COAM - angulo arquitectos

Cámara de Comercio de Valencia
Por fuera no lo parece, por dentro lo es.
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Segmento
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Centros Comerciales, Oficinas y Hospitales
Segmento
Escolar
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ARQUITECTOS DE MADRID
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID
02
06/2008
6.00 euros
02
Centro Intermediae Matadero
Arturo Franco y
Fabrice Van Teslaar
REHABILITAR CASI SIN INTERVENIR
Fernando Higueras
Artista total de la vida, libre e inagotable
Alfredo Prada Presas
Campus de la Justicia de Madrid. 15 edificios, 15 cuestiones
El factor energético
¿Qué estrategia urbana para una política energética sostenible?

[ ARQUITECTOS DE MADRID ]
UNA PUBLICACIÓN DEL
COLEGIO OFICIAL DE ARQUITECTOS DE MADRID
COAM
PORTADA
Intermediae Matadero.
Fotografía cedida por el estudio.
7 CARTA DE LA DECANO
Nuevas líneas de actividad.
nº 2 junio 2008
8 EN EL COAM
Arte urbano en las Escuelas Pías, presentación de “Arquitectos de Madrid”, el inicio
de las obras en la nueva sede, premios de Arquitectura y toda la información del
segundo trimestre del 2008.
16 OBRA + ARQUITECTO
CENTRO INTERMEDIAE MATADERO + ARTURO FRANCO y FABRICE VAN TESLAAR.
Rehabilitar casi sin intervenir.
26 ANTES DE LOS 30
GALÁN LUBASCHER. Con otra mirada.
30 EN LA FUNDACIÓN
Exposiciones, conferencias, novedades de Ediciones de Arquitectura, biblioteca,
Servicio Histórico y la actualidad del área de difusión del segundo trimestre del
2008.
40 MAESTROS
FERNANDO HIGUERAS. Artista total de la vida, libre e inagotable.
48 ENTREVISTA
ALFREDO PRADA PRESAS. Los arquitectos que participaron en el concurso de ideas
del Campus de la Justicia realizan esta entrevista tan especial.
54 ANALISIS + DEBATE
EL FACTOR ENERGÉTICO.
¿Qué estrategia urbana para una política energética sostenible?.
60 CUADERNOS TÉCNICOS
TECNO PARTITIONS. Servicios en el equipamiento de la oficina.
68 EN LA OCAM
Ideas olímpicas para Madrid 2016, Sanchinarro y toda la información del segundo
trimestre del 2008 de la Oficina de Concursos de Arquitectura de Madrid.
74 EN EL CDTA
Gestión de proyectos en colaboración a través de Internet.
82 AGENDA DE ACTIVIDADES
Adelantamos los eventos más destacado del tercer trimestre de 2008.
88 HERRAMIENTAS DE PAPEL
DOMUS 1928-1999, la Biblia de la Arquitectura y el Diseño. Últimos libros recibidos.
92 DÉJAME QUE TE CUENTE
Arte, cine, teatro, ópera, conciertos, discos, libros, viajes, restaurantes, Internet.
98 DIRECTORIO
Edita: COAM – Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid
Barquillo, 12. 28004 Madrid. Tel. 915 95 15 00
Dirección: Mercedes Bachiller, Álvaro Maldonado.
Consejo Editor: Paloma Sobrini, Pedro Ortíz, Carmen García, Carmen Valencia,
Ester Montiel, Pedro Ibáñez, Pablo Salgado (Fotografía).
Redacción: COAM (arquitectosdemadrid@coam.org): Álvaro Maldonado.
Barquillo, 12. 28004 Madrid. Tel. 915 95 15 05 Fax 915 95 15 10
Diseño y Producción: We are play (info@weareplay.com): Antonio Barrera.
Jorge Guillén, 30. 19208 Alovera (Guadalajara). Tel. 949 10 01 40
Publicidad: Exprofeso (oscar.ortiz@exprofeso.net): Eloy Chaves, Oscar Ortiz
Hermanos Bécquer, 4. 28006 Madrid. Tel. 915 63 61 38
Impresión: Artes Gráficas Palermo (palermo@agpalermo.es).
Avda. de la Técnica, 7. 28529 Rivas Vaciamadrid (Madrid). Tel. 914 99 01 30
Arquitectos de Madrid. Depósito legal: M-42936-2007. ISSN: 1888-2331
Queda prohibida la reproducción total o parcial del contenido de la revista, aún citando procedencia, sin la
autorización expresa y por escrito de COAM. Arquitectos de Madrid no se hace responsable de las firmas que en ella
aparecen, ni de sus opiniones, artículos o comentarios. © Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid (COAM) 2008.
16 Centro Intermediae Matadero
40 Fernando Higueras
48 Alfredo Prada Presas
[ARQUITECTOS3
arquitectos de madrid SUMARIO

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Nuevas líneas de actividad
Queridos colegiados,
Aquí tenemos ya el nº2 de Arquitectos de
Madrid. Me alegra poder deciros que hemos
conseguido reducir aún más el coste de esta
publicación: está un 48,82% por debajo del
coste del anterior TrinfoCAM. En tiempos
como los actuales, estamos haciendo un gran
esfuerzo por reducir los gastos colegiales al
mínimo posible. Como decía Gustavo Lerner,
“las mejores iniciativas aparecen cuando
nos vemos obligados a quitar un cero al presupuesto”.
Pues en eso estamos. Estamos
trabajando en la línea de abrir campos de actividad
y trabajos para todos los arquitectos
de Madrid.
En el campo internacional, hemos abierto
en la web una sección donde podéis ver las actividades
que hemos emprendido para ayudar
a abrir nuevos mercados. Madrid ha ‘exportado’
arquitectos tradicionalmente por todo
el territorio nacional porque es aquí donde
se forman y donde estamos el mayor numero
de arquitectos. Somos el 23,29% del total de
los arquitectos españoles. Pensamos que no sólo es importante salir de
nuestra comunidad autónoma sino que es necesario salir fuera de España
también, porque estamos perfectamente preparados para ello y porque
necesitamos hacerlo.
Nuestros estudios de Arquitectura tienen que adaptarse al mercado
empresarial y a las leyes vigentes en materia de contratación. Hacerlo bien,
hacerlo de forma estructurada y con un buen asesoramiento redundará en
beneficio tanto de los arquitectos contratantes como de los arquitectos
contratados. A tal fin, hemos convocado dos foros de debate. Uno, FEE,
Foro Estudio-Empresa, es para debatir y encontrar posibles soluciones a
los problemas laborales, fiscales, contractuales, de responsabilidad de
los arquitectos en el ejercicio profesional, etc., a los que se enfrentan los
estudios de arquitectos. En paralelo hemos convocado el FAA, Foro Arquitectos-Asalariados,
donde se debate la actual precariedad laboral que
sufren los arquitectos asalariados. En ambos foros, el COAM está prestando
asesoría jurídica, laboral y empresarial. El desarrollo de los mismos
y las conclusiones que se vayan produciendo serán difundidas y expuestas
a todos los colegiados. Como primera medida hemos propuesto al Consejo
Superior de Arquitectos de España adoptar una iniciativa conjunta
encaminada a lograr la aprobación por parte del ministerio competente
una normativa específica que regule las relaciones entre los arquitectos
que trabajan conjuntamente, que nos permita ser competitivos y poder
adecuar los costes de los estudios a unos beneficios profesionales razonables
y coherentes.
Respecto a los pleitos del Colegio, quiero comentaros que los Jueces
nos han dado la razón en el tema de la Orden de Residuos de la Comunidad
de Madrid: la han declarado nula de pleno derecho. Estamos esperando
su firmeza. También el Tribunal Supremo, después de ocho años de pleito,
ha reconocido nuestra competencia en la realización en particular de un
proyecto de ejecución de un complejo cárnico. El TSJ de Madrid dictó
sentencia reconociendo la competencia de los arquitectos para redactar
proyectos de instalación eléctrica de baja tensión. Por último, el Tribunal
Supremo nos ha dado la razón en el tema del IVIMA: ha declarado la nu-
lidad de los trece concursos de proyecto y obra
que convocó en su día.
En este sentido el Colegio va a ofrecer a la
Comunidad de Madrid, una vía de dialogo para
que estas actuaciones no se vuelvan a repetir
y en la que incluiremos otros temas que nos
afectan. Todas las sentencias, así como los resúmenes
de las mismas las tenéis en la página
web.
Se han convocado y fallado los nuevos Premios
“Opera Prima”, a la primera obra realizada
y “Premio PFC” para recién titulados. Ambos han
tenido una amplia participación y estamos convencidos
de que premiar, distinguir y reconocer
la obra arquitectónica bien hecha redunda en el
beneficio de todos nosotros como profesionales
y de la arquitectura.
Es importante que la sociedad tome conciencia
de que la arquitectura no es un bien de
consumo sujeto a los vaivenes del mercado ni
a los criterios fluctuantes de la oferta y la demanda.
La Arquitectura es un bien social, es
patrimonio y riqueza de la sociedad. Estamos
convencidos de que sólo cuando la sociedad y
la Administración tomen plena conciencia de ello, nuestro trabajo será
respetado y valorado. Es lamentable que siendo nuestros honorarios profesionales
de ínfima repercusión en el coste del proceso edificatorio,
seamos sometidos a la ignominia de la rebaja y el regateo. Contra esto
hemos iniciado una campaña de concienciación del valor del buen trabajo
profesional responsable y eficaz, empezando por los propios estudiantes
de Arquitectura, en los medios de comunicación y con la Administración.
Como podéis ver en la web, la OCAM está participando en la convocatoria
de nuevos concursos, trabajando para que las condiciones sean mas
justas para los arquitectos y se garantice la transparencia y calidad. Se
acaban de convocar concursos para las cinco sedes olímpicas, tres para
la villa olímpica, la intervención urbana en Tetuán y hay otros tantos pendientes
de ser publicados.
Para el seguimiento del Proceso de Bolonia y con el fin de poder tomar
todas las iniciativas posibles encaminadas a lograr la defensa de la calidad
de la enseñanza y del ejercicio profesional, hemos creado un grupo de trabajo
compuesto por expertos de las escuelas de Arquitectura y miembros
de la Junta de Representantes.
Os informo del tema que nos preocupa a todos: la crisis en nuestro
sector y cómo esta afectando a los arquitectos. Estamos llevando mes a
mes el seguimiento de los expedientes que entran al COAM para visado.
A fecha 31 de mayo, los proyectos básicos que han entrado en los primeros
cinco meses de 2008, y haciendo una comparativa al 2007, tenemos:
residencial colectiva, -28,40%; residencial unifamiliar, -52,17%; terciariooficinas,
+23,14; industrial, -59,38%, y rehabilitación-intervenciones
parciales, sin variación. Por último, os comento que hemos incorporado
en www.coam.es varios apartados nuevos, así como foros de debate
sobre asuntos que nos competen con el fin de facilitar la participación y la
máxima transparencia en nuestra gestión.
Un fuerte abrazo,
Paloma Sobrini Sagaseta de Ilurdoz
Decano del COAM
[ARQUITECTOS7
arquitectos de madrid CARTA DE LA DECANO

ARTE URBANO SOBRE
LOS VANOS TAPIADOS
DE LAS ESCUELAS PÍAS
MAÑANA DEL DOMINGO DÍA 20 DE ABRIL EN LAS CALLES
HORTALEZA Y SANTA BRÍGIDA FUE COMPLETAMENTE
INUSUAL: NO SE OCULTABAN, NO DEBÍAN ESCONDERSE
PORQUE ESTA VEZ TENÍAN TODOS LOS PERMISOS
EN REGLA PARA ACTUAR A PLENA LUZ DEL DÍA.
La asociación Desviados, que promovía la actuación “Arte Efímero”,
había obtenido previamente las autorizaciones del Ayuntamiento, del
Colegio de Arquitectos y de FCC, necesarias para intervenir en la futura
sede del COAM. Nos pareció interesante ofrecer un marco de expresión
a los ‘grafiteros’ puesto que proponer un marco concreto y limitado
redunda en la calidad de la obra, posibilita que se aprecie y evita la
pintada desorganizada. Los participantes se repartieron los vanos del
edificio de las Escuelas Pías de San Antón; llevan tanto tiempo cegados
que parecía que nunca hubieran existido como tales. Los prepararon
y trabajaron sobre ellos durante todo el día, sin preocuparse por la
intervención de la Policía. El resultado fue una decena de muestras
de arte urbano que han logrado devolver los ojos a una fachada a la
que se los habían cerrado tiempo atrás. Son pintadas con fecha de
caducidad: la actuación “Arte Efímero” sólo se realiza sobre elementos
condenados a la demolición.
EN EL
COAM
// NOTICIAS
PRESENTACIÓN EN EL AYUNTAMIENTO DE LA NUEVA PUBLICACIÓN “ARQUITECTOS DE
// PREMIOS VIII EDICIÓN PREMIOS
// BREVES
// OBITUARIO // NUEVOS COLEGIADOS
8ARQUITECTOS 8ARQUITECTOS DE MADRID]

