You also want an ePaper? Increase the reach of your titles
YUMPU automatically turns print PDFs into web optimized ePapers that Google loves.
46<br />
Banda Holst Morocco, 1996<br />
renúncia, provoca hi<strong>la</strong>ritat entre <strong>el</strong>s qui encara han de construir-se <strong>la</strong> identitat,<br />
perquè un vol ser <strong>el</strong> que vol fer-se. I en realitat <strong>la</strong> proposició no diu que un<br />
no pugui ser artista, o que per ser poeta —per a <strong>el</strong>l, que era investigador en<br />
poesia— no s’hagi de ser Professional —<strong>el</strong>l que aspirava a clàssic—. El que J.V.<br />
Foix ens venia a dir, sota l’experiència d’algú que havia viscut entremig de <strong>la</strong><br />
revolució feixista, engreixada de superjo, i de <strong>la</strong> revolució bolxevic, de números<br />
quadrats, era que per ser artista un ha de ser lliure, és a dir que no es deu ni<br />
a una doctrina estètica, ni al mercat, ni al sindicat: “No concurseu, no floregeu,<br />
no acontenteu les tietes” —proc<strong>la</strong>mà.<br />
Érem a les primeries d<strong>el</strong>s anys setanta, en <strong>el</strong> tardofranquisme. Érem una generació<br />
que es formava en plena revolta, sense c<strong>la</strong>ra distinció entre una revolució<br />
política, que <strong>la</strong> volíem també cultural, i una revolució estètica. Un canvi d<strong>el</strong><br />
tot p<strong>el</strong> tot. El nostre present, més enganxat al futur i a l’incert, participava de<br />
les runes i estralls de les derrotes d<strong>el</strong> passat. Consegüentment, com tota cosa<br />
que es vol nova, <strong>la</strong> iconoclàstia postmoderna es malfiava d<strong>el</strong>s premoderns.<br />
<strong>Entre</strong> aquests, materialistes, <strong>el</strong>s procomunistes situaven l’artista com una<br />
força d<strong>el</strong> treball en <strong>la</strong> cadena de <strong>la</strong> producció, i reivindicaven una categoria<br />
professional no idealista. En art, triomfava l’art conceptual que posava en crisi<br />
<strong>el</strong>s espais d’exhibició tradicionals, les galeries, i <strong>la</strong> supeditació de l’obra a<br />
les lleis d<strong>el</strong> mercat. D’aquestes dues tradicions deriva, trenta anys després<br />
d’arribada <strong>la</strong> democràcia, <strong>la</strong> situació actual: sense pràcticament clients, <strong>el</strong>s<br />
artistes es deuen a l’estat; i, oh paradoxa, <strong>el</strong> pare poder al qual volen matar, <strong>el</strong>s<br />
manté! M’esparvera de veure tantes o més entrades a <strong>la</strong> cua de <strong>la</strong> subvenció<br />
pública, com a <strong>la</strong> de <strong>la</strong> greu situació d’aturats. El pretès pas de <strong>la</strong> societat d<strong>el</strong><br />
consum a <strong>la</strong> societat d<strong>el</strong> coneixement està obturat.<br />
Enfront de l’ortodòxia formal d<strong>el</strong> conceptual sociopolític o lingüístic, i de l’artista<br />
pido<strong>la</strong>ire d<strong>el</strong> sistema o d<strong>el</strong>s saltataul<strong>el</strong>ls, crec veure en l’obra de <strong>Vacca</strong><br />
<strong>la</strong> independència d’algú que malda per restaurar <strong>la</strong> hipnosi conceptual i exis-<br />
47