Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
MR 52<br />
constructors<br />
PER ÀNGELA GUERRERO<br />
FOTOGRAFIA: SERGIO RUIZ<br />
de somnis<br />
El cartró pedra és una tècni-<br />
ca molt antiga que segueix<br />
tenint resultats espectacu-<br />
lars. Els nombrosíssims i<br />
variats gegants de Mataró,<br />
una de les ciutats de Cata-<br />
lunya que més en té, i els<br />
capgrossos deixen sempre<br />
bocabadats grans i pe-<br />
tits. Sergio Laniado, Xavier<br />
Bonany i Anna Coll són tres<br />
artistes locals que mantenen<br />
viu l’ofici als seus tallers i<br />
que apliquen el paper ma-<br />
ché tant a figures del folklore<br />
popular <strong>com</strong> a les darreres<br />
invencions escenogràfiques.<br />
MR 53
MR 54<br />
la tècnica<br />
L’artesà Sergio Laniado ha reproduït la figura del<br />
reivindicat burro català.<br />
Per fer un capgròs o qualsevol objecte de cartró cal fer primer una figura<br />
amb fang, amb plastilina o forexpan. Tot seguit es treu el motlle que pot<br />
ser de guix, fibra de vidre o silicona. “El motlle”, explica Xavier Bonany,<br />
“serveix per fer múltiples còpies, però es fan malbé i se n’han de fer d’altres.<br />
Tot i que una figura pot tenir el mateix motlle, totes són peces úniques,<br />
ja que no surten exactes ni es pinten igual”, puntualitza. El farcit<br />
de la figura es fa amb cartró o fibra de vidre en peces que una vegada seques<br />
s’enganxen, es poleixen, s’embatumen<br />
i finalment es pinten. Segons l’artesà, la climatologia<br />
influeix molt en l’assecatge i tot<br />
el procés. Així, una peça banyada en blanc<br />
d’Espanya no es pot deixar assecar en una<br />
estufa ja que s’escardaria, sinó que s’ha de<br />
deixar assecar tota una nit. El mateix passa<br />
amb el pintat o l’envernissat. Són processos<br />
que no es poden industrialitzar.<br />
Xavier Bonany treballa intensament en el seu<br />
taller, en una casa centenària del carrer Beata<br />
Maria, a la part del darrere de l’espai on té la<br />
botiga, envaïda per capses i ninots de cartró,<br />
joguines de llauna i papers de regal. Graduat en<br />
disseny gràfic i il·lustració, ha apostat per viure<br />
d’un ofici molt antic que no sempre és apreciat:<br />
“El cartró està molt submergit. Potser a València,<br />
on hi ha més tradició, està més valorat”. Es<br />
lamenta pel fet que “viure de les arts aplicades és<br />
molt vocacional, ja que has de dedicar-hi moltes<br />
hores i a vegades no surt a <strong>com</strong>pte”. Malgrat tot,<br />
és un enamorat del seu art i amb només catorze<br />
anys es va presentar al taller que en Nona, el ja<br />
desaparegut mestre en l’ofici, tenia al carrer Sant<br />
Benet per oferir-se <strong>com</strong> a aprenent. “M’atreia el fet<br />
que uns ninots tan grans i voluminosos poguessin<br />
ser tan lleugers”, recorda. Apunta, assenyalant el<br />
piló de cartró fallero que té sobre la taula, la clau<br />
del cartró pedra: “Fer volums amb un material<br />
barat i que no pesa”. A l’habitació del costat hi ha<br />
uns quants capgrossos a mig pintar i unes figures<br />
d’en Tintín que esperen ser disfressades de cowboy,<br />
cuiner o reporter.<br />
El cartró fallero o cartronet esponjós és un cartró<br />
reciclat que es produeix a València i serveix,<br />
barrejat amb cola de conill, per fer la pasta que,<br />
seca, es converteix en cartró pedra. En funció<br />
de l’època de l’any, pot portar incorporat confetti,<br />
paper de caramel, palla o, fins i tot, trossos de<br />
jersei, que s’han d’eliminar del full perquè la pasta<br />
de paper sigui fina. Aquesta pasta es fa malbé de<br />
