Cómo empezar a escribir historias

son rarísimas las historias que nos muestran absolutamente todos
los sucesos “en tiempo real”, por así decirlo, y en general ciertos
momentos de los personajes (cuando comen, cuando duermen,
cuando van al baño) no se nos muestran en absoluto. La historia
se concentra en lo que el narrador juzga más importante y suele
omitir lo que no lo es. A esto se le llama elipsis: un salto en el
tiempo que no niega el orden cronológico pero pasa de un hecho
que se considera relevante al siguiente.
2. También sucede que la historia “salte” hacia atrás en el tiempo.
En un momento dado, por ejemplo, podemos estar leyendo
acerca de un personaje, y de pronto podemos encontrar, inmediatamente
después de un episodio de su vida adulta, otro de su
infancia. Esto suele significar que se nos da a leer un fragmento
de su “pasado”, tras del cual regresamos al “presente”. A esto se
le llama analepsis o, utilizando un término en inglés que proviene
del mundo del cine y la televisión, flashback: la historia
establece un tiempo como presente (en general, el de las primeras
acciones que leemos) y luego salta a otro que es anterior y
que podemos identificar como tal. En años recientes, muchas
historias populares en la literatura, el cine y la televisión se han
construido con analepsis: una estructura típica es que se empieza
por un hecho cercano al final de la historia y luego se salta
hacia atrás para explicar cómo se llegó a aquel momento que
vimos primero.
3. Algo un poco menos usual es lo opuesto de la analepsis, que se
conoce como prolepsis o (en inglés) flashforward: el salto hacia
adelante en el tiempo. En este caso, retomando el ejemplo anterior,
podríamos pasar de la edad adulta de un personaje a su
vejez. La diferencia entre una prolepsis y una elipsis es que en la
segunda nunca volveríamos a la edad adulta del personaje, y en
la prolepsis sí lo hacemos: el flashforward se reconoce como tal
cuando termina y volvemos al “presente” de la narración.
El acto de contar
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