El canto de la palabra. Una iniciación al estudio de la prosodia
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Capitulo IV: La entonación: porque <strong>la</strong> entonación son los tonos <strong>de</strong> <strong>la</strong> frase<br />
Figura 23. Tomado <strong>de</strong> Sosa, 1999:127<br />
4. Descen<strong>de</strong>nte <strong>de</strong>s<strong>de</strong> el punto más <strong>al</strong>to <strong>de</strong>l enunciado (produciendo un tonema<br />
circunflejo), generando <strong>la</strong> secuencia H+H*L%. Esta configuración es característica <strong>de</strong>l<br />
di<strong>al</strong>ecto urbano <strong>de</strong> Caracas, <strong>de</strong> San Juan <strong>de</strong> Puerto Rico, así como <strong>de</strong> otros di<strong>al</strong>ectos<br />
<strong>de</strong>l Caribe hispánico, aunque no se circunscribe solo a ellos. Con respecto a este último<br />
patrón circunflejo interrogativo, el mismo ha sido <strong>de</strong>scrito también por Quilis (1982)<br />
para el di<strong>al</strong>ecto <strong>de</strong> Las P<strong>al</strong>mas <strong>de</strong> Gran Canaria, y por Cunningham (1983) para <strong>la</strong><br />
entonación españo<strong>la</strong> <strong>de</strong> Oviedo.<br />
Figura 24. Tomado <strong>de</strong> Sosa, 1999:123.<br />
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