Isidoro Máiquez en el papel de Otelo e Isidoro Máiquez en el papel ...

España un modo de interpretar naturalista, más acorde con los gustos del público
burgués europeo de la época. Pero no copió los modelos franceses sin más, sino que
estos cambios los adaptó al estilo español. En el ámbito de la comedia estudió el
modo de interpretar de Clauzel. Agotado el dinero que recibía, tanto de Godoy
como de la Duquesa de Osuna, Máiquez regresó, en un estado de gran pobreza, en
1801 a Madrid, donde comenzó a trabajar en el Teatro de los Caños del Peral, que
abrió con una sección de canto y otra de verso. Allí consiguió su primer gran éxito
con El celoso confundido, pero no fue hasta la representación de Otelo, a principios de
1802, cuando logró su total consagración, no exento de ciertas críticas que siempre
le acompañaron. Colmará su carrera como director del Teatro de los Caños del
Peral, como también lo será del Príncipe y de la Cruz.
Con el estallido del Dos de Mayo, según cuenta Mesonero Romanos, Máiquez luchó
contra los franceses, viéndose obligado a huir a Andalucía, pero regresó a Madrid al
conocer la muerte de su hermano José, que era tramoyista. Fue detenido y enviado
a Francia, aunque José I revocó la orden y le otorgó subvenciones económicas. Se
representaron en aquellos años tragedias que exaltaban de forma velada el
sentimiento nacionalista, como es el caso de Numancia destruida. Con la llegada de
Fernando VII fue perseguido y tendrá una difícil relación con las autoridades que
durará hasta la muerte del actor. De hecho, murió en Granada el 17 de marzo de
1820, desterrado por el corregidor Arjona, debido a uno de sus múltiples
enfrentamientos con el poder. Las circunstancias de su muerte, en el destierro,
enfermo y con demencia, no hicieron sino aumentar su imagen de genio romántico
a lo largo de todo el siglo XIX. Además de su manera de interpretar, Máiquez fue
una figura fundamental en la lucha para dignificar la figura del actor, lo que le valió
no pocos desencuentros con el poder establecido. En aquel entonces los cómicos
eran ciudadanos de segunda, y él trató de buscar para su profesión los mismos
derechos y reconocimientos que la naciente burguesía. Su carácter, su rebeldía, su
independencia, sus encarcelamientos y sus destierros contribuyeron a forjar un
héroe romántico (ÁLVAREZ BARRIENTOS, 2009: 59). Moratín, Martínez de la
Rosa, Alcalá Galiano, Mesonero Romanos o Hartzenbusch, entre otros escritores,
le dedicaron elogios y panegíricos. Incluso los actores Julián Romea y su esposa
Matilde Díez, presentes sus retratos junto a las litografías de Máiquez en la Sala
XVIII del Museo, le erigieron un monumento en El Campillo de Granada en 1838.
Vicente Camarón, Monumento dedicado
a Isidoro Máiquez. Litografía.
Museo del Romanticismo
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