'ANDANDO SE HACE EL CAMINO - DataSpace - Princeton University

altos de una casucha aislada” (281), en un cuarto independiente, atractivo y diferente
al resto por encontrarse frente a un espacio abierto, rodeado de agua, y en contacto
con la naturaleza, en una imagen que contrasta con la marginalidad, fealdad y
suciedad del escenario: “Por una ventana contemplaba el río, casi a sus pies, y en la
orilla opuesta las praderas pintadas por Goya, los cerros en cuya cumbre se
aglomeraban los cipreses y mausoleos de los cementerios de la Almudena y San
Isidro. Por otra ventana veía el escampado de las Cambroneras, un gran espacio de
tierra atravesado por un riachuelo” (268). La imaginación desbordada del personaje le
hace “embellecer el barrio” (281), aprendiendo a apreciar la vida “en plena campiña”
(281). A pesar del hedor de los residuos de la villa y del río, “estas gentes” entre las
que prima la armonía y la tranquilidad del orden natural “oían a los pájaros,
contemplaban campo y cielo, y al abrir sus ventas no tropezaba su vista con una sucia
pared”, sino que “les rodeaba el aire y el azul del espacio” (281).
Tras la muerte de Feli, vencido ante la adversidad, Isidro se alejará del barrio
de las Cambroneras para refugiarse en el espacio abierto del campo, lejos de la
civilización y la corrupción de la urbe, donde busca paz y sosiego a su dolor. Junto al
extrarradio urbanizado por las hordas traperiles y el centro urbano, aquello que queda
más allá de los márgenes, el campo yermo y natural, constituye el tercer espacio
social de importancia capital no sólo por ser una de las vías de entrada del contenido
político en la novela, sino por el tipo de sujeto que se gesta al contacto con este
mundo natural.
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