la oscura quintería - Bibliotecas Públicas
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presentan <strong>la</strong>s pelícu<strong>la</strong>s nos permiten abordar <strong>la</strong><br />
competencia existencial, trascendente y<br />
religiosa que afectan al sentido de <strong>la</strong> vida y de <strong>la</strong><br />
muerte, a <strong>la</strong> búsqueda del amor y <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción, al<br />
deseo de justicia y <strong>la</strong> exigencia de <strong>la</strong><br />
solidaridad. Además hay un cine que presenta<br />
directamente el sentido cristiano y nos permite<br />
su presentación directa así por ejemplo en La<br />
vida secreta de <strong>la</strong> abejas se nos presenta a<br />
María de Nazaret, en Gran Torino hay una<br />
referencia explícita a <strong>la</strong> muerte de Cristo o en El<br />
pequeño Rambow se concluye con una oración<br />
cristiana.<br />
Es competencia de nosotros, como espectadores,<br />
de hacer y ofrecer una lectura “teológica del<br />
cine” para poder reconocer desde <strong>la</strong> naturaleza<br />
propia del lenguaje fílmico y desde <strong>la</strong>s c<strong>la</strong>ves de<br />
<strong>la</strong> narración audiovisual <strong>la</strong> presencia escondida<br />
del Invisible en tantas pelícu<strong>la</strong>s. Se trata de<br />
enfrentarse desde el cine a <strong>la</strong>s grandes preguntas<br />
religiosas de <strong>la</strong> humanidad, tales como el anhelo<br />
de pervivencia, el deseo de infinito, <strong>la</strong> exigencia<br />
de felicidad, <strong>la</strong> búsqueda de un significado y el<br />
descubrimiento de <strong>la</strong> realidad como signo y<br />
como misterio. Pelícu<strong>la</strong>s como El sétimo sello,<br />
Sacrificio, B<strong>la</strong>de Runner, Tiempos Modernos,<br />
Cielo sobre Berlín...<br />
Para que el mecanismo cinematográfico<br />
funcione necesitamos aproximarnos a <strong>la</strong>s<br />
condiciones de un cine. Esta ambientación<br />
forma parte del mecanismo psicológico del cine.<br />
Una pantal<strong>la</strong> grande, un sonido envolvente y el<br />
mecanismo de <strong>la</strong> proyección se convierten en<br />
proyección psicológica. Se inicia un proceso de<br />
DESDE EL ÁRBOL GORDO Nº 5 – JUNIO 2010<br />
29<br />
identificación y rechazo de personajes, un<br />
itinerario de maduración a través de los giros<br />
del guión. Así en <strong>la</strong> oscuridad el sentimiento<br />
brota en <strong>la</strong> intimidad (¡Quién no ha reído o<br />
llorado en una pelícu<strong>la</strong>!), los sentidos se colocan<br />
alertas, así desde <strong>la</strong> sensibilidad se puede<br />
acceder a <strong>la</strong> contemp<strong>la</strong>ción.<br />
LO IMPLICITO Y LO EXPLÍCITO<br />
Miremos el itinerario que vamos a recorrer<br />
acompañados por algunas secuencias del cine<br />
contemporáneo. Dios aparece en el cine de<br />
forma explícita y de forma implícita.<br />
Cuando hab<strong>la</strong>mos de cine religioso, hab<strong>la</strong>mos<br />
de una presencia explícita. Así el cine religioso<br />
es aquel que por sus personajes, temas o<br />
instituciones trata sobre <strong>la</strong> religión. Sea budista<br />
como Primavera, verano, otoño e invierno...,<br />
sea musulmán como Viaje a <strong>la</strong> Meca, o bien sea<br />
cristiano como Teresa de Calcuta.<br />
En Como Dios , el actor Morgan Freeman hace<br />
del Todopoderoso Creador y se nos ofrece un<br />
ejemplo de una pelícu<strong>la</strong> en que se nos presenta<br />
directamente al Invisible.<br />
A pesar del tono de comedia y del carácter<br />
explícito de esta propuesta se trata de una<br />
interesante revisión de <strong>la</strong> imagen de Dios y<br />
como el ser humano busca un Dios<br />
todopoderoso que está detrás de todas <strong>la</strong>s<br />
causalidades pero con esta perspectiva lo que en<br />
el fondo intenta Bruce, el protagonista, es huir<br />
de su propia libertad y su responsabilidad.<br />
Veamos ahora un ejemplo de lo implícito. Esto<br />
es lo que venimos en l<strong>la</strong>mar el cine espiritual.<br />
Se trata de aquel cine que presenta historias<br />
auténticamente humanas. En el<strong>la</strong>s se p<strong>la</strong>ntean<br />
<strong>la</strong>s grandes cuestiones sobre el sentido de <strong>la</strong><br />
vida y <strong>la</strong> muerte, <strong>la</strong> posibilidad del encuentro<br />
interhumano en amistad o en amor esponsal,<br />
paternal, maternal, fraternal o filial, el empeño