'ANDANDO SE HACE EL CAMINO - DataSpace - Princeton University

narrativa de vanguardia respecto a la ciudad (“Entre el organillo” 141). El autor de
Lamentación hace del anonimato una constante, tanto de los personajes como de las
calles, consecuencia de las aglomeraciones de sujetos y de la masiva urbanización de
la sociedad. El personaje carece de nombre y la única información personal que se
ofrece al lector no llega hasta la página 163, en que se nos comunica que “ha
cumplido los veintiséis años”. Se correspondería este personaje con ese urbanita al
que se refiere Manuel Delgado, no habitante de la ciudad, sino practicante de lo
urbano, del que no sabemos casi nada por ser un personaje apenas conocido que
protege su intimidad en un mundo que él mismo percibe como potencialmente hostil,
“fuente de peligros posibles para la integridad personal” (Animal público 13) Así se
consigue transmitir un efecto genérico que transforma la individualidad identitaria de
los sujetos y los agrupa en aglomeraciones urbanas. Esta idea es también transmitida
mediante la indeterminación nominal con que el protagonista se refiere a las mujeres
que se va encontrando en la ciudad: a todas les cambia el nombre y así Camila será
Melisa, Filomena se convertirá en Lofi y Andreida, la vecina del balcón de enfrente,
será Iulia en la imaginación del personaje. El anonimato y la pérdida de especificidad
afecta igualmente a las calles. Son lugares yermos, desangelados y anónimos que no
fomentan el diálogo ni las relaciones sociales y el modo de nombrarlas así lo indica:
cuando el personaje abandona la casa de Lofi, no quiere olvidarse de su ubicación,
pero la urbe moderna favorece la pérdida de identidad: “Quise anotar el número de la
casa. Era el 40. Luego inquirí el nombre de la calle: ‘Alvarez Gato’. Bien. Entonces,
para no olvidarme de las señas de Lofi, comencé a decir: ‘Calle de Alvarez Gato, 40;
calle del Gato, 40; Gato, 40…’” (Lamentación 51). El mismo personaje no sabe
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