PRESENTACIÓN EN EL AYUNTAMIENTO
DE LA NUEVA PUBLICACIÓN
“ARQUITECTOS DE MADRID”
La Junta de Gobierno del COAM decidió
editar una nueva publicación trimestral,
“Arquitectos de Madrid”, para sustituir al
“TrinfoCOAM” como boletín de información
general sobre la actualidad colegial y el ejercicio
de la profesión. Puesto que se trata de
potenciar a los arquitectos y la arquitectura
de Madrid, el alcalde demostró gran interés y,
coincidiendo con la distribución entre los colegiados
del número 1, organizó en la nueva
sede del Ayuntamiento la presentación oficial
de “Arquitectos de Madrid”.
El acto estuvo presidido por el alcalde, Alberto
Ruiz-Gallardón, y le acompañaron la decano del
Colegio de Arquitectos, Paloma Sobrini, y los
dos directores de la publicación, Mercedes Bachiller
y Álvaro Maldonado. En las sucesivas
intervenciones de los componentes de la mesa
se explicó a los asistentes el contenido de la revista,
con sus correspondientes secciones y los
motivos que originaron su aparición, así como
la función que desempeña como instrumento de
comunicación y participación entre los arquitectos
colegiados en Madrid, de sus inquietudes
diarias en el ejercicio de la profesión y de las actuaciones
colegiales más destacadas. Paloma
Sobrini aprovechó su discurso para plantear al
alcalde los diez puntos de un ideario de colaboración
posible y necesaria entre los arquitectos
y el Ayuntamiento, que beneficiaría no solo a
las partes involucradas sino a la propia ciudad
de Madrid. El último en intervenir fue Alberto
Ruiz-Gallardón, que agradeció el ofrecimiento
de colaboración del COAM, realizado a través
de su Decano, y destacó que, aunque quedaba
mucho trabajo por hacer en común, la disposición
de ambas partes era buena. También
destacó la calidad de la nueva publicación y
el indudable interés que genera la información
presentada, animando al COAM a continuar con
este proyecto. El Ayuntamiento invitó al acto a
los miembros de la Junta de Gobierno y Junta
de Representantes, a todas las personas que
habían participado de alguna manera en los dos
números aparecidos hasta ese momento (nº 0
y nº 1) y acudieron también representantes del
Ayuntamiento, otros arquitectos colegiados y
medios de comunicación.
[ARQUITECTOS9

en el COAM NOTICIAS
INICIO DE LAS OBRAS DE LA NUEVA SEDE DEL COAM
El día 14 de mayo tuvo lugar en el edificio de las Escuelas Pías de San Antón el acto oficial
de inicio de las obras de la nueva sede del Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid. Estuvieron
presentes, entre otras personalidades, el alcalde de Madrid, Alberto Ruiz-Gallardón,
la decano del COAM, Paloma Sobrini, el arquitecto autor del proyecto, Gonzalo Moure, y
representantes del Ayuntamiento y del Colegio de Arquitectos. La rehabilitación de este edificio
de más de dos siglos de historia supone la recuperación de un conjunto arquitectónico
del que la Iglesia de San Antón, con la sacristía y la antesacristía, está declarada Bien de
Interés Cultural por la Comunidad de Madrid. Esta recuperación se puede llevar a cabo gracias
a la colaboración entre el Ayuntamiento y el Colegio de Arquitectos, y es una muestra
del diálogo del COAM con distintos organismos y asociaciones del que es ejemplo también
la “Mesa por la Rehabilitación”, a la que pertenece el Colegio junto con el Ministerio de
Vivienda, la Comunidad de Madrid, la Federación Regional de Asociaciones de Vecinos, representantes
de promotores, etcétera.
JUNTA DE REPRESENTANTES ORDINARIA DE MAYO 2008
En la Junta Ordinaria del 22 de mayo se aprobaron,
a las 16.30, la memoria de gestión y el
balance de cuentas. Ambos hacían referencia a
lo realizado hasta junio de 2007 por parte de la
Junta de Gobierno de Ricardo Aroca y a partir de
junio, por la nuestra. Por parte de los diferentes
grupos de representantes se habían presentado
hasta un total de 17 preguntas, ruegos y
proposiciones. Eso, unido a un extenso y preceptivo
orden del día, hacía prever una Junta
larguísima, intensa y complicada. El vigente
Reglamento de Juntas no contempla limitaciones
ni en el número de intervenciones ni en
el tiempo de las mismas, pero ese Reglamento
se redactó cuando sólo existían tres grupos;
en estos momentos son siete grupos diferentes.
En la pasada Junta de diciembre, la mesa (en
intervención de la Decano), por razones de operatividad
se intentó regular de algún modo la
extensión y cantidad de intervenciones, propuesta
que fue rechazada por la sala. Por tanto,
10ARQUITECTOS DE MADRID]
para esta sesión la Junta de Gobierno decidió
no proponer ninguna limitación en aras de posibilitar
la plena participación, y por nuestra parte
llevar todas las intervenciones y respuestas rigurosamente
documentadas, redactadas y
por escrito con el fin de, al menos en la mesa,
intentar ser lo más breve posible. Como era previsible,
el debate y las intervenciones fueron
muy intensos. Fueron aprobándose las actas
anteriores, la memoria de gestión, el balance de
cuentas y, en definitiva, todos los acuerdos que
proponía la Junta de Gobierno. Dada la duración
de la Junta, a las 11.30 y a solicitud de algunos
participantes la Decano sometió a votación la
continuación o la interrupción de la Junta para
continuar otro día. Votada la propuesta, el deseo
de la mayoría fue la de continuar, por lo que la
Junta se mantuvo. Ante esta decisión democrática,
muchos de los asistentes decidieron
abandonar la sala, permaneciendo en ella únicamente
los representantes de COAM-ACTIVO.
La nueva sede del COAM ocupará más de
12.000 m2 sobre rasante, desarrollados en
cuatro plantas y una entreplanta, en la fachada
de la calle Hortaleza. El resto de la
edificación supondrá incrementar la dotación
de equipamiento y servicios públicos
del barrio de la Justicia en unos 7.000 m2,
una iniciativa que forma parte de las actuaciones
del “Plan de Revitalización del
Centro” junto con otras en proyecto, en
vías de ejecución o ya concluidas, como el
ámbito de Barceló, la remodelación de la
plaza de la Cebada y la recuperación de la
plaza de Santo Domingo, respectivamente.
Bajo rasante habrá cuatro plantas más destinadas
a aparcamiento. Parte de la dotación
de plazas corresponderá al Ayuntamiento,
parte al COAM y otra parte se destinará a
los residentes de la zona. El total supondrá
unos 35.000 m2 construidos, con un presupuesto
de 39,5 millones de euros y un plazo
de ejecución de treinta meses.
Más información en:
www.coam.es/Nueva sede COAM
La Junta de Representantes se prolongó hasta
pasada media hora de la medianoche, y llegó
a la completa finalización de todos los puntos
del orden del día. Agradecemos a todos los
representantes que responsablemente acataron
el deseo de la mayoría y permanecieron
en la sala ejerciendo su deber y su derecho, así
como al personal del COAM y de la FUCOAM
que estuvieron hasta el final. En vista de que
este funcionamiento de Juntas de Representantes,
en las actuales circunstancias en las
que se ha multiplicado el numero de grupos de
representantes, sin limitaciones y con plena
participación, es evidente que no resulta operativo
puesto que provoca el agotamiento y por
tanto el abandono, la Decano reunió urgentemente
a los cabezas de grupo para tratar de
reorganizar la sistemática de la forma más democrática
posible para Juntas futuras en aras
de conseguir aunar criterios de máxima participación
y de máxima eficacia.

CURSO DE INICIACIÓN
PROFESIONAL
Las Jornadas de Iniciación Profesional (o Cursos
de Nuevos Colegiados) se realizan de manera
prácticamente ininterrumpida desde los años
ochenta. Su periodicidad es trimestral, siempre
en fechas posteriores a las de entrega del proyecto
de fin de carrera comunicadas por las
siete universidades que cuentan con estudios
de Arquitectura en la Comunidad de Madrid.
El objetivo de estos cursos es familiarizar a los
nuevos colegiados con los servicios, básicos
y optativos, que les ofrece el COAM, y presentar
una visión general de los ámbitos, muy
variados, en los que puede ejercer profesionalmente
un arquitecto. Actualmente se organizan
en una única jornada. La mañana está dedicada
a una visita a la sede colegial, seguida de
varias intervenciones de representantes de los
distintos departamentos y empresas colaboradoras,
en las que se repasan los aspectos más
importantes de la relación con los colegiados.
Durante la tarde se presenta una mesa redonda
formada por arquitectos especializados en distintos
campos. Tras cada ponencia y al final de
todas ellas se establece un debate muy interesante
sobre la práctica del ejercicio profesional.
A todos los asistentes se les entrega un maletín
que contiene información colegial y de las distintas
empresas participantes. En el año 2008
se ha actualizado el programa habitual de los
cursos y la valoración de los asistentes ha sido
muy alta, reflejando en las encuestas realizadas
una nota de 7/10 en el 85% de las respuestas.
Nuevos Colegiados
17.743 Noelia Martínez López
17.744 María Milans del Bosch González
17.745 Francisco Javier Arjona Almodóvar
17.746 María Josefa Mostaza Pérez
17.747 Mónica Alonso de la Calle
17.748 Patricia Redondo Regodón
17.749 Javier Aguirre Tejedor
17.750 Rodrigo Fuente García
17.751 María Carmen Mantero Martínez
17.752 Ciro Márquez Salmerón
17.753 Libia Parra Martínez
17.754 José Antonio Plaza de Pablos
17.755 Silvia Sanjuán Balseiro
17.756 Helena Peña Pérez
17.757 María Linares Liébana
17.758 Ildefonso Emiliano Vicente García
17.759 Sandra Isabel de Sousa Pereira-Pinto
17.760 Noemí Gallego Fernández
17.761 María de los Ángeles García Pertierra
17.762 Ana las Heras Prieto
17.763 Raquel García Marín
17.764 María Jesús Romero Jiménez
17.765 María del Carmen Fernández López
17.766 María Elvira Prieto Seisdedos
17.767 José Antonio Encinar Hernández
17.768 Santiago Utrilla Angulo
17.769 Julio Rodríguez Pareja
17.770 Assia Milanova Ivanova
17.771 Enrique Serrano Trincado
17.772 Eva Lizón Ramón-Borja
17.773 Leticia Redondo Gómez
17.774 Lucía Prado Benayas
17.775 Juan Palomeque Ortega
17.776 Juan Manuel Fernández Navarro
17.777 María de la Vega Méndez-Navia García
17.778 María Ester Bellón Olmedo
17.779 Eva García Sanz
17.780 Cristina Peña del Castillo
17.781 Clara de Castro Tamarit
17.782 Álvaro Carlos Marzán Díaz
17.783 Claudia Pandasi
17.784 Francesca Aulicino
17.785 Almudena Durán Montes
17.786 Alicia Salcedo Martínez
17.787 María Teresa Muñoz Ortega
17.788 Irene Benito Nieto
17.789 Rosa María Fraga Escudero
17.790 Beatriz Martín Ortega
17.791 Carlos Ricardo Mínguez Carrasco
17.792 María Teresa Fernández Gómez
17.793 Jacobo Bernaola Lorenzo
17.794 Paula Sanz Sánchez
17.795 Marco Antonio Lorenzo Lazo
17.796 Tatiana Calvo Aller
17.797 María Teresa Jurado Trigo
17.798 Iuliana Pavalán
17.799 Ricardo Mario Paternina Soberón
17.800 Rosa Ana Valencia Pablos
17.801 Eduardo Zurdo Álvarez
17.802 Adolfo Navarro Cano
17.803 Fátima Plaza Muñoz
17.804 Rubén Otero Jiménez
17.805 María Teresa Santas Ciavatta
17.806 Iván Alcantarilla Garza
17.807 José Guillermo Escudero Martínez
17.808 César Cebrián Ballesteros
17.809 Sigfrido José Aguilar Melchor
17.810 Juan Pablo Castillo Pascual
17.811 Gustavo Espigado Silva
17.812 Daniel Ibáñez Moreno
17.813 Irene Calle Izquierdo
17.814 José Carlos González García
17.815 Francisco Esteras de las Heras
17.816 Francisco Jesús Sánchez Bocanegra
17.817 Alejandro Ruiz Blanco
17.818 Lorena del Río Gimeno
17.819 José Ramón Morán Espinosa
17.820 Borja Ruiz-Apilánez Corrochano
17.821 Juan Antonio Carcelén Pitaluga
17.822 Carolina Jiménez Santos
17.823 David Miranda Atochero
17.824 Gonzalo Jiménez-Salazar Fernández
17.825 Eleucidio Moreno Sanz
17.826 Marta Bueno Antúnez
17.827 María Paz López Paredes
17.828 Juan Manuel Zapata de la Casa
17.829 Ana Isabel Godoy Esmeralda
17.830 Ana de Guzmán Báez
17.831 Luis Antonio Vigo Prieto
17.832 Leyre Echevarría Icaza
17.833 Diana Andaluz Martín
17.834 Rebeca Vallecillo Villar
17.835 Jorge Saz Semolino
17.836 Ignacio Muñoz Segovia
17.837 Sol Quadra-Salcedo Asumendi
17.838 Jorge Consuegra Negro
17.839 José Seguí Pérez
17.840 Susana López García
17.841 Samuel Serrano Sánchez
17.842 Elena de Noriega Hernández
17.843 Guillermo Álvarez de la Fuente
17.844 Isabel Matilde Thomas de Carranza Pozo
17.845 José Luis Hernández Pérez
17.846 María Huguet Traviesa
17.847 Sebastián González Ramón
17.848 Celia Méndez Rebollal
17.849 Paula Cidoncha Martín
17.850 Marta Cordero Martínez
17.851 Ignacio Aspe Ortiz
17.852 Cristóbal Mendoza Cruz
17.853 Oscar Gutiérrez Sánchez
17.854 María Cruz Calleja Perucho
17.855 Pablo Pérez Schröder
17.856 María Nayra Vizcaíno Hernández
17.857 Ángel Niké Álvarez Valcarce
17.858 Esther María Lopera García
17.859 Oana Doina Trusca
17.860 Beltrán Gil Zarza
17.861 Daniel Espigado Silva
17.862 Silvia María Paredes García
17.863 Belén Serrano Moreno
17.864 Ricardo Rubio Martín
17.865 Pablo Sordo Ramos
17.866 José Julián Gutiérrez Vigara
17.867 Stefanie Drager
17.868 Marcela Lucía Conci Rinaudo
17.869 Cecile Marie Edwige Bohmer Herbin
17.870 Pablo López Martín
17.871 Jorge Baselga Loring
17.872 Joaquín Abeger Gálvez
17.873 Olga Gemma Maldonado Alonso
17.874 Mónica Dolores Queipo Matas
17.875 Domingo Merino Rupérez
17.876 Agustín Herráiz López Del Hierro
17.877 César Martín-Mora Gómez
17.878 Aitor Exner Alegre
17.879 María Elisa Fernández Ramos
17.880 Ángela Pons Martínez
17.881 Alejandro Díaz-Pavón Cuaresma
17.882 Francisco Javier Soriano Abellán
17.883 Víctor David Calle Carbonero
17.884 Ángel Lallana Díez-Canseco
17.885 Israel Páez López-Bravo
17.886 Jesús Castillo Olí
17.887 Álvaro Montesinos Abatí
17.888 Gonzalo Used Plaza
17.889 Dacil Gutiérrez García
17.890 Antonia María Infantes Martínez
17.891 Lidia Domínguez Delgado
17.892 Stefano Presi
17.893 Nuno Gonçalo Vitorino Raimundo
17.894 Arturo Monroy Vaquera
17.895 Carolina Cabello Sánchez
[ARQUITECTOS11

