El canto de la palabra. Una iniciación al estudio de la prosodia
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Capitulo III: <strong>El</strong> Ritmo: tiempo en el hab<strong>la</strong><br />
sus múltiples varieda<strong>de</strong>s, ya que éstos, gracias a su enorme versatilidad, permitían exponer<br />
con un mayor cromatismo los sentimientos <strong>de</strong>l poeta. A propósito <strong>de</strong>l yambo, <strong>de</strong>bido a su<br />
<strong>al</strong>usión en <strong>la</strong>s estructuras rítmicas <strong>de</strong> <strong>la</strong>s lenguas en <strong>la</strong> actu<strong>al</strong>idad, es preciso agregar que<br />
su origen etimológico <strong>de</strong>viene <strong>de</strong>l verbo griego i)a/ptein que significaba “<strong>la</strong>nzar”, <strong>de</strong> <strong>al</strong>lí su<br />
estructura métrica constituida por una sí<strong>la</strong>ba breve seguida <strong>de</strong> una <strong>la</strong>rga u _ , indicando un<br />
ritmo ascen<strong>de</strong>nte, don<strong>de</strong> lo “<strong>la</strong>nzado” recae sobre <strong>la</strong> segunda sí<strong>la</strong>ba. Hoy en día, autores como<br />
Fraisse (1967, citado por Astésano, 2001:28) consi<strong>de</strong>ran que el ritmo yámbico se a<strong>de</strong>cua<br />
perfectamente con el ritmo respiratorio, y aún más, que es fruto <strong>de</strong> una ten<strong>de</strong>ncia natur<strong>al</strong><br />
<strong>de</strong> <strong>la</strong> lengua en el p<strong>la</strong>no <strong>de</strong> <strong>la</strong> ejecución por su carácter inherentemente dinámico. Seña<strong>la</strong><br />
el mismo Fraisse, que en el b<strong>al</strong>buceo <strong>de</strong> los bebés, conocido como proto-lenguaje, hay una<br />
fuerte ten<strong>de</strong>ncia hacia <strong>la</strong> isocronía y el a<strong>la</strong>rgamiento fin<strong>al</strong>, aspecto que se retrata en el esquema<br />
métrico <strong>de</strong>l yambo antes expuesto.<br />
Po<strong>de</strong>mos concluir este apartado <strong>de</strong>stacando <strong>la</strong> re<strong>la</strong>ción existente, incluso hoy en día,<br />
entre ritmo music<strong>al</strong>, ritmo poético y ritmo prosódico, no sin antes afirmar que estas<br />
consi<strong>de</strong>raciones sólo son posibles a través <strong>de</strong> nuestra percepción que es <strong>la</strong> que nos<br />
permite consi<strong>de</strong>rar <strong>al</strong>go como rítmico o no. Es por ello que abordaremos, a continuación,<br />
<strong>la</strong> <strong>de</strong>finición <strong>de</strong> ritmo como periodicidad percibida.<br />
Para autores como M<strong>al</strong>mberg (1967) el ritmo se sitúa en un nivel <strong>de</strong> percepción <strong>de</strong><br />
acontecimientos que se repiten periódicamente según un esquema o un mo<strong>de</strong>lo dado.<br />
Igu<strong>al</strong>mente, para Guaïtel<strong>la</strong>, (1991:38) “<strong>El</strong> ritmo se <strong>de</strong>creta como una sucesión <strong>de</strong><br />
elementos distintivos, y <strong>la</strong> impresión <strong>de</strong> periodicidad no es más que una impresión<br />
secundaria...” Así, el ritmo sería <strong>la</strong> interpretación perceptiva <strong>de</strong> indicios emanados por el<br />
potenci<strong>al</strong> rítmico. <strong>Una</strong> concepción p<strong>la</strong>tónica <strong>de</strong> este fenómeno, en <strong>la</strong> que el hombre no<br />
es más que el intérprete e imitador <strong>de</strong> un potenci<strong>al</strong> rítmico <strong>de</strong> base. De esta manera, “...<br />
más que una forma o una estructura, el ritmo es una capacidad <strong>de</strong>l sistema cognitivo <strong>de</strong><br />
configurar o estructurar <strong>la</strong> información percibida.” (Astésano, 1999:19).<br />
Queda c<strong>la</strong>ro <strong>al</strong> menos, que el ritmo no pue<strong>de</strong> concebirse separado <strong>de</strong> <strong>la</strong> percepción;<br />
pues es gracias a esta facultad que el ser humano estructura internamente aquello que<br />
consi<strong>de</strong>ra como rítmico, sin embargo, <strong>la</strong> percepción <strong>de</strong>l ritmo sólo se efectúa sobre el eje<br />
tempor<strong>al</strong>, es <strong>de</strong>cir, sobre el transcurrir <strong>de</strong>l tiempo y <strong>de</strong> los cambios que éste sufre en su<br />
acontecer. Reconocer esos cambios es lo que nos permite i<strong>de</strong>ntificar <strong>la</strong> tempor<strong>al</strong>idad <strong>de</strong><br />
nuestras acciones y <strong>de</strong> lo que nos ro<strong>de</strong>a. Así, una primera conceptu<strong>al</strong>ización <strong>de</strong> ritmo en<br />
<strong>prosodia</strong>, sería <strong>la</strong> <strong>de</strong> consi<strong>de</strong>rarlo como: “<strong>la</strong> organización tempor<strong>al</strong> <strong>de</strong> <strong>la</strong>s prominencias