El canto de la palabra. Una iniciación al estudio de la prosodia
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<strong>El</strong> <strong>canto</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra: <strong>Una</strong> <strong>iniciación</strong> <strong>al</strong> <strong>estudio</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>prosodia</strong><br />
a)<br />
b)<br />
A lo <strong>la</strong>rgo <strong>de</strong> <strong>la</strong> emisión <strong>de</strong> <strong>la</strong> curva entonativa distinguimos<br />
ascensos, <strong>de</strong>scensos y <strong>de</strong>sp<strong>la</strong>zamientos; siendo importante <strong>de</strong>stacar<br />
que <strong>la</strong> melodía <strong>de</strong> <strong>la</strong> curva <strong>de</strong> entonación no se encuentra en estas<br />
variaciones sucesivas <strong>de</strong> <strong>la</strong> frecuencia fundament<strong>al</strong>, sino en <strong>la</strong><br />
secuencia <strong>de</strong> niveles ton<strong>al</strong>es.<br />
<strong>El</strong> análisis <strong>de</strong> configuraciones, utilizado en principio para <strong>de</strong>scribir<br />
los tonos, incluye <strong>la</strong> existencia <strong>de</strong> diferentes niveles que permiten<br />
<strong>de</strong>scribir a éstos; t<strong>al</strong>es niveles son: 1) <strong>al</strong>to ascen<strong>de</strong>nte y 2) <strong>al</strong>to<br />
<strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte, 3) bajo ascen<strong>de</strong>nte y 4) bajo <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte. Por otra<br />
parte, <strong>la</strong>s junturas, dados los movimientos fin<strong>al</strong>es <strong>de</strong> <strong>la</strong> frecuencia<br />
fundament<strong>al</strong> en tonos ascen<strong>de</strong>nte o <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte no pue<strong>de</strong>n ser<br />
<strong>de</strong>scritas sin recurrir a unida<strong>de</strong>s más pequeñas. Los dos métodos se<br />
complementan, el análisis <strong>de</strong> niveles ton<strong>al</strong>es y <strong>de</strong> junturas permite<br />
<strong>de</strong>scribir los puntos pertinentes gracias a los cu<strong>al</strong>es <strong>la</strong> melodía se<br />
re<strong>al</strong>iza. Así, un informe <strong>de</strong> <strong>la</strong>s configuraciones permitiría <strong>de</strong>scribir<br />
<strong>la</strong>s características ton<strong>al</strong>es.<br />
Quilis propone entonces, <strong>la</strong>s unida<strong>de</strong>s entonativas siguientes:<br />
I)<br />
II)<br />
Los niveles ton<strong>al</strong>es: /1/ o bajo, /2/ o medio, y /3/ o <strong>al</strong>to.<br />
Para indicar <strong>la</strong> función combinatoria <strong>de</strong> estos niveles ton<strong>al</strong>es, propone<br />
cuatro posiciones distribucion<strong>al</strong>es:<br />
1)<br />
2)<br />
3)<br />
4)<br />
<strong>de</strong>spués <strong>de</strong> pausa (posición inici<strong>al</strong> absoluta) o <strong>de</strong>spués <strong>de</strong><br />
una juntura termin<strong>al</strong>.<br />
en una sí<strong>la</strong>ba con acento débil, <strong>de</strong>spués <strong>de</strong> <strong>la</strong> última sí<strong>la</strong>ba<br />
que tiene acento fuerte.<br />
en todas <strong>la</strong>s sí<strong>la</strong>bas con acento fuerte.<br />
<strong>de</strong><strong>la</strong>nte <strong>de</strong> <strong>la</strong> última sí<strong>la</strong>ba con acento fuerte, antes <strong>de</strong><br />
juntura termin<strong>al</strong>.<br />
Las junturas termin<strong>al</strong>es: Éstas se presentan cuando <strong>la</strong> función es<br />
<strong>de</strong>limitativa. Aparecen <strong>al</strong> fin<strong>al</strong> <strong>de</strong> una secuencia, seguidas o no <strong>de</strong><br />
una pausa y pue<strong>de</strong>n ser: 1) <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte, 2) ascen<strong>de</strong>nte y 3) suspensiva,<br />
pudiendo reducirse a dos: 1) <strong>de</strong>scen<strong>de</strong>nte y, 2) ascen<strong>de</strong>nte.<br />
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