en el COAM PREMIOS
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VIII EDICIÓN PREMIOS VETECO-ASEFAVE
Los premios VETECO-ASEFAVE reconocen, en sus diversas categorías, la mejor ventana, la mejor
fachada ligera, los mejores proyectos de fin de carrera y el productor más innovador. En esta
octava edición varios colegiados del COAM han obtenido premios y menciones.
MEJOR VENTANA. Valora el diseño arquitectónico, la adecuación al entorno, el respeto al medio
ambiente y la contribución a la eficiencia energética y a la sostenibilidad global del edificio, entre
otras condiciones. El primer premio [1] se ha concedido al edificio de “114 viviendas VPT” en Fuenlabrada,
proyectado por Carmen Espegel y Concha Fisac. La “Vivienda Unifamiliar” en Pozuelo de
Alarcón de Joaquín Torres Verez ha obtenido una mención de honor [2].
MEJOR FACHADA LIGERA. Valora las mismas características anteriores en fachadas ligeras. El
“Centro de las Artes de La Coruña”, de los colegiados Victoria Acebo y Ángel Alonso, ha obtenido
el primer premio [3] y el ”Edificio de la Plaza Vizcaya 2” en Bilbao, de Federico Soriano, una mención
de honor [4].
MEJOR PROYECTO FIN DE CARRERA CON FACHADA LIGERA. En esta categoría obtuvieron los
premios segundo y tercero respectivamente, el “Complejo de Ocio y Agua en Aranjuez” de Roberto
Carlos García Caballero [5] y el “Hotel Naturista en Gran Canaria” de María Mallo [6]. Una
mención de honor fue para el “Motel de Pasarela en Japón” de María Carmona [7] y los siguientes
recién colegiados obtuvieron certificados de reconocimiento como finalistas: Miguel Luengo y su
“Palacio de la Diversión”, Ignacio González Galán con el “Centro de Estudiantes en Rotterdam”,
Alberto Comas y el “Centro de Regeneración de las Riberas del Sena” y Pablo Alejandro Cruz con
“Pérgamo V27”.
12ARQUITECTOS DE MADRID]
3
4
5

Fotografía de Ignacio Bisbal.
Cinco Colegios Oficiales de Arquitectos del noroeste de España (Asturias, Cantabria, Castilla y León Este, Galicia y León) convocan anualmente este
premio para difundir el trabajo de los arquitectos, promocionar la Arquitectura y fomentar las relaciones profesionales y el conocimiento mutuo entre los
colegiados pertenecientes a los Colegios organizadores. En la categoría “Otros Edificios de Nueva Planta”, los arquitectos Enrique de Teresa y Rafael
Moneo han obtenido un accésit por el Museo de la Ciencia de Valladolid, concebido como evocación de la construcción fabril que ocupaba el solar, con
varios cuerpos autónomos con una imagen propia pero que forman un complejo unitario.
La convocatoria anual de “Europe 40 under 40” es un
programa iniciado en el European Centre for Architecture
Art Design and Urban Studies que pretende
identificar la generación de arquitectos y diseñadores
menores de cuarenta años que destacará en su
ámbito profesional. Actualmente, y en colaboración
con The Chicago Atenaeum, premia a los cuarenta
profesionales europeos más prometedores.
Uno los tres estudios españoles seleccionados está
dirigido por arquitectos colegiados en el COAM. Es el
estudio IAD, de Stéphane Cottrell y Jerôme Michelangeli,
que ha obtenido en los últimos años varios
premios internacionales como el primer premio por
la United Tower en Arabia Saudí, la rehabilitación
del aeropuerto de Ibiza, las áreas de servicio de la
Ciudad del BSCH en Madrid y el Hotel Le Meridien de
Barcelona, así como el tercer premio por el Estadio
Municipal de Fútbol de Alcalá de Guadaira, Sevilla
que aparece en la fotografía.
El Teatro Auditorio de San Lorenzo de El Escorial,
de los colegiados Mª José de Blas y Rubén
Picado, ha sido el ganador del “XI Premio Internacional
de Arquitectura Piedra’08”, convocado
por la Federación Española de la Piedra Natural
e IFEMA coincidiendo con la celebración
de la feria “Piedra 2008”. El jurado ha destacado
este proyecto, entre los treinta presentados, por
la gran calidad de la implantación de la piedra
en la obra y la coherencia del uso tradicional
de este material, así como por la utilización de
distintas técnicas y escalas del granito. Los
autores han utilizado piezas de granito con acabado
abujardado en los volúmenes cúbicos y en
los corredores, mientras que en el contacto con
la calle han creado un zócalo ciclópeo de costeros
que conservan la marca de los barrenos
incluso sobre su superficie áspera e irregular.
[ARQUITECTOS13

en el COAM BREVES
ESTADÍSTICAS DE VISADO
Las estadísticas que figuran a continuación muestran los datos de entrada de expedientes e ingresos mensuales, actualizados a 31 de mayo de 2008.
(1) Facturas emitidas y cobradas (criterio de caja)
(2) Facturas emitidas (criterio de devengo)
GESTIÓN DE LOS RESIDUOS DE
CONSTRUCCIÓN Y DEMOLICIÓN
Con fecha 19 de mayo de 2008, se notifica al
COAM la sentencia dictada por el Tribunal Superior
de Justicia de la Comunidad de Madrid, en
el recurso contencioso-administrativo 701/2006,
interpuesto por el COAM frente a la Administración
de la Comunidad de Madrid, sobre la
Orden 2690/2006, de 28 de julio, del Consejero de
Medio Ambiente y Ordenación del Territorio de
la Comunidad de Madrid, por la que se regula la
gestión de los residuos de construcción y demolición.
Dicha sentencia estima las pretensiones
del COAM y declara nula de pleno derecho la
citada Orden. En la argumentación presentada
el COAM considera que ha de concedérsele trámite
de audiencia previa en el procedimiento de
elaboración de normativa que afecte a la edificación
y urbanización, por considerar que guarda
relación directa con el ejercicio de la profesión
de arquitecto. Por su parte, la Administración de
la Comunidad de Madrid considera que este trámite
tan sólo es necesario en el caso de que la
normativa imponga requisitos para el ejercicio
de la profesión, sin hacerlo extensivo a toda
norma que afecte al proceso constructivo en
general. La sentencia, en aplicación de la Ley
de Colegios Profesionales de la Comunidad de
Madrid, da la razón al COAM al considerar que
la Orden de referencia guarda relación directa
con los fines de esta Corporación, por tener
ésta un interés inmediato en lo referente a disposiciones
de carácter general que impacten
el ámbito del ejercicio profesional de la Arquitectura.
A fecha 20 de mayo la sentencia no es
firme al ser susceptible de recurso de casación
ante el Tribunal Supremo, si bien se estiman reducidas
sus posibilidades de admisión.
14ARQUITECTOS DE MADRID]
EUROS EXPEDIENTES
TARIFAS DE LOS SERVICIOS
OPTATIVOS PARA 2008
Los servicios optativos del COAM, definidos
en el artículo 77 de los estatutos, tienen un
coste que se repercute únicamente a los
usuarios del servicio. Pueden consultarse
las tarifas para el año 2008, aprobadas en la
Junta de Representantes Extraordinaria del
día 19 de febrero, y los procedimientos de
solicitud, en la web del Colegio:
www.coam.es/Colegio/Servicios optativos.
VISADO DE “OBRA OFICIAL”
El visado es la mayor fuente de ingresos del
COAM y se reinvierten en servicios a sus
colegiados que, de otra manera, no podría
ofrecer de manera gratuita o a precios muy
reducidos: CAT, OCAM, asesoría jurídica,
biblioteca, Servicio Histórico, cursos de formación,
etc. No se trata solamente de una
cuestión de compañerismo sino de una obligación
establecida en el artículo 11.6 de
nuestros estatutos: “Son deberes de los
colegiados someter a visado y registro del
Colegio, salvo en los casos que determine
la Ley, la documentación correspondiente a
los trabajos profesionales que radiquen en
el ámbito territorial del COAM o hayan de
surtir efectos administrativos o judiciales
en el mismo, en la forma que se establezca
reglamentariamente.” Las dudas sobre este
tema se pueden consultar en el CAT (c/ Barquillo
nº 12, 4ª planta) o en el teléfono 915 95
15 16 al arquitecto responsable Pedro Montalvo.
También en la web colegial:
www.coam.es/Visado de expedientes/Procedimiento/Visado
de trabajos para la administración
pública.
Obituario
D. Luis Fernando López Calderón,
colegiado 2.877
D. José Luis Huguet Moros,
colegiado 2.763

obra+arquitecto
CENTRO
INTERMEDIAE
MATADERO
ARTURO FRANCO Y
FABRICE VAN TESLAAR
Distinciones COAM 2008
REHABILITAR CASI SIN INTERVENIR
“Frente a lo antiguo, lo nuevo: muy poco, muy duro, muy limpio
y muy recto” Arturo Franco.
Por Borja Dorado García Fotografías Pablo Salgado y cedidas por el arquitecto.
Adaptación de una conversación distendida con Arturo Franco.
16ARQUITECTOS DE MADRID]