seguida, per la qual cosa el ritme de treball ha<br />
de ser ràpid quan es farceix la figura. El treball<br />
amb el cartró pedra, però, té un ritme reposat en<br />
general. Es fa tot manualment, des de la figura<br />
en fang fins a la pintura, tot i que ha sorgit una<br />
nova tècnica industrial, explica Bonany, que és el<br />
cartró injectat. Aquesta pasta de paper s’injecta<br />
en un motllo i facilita la reproducció de figures<br />
en sèrie. És una tècnica que es fa servir sobretot<br />
per a figures petites i plaques decoratives.<br />
Xavier Bonany ha reproduït, així <strong>com</strong> els escultors<br />
Sergio Laniado i Anna Coll, els gegants de la<br />
Família Robafaves i la majoria de capgrossos, nans<br />
i figures del folklore popular mataroní. Laniado,<br />
ànima del taller de cartró i escenografia La Closka<br />
va aprendre la tècnica del cartró pedra també amb<br />
en Nona, quan va arribar d’Israel per instal·larse<br />
a Catalunya. Ell és el dipositari de l’estil del<br />
mestre: “En Nona em va demanar que continués<br />
fent les figures de la Família Robafaves i dels nans<br />
de Mataró; la seva vídua m’ha deixat els motlles<br />
Sobre aquestes línies,<br />
Xavier Bonany<br />
modela un figura<br />
de fang amb la qual<br />
farà el motlle que<br />
donarà forma al ninot<br />
de cartró pedra.<br />
A la dreta, Anna<br />
Coll al seu taller.<br />
i al taller tractem de fer-los i pintar-los <strong>com</strong> ho<br />
feia ell”. “A més, a sota les peces sempre posem<br />
que el disseny és d’en Nona”, aclareix.<br />
Aquest escultor d’origen sefardita nascut a<br />
Buenos Aires admira el folklore mataroní i no<br />
només ha fet reproduccions de gegants, sinó que<br />
també ha creat el nan En Biada. També ha fet els<br />
motlles de la reproducció de la Momerota i té la<br />
intenció de fer-ho amb tots els personatges que<br />
identifiquin i recordin les tradicions de Mataró.<br />
Una de les seves creacions més innovadores és<br />
la Vella Xaruga. “Se’m va ocórrer que era un<br />
personatge molt popular i que no estava fet amb<br />
cartró, per això vaig pensar que podria ser un<br />
ninot amb set cames que es poguessin treure i<br />
posar; d’aquesta manera es podia guardar en<br />
acabar la Quaresma fins a l’any següent. Ha<br />
tingut molta acceptació”, diu l’artesà <strong>com</strong>plagut.<br />
I així, fruit de la seva imaginació i les seves mans,<br />
sorgeixen multitud de personatges <strong>com</strong> animals,<br />
llunes i sols, parelles de nuvis o animals mitològics<br />
que ven a la seva botiga del carrer Bonaire, on<br />
també es poden trobar peces d’altres artesans del<br />
cartró. Una de les característiques dels seus ninots<br />
i plaques són els ulls grossos i molt expressius i<br />
una certa caricatura dolça de la realitat.<br />
El cartró pedra i l’escenografia<br />
L’escultor <strong>com</strong>pagina la feina de ninotaire amb<br />
la d’escenògraf i al seu taller –una gran nau in-<br />
dustrial al carrer Herrera– s’acumulen un munt<br />
d’andròmines –un cap de toro enorme, formigues,<br />
figures que recorden el món egipci...–, restes de<br />
les múltiples escenografies que ha preparat durant<br />
anys per a la discoteca Chasis i per a diferents<br />
grups de teatre… “Sempre jugo amb diferents<br />
materials. El cartró pedra, la fibra de vidre, el<br />
ferro, el metall desplegat o la fusta, tot depèn del<br />
que s’ha de fer i del pressupost”, explica Sergio.<br />
Al seu taller també hi treballa Horacio Dessaunet,<br />
artista argentí especialitzat en fornitures i bijuteria<br />
que també l’ajuda a la botiga, on no és estrany<br />
