la oscura quintería - Bibliotecas Públicas

ENCANTADORA ESPOSA (1942, Bruce
Manning). Pero Renoir abandona el proyecto al
cabo de diez semanas por problemas de salud,
aunque al parecer también por desacuerdos con
relación a la producción cinematográfica.
En 1943 escribe y produce para la RKO THIS
LAND IS MINE / ESTA TIERRA ES MÍA. El
punto de partida es un guión original escrito por
el propio Renoir y Dudley Nichols, inspirado
libremente en La dernière classe de Alphose
Daudet. Renoir destaca de esta película el
trabajo de Charles Laughton, un actor
maravilloso que se implicaba hasta el fondo en
cada escena de la película. Además, gracias a él
conoció la literatura de William Shakespeare
cuyos textos recitaba en los descansos del
rodaje. Esta vez la película se termina
rápidamente. Fue todo un éxito en las salas de
proyección americanas. Sin embargo, el estreno
de la película en Francia después del conflicto
bélico recibió duras críticas por su benevolencia
con el régimen de Vichy y su visión a veces
algo ingenua con la ocupación alemana.
Pero en este periodo hollywoodense de Jean
Renoir algunos proyectos cinematográficos no
llegaron nunca a materializarse. El primero, un
filme titulado SARN, basado en la novela de
Mary Webb, que el director quería rodar con
Ingrid Bergman. Dudley Nichols y Renoir
soñaban igualmente con el rodaje de una nueva
versión de LOS BAJOS FONDOS, con una
historia situada en Los Ángeles. “No había
nada que hacer; a pesar del dinero que daban
mis películas, yo no era comercial.”
En 1944 la Office for War Information le
propone a Renoir ir a Nueva York para
participar en la producción de SALUTE TO
DESDE EL ÁRBOL GORDO Nº 5 – JUNIO 2010
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FRANCE, un filme menor destinado a las tropas
americanas y a las aliadas que tenían que
desembarcar en las costas de Francia para
explicar la situación de este país bajo la
ocupación y para familiarizarse con sus
costumbres. La película se rueda entre marzo y
abril de 1944, seis semanas antes del
desembarco de Normandía (6 de junio). (No
hemos visto este filme: al parecer, la versión
original tenía un metraje de 90 minutos que
quedó reducido a la mitad.)
Este proyecto le permitió conocer, entre otros
“monstruos del teatro”, a Burguess Meredith,
que se había casado con la ex mujer de Charlie
Chaplin, Paulette Goddard. Meredith le abrió a
Renoir las puertas del mundo teatral
neoyorquino. Dos años más tarde el director
francés dirige a Burguess y a Goddard en THE
DIARY OF A CAMBERMAID, una adaptación
de una novela de Octave Mirbeau. (Lamentable
e incomprensiblemente, Renoir olvida en sus
memorias el relato de la producción de este
filme.)
En 1945 Robert Hakim le propone a Renoir
dirigir THE SOUTHERNER, un filme basado en
una novela de George Sessions Perry, Hold
Autumn in Your Hand, adaptada por Hugo
Butler. Éste finalmente se retira de la escritura
del guión: en realidad, Renoir lo reescribe a su
manera con la ayuda de su secretaria Paula
Salemson y los consejos de William Faulkner,
quien no aparece acreditado. Renoir se muestra
muy agradecido con él en sus memorias: “La
influencia de este genio tiene sin duda mucho
que ver con el éxito de la película que, rodada
en 1945, se proyecta todavía en todos los países
del mundo.” Este filme supuso la reconciliación
de Renoir con Hollywood: en ella iba a poner de
manifiesto sus ideas sobre el cine de autor. Este
emotivo filme tuvo un enorme éxito y supuso
para Renoir una consagración definitiva.
Renoir filmará su último filme americano para
la RKO: empieza el rodaje a principios de
febrero de 1946 y lo estrena en junio de 1947.
Se pone de acuerdo con Jack Gross, el productor
contratado por el estudio, para escribir el
argumento de THE WOMAN ON THE BEACH,
a partir de la novela de Mitchel Wilson, None
Too Blind. Pero en el trascurso de la
preproducción Gross muere y Renoir hereda
toda la responsabilidad de la película. “Aquella
muerte me pareció un terrible presagio. No me
equivocaba”. Renoir intenta modificar el guión
durante las tomas, lo que provoca un desorden
de argumento. La película precipita el final de
su etapa americana, pero no porque fuera un
desastre de crítica y de público. Renoir tenía aún
un contrato de dos películas con la RKO, pero
unos días después del estreno la productora le
propone rescindir el contrato a cambio de una