[ARQUITECTOS17

obra+arquitecto MATADERO + FRANCO Y TESLAAR
“Se ha trabajado sin
concesiones sobre la
rehabilitación como respeto a la
ruina, potenciando sus valores
sin apenas intervención.
Se ha establecido un diálogo
constante entre lo nuevo y
lo antiguo, sin mezclarlos,
juntos pero no revueltos”.
18ARQUITECTOS DE MADRID]
LOS ANTECEDENTES. El actual Matadero
Municipal es una intervención que convocó el
Ayuntamiento alrededor de 1907, cuando se decidió
sustituir el antiguo, ya obsoleto, por otro
más moderno. Entonces la municipalidad convocó
un concurso al que se presentaron varios
arquitectos de Madrid. El equipo ganador de
dicho concurso no llevó a cabo su propuesta por
diferencias con el Ayuntamiento, por lo que el
encargo finalmente recayó en el que entonces
era el arquitecto municipal, Luis Bellido. Bellido
era un arquitecto de cierto estilo ecléctico, estilo
que se aprecia en la decoración exterior de las
naves, de acabado neomudéjar. Antes de iniciar
el proyecto, Bellido decidió realizar un viaje
a aquellos países de Europa en los que se estaban
desarrollando los complejos industriales
más avanzados, como Holanda, Italia o Francia,
aunque fue en Alemania donde encontró propuestas
de una vanguardia más interesante.
En estos edificios se aplicaban conceptos
industriales relacionados con la practicidad, la
operatividad y con el funcionalismo de los espacios,
aunque siempre con una arquitectura
de cierta modernidad. Hay que tener en cuenta
que en 1907 los arquitectos industriales más importantes
de los países centroeuropeos eran
Berlage y Peter Behrens, arquitectos cuyas
obras visitó Bellido, como la fábrica AEG. Tam-
bién habría que considerar que en ese mismo
año Adolf Loos ya estaba realizando sus primeras
casas desornamentadas, blancas,
asépticas. Después de conocer todas esas experiencias
europeas, lo que Bellido pretendió
fue crear una “ciudad productiva”, como él la
llamaba: una intervención urbanística dentro de
la propia ciudad, configurada por más de veinte
naves, cada una con su función específica.
El complejo estaba localizado en lo que entonces
eran las afueras de la ciudad, en un erial
que escogió el propio Bellido personalmente,
muy bien conectado a nivel de infraestructuras
con la urbe, ya que se encontraba cerca del río
Manzanares, paralelo al cual circulaban entonces
las vías del tren, en el que se traería a los
animales. Como característica más moderna de
la propuesta de Bellido cabe destacar la composición
en planta de las naves, en la que se rompe
la simetría y las piezas configuran un esquema
en peine que se va adaptando a los bordes del
solar. También, el uso de elementos estructurales
básicos, ya que se trata de estructuras de
hormigón o metálicas roblonadas muy sencillas
para favorecer así la limpieza y el tránsito de los
animales, configurando una propuesta muy contenida
en sus sistemas estructurales, lo que nos
remite de nuevo a las experiencias europeas de
Berlage o de Behrens.

“HABÍA QUE INTENTAR QUE LAS INTERVENCIONES
TUVIERAN LA SUFICIENTE ENERGÍA COMO PARA GENERAR
UNA ATMÓSFERA CAPAZ DE LLENAR EL ESPACIO“
Donde quizá dejó de ser tan moderno fue en el
maquillaje, en la cosmética que le aplicó posteriormente
al edificio en un estilo “nacional
castizo” quizá solicitado por la municipalidad y
que quedó reflejado en las fachadas. El aspecto
exterior del conjunto, que es precisamente la
seña de identidad del Matadero hoy en día, ya
era en su momento un estilo bastante obsoleto
en Europa. La organización de todo el conjunto
se planteó como una estructura en peine donde
la primera serie de naves era la que recibía el
ganado vivo directamente desde el tren y se
depositaba en las tres o cuatro naves consecutivas.
Allí se guardaba hasta que era trasladado
a la siguiente hilera de naves, donde era sacrificado
y colgado en ganchos que trasladaban
los animales ya muertos a través de guías hasta
la última hilera de naves. Entonces el animal
era despiezado y llevado a nuestra nave donde
era congelado, de manera que ésta, que ahora
se encuentra paralela al actual Paseo de la
Chopera, era la cámara frigorífica donde se
conservaba la carne hasta que llegaban los ca-
miones y se la llevaban para su posterior venta.
Cada una estas naves, desde aquella en la que
se recibía el ganado, o en la que se sacrificaba,
hasta la nave en que se congelaba y almacenaba,
tiene tipologías arquitectónicas distintas.
Podemos imaginar en nuestro caso que la
tecnología enfocada al mantenimiento de la
carne y al aislamiento térmico se limitaba prácticamente
a la densidad y al espesor de los
muros. Aquí son mucho más grandes que en el
resto de naves del complejo y los aislamientos
térmicos están sobredimensionados, lo que
confiere al edificio un carácter especial.
EL ENCARGO. El Ayuntamiento tenía la intención
de transformar toda esta ciudad industrial
en una ciudad cultural. A nosotros sólo se nos
encargó la rehabilitación de la nave frigorífica,
ya que se iba a destinar cada una de ellas a administraciones
distintas, algunas gestionadas
por el mismo Ayuntamiento, y otras gestionadas
por otras instituciones afines como la Fundación
ARCO, la Fundación Ruipérez, el Teatro
Español, la Asociación de Diseñadores y la Fundación
COAM entre otras. Todas ellas están
relacionadas con la cultura, la vanguardia, la
arquitectura, el diseño de moda o industrial;
existirán una biblioteca y un teatro; es decir,
se pretende que sea un lugar multidisciplinar
de vanguardia.
Realmente nuestra propuesta representó
el episodio piloto de todo el conjunto. Entonces
no había unos criterios claros de intervención.
Sí sabíamos lo que estábamos obligados a proteger,
aunque tuvimos cierta libertad en cuanto
a plantear un hilo conductor que pudiera ser
trasladado a las siguientes intervenciones, si
la nuestra resultaba exitosa. Nos enfrentamos
a este trabajo de alguna forma con un cliente
bicéfalo: por un lado estaba el Ayuntamiento
y por otro estaba Intermediae, una institución
de nuevo cuño que estaba naciendo al mismo
tiempo que todo el complejo, de manera que las
demandas y las necesidades iban cambiando
constantemente. Intermediae está orientada a
promover la creación contemporánea a través
de un programa de becas e iniciativas que unirán
la producción artística y la participación ciudadana.
Todo ello se plantea como un proceso
continuo de producción, donde precisamente
el proceso se convertirá en el hilo conductor de
este espacio.
[ARQUITECTOS19

obra+arquitecto MATADERO + FRANCO Y TESLAAR
20ARQUITECTOS DE MADRID]
“De toda la intervención, tan solo un espacio de
unos 300-400 m2 denominado “el terrario” está
climatizado para su uso administrativo. Perfiles
UPN 180 resuelven este espacio con soluciones
extremadamente sencillas todos los detalles”.

“LA IDEA CONSISTÍA EN PLANTEAR
LA INTERVENCIÓN EN MOMENTOS MUY PUNTUALES
CON PIEZAS DE EXTRAORDINARIA INTENSIDAD”
La filosofía de Intermediae se planteó como primera condición a la hora de abordar el proyecto.
Tal y como relata Pedro Aullón, el concepto de proceso no se ha perdido hasta el final.
EL PROCESO.
“Proceso es idea relativa a relación y dinámica de cambios y presupone, en
nuestra perspectiva de cosas, un sentido vivaz de la experiencia. Entendido
así, el proceso no opta por la preponderancia del análisis o de la síntesis, sino
que convive con naturalidad entre éstos instalado sobre una base que es la
intuición, lo primero, y el cielo abierto de una imaginación no separable del
entendimiento. El proceso como necesario devenir, no ya en sentido teórico o
práctico, sino en tanto que realidad que, por así decir, supera esa distinción,
no es desligable tanto de una idea de reflexión sobre el devenir como de la
idea de devenir mismo, pues cabría pensar que todo devenir se confunde en
una misma marcha de acontecimientos. Es la procesión de las procesiones,
la totalidad. Si cierto pensamiento de la primera mitad del siglo XX puso su
empeño en conducir un proceso de argumento físico al igual que metafísico por
un camino capaz de superar la tradición filosófica de la substancia, no deja de
ser verdad que también puede encontrarse una tradición no contradictoria con
la substancia que, mediante una interpretación no restrictiva, hace patente aquí
la exigencia de movimiento y novedad, acción y proceso, capacidad funcional
y duración. Esto no se quiere ajeno a un criterio de las valoraciones, sino que
lo enriquece. Se trata de la continuidad, la discontinuidad y la continuidad del
proceso, realidad viva”. Pedro Aullón.
LA IDEA. Todo este proceso de modificaciones
consiguió al final que lo que nosotros propusiéramos
fuera una idea que se pudiera adaptar a
cualquier exigencia. Se fue reforzando la idea a
través de tanto cambio y fue perdiendo interés
el programa, ya que éste se podría ir adaptando
perfectamente a una idea generatriz, a
una idea motor. Al principio se iba a desarrollar
la rehabilitación de toda la nave, luego se cortó.
Posteriormente se decidió localizar el acceso
principal en el Paseo de la Chopera, modificando
el carácter longitudinal, pero la idea fue
sobreviviendo. ¿Pero cuál era esta idea?
Como teníamos un presupuesto contenido,
había que intervenir de forma muy puntual
pero intentando que esas intervenciones tuvieran
la suficiente energía como para generar
una atmósfera capaz de llenar el espacio. La
idea consistía en plantear la intervención en
momentos muy puntuales con piezas de extraordinaria
intensidad, nunca interviniendo en el
espacio que se nos presentaba, sino utilizando
dicho espacio como un lienzo lleno de cualidades
expresivas: nosotros sobrepondríamos o
colocaríamos sobre el lienzo una serie de elementos
que pondrían en valor dicho lienzo y
al mismo tiempo este lienzo pondría en valor
esas pequeñas intervenciones puntuales. Al
estar enfrentándonos a un espacio tan potente
era necesario que las piezas también tuvieran
muchísima potencia para que no quedaran ahogadas,
así que intentamos lograr esa potencia
mediante un efecto de oposición. Consideramos
la memoria histórica del propio edificio como
algo a respetar y sobre la que no queríamos intervenir.
Entendimos el edificio como si fuese un
anciano, muy atractivo plásticamente y con una
gran personalidad, de manera que nuestra intervención
tendría que practicarse como a un
recién nacido, que posee un gran potencial pero
una personalidad todavía no desarrollada. Un
recién nacido que en contraste con el anciano
produjera una relación interesante sin competir
el uno con el otro. Se trató de aportar una nueva
postura ante la actuación en el patrimonio histórico,
una postura radical, una experiencia sobre
los límites, los límites de la no actuación, reducir
al mínimo necesario la intervención. La tradicional
inseguridad e indefinición teórica que
afecta continuamente a las intervenciones actuales
en el Patrimonio con resultados a medio
camino entre lo que debe y no debe hacerse,
desapareció desde un principio en este proyecto.
La postura ha sido la de decidirse por
una idea y explorarla hasta el final, sin miedo,
sin complejos. Decidimos intervenir radicalmente
sin intervenir, llevando la idea hasta
sus últimas consecuencias.
[ARQUITECTOS21

