'ANDANDO SE HACE EL CAMINO - DataSpace - Princeton University
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Saturna, “no suena bien en boca de mujeres” (139) y por ello en Tristana este continuo elegir entre dos cosas y su libertad de negarse al matrimonio con Horacio resulta tan chocante a la vez que revelador, lo que sugiere el intento de adopción de un rol masculino por el que finalmente el personaje será duramente castigado. En última instancia, el juego de binarios y contrastes se relaciona con la amputación, en la que ante dos miembros, se pierde uno. Ello demuestra que la capacidad de elección que parecía tener el personaje es ilusoria y utópica, pues la negativa a unirse a Horacio la atará de por vida a Lope. En la película de Buñuel la cuestión de la libertad femenina es presentada de manera mucho más favorable para la mujer, pues Tristana comienza expresando su obsesión por elegir entre dos elementos aparentemente iguales e irrelevantes –dos columnas, dos uvas, dos migas de pan—para terminar tomando una decisión esencial entre la vida y la muerte de don Lope. Recordemos también que el encuentro con Horacio es el resultado de elegir entre dos calles, una de las cuales conduce al amante. En la novela de Galdós dice Hoffman que “there is no space for freedom” (“Tristan la Blonde” 173); en realidad sí hay lugar para la libertad, y la subjetividad de Tristana queda definida en base a esta libertad cuando decide embarcarse en los paseos con Horacio, primero por el campo y luego por el estudio, o cuando se niega a casarse con él, pero esta libertad de la que disfruta el personaje tendrá como resultado (a modo de castigo) la amputación física y con ella la castración metafórica. En cuanto deja de circular sangre por la pierna, el personaje deja de circular por las calles; esto revierte en el fin de la libertad sexual y del deseo, y en consecuencia, en la aniquilación del poder de elección: el personaje sólo tendrá una opción, la del matrimonio. 112
Es necesario hacer un breve inciso para referir el papel de Saturna, la criada que acompaña a Tristana en sus paseos. Ante el miedo a que Tristana salga sola por la calle y “la acose algún mequetrefe”, Lope elige a Saturna para evitar el desvío callejero del personaje; sin embargo la criada pronto se convertirá en aliada de Tristana, participando en la relación con Horacio de manera indirecta: se ríe del “flechazo” (149) de los jóvenes en la calle; cuando Tristana no se atreve a mirar a Horacio, Saturna “mira por las dos” (150); y se alegra secretamente cuando Tristana y Horacio se paran a hablar en la calle. La colaboración en la relación adúltera no sólo será indirecta, sino que también es una facilitadora directa al aceptar ser emisaria de las cartas que los amantes se escriben, y al dejarlos partir solos en sus paseos, “con bastante pachorra y discreción” (154). El acompañamiento físico en la calle, contrario a funcionar como estrategia de control disciplinario, torna en un acompañamiento moral, en un consentimiento omiso que permite el desvío. Teniendo en cuenta el discurso de la criada unas páginas antes en relación a la falta de libertad de la mujer, Tristana vendría a representar el deseo reprimido de Saturna, tal y como la criada Petra representaba la represión sexual de Ana Ozores en La Regenta en un interesante juego de dobles. Esto sugiere la existencia de un poderoso espacio simbólico comunitario en el que, salvando las diferencias generacionales o de clase, las mujeres se unen bajo un mismo deseo de ser reconocidas como sujetos agenciales, capaces de disponer de una libertad sexual y de vivir “libres y honradas”. Si la subjetividad femenina empezó a construirse en el espacio doméstico a través del lenguaje, en torno al intercambio de confidencias y alrededor de un discurso feminista, seguirá configurándose en el espacio de la calle a partir de la acción, tanto directa (de Tristana, que “actuará” con Horacio) como indirecta (de Saturna, que contribuirá a dicha actuación). La aprobación y colaboración de Saturna ofrece un detalle 113
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resulta tan chocante a la vez que revelador, lo que sugiere el intento de adopción de un<br />
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