libreto: La italiana en Argel - La Arcadia Jerez

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Foto superior, enric martínez Castignani, Taddeo. a la derecha José luis Sola, abajo junto a Simón orfila durante las lecturas musica- les con el maestro albiach.
monsieur crescendo monSieur CreSCenDo En cualquier obra de arte suele haber bocetos previos, apuntes, esquemas, retazos del trabajo que se va a desarrollar, lo que facilita al compositor la tarea más ingrata, que es la de organizar la obra . Pero en La italiana no lo hay, ni se va a encontrar entre unos papeles perdidos de alguna biblioteca . No hubo tiempo ni para eso . Un joven de 21 años triunfaba en Europa por su genio, reconocido por sus contemporáneos desde un primer momento, entendiendo por tal una intuición dramática única y un tino para dotar de música fresca, directa, inagotable y cercana . Tan sólo unos meses antes, el éxito de Tancredi lo había encumbrado a lo más alto, tras una serie de éxitos cada vez mayores, que arrancaban con La cambiale di matrimonio (1810), tres años antes, cuando el joven Gioachino sólo contaba con 18 años . A este dato debemos añadir su relación en estos comienzos con los teatros venecianos, que le brindaron su apoyo y creyeron en él . Acaso esta Italiana fuese el mejor ejemplo . A partir de 1810, Rossini se adueña de la escena de la República, primero con la farsa en un acto La cambiale di matrimonio (Teatro San Moisè), a las que seguirán más tarde (1812) tres nuevas en un acto: L’Inganno felice, La scala di seta y L’Ocasione fa il ladro . Pero a este torrente creativo hay que añadir los estrenos de Ferrara (Ciro in Babilonia) y Milán (La pietra del paragone) . En 1813 nuevamente San Moisè vería el estreno de Il signor Bruschino, sin mucho éxito, la verdad, para que luego Ferrara asistiera al triunfo incuestionable del melodramma eroico que es Tancredi . Desgraciadamente, la notoriedad conseguida por La pietra del paragone en su estreno milanés no obtuvo la misma respuesta entre el público veneciano, a pesar de un reparto de lujo . Estaba previsto que tendría que relevarla una ópera de Carlo Coccia, que no llegó a entregarse, y La pietra no daba para más en Venecia . Se intentó con una obra popular entonces, Ser Marcantonio de Pietro Generali, y en la desesperación, se ofrecía una entrada doble para un acto de cada una, y ni así . Y es ahora cuando viene la confianza, porque no se culpa de esta situación a Rossini a quien, por el contrario, su empresario, Giuseppe Gallo, le encarga que componga otra, y en un tiempo récord . Gosset habla de los famosos 27 días para crearla, si se cuenta desde la llegada de Rossini a Venecia, pero recoge los 18 que contabiliza un periódico alemán, teniendo en cuenta los días reales de trabajo del compositor . Es verdad que Rossini sigue en el Guinness por componer El barbero de Sevilla en 13 días, pero uno y otro supusieron el consiguiente disparate para un autor que había dispuesto de meses para escribir Tancredi . Y a
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