obra+arquitecto MATADERO + FRANCO Y TESLAAR
LA MATERIALIZACIÓN. Esta postura cruda
ante la rehabilitación y la necesidad de dar servicio
a Intermediae como una institución en
gestación y en constante evolución, así como
las indefiniciones naturales de un cliente bicéfalo,
forjaron la dureza natural de este proyecto.
Se ha trabajado sin concesiones sobre la rehabilitación
como respeto a la ruina, potenciando
sus valores sin apenas intervención. Se ha establecido
un diálogo constante entre lo nuevo y lo
antiguo, sin mezclarlos, juntos pero no revueltos.
Estos dos lenguajes se muestran y se miran de
cerca potenciando lo nuevo en el valor de lo antiguo
y lo antiguo en el valor de lo nuevo. Dos
posturas enfrentadas manifestadas ambas con
su máxima crudeza. Se ha pretendido voluntariamente
mantener los cortes producidos en los
muros tal y como una radial los va cortando. Las
bajantes de PVC cobran interés al desnudo. Las
marcas de la retroexcavadora originan texturas
imprevistas al retirar el revoco. Los aislamientos
de corcho aparecen aquí como un testigo de su
historia frigorífica, sin complejos. Así el pasado
se muestra, la obra se muestra. Cualquier testigo
del proceso permanece sin alteraciones. El
azulete de los niveles, la reparación y consolidación
de los pilares, señales, arrugas, heridas
sin cicatrizar… Como la vida de un anciano sin
manías, donde su personalidad excesiva parece
estar por encima de todo. Pensamos nuestra intervención
casi como de arquitectura efímera.
Puede sorprender esta afirmación acerca de
nuestra propuesta como arquitectura efímera o
arquitectura sostenible.
Pues bien, nuestra propuesta es mucho más
efímera y más reciclable que cualquiera de las
arquitecturas efímeras que vemos hoy en día con
plásticos, lonas, materiales ligeros, tornillos, etc.
Al final, aquí se están utilizando materiales industriales
que no han sido manipulados, tan sólo
depositados sobre el espacio, de manera que
con unas máquinas suficientemente capaces
de moverlos puedan ser trasladados fácilmente.
Todos los elementos metálicos están punteados
con punto de soldadura y sin ningún tornillo,
los vidrios sin ningún corte, llevados siempre a
sus longitudes máximas de manera que todos
puedan ser perfectamente reutilizados. Estamos
hablando de que nuestra propuesta es casi un
almacén de materiales de construcción.
En este sentido se montó la intervención
en dos o tres meses, ya que trabajando con
máquinas adecuadas que fueran capaces de
soportar el peso era simplemente depositar
dichas piezas en el espacio. Un montaje infinitamente
más rápido, explotando al máximo las
capacidades de reciclaje y el concepto de efímero
al mismo tiempo. Lo único que se hizo fue
retirar puntas que pudieran resultar peligrosas
y limpiar los descascarillados de pintura que
pudieran caer de los techos o las paredes primigenias.
En realidad no se ha retirado nada, tan
sólo se ha introducido lo imprescindible sin maquillar
lo existente. Frente a lo antiguo, lo nuevo:
muy poco, muy duro, muy limpio y muy recto.
22ARQUITECTOS DE MADRID]
Lo nuevo aparece con mucha fuerza, muy
pesado, muy seguro en unas ocasiones, muy
transparente, muy frágil en otras. La juventud
mirando al pasado y viceversa. Su condición de
espacio transformable nos ha llevado a pensar
en la reutilización, en su reubicación, en su
constante manipulación y en su alta resistencia
al uso. Para ello hemos utilizado materiales
procedentes directamente de la industrialización,
de medidas estándar, sin transformación
ninguna. Tratamos de descontextualizar estos
elementos nuevos, de manera que establecieran
un vínculo conceptual con el visitante.
Por ejemplo, esto sucede cuando el visitante se
encuentra con un perfil metálico IPN 500 propio
de las infraestructuras dentro de las salas de exposición
propuesto como un gran banco corrido,
alterando su utilidad. Se trata de tres largos módulos
que sin embargo no pierden su condición
estructural, sus valores intrínsecos. Este banco
sigue funcionando estructuralmente como una
gran viga, apoyado sobre el suelo en dos perfiles
en sus extremos. De toda la intervención
tan solo un espacio de unos 300 - 400 m2 denominado
“el terrario” está climatizado para su
uso administrativo.
Perfiles UPN 180 resuelven este espacio
con soluciones extremadamente sencillas para
los accesos, los rodapiés, los junquillos, los tabiques,
las puertas, las estructuras de sujeción
de los vidrios… Hasta se ha resuelto el suelo
técnico con UPN´s apoyados en el suelo que
perfectamente podrían ser reutilizados de nuevo
en posibles alteraciones futuras. Todas las instalaciones
circulan de manera natural por debajo
de estos perfiles y su accesibilidad no puede
ser más directa. Los vidrios se llevan a sus dimensiones
máximas sin ir a piezas especiales,
en paños de cuatro metros, montados y deslizados
entre los junquillos de UPN. Los aseos se
resuelven con tabiques de chapa con las instalaciones
vistas, tratando de llevar el concepto
original hasta el final. Todos los materiales producen
unas sensaciones organolépticas en el
visitante que nos interesaba mucho transmitir,
el sentido bárico de las cosas, el peso, la temperatura…
Estamos acostumbrados a otras
temperaturas en los materiales de la arquitectura,
son unas dimensiones, unos acabados, a
los que no estamos acostumbrados. Este tipo de
sensaciones también provoca una relación con
el visitante que nos interesaba mucho explotar.
“Lo único que se hizo en las salas
fue retirar puntas que pudieran
resultar peligrosas y limpiar los
descascarillados de pintura que
pudiesen caer de los techos o
de las paredes primigenias.
En realidad no se ha
retirado nada, tan sólo se ha
introducido lo imprescindible
sin maquillar lo existente.”
“ENTENDIMOS EL EDIFICIO COMO UN ANCIANO,
MUY ATRACTIVO PLÁSTICAMENTE Y CON UNA GRAN
PERSONALIDAD, MIENTRAS QUE NUESTRA INTERVENCIÓN
SERÍA UN RECIÉN NACIDO, CON GRAN POTENCIAL
PERO UNA PERSONALIDAD TODAVÍA NO DESARROLLADA”

[ARQUITECTOS23

obra+arquitecto MATADERO + FRANCO Y TESLAAR
24ARQUITECTOS DE MADRID]
FICHA TÉCNICA
Promotor y propietario
Concejalía de las Artes
del Ayuntamiento de Madrid.
Situación
Calle Paseo de la Chopera, 14. Nave 17-C.
Antiguo Matadero de Legazpi.
28045 Madrid.
Superficie de actuación: 6.000 m2.
Fecha redacción del Proyecto: Enero 2006.
Fin de obra: Diciembre 2006.
Plazo de ejecución: 5 meses.
Presupuesto de obra: 700.000 euros.
Presupuesto de amueblamiento: No contratado
salvo los propios de cerrajería diseñados por
la oficina e incluidos en el presupuesto total.
Autores del Proyecto
Arturo Franco (arquitecto).
Fabrice Van Teslaar (arquitecto).
Colaborador
Diego Castellanos (arquitecto de interiores).
C/ Ventura Rodríguez, 22. Bajo. 28008 Madrid.
Tel. 917 58 37 60 - 630 92 23 69 - 629 77 02 94
Fax 917 58 37 61
ArturoFranco@telefonica.net
diegocastellanos@telefonica.net
Aparejadores
José H. Largo Díaz y Javier Muñoz
Empresa constructura
Exisa, S.A.
www.mataderomadrid.com
www.intermediae.es

antes de los 30 GALÁN
LUBASCHER
26ARQUITECTOS DE MADRID]
CON OTRA MIRADA

nombre del proyecto
Puestos de Flores en la Plaza
de Tirso de Molina. Madrid.
promotor
Ayuntamiento de Madrid.
Área de Gobierno de Medio
Ambiente y Servicios a la Ciudad.
Departamento de
Mobiliario Urbano.
colaboradores
ENAR. Envolventes Arquitectónicas.
fecha proyecto
Enero 2005.
fecha construcción
Diciembre 2006.
UNA CAJA CON SORPRESA
Puesto de flores en la plaza de Tirso de Molina
La forma de exponer y vender el género es la esencia de nuestra propuesta. Al abrirse, el
puesto se configura automáticamente en una grada/escalera donde el comerciante dispone
el género a su gusto y conveniencia. Las flores suben hacia el interior del puesto formando
una escalera de color. El género queda expuesto de una forma clara y ordenada. Al cerrarse,
el puesto se transforma en una coraza para las flores que guarda en su interior. Toda la
atención se traslada a la parte posterior, donde el último escalón se convierte en un pequeño
escaparate a la calle. Planteamos una construcción es seco y estandarizada que permita
reducir los costes de construcción y mantenimiento. El puesto se compone de tres elementos
claramente diferenciados: la estructura, una caja interior y una piel exterior. La estructura tiene
dos pórticos metálicos que se anclan a la cimentación. La caja interior, metálica y gris para
poder disfrutar de todos los matices cromáticos de las flores, se apoya en la estructura, de
chapa de acero galvanizada y perforada en ciertas zonas para dejar pasar la luz. La caja está
dividida en dos zonas claramente diferenciadas. Existe un habitáculo para el propio vendedor
donde se dispone un punto de agua y espacio suficiente para faenar el género. Como espacio
complementario está la grada, que configura el espacio expositivo y una escalera abocinada
que deja debajo de ella un almacén accesible por la parte trasera. El cerramiento exterior de las
casetas permite unificar el aspecto visual de toda la propuesta. Esta piel de lamas de madera
no sólo sirve como protección solar, sino que además actúa frente a agentes externos.
[ARQUITECTOS27

antes de los 30 GALÁN LUBASCHER
Esta sección pretende ser un espacio de promoción para jóvenes arquitectos que ya ejerzan su profesión, que estén colegiados en el COAM
y que no tengan más de 30 años. Si has realizado alguna obra, la estás realizando o has ganado algún concurso, envíanos la siguiente documentación
a arquitectosdemadrid@coam.org:
1.- Textos descriptivos de las obras/proyectos y resumen del currículum. 2.- Imágenes en alta resolución, incluyendo una tuya o del equipo.
28ARQUITECTOS DE MADRID]
MÁS ES MENOS
Banco y banqueta “Loop”.
1º Premio Concurso “Madrid Diseña” apartado “Banco”
Un banco no sólo sirve para sentarse. Hay muchas otras formas de utilizar un banco: para
charlar, para leer, para descansar, para escribir, para dejar escapar el tiempo… “Loop”
quiere ser el soporte físico de las diferentes actividades que se despliegan en una ciudad,
cualificar el espacio que configura a su alrededor: espacios de ocio, de descanso, de
reunión… La estrategia de diseño ha sido conseguir más con menos. Hemos plegado una
chapa de acero para conformar la totalidad del banco. “Loop” es a la vez estructura, asiento
y respaldo. “Loop” se caracteriza por una economía no sólo material sino además formal
y conceptual. Un banco polifuncional y ergonómico. En definitiva, “Loop” es una solución
flexible, sencilla y coherente para el mobiliario urbano que requiere la ciudad actual.
nombre del proyecto
Banco y Banqueta Loop.
emplazamiento
Madrid.
promotor
MADRID DISEÑA.
fabricante
DAE.
descripción
Cuerpo formado por chapas de acero de 6 mm de espesor dobladas, soldadas y
posteriormente galvanizado el conjunto en caliente. Asiento formado por 18 listones
de madera tropical de 2000 mm de largo, 40 mm de ancho y 25 mm de espesor.
fecha proyecto
Enero 2005.
Lucas Galán Lubascher. ETSA Madrid 2002. Tras
agotar varias becas y experiencias laborales en
Barcelona (EMBT) y Tokio (SANAA), forma junto
con José Luis Galán Peña (ETSA Madrid 1975)
Galán / Lubascher Arquitectos, donde intentan
conciliar la experiencia y las nuevas formas de
ver la arquitectura. Ha sido becario de la Fundación
Caja de Arquitectos 2002: EMBT y del
Instituto Juan de Herrera: Becario Exposiciones
de la ETSAM, Cursos 00-01 y 01-02. Primer premio
en los concursos “Puestos de Flores de Tirso de
Molina” y “Madrid Diseña” con el banco “Loop”.
Finalista y seleccionado en 2003 en los concursos
“Enjoia’t FAD” y “Racons Publics” respectivamente,
además del “Premio Ibérico Instaladores
11º Concurso Pladur”. Ha formado parte del comisariado
de los ciclos “Amazing!” y “Wow!” de
la Fundación COAM y ha sido comisario y coordinador
en Madrid del proyecto “Link Tokyo
Madrid”. Seleccionado para la exposición JAE
(Jóvenes arquitectos Españoles)en 2007.
Roberto F. Castro es arquitecto por la ETSAM y
ha desarrollado sus trabajos en los campos de
la arquitectura y el diseño artístico. En el diseño
arquitectónico su actividad se reparte entre
colaboraciones en diversos estudios, la realización
de proyectos propios y el desarrollo gráfico
y conceptual de nuevas ideas en el campo del
ocio. En su trayectoria ha ganado varios concursos
de ideas. Además de los “Puestos de
Flores de Tirso de Molina”, es diseñador junto
a Lucas Galán de la serie de mobiliario urbano
“Loop”. Seleccionado para la exposición JAE
(Jóvenes arquitectos Españoles) en 2007. Paralelamente
a la arquitectura, su producción
gráfica se centra principalmente en el mundo
del ocio y el entrenamiento. Como artista visual
ha realizado múltiples trabajos en la ilustración
digital, la animación y el diseño conceptual de
mundos de ficción.
GALÁN / LUBASCHER ARQUITECTOS
Av. Concha Espina, 39 Local. 28016 Madrid
Tel. (34) 913 50 02 88 Fax (34) 913 45 07 47
email: info@galanlubascher.com
www.galanlubascher.com

