LLIBRE SETMANA SANTA 2011.pdf - Semana Santa Saguntina

Antonio Bonet Salamanca
MAJORALIA ANY 2011
Por acuerdo de 10-12-1629, el cardenal Fausto Poli con el apoyo papal
encargó cuatro grandes estatuas marmóreas: San longino, de Bernini,
F. Mochio, autor de la Santa Verónica, San Andrés de F. Fiammengo y Santa
Elena, obra de A. Bolgi. la estatua vaticana de Verónica proyecta su expresividad
en inestable anatomía acorde son la grandiosidad y sugestiva estética
volcada hacia el espectador. la disposición helicoidal de la estatua marmórea
se identifica con el baldaquino de Bernini labrado entre 1624 y 1635.
En la balconada superior se completa la iconografía de Verónica acompañada
de cuatro ángeles marmóreos, dos de los cuales sostienen una cartela
con la inscripción: Vultum tuum deprecabitur 9 .
El lugar y espacio escogidos no ocultan la relevancia adquirida por
Verónica en el templo central de la cristiandad con lectura ascensional articulada
en la zona preferente de la basílica petrina. la iconografía vaticana
se concentra en la contemplación del lienzo con el carácter unitario que la
preside, incorporada a la barroca solución adoptada. En la zona superior se
percibe el símbolo ascendente, síntesis del misterio real e inexpugnable, en
contemplación que roza lo terreno y, la remite al espacio celeste, como si
recogiera un fragmento de eternidad.
de la escuela flamenca son reseñables las versiones del Maestro di
Flémalle (1375-1444), inscrito en el gótico internacional, y las pinturas de,
r. Campin, rogier van der Weyden (1399-1464), autor de la Verónica para
el pórtico de la Crucifixión, conservado en el museo vienés, además de la
pintura inspirada en la leyenda dorada de Memling (1435-1494), en 1470,
conservada en la National Galery de Washington, parejas con el tríptico
de la Adoración de los Magos y con el lienzo de Verónica en el Museo
de Brujas. la temática pasional fue por lo general abordada en numerosas
predelas y retablos en inequívoca referencia a la Verónica, perceptible
en el retablo catedralicio de Santo domingo de la Calzada, hechura del
valenciano de origen afincado en Aragón, damián Forment, realizada en
alabastro 10 .
9 HINTzEN-BoHlEN, Brigitte, Arte y Arquitectura, ROMA, Edit. Köemann, 2001, p. 479.
MoyA VAlGAñóN, José Gabriel, “relaciones e Influencias de la escultura aragonesa
con la riojana y la vasca en el renacimiento”, en La Escultura del Renacimiento en Aragón,
Edit. IberCaja, zaragoza, 1993.
10 CHECA CrEMAdES, Fernando, Pintura y Escultura del Renacimiento en España,
1450/1600, Edit. Cátedra, Madrid, 1983.
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