LLIBRE SETMANA SANTA 2011.pdf - Semana Santa Saguntina
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SETMANA SANTA SAGUNTINA año 1587 entrando al servicio de la emperatriz María de Austria, hermana de Felipe II, como capellán y maestro de capilla en el real Monasterio de las descalzas de Madrid. desde su retiro escribe algunas obras consideradas menores, y el año 1605 publica el Officium defunctorum sex vocibus o réquiem a seis voces, compuesto para las exequias de su protectora la emperatriz María de Austria. desde esta fecha hasta su muerte en 1611, no se conocen más obras salidas de su pluma. Como maestro de capilla de la Emperatriz María, Victoria estaba obligado a escribir, preparar y dirigir la música para las honras fúnebres; él mismo lo especifica en su edición de 1605: Officium defunctorum, sex vocibus. In obitu et obsequiis Sacrae Imperatricis. Victoria compuso la música para la propia Misa de réquiem además de un motete funerario Versa est in luctum, el responsorio Libera me, Domine para la Absolución, que sigue a la Misa, y la segunda lección de Maitines para los difuntos, Taedet animam meam, a cuatro voces, como introducción. El fallecimiento de la emperatriz María de Austria acaeció el 26 de febrero de 1603. los funerales se celebraron en el monasterio de las descalzas reales tres semanas después. El estreno del Officium se realizó, no sabemos si íntegramente, el jueves 21 de abril de aquel año de 1603 en el funeral organizado por la Compañía de Jesús en la iglesia de la Compañía. Fue publicado dos años más tarde, y dedicado a la princesa Margarita, hija de la emperatriz. Hay una total unanimidad, por parte de críticos e investigadores musicales, en considerar el Officium defunctorum de Victoria la obra más representativa de la música española renacentista, y la obra musical de Victoria como un paradigma internacional de la herencia renacentista española. destacan del Officium, y por extensión de toda su obra, su intensidad expresiva, cargada de una profunda gravedad, fruto de su callado fervor. Asimismo se hace referencia a la austeridad de un discurso musical fluido, sereno y equilibrado. Síntesis de un profundo y piadoso sentir religioso (que asume las normas tridentinas), de su origen castellano y de su formación en roma. Además, también se señala que el Officium adquiere, desde la perspectiva histórica, un especial valor simbólico, pues representa un adiós no solo a la propia vida del compositor (moriría pocos años después) sino también un adiós a la música renacentista, a la hegemonía de España en el mundo y a una época de gloria para nuestras artes: literatura, pintura, música, etc. 228 Sagunt in excelsis 2011. Tomás Luis de Victoria y la música de su tiempo
Ramón Muñoz Gómez MAJORALIA ANY 2011 la interpretación que el próximo 17 de abril (Iglesia de Nuestra Señora del Buen Suceso) nos ofrecerán los conjuntos vocales: L’Almodí Cor de Cambra y Schola Antiqua, dirigidos respectivamente por Juan díaz de Corcuera y Juan Carlos Asensio Palacios, se plantea como una restitución de la obra a su contexto litúrgico. una reconstrucción histórica de lo que debía ser una celebración de este tipo en los siglos xVI o xVII: a las partes de alternancia de canto llano (gregoriano) y polifonía que aparecen en la edición impresa de Victoria se añade el canto llano necesario para completar la estructura litúrgica 1 , con lo cual la obra adquiere una mayor solemnidad y gravedad. un breve resumen del acta oficial de las exequias celebradas en la Capilla real de las descalzas de Madrid, puede ayudarnos a situarnos, al menos mentalmente, en el espíritu de la ceremonia: […] Martes 18 de Marzo […] estaba la Capilla Real colgada de terciopelos y damascos negros, como también los pilares de la Iglesia timbrados con escudos de armas imperiales. En el centro se sustentaban el suntuoso Túmulo en quadro que tenia de ancho 18 pies y de alto 54 sin contar la Imperial Corona que lo remataba […] todo de arquitectura corinthia, de las quatro esquinas del Túmulo se levantaban quatro agujas con quatro candeleros, cada uno hecho de redes de madera quadrada, llenas de luces siendo las que le circundaban dos mil; en las esquinas del Túmulo quatro Maceros con Capúces, chias y mazas de plata dorada en los hombros [...] […] a las dos y media comemçose la Vigilia por los Capellanes y Cantores de la Capilla Real de las Descalzas con otros quatro que trujeron de la Capilla de la Santa Iglesia Mayor de Toledo […] Acabose la Vigilia a las cinco de la tarde porque se dijo con gran solemnidad […] Otro dia que fue miercoles 19 de marzo […] Acabada la Misa predico Fray Bautista de los Angeles, predicador de su Magestad, un sermon en alabanza a la Serenisima Emperatriz , 1 En Tomás Luis de Victoria. Réquiem para una emperatriz. luis lozano Virumbrales y Paul McCreesch. Notas que acompañan a la edición en cedé del Officium defunctorum. T. luis de Victoria. Gabrieli Consort, Paul McCreesch (director). Hamburgo, deutsche Grammophon , 1995. 229
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Ramón Muñoz Gómez<br />
MAJORALIA ANY 2011<br />
la interpretación que el próximo 17 de abril (Iglesia de Nuestra Señora<br />
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de Cambra y Schola Antiqua, dirigidos respectivamente por Juan díaz de<br />
Corcuera y Juan Carlos Asensio Palacios, se plantea como una restitución<br />
de la obra a su contexto litúrgico. una reconstrucción histórica de lo que<br />
debía ser una celebración de este tipo en los siglos xVI o xVII: a las partes<br />
de alternancia de canto llano (gregoriano) y polifonía que aparecen<br />
en la edición impresa de Victoria se añade el canto llano necesario para<br />
completar la estructura litúrgica 1 , con lo cual la obra adquiere una mayor<br />
solemnidad y gravedad.<br />
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Capilla real de las descalzas de Madrid, puede ayudarnos a situarnos, al<br />
menos mentalmente, en el espíritu de la ceremonia:<br />
[…] Martes 18 de Marzo […] estaba la Capilla Real colgada de terciopelos<br />
y damascos negros, como también los pilares de la Iglesia timbrados<br />
con escudos de armas imperiales. En el centro se sustentaban<br />
el suntuoso Túmulo en quadro que tenia de ancho 18 pies y de alto 54<br />
sin contar la Imperial Corona que lo remataba […] todo de arquitectura<br />
corinthia, de las quatro esquinas del Túmulo se levantaban quatro agujas<br />
con quatro candeleros, cada uno hecho de redes de madera quadrada,<br />
llenas de luces siendo las que le circundaban dos mil; en las esquinas del<br />
Túmulo quatro Maceros con Capúces, chias y mazas de plata dorada en<br />
los hombros [...]<br />
[…] a las dos y media comemçose la Vigilia por los Capellanes y<br />
Cantores de la Capilla Real de las Descalzas con otros quatro que trujeron<br />
de la Capilla de la <strong>Santa</strong> Iglesia Mayor de Toledo […] Acabose la Vigilia a<br />
las cinco de la tarde porque se dijo con gran solemnidad […]<br />
Otro dia que fue miercoles 19 de marzo<br />
[…] Acabada la Misa predico Fray Bautista de los Angeles, predicador<br />
de su Magestad, un sermon en alabanza a la Serenisima Emperatriz ,<br />
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y Paul McCreesch. Notas que acompañan a la edición en cedé del Officium defunctorum.<br />
T. luis de Victoria. Gabrieli Consort, Paul McCreesch (director). Hamburgo, deutsche<br />
Grammophon , 1995.<br />
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