FERNANDO HIGUERAS
INTEXTURAS E ESTRUCTURAS
Esta exposición es un homenaje a la figura del arquitecto Fernando
Higueras desde el ámbito de la cultura y el arte. Tiene como principales
objetivos contrastar las dimensiones pública e íntima del arquitecto,
y desvelar la riqueza de matices de su extraordinario talento y de su
compleja personalidad. Fernando Higueras pertenece a una de las
generaciones más destacadas del pasado siglo XX. Puede definirse
como un representante decisivo en el desarrollismo en España.
En consecuencia, su figura supone la consolidación de la brillante
trayectoria profesional e intelectual marcada por los maestros Fisac,
Sota, Sáenz de Oíza, Corrales y Molezún, y continuada e interpretada
por Fernández Alba, Fullaondo, Moneo y Navarro Baldeweg.
La exposición intenta indagar en determinadas claves personales y
profesionales de Higueras, que servirán para desvelar los horizontes
superpuestos de su singular mirada. Se insiste en los dos polos de
su personalidad: invitando al visitante a desplazarse desde lo más
público hasta lo más íntimo, en una especie de recorrido inverso en
el que la arquitectura constituye el vínculo principal, pero no único.
Todas las disciplinas del arte, la música, la literatura, la pintura, la
escultura, sirven como plataformas desde donde poder revisar la
figura de Fernando Higueras. El material expositivo está compuesto
por una amplia selección de dibujos, pinturas, fotografías, esculturas,
planos, maquetas y objetos personales que actúan como dispositivos
de memoria, con los que se reconstruye su imagen y las referencias
culturales sobre las que edificó su trayectoria.
La clausura de la exposición está prevista para finales de septiembre.
Durante este mes se celebrará una jornada de homenaje en la que se
desarrollarán diversas comunicaciones y debates en torno a la figura
del arquitecto Higueras.
La exposición está comisariada y diseñada por Concha Lapayese,
Alberto Humanes y Darío Gazapo, que han participado de forma activa
en la generación del proyecto expositivo con Lola Botia.
EN LA
FUNDACIÓN
// EXPOSICIONES POUL KJAERHOLM
EXCEPTO 20: LUIS DÍAZ-MAURIÑO. VOL. 2 //
CONFERENCIAS
// EDICIONES DE ARQUITECTURA // INSTITUTO ARQUITECTURA NOMBRAMIENTO NUEVO DIRECTOR
INSTITUTO ARQUITECTURA // BIBLIOTECA
// SERVICIO HISTÓRICO
// ÁREA DE DIFUSIÓN
30ARQUITECTOS 30ARQUITECTOS DE MADRID]

[ARQUITECTOS31

en la Fundación EXPOSICIONES
32ARQUITECTOS DE MADRID]
POUL KJAERHOLM
Fascinado por los módulos y la capacidad de éstos para unirse y formar un objeto más
grande, que aplicó a sus muebles, él prefería hacerse llamar “arquitecto de mobiliario” antes
que diseñador. En esta retrospectiva podemos apreciar una sucesión de piezas que combinan
tecnologías y materiales modernos con la más cuidada artesanía. La mayoría de sus
piezas se siguen comercializando hoy. Por ejemplo, fueron seleccionados para amueblar el
MOMA en 2004. Esta exposición ha sido posible gracias, en primer lugar, a sus comisarios
Marco Gil, Francisco Domouso y Emilio Rodríguez y, en segundo lugar, a sus patrocinadores,
Fritz Hansen, Lledó, EgemarcoMobiliario y la Universidad Europea.

PERDIDOS
Nos descubre proyectos de arquitectos y diseñadores hasta ahora no vistos. En esta ocasión podemos
descubrir las maquetas de varios proyectos del estudio Brut Deluxe, cuyo desenlace es la
maqueta para la “Casa del Mar”; la performance propuesta por Edgar González que representa la
evolución y el futuro de su web dedicada a arquitectura, una de las más visitadas en España; varios
de los proyectos presentados a concursos del grupo NEXO, como el proyecto del “Edificio del Registro
Civil para el Campus de la Justicia de Madrid” que obtuvo el segundo premio; el prototipo de
hospital modular que podría albergar hasta 100 camas y el Hospital en Luanda (Angola) propuesto por
Rafael Beneytez y su equipo; y para finalizar, una recopilación de las obras de Bête Deeme, prototipo
de artista inconcluso cuya muerte temprana truncó todo lo que podía haber sido. Damos las gracias
desde estas líneas a sus comisarios, Juan Roldán, Javier Guijarro y Elena Blanco, que han conseguido
volver a sorprendernos.
EXCEPTO 20: LUIS DÍAZ-MAURIÑO.
VOL. 2
Luis Díaz-Mauriño ha trabajado en los últimos
años siempre en compañía de otros estudios.
Por eso, este Vol. 2, número 20 de la serie “Excepto”,
es coral. Del formato de catálogo de
productos que adopta, del método de selección
de los proyectos que lo integran y de la aportación
creativa de un nutrido grupo de amigos
y socios de Luis Díaz-Mauriño, resulta un volumen
extraordinariamente denso y compacto
que recoge su trayectoria profesional durante
los últimos tres años y medio. Además de esta
selección de proyectos que conforman la sección
de Praxis -desde proyectos de viviendas
como Torregusanos en Bilbao (Europan 4) o las
982 en Los Ahijones, a propuestas de arquitectura
efímera (Kuwait, Hispanoamérica, Arco
Madrid) o un taller de verano en Santander-, el
volumen incluye, como en números anteriores,
una entrevista de Adela García-Herrera, un artículo
del propio Luis Díaz-Mauriño y una sección
de referencias que aglutina un conjunto de objetos-acción
ideados, ejecutados y explicados
por todos los amigos - socios - ‘parceiros’ que
participan en este número: Mónica Alberola,
Fabián Asunción, Eduardo Belzunce, José
María Churtichaga, Juan García Millán, María
Linares, Jorge López Conde, Consuelo Martorell,
Pedro Mendes, Silvia Namorado, María
Ortiz, Yazmín Pérez, Pablo Palomeque, Andrés
Regueiro, Rocío Rein, Soledad Revuelto, Luis
Úrculo y José Villar. La publicación fue presentada
el pasado 8 de mayo en el COAM en una
mesa redonda que contó con la participación de
Luis Díaz-Mauriño, Fernando Castanedo, María
Fraile, Francisco Mínguez y Pilar Perea, moderados
por Inmaculada Esteban Maluenda.
[ARQUITECTOS33

en la Fundación CONFERENCIAS
ARQUITERTULIAS 4
Organizadas por la Comisión de Cultura, el
COAM se ha convertido en un lugar de debate
arquitectónico. Los últimos jueves de cada mes
los ganadores de los Premios de Urbanismo, Arquitectura
y Obra Pública 2006 del Ayuntamiento
de Madrid nos presentan sus proyectos.
Participan en esta ocasión Frechilla & López
Peláez, Jerónimo Junquera, Liliana Obal, Bruce
S. Fairbanks y Manuel Abad, José Selgas Rubio
y Lucía Cano Pinto, Javier Fresneda y Javier
Sanjuán, Arturo Franco Díaz y Fabrice Van Teslaar,
Daniel Freixes, Lali Gonzáles y Vicenç
Bou (Varis Arquitectes, S.L.), Miguel Lasso de
la Vega Zamora, María Hurtado de Mendoza,
César Jiménez de Tejada, José María Hurtado
de Mendoza y Diego Hurtado de Mendoza, José
Luis Esteban Penelas, María Coello Muñoz, Carolina
Ruiz-Valdepeñas, Daren Gavira Persad y
Álvaro Guinea Martín.
34ARQUITECTOS DE MADRID]
PERSPECTIVAS URBANAS
En abril se celebró una nueva edición del
ciclo “Perspectivas Urbanas” con la intervención
de destacados ponentes como Juan
Carlos García Perrote, Pedro Ortiz Castaño,
José María García-Pablos, Carlos Lles, Belinda
Tato, Daniel Zarza y Carlos Arroyo. Se presentaron
reflexiones y experiencias en distintos
formatos (conferencia, mano a mano, mesa redonda)
sobre temas como “ciudad y ordenación
del territorio”, “espacio residencial y ciudad” o
“hacia la ciudad integrada”, que dieron lugar a
una publicación anual cuyo segundo número se
presentó en estas jornadas. El ciclo se enunció
este año en torno al entendimiento múltiple y
abierto del concepto de periferia, consustancial
con la complejidad de la gran ciudad y al que
Madrid no es ajeno. Su título, “Periferias interiores,
centralidades periféricas”, respondía a
procesos y dinámicas de contracción-dispersión,
centrípeto-centrífugo, sobre los que se
centraron los debates.
ARQUITECTURA E INGENIERÍA
Dirigidas por Francisco Domouso y Ramón
Gómez y organizadas en colaboración con la
Universidad Europea de Madrid, se han realizado
las siguientes conferencias:
26 marzo de 2008
“Estructuras ligeras”. Dr. Mike Schlaich. Catedrático
de la TU de Berlín. Ingeniero socio de
SBP (Schlaich + Bergermann + Partner)
29 abril de 2008
“Del puente de fundición de Coalbrookdale,
a finales del dieciocho, al viaducto de Millau:
evolución del proyecto, diseño y tecnología en
puentes metálicos”. Francisco Millanes. Dr. Ingeniero
de Caminos.
28 de mayo de 2008
“La línea invisible”.
Salvador Pérez Arroyo. Dr. arquitecto.
CICLO ARQUITECTURAS SIGLO
XXI. ARQUITECTURAS AL AIRE
Comisariado por José Luis Esteban Penelas
y Álvaro Guinea, el ciclo se presenta como
una continuación de los anteriores años,
queriendo dar lugar a una nueva serie abierta
de reflexiones y debates y estableciendo
una crítica sobre los posicionamientos de
la arquitectura hoy. Unos documentos para
el debate y la crítica situados dentro de las
transformaciones aceleradas del mundo
contemporáneo, potenciadas desde el principio
de este siglo. Nuevas propuestas
estratégico-proyectivas que pueden aportar
un nuevo entendimiento estratégico de la
arquitectura generada en la mutabilidad líquida
de las ciudades de hoy, posicionadas
desde la reflexión y desde la interioridad.
“Arquitecturas al aire” consiste en una
operación para exteriorizar y desnudar la arquitectura
fuera de su espacio ensimismado
y proyectarla al aire, al exterior, a la sociedad
y al público en general. El ciclo está
estructurado en cinco organizaciones conceptuales
que corresponden a cada una de
las jornadas desarrolladas: “Habitar entre el
aire”, “Textos desde el aire”, “Paisajes bajo
el aire”, “Ciudades sobre el aire” y “Veladuras
en el aire”.
Durante los meses de abril y mayo se realizaron
en la Fundación Arquitectura COAM
diferentes conferencias encuadradas en el
ciclo “Con-Textos”. Participaron como ponentes
Salvador Rueda y Andrés Jaque,
Philippe Rahn y Néstor Montenegro, Francisco
Jarauta y Uriel Fogué y Enric Ruiz Geli
y Manuel Ocaña.

Ediciones de Arquitectura es el sello editorial de la Fundación Arquitectura COAM, cuyos
contenidos se centran en temas relacionados con la arquitectura contemporánea de Madrid,
la revisión de los conocimientos técnicos, los resultados de los concursos y el apoyo a los jóvenes
arquitectos. Todo ello queda reflejado en diversas colecciones a las que pertenecen
algunas de las novedades que presentamos: “Excepto”, una publicación bimestral (en colaboración
con la Universidad Europea de Madrid y Grupo Lledó Iluminación), que muestra
argumentos de trabajo de estudios de arquitectura madrileños y que viene apoyada por la correspondiente
exposición; y “DB” (de bolsillo) con los resultados de algunos de los últimos
concursos gestionados desde la OCAM.
EXCEPTO 19: ÁNGEL VERDASCO.
GRAMÁTICA DEL PAISAJE
Ángel Verdasco es profesor de Proyectos Arquitectónicos
en la Universidad de Alcalá de Henares y en la
Universidad Europea de Madrid, y autor, entre otros,
del Teatro Auditorio en Guadalajara (con L. Rojo y B.
Fernández-Shaw), de las “Viviendas Mellizas en Pozuelo
de Alarcón”, y de proyectos como el “Centro del
Agua, los Regadíos y la Naturaleza” en Huesca, o el
“Área Paisajística” junto al nacimiento del Tajo en-
Teruel, ambos primeros premios en concurso.
Ed. Ediciones de Arquitectura / español / 80 págs. /
21 x 24 cm / Tapa rústica / 15,00 €
1ª edición: marzo de 2008 / ISBN: 978-84-96656-40-6
EXCEPTO 20: LUIS DÍAZ-MAURIÑO.
VOLUMEN 2
Luis Díaz-Mauriño es profesor de proyectos arquitectónicos
en la ETSAM de la U. Politécnica de
Madrid, y autor de proyectos como el “Plan para la
Mina del Morro y Miraflores en Bilbao” (1er premio
Europan IV, con J.G. Millán y E. Belzunce), de las
“22 Viviendas en Vara del Rey” o de las 982 en Los
Ahijones (ambas 1er premio, con M. Alberola y C.
Martorel), de proyectos expositivos como “Desvelar
lo imposible” o el “Pabellón para la Comunidad de
Madrid en la Feria de Arco”o de un hotel en Bata
(con J.L. Conde y L. Úrculo).
Ed. Ediciones de Arquitectura / español e inglés /
76 págs. / 21 x 24 cm / Tapa rústica / 15,00 €
1ª edición: mayo de 2008 / ISBN: 978-84-96656-42-0
DB 23. CONCURSO DE IDEAS PARA
PROTOTIPOS DE CERRAMIENTOS
ESTABLES DE TERRAZAS DE VELADORES
EN MADRID
Conforme a una ordenanza municipal de 2006 que,
por primera vez, contemplaba la ubicación de cerramientos
estables de veladores de terrazas en terrenos
públicos, el Ayuntamiento de Madrid convocó en 2007
un concurso para la definición de prototipos que se
constituirán en modelos homologados para los locales
de hostelería. El jurado eligió, de entre las 34
propuestas admitidas a concurso, un modelo de cerramiento
para cada una de las tres áreas definidas
conforme a la zonificación de Plan General: casco
antiguo, resto de centro histórico y otras zonas de protección,
y resto de suelo urbano.
Ed. Ediciones de Arquitectura / español / 96 págs./
15 x 10,5 cm / Tapa rústica / 10,00 €
NOMBRAMIENTO DEL
NUEVO DIRECTOR DEL
INSTITUTO ARQUITECTURA
De entre siete candidatos presentados, el jurado
reunido el pasado día 1 de abril para fallar el
concurso para la plaza de director del Instituto
Arquitectura, designó por unanimidad a José
Luis Esteban Penelas como nuevo director del
Instituto Arquitectura.
[ARQUITECTOS35

