libreto: La italiana en Argel - La Arcadia Jerez

pesar de su inagotable ingenio,
habrá de delegar dos números a
un colaborador, que por cierto
lo hace francamente bien, así
como la mayor parte de los recitativos
seccos .
El libreto
Curiosamente, y en contra
de la costumbre de la época -y
suya propia-, Rossini no recurre
a ninguna otra música anterior,
sino que toda ella es nueva;
ahora bien, en lo teatral omite el trámite
de encontrar un libro que le interesase, para
posteriormente tener que reducirlo a libreto
en colaboración con el autor o con un libretista
ajeno . No había tiempo más que para
echar mano de un libreto ya existente, y para
ello se basa en éste que nos ocupa, obra de
Angelo Anelli, al que ya había puesto música
anteriormente Luigi Mosca en Milán (1808) .
Parece que Anelli tomó la idea de un hecho
auténtico que había leído en los periódicos
milaneses tan sólo tres años antes: una dama
de Milán, Antonietta Frapolli, había sido
secuestrada por las tropas del Bey de Argel,
Mustafa-ibn-Ibrahim . El argumento volvió a
interesar cinco años después a Rossini, que
veía en él no sólo un argumento magnífico
de ópera, sino la posibilidad de dramatizar
dos ideas recurrentes en su teatro: la mujer
poderosa, muy por encima de las convencionalidades
y de su tiempo, y de otro lado, la
ocasión de reivindicar –como lo haría Verdi
años después- la idea de patria italiana frente
a posibles invasores . En cuanto a la primera
TeaTro VillamarTa
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idea, piénsese en El barbero para ver la concomitancia:
en la cavatina del segundo acto
–aunque su declaración de intenciones ya
venía del primero, en Cruda sorte- vuelve a
pasar de una adorable y deseada mujer a una
fría y calculadora administradora de sus encantos
. Recordemos a la joven Rosina en Una
voce poco fa, exactamente igual . E igualmente
mezzo (no es una voz virginal e inocente, engañada
por los hombres, sino mujer que sabe
de su poder y cómo usarlo); de modo parecido,
está enamorada de un Lindoro muy por
debajo de ella .
Decimos que Rossini se basa en ese libreto
porque no lo toma tal cual, sino que
lo adapta a su concepción dramática . Como
otros grandes compositores, tiene muy clara
la necesidad de una focalización de la línea
dramática en puntos destacados y procura no
perderse en paseos inútiles . Esto no es desdeñable,
porque esta idea aumenta el mérito del
maestro de Pésaro: será su primera ópera cómica
propiamente dicha, y marcará la senda a
seguir por obras venideras .
El tema principal estriba en torno a la dominación
de Mustafá por Isabella . La relación
entre ésta y Lindoro es absolutamente menor,
y con Taddeo prácticamente ficticia; pero con
todo suponen novedades con respecto a las
óperas turcas de la época .
Conocida, pues, la pareja protagonista,
Rossini suprimirá una cavatina de Taddeo
y un aria de Lindoro que figuraba en el libreto
original de Anelli, a la vez que perfila
mejor el aria de Mustafá Già d’insolito amore .
De igual manera son añadidos los finales de
ambos actos, que suponen el hallazgo de las
onomatopeyas introducidas casi al término