento
responde a la admiración por un estatus social que el personaje está resuelto a adoptar
y que implicará la adopción de un estilo de vida y una cultura identitaria, incluso
cuando la estructura económica no acompaña. A partir de este momento, la obsesión
del personaje por adornar su cuerpo con objetos materiales representativos de clase
social y transformar su físico guiará el relato: “Isidora hizo propósito de usar guantes
constantemente con lo cual, y con la abstinencia de todo trabajo duro, se le afinarían
las manos hasta rivalizar con la misma seda” (174).
La visita al Museo del Prado, 5 siguiente parada en el itinerario urbano,
constituye una extensión del parque urbano pues funciona como otro espacio de
simulación que terminará de consolidar la concienciación social del personaje. Como
Tony Bennett ha argumentado, “going to a museum is not merely a matter of looking
and learning, but also an exercise in civics, precisely because museums are as much
places for being seen as for seeing” (Birth 102). Abierto al público en1868 como
institución democrática, Isidora se muestra desagradablemente sorprendida de que se
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Inaugurado en 1819 como Museo Real de Pinturas, el edificio será destruido durante la guerra de la
Independencia. Será reabierto al público en 1868 bajo el nombre de Museo Nacional de Pinturas y será
ya un edificio propiedad, no de la Corona Real, sino del Estado, abierto al público. En 1920 el nombre
mudará al actual, Museo Nacional del Prado.
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