en la Fundación BIBLIOTECA
EL BICENTENARIO DEL DOS DE
MAYO EN LA BIBLIOTECA
La biblioteca colegial se ha sumado a las actividades
realizadas por el COAM con motivo de
la conmemoración del Bicentenario del Dos de
Mayo, dedicando su muestra trimestral de Fondo
Antiguo a esta gesta colectiva. Se realiza así un
viaje bibliográfico por Madrid, su arquitectura
y sus arquitectos a partir de las arquitecturas
efímeras que ornaron ámbitos urbanos y edificios
representativos de la capital con motivo
de la subida al trono de Carlos IV en 1788, finalizándolo
con una descripción del estado en
que quedó el monasterio de El Escorial tras la
marcha los franceses. En el ínterin, y entre otras
publicaciones expuestas, se muestra el plano de
Fausto Martínez de la Torre, de 1800, la memoria
manuscrita para la construcción del Museo del
Prado de Juan de Villanueva o el elogio fúnebre
del arquitecto por antonomasia de José Bonaparte,
Silvestre Pérez.
Una amplia cronología histórico-artística-cultural,
con sus derivaciones en Madrid y su
arquitectura entre 1788 y 1833, completa el trabajo
efectuado, que puede consultarse en:
www.coam.org/biblioteca/muestra
Madrid y su arquitectura en el Bicentenario
de la Guerra de la Independencia.
CATALOGACIÓN DEL DONATIVO “JUAN DE HARO PIÑAR”
Ha finalizado la catalogación de monografías
que formaban parte del donativo efectuado
por la familia del arquitecto D. Juan de Haro
Piñar tras su fallecimiento, representada por su
viuda, Dña. Concepción Hidalgo Iglesias, y cuyo
convenio se firmó el 22 de mayo de 2007. Sus
contenidos ya pueden consultarse al igual que
los inventarios realizados de las revistas que integraban
también el donativo y que se sumaron
a otra donación anterior de la familia fechada en
2005 y constituida exclusivamente por publicaciones
periódicas. En total componen el legado
326 unidades de revistas, 180 monografías,
36ARQUITECTOS DE MADRID]
En paralelo, y como necesario complemento,
además de los paneles explicativos que acompañan
la muestra se ha realizado una extensa
bibliografía de unos 400 asientos de publicaciones
que pueden consultarse en la Biblioteca
y que informan acerca de los acontecimientos
militares y políticos que caracterizaron el periodo,
el plano de la ciudad que contempló los
acontecimientos y los proyectos que tuvieron
lugar sobre la misma, los arquitectos que fueron
sus artífices, los escenarios arquitectónicos en
los que se produjeron los hechos y sus monumentos
conmemorativos.
siendo lo más interesante y singular del mismo,
46 carpetas-archivadores correspondientes a la
Schweizer Baudokumentation, que se estructura
en dos secciones: la relativa a la fundamentación
teórica de la construcción y la que compete
a su aplicación práctica a través de materiales
y elementos constructivos concretos. Esta magnífica
enciclopedia de la construcción bilingüe
(alemán-francés) se acompaña de 153 números
de la revista Docu Bulletin (1975-1990) y de 105
números de su continuadora, la revista Bau Doc
Bulletin (1991-2001).
www.coam.org/biblioteca/donaciones
LA BIBLIOTECA
EN ESMADRID.TV
El canal de televisión de Madrid, esMADRIDtv,
con titularidad de la empresa municipal Promoción
de Madrid, grabó el pasado 14 de
marzo un programa sobre la biblioteca colegial
y sus fondos, con especial hincapié en
su Fondo Antiguo. Puede sintonizarse en TDT
canal 50 o en www.esmadrid.com
NOVEDADES CATALOGADAS
Aunque todas las adquisiciones del año 2007,
ya se trate de compras, donativos ordinarios
o intercambios, se encuentran disponibles en
el catálogo automatizado, aquellas personas
que deseen conocer globalmente los contenidos
del año pueden consultarlos en:
www.coam.es/biblioteca/novedades.
NUEVO DONATIVO
En el mes de mayo se ha recibido un donativo
de monografías y revistas del arquitecto D.
Carlos Puente, de cuyos contenidos informaremos
una vez se encuentren completamente
inventariados y catalogados:
www.coam.org/biblioteca/donaciones.
ACUERDO DE COLABORACIÓN
El COAM ha firmado un acuerdo de colaboración
editorial con la Institución Fernando
el Católico, organismo autónomo de la Diputación
Provincial de Zaragoza adscrito al
Consejo Superior de Investigaciones Científicas,
para la edición facsímil de los artículos
escritos entre 1920 y 1934 por el arquitecto
zaragozano D. Fernando García Mercadal en
la revista Arquitectura, conservada en la biblioteca
colegial, con selección y dirección
de D. José Laborda Yneva, director de la Cátedra
de Arquitectura de la Institución:
www.coam.org/biblioteca/actividades y noticias.

CONFERENCIAS EN EL BICENTENARIO
DE LA GUERRA DE LA INDEPENDENCIA
Conocer cómo era Madrid, testigo en mayo de 1808 de unos
trascendentales acontecimientos que habrían de cambiar la
Historia; conocer las medidas bonapartistas que buscaron su
transformación urbana; conocer cómo la arquitectura se convirtió
en herramienta para conmemorar después la Guerra de
la Independencia. Todas éstas son cuestiones que configuran
una temática cuyo estudio merecía ser abordado detenida y
conjuntamente. Éste ha sido precisamente el objetivo principal
del ciclo de charlas magistrales “La Arquitectura en el
Bicentenario de la Guerra de la Independencia”, coordinado
por el vicedecano del COAM D. Miguel Ángel López Miguel
y celebrado entre los meses de mayo y junio. En él se contó
con la participación de distintas personalidades del mundo
de la cultura: el Teniente General D. Andrés Cassinello; D. Antonio
Fernández, catedrático de Historia Contemporánea; D.
Javier Ortega, catedrático de Dibujo; D. Pedro Moleón y D.
Carlos Sambricio, profesor y catedrático respectivamente de
Historia de la Arquitectura; y D. Delfín Rodríguez, catedrático
de Historia del Arte. Los dos primeros presentaron el panorama
militar y civil y los cuatro últimos una aproximación a la
arquitectura durante y después de la gesta, desde distintos
ángulos y en distintos momentos.
ARCHIVO PROFESIONAL DE MARIANO GARRIGUES
FONDO MANUEL LORENTE JUNQUERA
Durante este trimestre se ha realizado la catalogación
del fondo Manuel Lorente Junquera
(1900-1982). Este legado contiene 64 proyectos
y más de 218 fotografías, siendo de gran interés
la ampliación que realizó junto a Fernando
Chueca del Museo del Prado en 1953, los distintos
trabajos de restauración efectuados por
su condición de Arquitecto Conservador de
Monumentos de la zona noreste desde 1940
hasta 1970, así como diferentes obras particu-
El viernes 28 de marzo se firmó el convenio de
donación a la Fundación Arquitectura COAM
del archivo profesional del arquitecto D. Mariano
Garrigues Díaz-Cañabate. Está constituido
por 417 planos a tinta, 218 croquis a lápiz y
diversa documentación textual y gráfica complementaria
que han quedado depositados en
el Servicio Histórico donde se desarrollará su
tratamiento archivístico para ponerlo a disposición
de los investigadores y para su difusión.
A falta de un estudio que signifique la obra de
Mariano Garrigues en el panorama arquitectónico
español contemporáneo, forman parte ya
del mismo obras suyas de enorme interés como
las racionalistas viviendas de la calle García de
Paredes (1932), el antiguo Banco Exterior de
España (1946), la ejecución de la Embajada de
Estados Unidos (1950), la Casa de Suecia (1953)
o el edificio de viviendas de la calle Fortuny
(1954), brillante solución moderna de una casa
de lujo en el ensanche.
lares entre 1926 y 1954. A Manuel Lorente se
debe, en gran medida, la recuperación de la
arquitectura mudéjar turolense y aragonesa
tras la Guerra Civil. Fue conservador del
Museo del Prado desde 1947 y un infatigable
estudioso de la historia de la arquitectura
española, llegando a publicar numerosos artículos.
La donación del archivo de Manuel
Lorente Junquera al COAM por su familia se
produjo en 1984.
DOCOMOMO IBÉRICO
El Servicio Histórico, como miembro de la comisión
técnica de la Fundación Docomomo Ibérico,
presentó en Barcelona los días 5 y 6 de junio la
selección de elementos singulares de la Comunidad
de Madrid para los trabajos de registro
de la arquitectura del Movimiento Moderno en
España y Portugal (1925-1965). Se han propuesto
141 establecidos en dos niveles de calidad, más
otro de obras de similar importancia realizadas al
final de ese periodo y por tal razón alejadas de los
principios estrictos de lo moderno.
Entre dichos edificios y conjuntos urbanos destacan,
entre otros, el Edificio Telefónica (Ignacio
de Cárdenas, 1925), la Gasolinera Porto Pí (Casto
Fernández-Shaw, 1927), la planificación de la
Ciudad Universitaria (Modesto López Otero,
1928), el Cine Barceló (Luis Gutiérrez Soto, 1930),
el Edificio Capitol (Feduchi y Eced, 1930), Nuevos
Ministerios (Secundino Zuazo, 1932), el Viaducto
de Madrid (Javier Ferrero, 1932), el Hipódromo
de La Zarzuela (Arniches, Domínguez y Torroja,
1934), el actual Ministerio de Sanidad (Cabrero y
Aburto, 1949), la Iglesia de los Dominicos (Miguel
Fisac, 1955), el Pabellón de los Hexágonos (Corrales
y Molezún, 1956) y el Gimnasio Maravillas
(Alejandro de la Sota, 1960).
[ARQUITECTOS37
en la Fundación SERVICIO HISTÓRICO

