Isidoro Máiquez en el papel de Otelo e Isidoro Máiquez en el papel ...
Isidoro Máiquez en el papel de Otelo e Isidoro Máiquez en el papel ... Isidoro Máiquez en el papel de Otelo e Isidoro Máiquez en el papel ...
4.- José Ribelles y Helip Nació en Valencia en mayo de 1778, hijo del pintor José Ribelles con quien aprendió sus primeras nociones de pintura. Estudió en la Academia de San Carlos de Valencia, donde tuvo de maestro a Vicente López. A partir de 1799 se forma en la Academia de San Fernando de Madrid. Ribelles realizó un intenso trabajo a lo largo de su carrera como escenógrafo y decorador teatral y estuvo siempre en contacto con los ambientes artísticos y literarios de la época. La relación con Isidoro Máiquez debió de ser muy intensa, ya que siendo éste director del Teatro los Caños del Peral y preocupado por mejorar la puesta en escena de las obras teatrales, Ribelles fue el encargado de pintar numerosas escenografías. En los fondos de la Fundación Lázaro Galdiano (Nº inv. 8103), se conserva un magnífico retrato del actor, fechado hacia 1802, obra de Ribelles. José Ribelles y Helip, Retrato de Isidoro Máiquez, Óleo/lienzo. Fundación Lázaro Galdiano, Madrid Se tiene noticia de que, en 1805, realiza los decorados de Pelayo, pieza teatral del escritor Quintana, a quien Ribelles también retrató. En 1811 realiza las decoraciones de Oscar, una de las más legendarias interpretaciones de Máiquez. Junto a éstas más famosas, también trabajó para El diablo predicador, Federico II, etc. Su dedicación al diseño de escenografías hizo que hasta Goya, que apreciaba las cualidades artísticas del valenciano, le reprochara el abandono de la pintura al óleo 8
en favor de las decoraciones teatrales. En estos años es cuando Goya también retrató a Isidoro Máiquez, concretamente en 1807 (Madrid, Museo Nacional del Prado), ya que pertenecía al mismos círculo de intelectuales y artistas. José Ribelles fue miembro de la masonería, muy en boga durante los años de la ocupación francesa, llegando a ser maestro de la logia de Santa Julia, de la que realizó las decoraciones de la sede y el diseño de diplomas. Con la vuelta de Fernando VII, Ribelles tuvo problemas con la Inquisición, declarando el artista de forma libre y espontánea que ingresó en la masonería por curiosidad y como forma de promocionar su carrera. Con esta confesión se libró del castigo. A finales de 1814 realizó la decoración del nuevo telón del Teatro de la Cruz y poco a poco fue introduciéndose en los círculos oficiales. En estos años habría que inscribir la estampa grabada por Blas Ametller según un dibujo de Ribelles, Fernando VII, el Deseado, en memoria y honor de las ilustres víctimas del 2 de mayo de 1808. Aquí vemos al artista plegado a los intereses propagandísticos de Fernando VII, con una elocuente imagen del pueblo arrodillado ante el monarca absoluto. Blas Ametller (G)/ José Ribelles (D), Fernando VII, el Deseado. Talla dulce. Sala III Antesalón. Museo del Romanticismo En 1818 fue nombrado académico de mérito de San Fernando y teniente director de la escuela de dibujo para niñas de la calle Fuencarral. Al año siguiente, y con el apoyo de Vicente López, fue nombrado pintor de cámara del rey. Realizó algunas decoraciones para el Palacio Real y el de Vista Alegre. En el género de la obra gráfica, diseñó las láminas de la edición del Quijote (1819) de la Real Academia, así 9
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4.- José Rib<strong>el</strong>les y H<strong>el</strong>ip<br />
Nació <strong>en</strong> Val<strong>en</strong>cia <strong>en</strong> mayo <strong>de</strong> 1778, hijo d<strong>el</strong> pintor José Rib<strong>el</strong>les con qui<strong>en</strong><br />
apr<strong>en</strong>dió sus primeras nociones <strong>de</strong> pintura. Estudió <strong>en</strong> la Aca<strong>de</strong>mia <strong>de</strong> San Carlos <strong>de</strong><br />
Val<strong>en</strong>cia, don<strong>de</strong> tuvo <strong>de</strong> maestro a Vic<strong>en</strong>te López. A partir <strong>de</strong> 1799 se forma <strong>en</strong> la<br />
Aca<strong>de</strong>mia <strong>de</strong> San Fernando <strong>de</strong> Madrid. Rib<strong>el</strong>les realizó un int<strong>en</strong>so trabajo a lo largo<br />
<strong>de</strong> su carrera como esc<strong>en</strong>ógrafo y <strong>de</strong>corador teatral y estuvo siempre <strong>en</strong> contacto<br />
con los ambi<strong>en</strong>tes artísticos y literarios <strong>de</strong> la época. La r<strong>el</strong>ación con <strong>Isidoro</strong> <strong>Máiquez</strong><br />
<strong>de</strong>bió <strong>de</strong> ser muy int<strong>en</strong>sa, ya que si<strong>en</strong>do éste director d<strong>el</strong> Teatro los Caños d<strong>el</strong> Peral<br />
y preocupado por mejorar la puesta <strong>en</strong> esc<strong>en</strong>a <strong>de</strong> las obras teatrales, Rib<strong>el</strong>les fue <strong>el</strong><br />
<strong>en</strong>cargado <strong>de</strong> pintar numerosas esc<strong>en</strong>ografías. En los fondos <strong>de</strong> la Fundación Lázaro<br />
Galdiano (Nº inv. 8103), se conserva un magnífico retrato d<strong>el</strong> actor, fechado hacia<br />
1802, obra <strong>de</strong> Rib<strong>el</strong>les.<br />
José Rib<strong>el</strong>les y H<strong>el</strong>ip, Retrato <strong>de</strong> <strong>Isidoro</strong><br />
<strong>Máiquez</strong>, Óleo/li<strong>en</strong>zo. Fundación<br />
Lázaro Galdiano, Madrid<br />
Se ti<strong>en</strong>e noticia <strong>de</strong> que, <strong>en</strong> 1805, realiza los <strong>de</strong>corados <strong>de</strong> P<strong>el</strong>ayo, pieza teatral d<strong>el</strong><br />
escritor Quintana, a qui<strong>en</strong> Rib<strong>el</strong>les también retrató. En 1811 realiza las<br />
<strong>de</strong>coraciones <strong>de</strong> Oscar, una <strong>de</strong> las más leg<strong>en</strong>darias interpretaciones <strong>de</strong> <strong>Máiquez</strong>.<br />
Junto a éstas más famosas, también trabajó para El diablo predicador, Fe<strong>de</strong>rico II, etc.<br />
Su <strong>de</strong>dicación al diseño <strong>de</strong> esc<strong>en</strong>ografías hizo que hasta Goya, que apreciaba las<br />
cualida<strong>de</strong>s artísticas d<strong>el</strong> val<strong>en</strong>ciano, le reprochara <strong>el</strong> abandono <strong>de</strong> la pintura al óleo<br />
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