veure’l pintar un nino mentre espera, pacient,<br />
l’arribada d’algun client.<br />
Per la seva banda, Anna Coll, llicenciada en<br />
belles arts, va <strong>com</strong>ençar a reproduir les figures<br />
tradicionals de la ciutat quan el Patronat Municipal<br />
de Cultura li va demanar trenta reproduccions de<br />
la Momerota per al 25è aniversari de la creació<br />
de la figura. Primer les va fer en guix i després en<br />
cartró pedra. “Em vaig animar i vaig continuar<br />
fent les figures de la família Robafaves, alguns dels<br />
capgrossos més antics, l’Àliga i el Drac. Però faig<br />
tot el que em demanin amb cartró pedra, sempre<br />
per encàrrec”, explica l’Anna, que té el taller al<br />
camí Ral. No té intenció d’instal·lar una botiga,<br />
ja que el que li interessa és la peça única i no<br />
treballa mai amb cartró injectat. Com Laniado,<br />
col·labora amb grups de teatre amb l’elaboració<br />
MR 55
MR 56<br />
de l’escenografia o el vestuari, tot i que últimament<br />
dedica el seu esforç a l’aparadorisme. En<br />
aquest camp, treballa en un taller que ofereix<br />
serveis de decoració a botiguers i discoteques:<br />
“Amb els aparadors tinc feina tot l’any”, explica.<br />
Per ella, l’aparador d’una botiga és “<strong>com</strong> el vestit<br />
de cadascú.<br />
En l’aparadorisme, l’Anna aplica totes aquelles<br />
tècniques artístiques que coneix i hi utilitza força<br />
el cartró pedra, ja que fer volums amb aquest<br />
material resulta fàcil i barat. Tot i que els motllos<br />
els destrueix, en no voler dedicar-se a fer peces en<br />
sèrie, en conserva alguns, tots amb el segell local:<br />
el del Tramvia de Mataró –que, segons explica,<br />
reprodueix en exclusiva–, i els de la Família Robafaves<br />
i els capgrossos. MR<br />
«Se’m va ocórrer<br />
que la Vella Xaruga<br />
podia tenir molta<br />
acceptació», explica<br />
Sergio Laniado<br />
Nona, el<br />
mestre<br />
Una de les creacions<br />
elaborades<br />
per les mans de<br />
l’il·lustrador i<br />
dissenyador Xavier<br />
Bonany.<br />
Josep Cardona, conegut <strong>com</strong> Nona, arriba a Mataró a principis dels<br />
anys vuitanta. Nascut a Sant Genís de Palafolls el 1955 i fill d’una<br />
família pagesa, decideix ser artista i deixar enrere la seva vida de<br />
<strong>com</strong>ptable i professor d’autoescola en conèixer Els Comediants de<br />
Canet i el grup de cercaviles mataroní El Dimoni Brut. Es converteix<br />
en acròbata i fa bolos per tot Catalunya. Un dia té un accident i amb<br />
la seva dona, Elena Hortós, decideix viure a Mataró i instal·lar un<br />
taller de cartró pedra i escenografia. Nona segueix els suggeriments<br />
del propietari de la botiga El Ingenio de Barcelona, i <strong>com</strong>ença a fer<br />
capgrossos i d’altres figures amb cartró pedra. A Vilanova i la Geltrú<br />
coneix l’historiador Bienve Moya, que l’alliçona en el folklore popular<br />
català. Al llarg dels anys va creant una troupe de ninos imaginaris i peces<br />
decoratives per a colles geganteres, grups de teatre i <strong>com</strong>erços. El<br />
1999 es trasllada a viure a Santa Coloma de Farners, però el novembre<br />
del 2000 mor a causa d’una malaltia. De l’Ajuntament de Mataró<br />
li dolia que no li haguessin encarregat cap gegant i el fet que, en la seva<br />
opinió, no promocionés la cultura popular. Així ho manfestava en una<br />
entrevista del juliol del 1997 a MATARÓ REPORT: “Cada cop més es fan<br />
activitats a cop de taló, s’inverteix més en activitats puntuals que en<br />
reconvertir el que tens o generar artistes o artesans de cara al futur,<br />
quan el camí lògic seria aquest darrer”.<br />
MR 57