El canto de la palabra. Una iniciación al estudio de la prosodia

El canto de la palabra: Una iniciación al estudio de la prosodia
que participan en la estructuración prosódica de los enunciados.” (Di Cristo y Hirst,
1993 citado por Astésano, 2001:23). Estas prominencias pueden actualizarse, también,
a través de la acentuación, el timbre, la velocidad de elocución y las pausas, y gracias a
parámetros acústicos objetivamente cuantificables como la frecuencia fundamental, la
intensidad o la duración.
Después de haber expuesto la relación existente entre ritmo, tiempo, duración, cantidad
y contraste, así como la relación entre lo que reconocemos como ritmo musical, poético y
prosódico, resultaría apropiado ahondar sobre la relación existente entre ritmo y percepción,
pues el ritmo sólo se considera como tal porque nuestro oído lo percibe de esa manera
3.4. Ritmo y percepción.
La regularidad rítmica se realiza esencialmente en un nivel perceptivo. Autores como
Fraisse (1956,1974), Lehiste (1973), Berenguerel y D’Arcy (1986), entre otros, demuestran
que la percepción del ritmo necesita de la formación subjetiva de agrupamientos que
escapan, en un primer momento, de la realidad objetiva. De esta manera, una primera
definición de ritmo podría ser una periodicidad percibida, o mejor aún, una periodicidad de
los acontecimientos en el tiempo. Tal periodicidad es percibida por nosotros en la medida que
altera nuestro curso interior del tiempo, es decir, aquella idea que tenemos internamente
del tiempo mismo y la manera de presentarse ante nosotros en el plano del habla es a
través de elementos consecutivos mensurables como la sílaba, los acentos o la noción de
pies en prosodia. A este respecto Matila Ghyka (1968:46) señala que:
“Los pies significan elementos tónicos, fonemas; o como en la prosodia griega y latina,
grupos de igual duración –en la declamación– de dos o más sílabas; siendo cada sílaba
larga o breve, la ley de alternancia de estas largas y breves en el interior de los grupos,
tal como la ley de alternancias de los diferentes tipos de grupos así caracterizados,
constituyen dos periodicidades superpuestas, notas y medidas en música”.
El hombre es capaz de reconocer los cambios de esa periodicidad que le rodea gracias
a esas fuentes primarias de organización rítmica que pertenecen al mundo físico y cuya
influencia contribuye naturalmente en la concepción del concepto de lo temporal y de lo
rítmico mismo, tales fuentes son:
- Los ritmos semi inconscientes en el ascenso y descenso de la
respiración.
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