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INSTITUTO INSTITUTO DE DE BELLAS BELLAS ARTES ARTES DEL DEL ESTADO ESTADO DE DE BAJA BAJA CALIFORNIA
CALIFORNIA
TALLER LIBRE DE MÚSICA
APUNTE 9
TEORÍA DE LA MÚSICA
La armadura ó llave
(Con sostenidos)
L
os sostenidos que forman parte de una escala,
ó sea de la tonalidad, no se colocan delante
de cada una de las notas que alteran, porque
esto recargaría la escritura musical. Estas se colocan
por su orden de sucesión, inmediatamente después
de la clave, al principio de la pauta y sobre las líneas
y espacios de las notas a las cuales trastorna.
Ejemplo:
Los sostenidos colocados así, forman lo que
llamamos la armadura ó llave y su efecto se
extiende a toda la duración del trozo musical, a no
ser que la armadura se modifique al ir a una nueva
tonalidad. En consecuencia, la armadura indicará la
tonalidad en que está escrito un trozo de música.
Hemos dicho ya que el último sostenido afecta la
nota sensible, en consecuencia la nota colocada un
grado arriba se esta será la tónica.
Tenga siempre presente que la nota sensible está
forzósamente un semitono diatónico debajo de la
tónica. Por ejemplo; un sostenido en la quinta línea
indica Fa#, un grado arriba de Fa# será Sol, por lo
tanto la tonalidad será de Sol. Ejemplo:
1
Con cinco sostenidos y siendo La# el último,
entonces la tónica será Si, que estará un grado ó un
semitono diatónico arriba de La.
Ejemplo:
Será igualmente sencillo encontrar el tono de una
determinada armadura, puesto que sabemos que el
último sostenido (ó sensible) ocupa el grado
inferior de la tónica.
Encadenamiento de las escalas
(con bemoles)
Hemos visto ya que transformando el tetracorde
superior de la escala de Do, en tetracorde inferior
de una nueva escala, encontramos una nueva
tonalidad, que contiene un sostenido. Después
procediendo idénticamente y tomando a su vez
como punto de partida cada nueva escala
recorreremos todas las tonalidades que contienen
sostenidos.
Haciendo la operación opuesta; es decir,
transformando el tetracorde inferior de la escala de
Do en tetracorde superior de una nueva escala,
encontraremos todavía una nueva tonalidad que
contendrá un bemol. Después procediendo de la
misma manera y tomando a su vez cada nueva
escala como punto de partida, recorreremos todas
las tonalidades que contengan bemoles.
Transformaremos el tetracorde inferior de la escala
de Do, en tetracorde superior de otra escala. Este
tetracorde como sabemos está constituido por
cuatro notas que son: Do-Re-Mi-Fa.

Ejemplo:
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Para completar esta nueva escala, es necesario
añadir un nuevo tetracorde formado de cuatro grados
descendentes que sigan inmediatamente al tetracorde
superior, estos sonidos son Fa-Sol-La-Si; ilustración
1.
Este nuevo tetracorde no puede sin embargo ser
admitido porque no está conforme con el segundo.
El Si está alejado de La, nota inferior, puesto que
estas dos notas están separadas un tono y no por un
semitono, que es la distancia que debe de existir
entre ellas. El mismo Si, esta más cercano del Do,
puesto que los dos tetracordes deben de estar
separados por una segunda mayor y en este caso lo
están por una segunda menor. En fin las dos notas
extremas del tetracorde que son Fa y Si, en lugar de
estar a la distancia de una cuarta perfecta, están a la
distancia de una cuarta aumentada.
Por consiguiente, estando el Si, tan alejado de la
nota inferior La, y tan cercano de la nota superior
Do, es indispensable bajarlo un semitono cromático,
por medio del bemol, dándole así la posición que
debe ocupar regularmente en el tetracorde para
formar la escala; ilustración 2.
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2
El nuevo sonido necesario para formar esta escala
es el Sib de esta nueva escala. Fa, primer grado es
la tónica. Do, quinto grado es la dominante.
El mismo hecho se repetirá siempre que
transformemos el tetracorde inferior de una escala
en el tetracorde superior de otra. Cada nueva
escala nos presentará un nuevo sonido y este
nuevo sonido será el cuarto grado de la nueva
escala, el cual se alterará con un bemol.
Examine la siguiente tabla:
La tabla anterior muestra el encadenamiento de las
escalas por la transformación del tetracorde
inferior en tetracorde superior de otra.

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Se ve por la tabla anterior:
1. Que cada escala tiene su tetracorde superior
común con la escala anterior, que tiene un bemol
de menos y su tetracorde inferior común con la
escala siguiente que tiene un bemol de más.
2. Que las escalas que contienen notas
bemolizadas, se suceden por una progresión
descendente de quintas.
3. Que cada nuevo bemol se presente igualmente en
el orden descendente de quintas.
Notará que el orden de los bemoles es inverso al
orden de los sostenidos. Compare este hecho con la
siguiente tabla.
Orden de sostenidos
1 2 3 4 5 6 7
Fa Do Sol Re La Mi Si
7 6 5 4 3 2 1
Orden de bemoles
Armadura con bemoles
Los bemoles que forman parte de una escala (o sea
de la tonalidad) no se colocan delante de las notas
que afectan. Así como los sostenidos se colocan
inmediatamente después de la clave, por su orden de
sucesión y en las mismas líneas, o en los mismos
espacios que las notas a las cuales afectan.
Ejemplo:
Los bemoles colocados de esta manera forman lo
que llamamos armadura (armadura con bemoles) y
su efecto se hace extensivo a la duración de todo el
trozo musical, mientras esta no sea modificada.
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3
La armadura con bemoles indica la tonalidad en
que está escrito un trozo musical. El último bemol
afecta siempre a la subdominante y en
consecuencia la tónica será la nota que se
encuentra colocada a una cuarta perfecta inferior.
Por ejemplo: con un bemol que será Sib, la tónica
será Fa que estará a una cuarta inferior.
Con cinco bemoles en la armadura y puesto que
Sol será la ultima alteración en esta, la tónica será
Reb que estará a una cuarta descendente.
Notemos igualmente que el penúltimo de los
bemoles colocados en la clave ó llave, afectará
siempre a la tónica. El nombre de este penúltimo
bemol será también el nombre de la tónica. Por
ejemplo con cuatro bemoles el tono será Lab
porque el penúltimo bemol es Lab y por lo tanto la
tónica.
Ejemplo: