Isidoro Máiquez en el papel de Otelo e Isidoro Máiquez en el papel ...

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Antonio Carnicero, Manuel Godoy, Príncipe de la Paz. Óleo/lienzo. Sala III Antesalón. Museo del Romanticismo Agustín Esteve, La Duquesa de Osuna como dama de la Orden de la Reina Mª Luisa. Detalle. Óleo/lienzo. Sala IV Salón de Baile. Museo del Romanticismo. Depósito del Museo Nacional del Prado Santo Crolli, Talma. Litografía. Museo del Romanticismo En París estudió las técnicas de interpretación del gran actor de tragedia François- Joseph Talma, con el que llegó a entablar una amistad y respeto mutuo. Máiquez, a la hora de actuar, trató de dar más importancia a la verosimilitud y al realismo que al estilo declamatorio, que muchas veces caía en el histrionismo. Introdujo en 6
España un modo de interpretar naturalista, más acorde con los gustos del público burgués europeo de la época. Pero no copió los modelos franceses sin más, sino que estos cambios los adaptó al estilo español. En el ámbito de la comedia estudió el modo de interpretar de Clauzel. Agotado el dinero que recibía, tanto de Godoy como de la Duquesa de Osuna, Máiquez regresó, en un estado de gran pobreza, en 1801 a Madrid, donde comenzó a trabajar en el Teatro de los Caños del Peral, que abrió con una sección de canto y otra de verso. Allí consiguió su primer gran éxito con El celoso confundido, pero no fue hasta la representación de Otelo, a principios de 1802, cuando logró su total consagración, no exento de ciertas críticas que siempre le acompañaron. Colmará su carrera como director del Teatro de los Caños del Peral, como también lo será del Príncipe y de la Cruz. Con el estallido del Dos de Mayo, según cuenta Mesonero Romanos, Máiquez luchó contra los franceses, viéndose obligado a huir a Andalucía, pero regresó a Madrid al conocer la muerte de su hermano José, que era tramoyista. Fue detenido y enviado a Francia, aunque José I revocó la orden y le otorgó subvenciones económicas. Se representaron en aquellos años tragedias que exaltaban de forma velada el sentimiento nacionalista, como es el caso de Numancia destruida. Con la llegada de Fernando VII fue perseguido y tendrá una difícil relación con las autoridades que durará hasta la muerte del actor. De hecho, murió en Granada el 17 de marzo de 1820, desterrado por el corregidor Arjona, debido a uno de sus múltiples enfrentamientos con el poder. Las circunstancias de su muerte, en el destierro, enfermo y con demencia, no hicieron sino aumentar su imagen de genio romántico a lo largo de todo el siglo XIX. Además de su manera de interpretar, Máiquez fue una figura fundamental en la lucha para dignificar la figura del actor, lo que le valió no pocos desencuentros con el poder establecido. En aquel entonces los cómicos eran ciudadanos de segunda, y él trató de buscar para su profesión los mismos derechos y reconocimientos que la naciente burguesía. Su carácter, su rebeldía, su independencia, sus encarcelamientos y sus destierros contribuyeron a forjar un héroe romántico (ÁLVAREZ BARRIENTOS, 2009: 59). Moratín, Martínez de la Rosa, Alcalá Galiano, Mesonero Romanos o Hartzenbusch, entre otros escritores, le dedicaron elogios y panegíricos. Incluso los actores Julián Romea y su esposa Matilde Díez, presentes sus retratos junto a las litografías de Máiquez en la Sala XVIII del Museo, le erigieron un monumento en El Campillo de Granada en 1838. Vicente Camarón, Monumento dedicado a Isidoro Máiquez. Litografía. Museo del Romanticismo 7
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