libreto: La italiana en Argel - La Arcadia Jerez
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arriba, maria marcolini, isabella,<br />
abajo Serafino G<strong>en</strong>tili, lindoro,<br />
ambos protagonistas del estr<strong>en</strong>o<br />
v<strong>en</strong>eciano.<br />
favorecer la diversión del espectáculo<br />
.<br />
Un estr<strong>en</strong>o de locura<br />
<strong>La</strong> obra ve por fin la luz el 22<br />
de mayo de 1813, el mismo día,<br />
mes y año que nace Wagner y<br />
el mismo año que lo hace Verdi<br />
(<strong>en</strong> octubre) . El éxito fue clamoroso<br />
.<br />
Para los dos principales papeles<br />
de la obra Rossini cu<strong>en</strong>ta con<br />
dos cantantes con los que ya<br />
había trabajado anteriorm<strong>en</strong>te y<br />
les había escrito roles importantes:<br />
Maria o Marietta Marcolini<br />
(Isabella) y Filippo Galli (Mustafà)<br />
. Marcolini había cantado<br />
un bu<strong>en</strong> número de títulos rossinianos<br />
(L’equivoco stravagante,<br />
Ciro in Babilonia, <strong>La</strong> pietra del<br />
paragone, Sigismondo), al igual<br />
que Galli, considerado como<br />
uno de los grandes bajos bufos<br />
de su época, y que precisam<strong>en</strong>te<br />
había saltado a la fama con Rossini, gracias<br />
a L’inganno felice . Otros títulos que protagonizaría<br />
el famoso bajo bufo junto al maestro<br />
de Pésaro serían <strong>La</strong> pietra del paragone, Il<br />
turco in Italia, <strong>La</strong> gazza ladra, Maometto II y<br />
Semiramide . Ambos cantantes habían formado<br />
parte del el<strong>en</strong>co que estr<strong>en</strong>ó <strong>La</strong> pietra <strong>en</strong><br />
San B<strong>en</strong>edetto con el incompr<strong>en</strong>sible fracaso<br />
antedicho . El resto del reparto lo integraron<br />
Luttgard Annibaldi (Elvira), Berni Chelli Annunziata<br />
(Zulma), Giuseppe Spirito (Haly),<br />
Serafino G<strong>en</strong>tili (Lindoro) y Paolo Rosich<br />
(Taddeo) .<br />
TeaTro VillamarTa 18<br />
<strong>La</strong> fuerza del el<strong>en</strong>co fue un factor determinante<br />
<strong>en</strong> el éxito inicial de la ópera, como<br />
subrayó la crítica v<strong>en</strong>eciana, alabando la resolución<br />
de las extremas dificultades vocales,<br />
sobre todo las de Galli, y reconoci<strong>en</strong>do<br />
ya desde el primer mom<strong>en</strong>to que Rossini era<br />
un g<strong>en</strong>io digno de compartir la gloria con los<br />
mayores músicos del ya apretado Olimpo italiano<br />
. No nos resistimos a transcribir parte<br />
de la crítica de un diario v<strong>en</strong>eciano del 24 de<br />
mayo com<strong>en</strong>tando el estr<strong>en</strong>o: “<strong>La</strong> música del<br />
señor Rossini debe ser añadida a las numerosas<br />
demostraciones de este ardi<strong>en</strong>te g<strong>en</strong>io<br />
que, habi<strong>en</strong>do debutado de manera brillante<br />
<strong>en</strong> su carrera, sigue a galope las huellas de<br />
los maestros del arte más sublime . Si no se<br />
reconociese <strong>en</strong> ella los tintes que son propios<br />
del compositor, difícilm<strong>en</strong>te podríamos creer<br />
que haya podido realizar, <strong>en</strong> el espacio de 27<br />
días solam<strong>en</strong>te, un trabajo tan excel<strong>en</strong>te, que<br />
llevó al más vivo <strong>en</strong>tusiasmo a un público que<br />
no se equivoca… Concluimos precisam<strong>en</strong>te<br />
que, celebrados por un torr<strong>en</strong>te de aplausos<br />
g<strong>en</strong>erosos que nos <strong>en</strong>sordecieron sin descanso,<br />
la señora Marcolini, el tal<strong>en</strong>toso Galli, sobre<br />
todo <strong>en</strong> su difícil aria, ejecutada con una<br />
gran habilidad y con fraseos muy completos,<br />
el señor G<strong>en</strong>tili con los fragm<strong>en</strong>tos que le<br />
correspondían, así como el señor Rosich con<br />
su juego expresivo y natural, han pres<strong>en</strong>tado<br />
un conjunto admirable que secundaba pl<strong>en</strong>am<strong>en</strong>te<br />
el admirable Rossini” .<br />
Música seria para una comedia<br />
<strong>La</strong> situación puede ser cómica, los personajes<br />
movernos a la risa, la trama de <strong>en</strong>redo,<br />
pero las voces conservan el estilo de la ópera