libreto: La italiana en Argel - La Arcadia Jerez

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el director musical de esta producción, Álvaro albiach. a la derecha, Soledad Cardoso, elvira. Jesús ruiz, responsable de la escenografía y los figurines de la italiana en argel
eto que supone la transformación de la mujer capturada y atribulada hacia la vehemente italiana que cautivará a Mustafá . Con todo, su tesitura no era la que más se ajustaba al registro de la Marcolini, que pidió que se la transportara a un registro más agudo (de Fa mayor a La mayor), y no siendo suficiente, cuando la producción se estrene en Vicenza en el verano de 1813, Rossini le escribirá una nueva cavatina del acto I, Cimentando i venti e l’onde, más aguda que Cruda sorte, que finalmente no ha permanecido . Aunque el aria tuvo un enemigo más poderoso que la tesitura de su protagonista: en el estreno milanés (1814), la censura consideró demasiado picantes los últimos versos del número (la cabaletta Già so per pratica), y hubo que suprimirlos . También Rossini hizo algunos cambios en la orquestación . Y por continuar con la censura, también en Nápoles, aunque por distintos motivos, le tocó a la pobre Isabella la tijera de la reprobación, en este caso por su rondó Pensa alla patria; desde luego el texto no deja de ser una arenga patriotera, entendible sólo en el contexto de la época en el que varias potencias extranjeras (austriacos, franceses y españoles) querían repartirse más que el botín, la bota . Y de otro lado estaban los Borbones que dominaban Nápoles, quienes no estaban muy de acuerdo con el alegato nacionalista, y terminaron convirtiendo a la señora Isabella en criada, sustituyendo el citado número por otro, Sullo stil de’ viaggiatori, extraído de Elisabetta, regina d’Inghilterra . Por otra parte, Mustafá es un personaje con menos aristas, menos desdobles y de unas cualidades más lineales, sin ambages . Esto es algo que descubre a primera vista Isa- la iTaliana en arGel 21 bella . Sin embargo, nosotros deberíamos tardar algo más que ella, porque –como hemos dicho arriba– Rossini construye sus personajes en general a la manera de la ópera seria, y en este caso muy justificadamente, porque al inicio de la ópera deberíamos ver a un temido soberano ante el que todos tiemblan –algo subrayado por Rossini desde su aparición (Delle donne l’arroganza)-, y al que poco a poco Isabella irá convirtiendo en Papatacci . Así que si suprimimos –o cambiásemos- el texto en algunos momentos, estaríamos oyendo a un Maometto secondo, pleno de poder y autoridad, aterrador con sus súbditos, a la vez que profundamente enamorado . Y la presentación no puede ser más decisoria para el bajo: unas coloraturas endemoniadas, especialmente para un registro tan grave . Su verdadero fondo empieza a descubrirse en su primera aria, Già d’insolito ardore, con ágil y amartelado canto, de considerable dificultad . Lindoro tiene una gran importancia para un tenor en una ópera cómica dieciochesca, y además con un registro bastante agudo, toda una novedad también . Él representa más que ninguno ese mundo de la ópera seria, como ya anuncia desde su cavatina Languir per una bella, introducida por una trompa, pero sin recitativo . Es amplia, diversa, lírica, bellísima, que incluye un cierto toque nostálgico y, si se canta con todos los ornamentos (que supone llegar varias veces al Do sobreagudo y mantener en no pocas el Si, aunque con graves escasos), es un aria para lucirse . Es otra muestra de canto spianato, vinculado al affetto en los movimientos lentos, de gran nobleza y largo aliento . Oh. come il cor di giubilo es su aria del segundo acto, igualmente lírica, de un corte
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