El canto de la palabra. Una iniciación al estudio de la prosodia
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<strong>El</strong> <strong>canto</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> pa<strong>la</strong>bra: <strong>Una</strong> <strong>iniciación</strong> <strong>al</strong> <strong>estudio</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong> <strong>prosodia</strong><br />
que participan en <strong>la</strong> estructuración prosódica <strong>de</strong> los enunciados.” (Di Cristo y Hirst,<br />
1993 citado por Astésano, 2001:23). Estas prominencias pue<strong>de</strong>n actu<strong>al</strong>izarse, también,<br />
a través <strong>de</strong> <strong>la</strong> acentuación, el timbre, <strong>la</strong> velocidad <strong>de</strong> elocución y <strong>la</strong>s pausas, y gracias a<br />
parámetros acústicos objetivamente cuantificables como <strong>la</strong> frecuencia fundament<strong>al</strong>, <strong>la</strong><br />
intensidad o <strong>la</strong> duración.<br />
Después <strong>de</strong> haber expuesto <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción existente entre ritmo, tiempo, duración, cantidad<br />
y contraste, así como <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción entre lo que reconocemos como ritmo music<strong>al</strong>, poético y<br />
prosódico, resultaría apropiado ahondar sobre <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción existente entre ritmo y percepción,<br />
pues el ritmo sólo se consi<strong>de</strong>ra como t<strong>al</strong> porque nuestro oído lo percibe <strong>de</strong> esa manera<br />
3.4. Ritmo y percepción.<br />
La regu<strong>la</strong>ridad rítmica se re<strong>al</strong>iza esenci<strong>al</strong>mente en un nivel perceptivo. Autores como<br />
Fraisse (1956,1974), Lehiste (1973), Berenguerel y D’Arcy (1986), entre otros, <strong>de</strong>muestran<br />
que <strong>la</strong> percepción <strong>de</strong>l ritmo necesita <strong>de</strong> <strong>la</strong> formación subjetiva <strong>de</strong> agrupamientos que<br />
escapan, en un primer momento, <strong>de</strong> <strong>la</strong> re<strong>al</strong>idad objetiva. De esta manera, una primera<br />
<strong>de</strong>finición <strong>de</strong> ritmo podría ser una periodicidad percibida, o mejor aún, una periodicidad <strong>de</strong><br />
los acontecimientos en el tiempo. T<strong>al</strong> periodicidad es percibida por nosotros en <strong>la</strong> medida que<br />
<strong>al</strong>tera nuestro curso interior <strong>de</strong>l tiempo, es <strong>de</strong>cir, aquel<strong>la</strong> i<strong>de</strong>a que tenemos internamente<br />
<strong>de</strong>l tiempo mismo y <strong>la</strong> manera <strong>de</strong> presentarse ante nosotros en el p<strong>la</strong>no <strong>de</strong>l hab<strong>la</strong> es a<br />
través <strong>de</strong> elementos consecutivos mensurables como <strong>la</strong> sí<strong>la</strong>ba, los acentos o <strong>la</strong> noción <strong>de</strong><br />
pies en <strong>prosodia</strong>. A este respecto Mati<strong>la</strong> Ghyka (1968:46) seña<strong>la</strong> que:<br />
“Los pies significan elementos tónicos, fonemas; o como en <strong>la</strong> <strong>prosodia</strong> griega y <strong>la</strong>tina,<br />
grupos <strong>de</strong> igu<strong>al</strong> duración –en <strong>la</strong> <strong>de</strong>c<strong>la</strong>mación– <strong>de</strong> dos o más sí<strong>la</strong>bas; siendo cada sí<strong>la</strong>ba<br />
<strong>la</strong>rga o breve, <strong>la</strong> ley <strong>de</strong> <strong>al</strong>ternancia <strong>de</strong> estas <strong>la</strong>rgas y breves en el interior <strong>de</strong> los grupos,<br />
t<strong>al</strong> como <strong>la</strong> ley <strong>de</strong> <strong>al</strong>ternancias <strong>de</strong> los diferentes tipos <strong>de</strong> grupos así caracterizados,<br />
constituyen dos periodicida<strong>de</strong>s superpuestas, notas y medidas en música”.<br />
<strong>El</strong> hombre es capaz <strong>de</strong> reconocer los cambios <strong>de</strong> esa periodicidad que le ro<strong>de</strong>a gracias<br />
a esas fuentes primarias <strong>de</strong> organización rítmica que pertenecen <strong>al</strong> mundo físico y cuya<br />
influencia contribuye natur<strong>al</strong>mente en <strong>la</strong> concepción <strong>de</strong>l concepto <strong>de</strong> lo tempor<strong>al</strong> y <strong>de</strong> lo<br />
rítmico mismo, t<strong>al</strong>es fuentes son:<br />
- Los ritmos semi inconscientes en el ascenso y <strong>de</strong>scenso <strong>de</strong> <strong>la</strong><br />
respiración.<br />
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