El canto de la palabra. Una iniciación al estudio de la prosodia

El canto de la palabra: Una iniciación al estudio de la prosodia
Las reglas de implementación fonética dan los valores numéricos de los tonos y producen
la f0, determinando así la forma del contorno entre los tonos sucesivos.
Cada melodía en el seno de una frase entonativa está formada por secuencias de tonos L
y H. Al respecto, Pierrehumbert propone el repertorio tonal siguiente:
1.- Un tono de frontera inicial optativo: H% L%
2.- Una secuencia de uno o varios acentos tonales: H*, L*, L*+H, H*+L, L+H*, H+L*, H*+H
3.- Un acento de frase: H-, L-
4.- Un tono de frontera final: H%, L%
El tono del acento tonal, marcado por el asterisco, indica el centro del acento, el cual
está asociado a la sílaba prominente de la palabra; el otro tono del acento tonal, bitonal,
está asociado al material segmental que precede o sigue a la sílaba acentuada. El acento
de frase está asociado a la última sílaba con acento tonal. Los tonos de frontera están
asociados a la sílaba situada al extremo de la unidad entonativa.
Según el sistema específico del inglés, después del último acento tonal, existen cuatro
combinaciones posibles entre el acento de frase y el tono de frontera:
H-H%
L-H%
H-L%
L-L%
Cada una de esas combinaciones ilustra una configuración diferente debido a la
característica “generativa” del modelo de estados finitos.
4.6. La fonología métrica auto-segmental aplicada al español: Juan
Manuel Sosa
Sosa (1999) presenta un modelo de la entonación del español destinado a rendir
cuenta de todos los contornos melódicos de la lengua española. Los principios y
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