en la Fundación ÁREA DE DIFUSIÓN
VISITAS GUIADAS POR LA
ARQUITECTURA MADRILEÑA
El Área de Difusión organiza visitas guiadas por
la arquitectura madrileña para grupos de arquitectos,
estudiantes de arquitectura y público
en general, tanto españoles como extranjeros.
Desde principios de año se han organizado las
siguientes visitas:
Norconsult. 15 arquitectos, ingenieros y paisajistas
de este grupo noruego realizaron un
recorrido que incluía Las Tablas, San Chinarro,
el eje Castellana-Prado, la M30 y el Madrid de
los Austrias. Amigos del Museo d’Orsay. 45 personas
de este colectivo francés visitaron la
Plaza Mayor, la Gran Vía y el Paseo del Prado de
Madrid. Col.Legi d’Arquitectes de Catalunya. 14
personas de este colegio profesional incluyeron
en su visita varios edificios del centro de Madrid
y el eje Castellana-Prado. Universidad de Beira.
39 profesores y estudiantes de arquitectura de
esta universidad portuguesa centraron su visita
en los museos y en el eje Prado-Recoletos-Castellana.
Universidad de Francisco de Vitoria.
75 profesores y estudiantes de arquitectura de
esta universidad visitaron el edificio BBVA el día
7 de mayo.
38ARQUITECTOS DE MADRID]
VIAJES CULTURALES
DE ARQUITECTURA
En colaboración con la agencia de viajes Con
Calma Viajes se están organizando viajes culturales
de arquitectura al extranjero, dirigidos
a arquitectos colegiados y público en general.
El primero de estos viajes se realizará a Oporto
del viernes 13 al lunes 16 de junio. El viaje de ida
y vuelta se hará en autobús de primera clase e
incluirá 3 noches de alojamiento en hotel de 4
estrellas en el centro de Oporto. El precio es de
420 € por persona, con un precio especial para
colegiados y pre-colegiados de 350 €.
BUZÓN DE SUGERENCIAS
El Área de Difusión de la Fundación Arquitectura
COAM organiza actividades dirigidas
a un público más amplio que el de los arquitectos
y estudiantes de arquitectura, con el
fin de acercar la arquitectura y el urbanismo
a la sociedad. Si deseas ponerte en contacto
con nosotros lo puedes hacer a través
del siguiente correo electrónico:
difusión@coam.org
SEMANA DE LA ARQUITECTURA
La próxima Semana de la Arquitectura se
celebrará en Madrid del 6 al 12 de octubre
de 2008. En esta ocasión la Fundación Arquitectura
COAM consolidará su papel
como impulsor, coordinador y asesor de
la Semana de la Arquitectura, invitando a
agentes públicos y privados a organizar actividades
relacionadas con la arquitectura y
en particular con la arquitectura madrileña.
Los objetivos son conseguir la gratuidad de
los eventos y la descentralización por parte
de la Fundación Arquitectura COAM de las
actividades. Para eso, la Fundación centrará
su trabajo en las tareas de promoción, coordinación
y difusión de los eventos que estén
relacionados con el conocimiento y la divulgación
de la arquitectura realizados por los
organismos colaboradores que se sumen
a este manifiesto, ya consolidado como un
referente cultural de la memoria urbana
de nuestra ciudad. Desde la Fundación Arquitectura
COAM invitamos a participar a
todas aquellas instituciones, organismos y
particulares interesados, mediante la organización
de exposiciones, conferencias,
visitas guiadas, etc, en futuras Semanas
de la Arquitectura. También invitamos a los
pre-colegiados del COAM a participar como
guías en nuestras actividades.
ABIERTO ARQUITECTURA
El Área de Difusión lleva organizando para
todos los públicos desde el año 2007 programas
de visitas guiadas a edificios de
Madrid. El año pasado se estrenó este programa
con la planificación de visitas a la
ampliación del Museo del Prado con motivo
de su inauguración.
Desde noviembre de 2007 hasta el pasado
mes mayo se han realizado distintos recorridos
por el Colegio Nuestra Señora del
Pilar en su centenario, organizadas por la
Asociación de Antiguos Alumnos del Pilar y
la Fundación Arquitectura COAM y guiadas
por pre-colegiados del Colegio. El número
total de visitantes fue de 675.
CURSO DE FORMACIÓN
El Área de Difusión está organizando un
curso de formación para pre-colegiados
que quieran participar como guías de las
distintas actividades desarrolladas. El curso
tiene diez horas de duración y se celebra en
la Fundación Arquitectura COAM en ocho
sesiones entre mayo y julio, previas a la
Semana de la Arquitectura 2008.

en la Fundación ÁREA DE DIFUSIÓN
VISITAS GUIADAS POR LA
ARQUITECTURA MADRILEÑA
El Área de Difusión organiza visitas guiadas por
la arquitectura madrileña para grupos de arquitectos,
estudiantes de arquitectura y público
en general, tanto españoles como extranjeros.
Desde principios de año se han organizado las
siguientes visitas:
Norconsult. 15 arquitectos, ingenieros y paisajistas
de este grupo noruego realizaron un
recorrido que incluía Las Tablas, San Chinarro,
el eje Castellana-Prado, la M30 y el Madrid de
los Austrias. Amigos del Museo d’Orsay. 45 personas
de este colectivo francés visitaron la
Plaza Mayor, la Gran Vía y el Paseo del Prado de
Madrid. Col.Legi d’Arquitectes de Catalunya. 14
personas de este colegio profesional incluyeron
en su visita varios edificios del centro de Madrid
y el eje Castellana-Prado. Universidad de Beira.
39 profesores y estudiantes de arquitectura de
esta universidad portuguesa centraron su visita
en los museos y en el eje Prado-Recoletos-Castellana.
Universidad de Francisco de Vitoria.
75 profesores y estudiantes de arquitectura de
esta universidad visitaron el edificio BBVA el día
7 de mayo.
38ARQUITECTOS DE MADRID]
VIAJES CULTURALES
DE ARQUITECTURA
En colaboración con la agencia de viajes Con
Calma Viajes se están organizando viajes culturales
de arquitectura al extranjero, dirigidos
a arquitectos colegiados y público en general.
El primero de estos viajes se realizará a Oporto
del viernes 13 al lunes 16 de junio. El viaje de ida
y vuelta se hará en autobús de primera clase e
incluirá 3 noches de alojamiento en hotel de 4
estrellas en el centro de Oporto. El precio es de
420 € por persona, con un precio especial para
colegiados y pre-colegiados de 350 €.
BUZÓN DE SUGERENCIAS
El Área de Difusión de la Fundación Arquitectura
COAM organiza actividades dirigidas
a un público más amplio que el de los arquitectos
y estudiantes de arquitectura, con el
fin de acercar la arquitectura y el urbanismo
a la sociedad. Si deseas ponerte en contacto
con nosotros lo puedes hacer a través
del siguiente correo electrónico:
difusión@coam.org
SEMANA DE LA ARQUITECTURA
La próxima Semana de la Arquitectura se
celebrará en Madrid del 6 al 12 de octubre
de 2008. En esta ocasión la Fundación Arquitectura
COAM consolidará su papel
como impulsor, coordinador y asesor de
la Semana de la Arquitectura, invitando a
agentes públicos y privados a organizar actividades
relacionadas con la arquitectura y
en particular con la arquitectura madrileña.
Los objetivos son conseguir la gratuidad de
los eventos y la descentralización por parte
de la Fundación Arquitectura COAM de las
actividades. Para eso, la Fundación centrará
su trabajo en las tareas de promoción, coordinación
y difusión de los eventos que estén
relacionados con el conocimiento y la divulgación
de la arquitectura realizados por los
organismos colaboradores que se sumen
a este manifiesto, ya consolidado como un
referente cultural de la memoria urbana
de nuestra ciudad. Desde la Fundación Arquitectura
COAM invitamos a participar a
todas aquellas instituciones, organismos y
particulares interesados, mediante la organización
de exposiciones, conferencias,
visitas guiadas, etc, en futuras Semanas
de la Arquitectura. También invitamos a los
pre-colegiados del COAM a participar como
guías en nuestras actividades.
ABIERTO ARQUITECTURA
El Área de Difusión lleva organizando para
todos los públicos desde el año 2007 programas
de visitas guiadas a edificios de
Madrid. El año pasado se estrenó este programa
con la planificación de visitas a la
ampliación del Museo del Prado con motivo
de su inauguración.
Desde noviembre de 2007 hasta el pasado
mes mayo se han realizado distintos recorridos
por el Colegio Nuestra Señora del
Pilar en su centenario, organizadas por la
Asociación de Antiguos Alumnos del Pilar y
la Fundación Arquitectura COAM y guiadas
por pre-colegiados del Colegio. El número
total de visitantes fue de 675.
CURSO DE FORMACIÓN
El Área de Difusión está organizando un
curso de formación para pre-colegiados
que quieran participar como guías de las
distintas actividades desarrolladas. El curso
tiene diez horas de duración y se celebra en
la Fundación Arquitectura COAM en ocho
sesiones entre mayo y julio, previas a la
Semana de la Arquitectura 2008.

maestros
40ARQUITECTOS DE MADRID]
FERNANDO
HIGUERAS
ARTISTA TOTAL DE LA VIDA, LIBRE E INAGOTABLE
Mis sinceros agradecimientos a Lola Botia por la amabilidad de su trato y las fotografías que me facilitó
generosamente; a José de Castro Arines a quien conozco solo a través de su obra, de la que tomé
numerosas referencias; y mi reconocimiento a todas las personas citadas que acompañaron siempre
a Fernando Higueras, ayudándole a ser como fue.
Por Álvaro de Torres Mc. Crory. Área de Presencia Social de la Arquitectura COAM.
Tardé años en saber que Fernando Higueras,
nacido el 26 de Noviembre de 1930, era hijo de la
señorita Pura. Debo aclarar que en el Colegio
Estudio llamábamos así a todas las profesoras,
prescindiendo de su edad y condición.
Purificación Díaz impartía sus clases de Historia
con una sabia combinación de rigor y
estética. Fernando sin duda heredó estas dos
cualidades, tan importantes para un arquitecto.
Su personalidad destacadísima y su formación
humanística estuvieron inspirada por el contacto
con profesores de la talla de Jimena Menéndez
Pidal, Ángeles Ortega y Gasset, Carmen García
del Diestro y José Luis Bauluz, entre otros ilustres
que no cito.
Ya en abril de 1946 Fernando tocaba la guitarra
magistralmente e ilustró una conferencia
de D. Ramón Menéndez Pidal sobre “Cómo
vivió y vive el Romancero”, en el Instituto Británico
de Madrid. No en vano el propio Andrés
Segovia dijo de Fernando: “España es posible
que gane un gran arquitecto, pero me
temo que va a perderse un gran guitarrista”.
Para Fernando la música, según sus palabras,
fue “una debilidad irrefrenable”, pero también
se dedicó con gran éxito a la pintura. En 1954
obtuvo la Medalla de la Asociación de Acuarelistas
de la República Oriental de Uruguay en la
III Bienal Hispanoamericana de Barcelona.
“¿Sabes una cosa de la que no me consolaré
en la vida? Que en todo este tiempo apenas
he pintado ni tocado la guitarra. No soy un guitarrista
fracasado, no creas tú; lo que soy es un
guitarrista abandonado, igual que con la pintura
y vete tú a saber si me ocurrirá lo mismo con
la arquitectura. ¿Sabes lo que soy fundamentalmente?
Un hombre lleno de dudas. Me considero
un hombre poco de fiar”. Al transcribir sus palabras,
su evidente sentido del humor no deja de
ocultar cierto drama personal, muy propio de
todo un artista integral, como él era.
Regresando a su arquitectura, cabe recordar
que antes de finalizar su carrera en la ETSAM
obtuvo en 1958 el Premio de Arquitectura de la
Escuela de Bellas Artes de Barcelona, conjuntamente
con Pedro Capote y José Serrano Polo.

[ARQUITECTOS41

maestros FERNANDO HIGUERAS
Centro de Restauración de Obras de Arte y Objetos Arqueológicos de Madrid. Forma y estructura siempre van juntos en sus proyectos.
El recurso de las grandes vigas de hormigón con grandes voladizos fue usado desde sus primeras obras.
Sólo dos años después de ya titularse como arquitecto,
en 1959, consiguió, junto con Rafael
Moneo, el Premio Nacional de Arquitectura por
el Centro de Restauración de Obras de Arte y
Objetos Arqueológicos de Madrid, mal definido
por Claude Parent como la “plaza de toros de
la Universitaria” (qué sabrán los extranjeros
de toros…). En 1962, ya iniciando su brillante
despegue profesional, recibió el encargo de la
actual sede del Colegio Estudio, en Villamarín,
Aravaca, por parte de su indiscutible directora,
la señorita Jimena Menéndez Pidal. ¡Qué
interesantísima debió de ser la relación clientearquitecto
en esta ocasión! El joven y más que
prometedor arquitecto estaba deseoso de proyectar
el nuevo edificio para su antiguo colegio,
y Jimena no iba a dejar de exigir los espacios
adecuados para su innovadora concepción de
la docencia.
Siempre sincero y entrañable, Fernando
decía: “Jimena Menéndez Pidal, sin convocar
concurso, me mandó construir un nuevo edificio
para el colegio, porque fui el primer niño arqui-
42ARQUITECTOS DE MADRID]
tecto que salió del Estudio”. Según nos describe
Elena Gallego, actual profesora de Historia, “las
originales ideas del arquitecto establecían diálogo
fructífero con aquellas otras, fruto de la
experiencia prestigiosa de Jimena”.
EL HONDO DRAMATISMO DE
LAS OBRAS DE HIGUERAS
SE FUNDAMENTA EN SU
TECTÓNICA ESTRUCTURAL
Por su parte Fernando reconocía: “Yo era el
sastre, que tomaba las medidas a Jimena”. Lo
cierto es que los ejes directores, el dimensionamiento
de aulas y corredores, la iluminación,
orientación y los grandes aleros protectores,
resuelven un magnífico edificio. “Yo no quería
hacer un colegio como los de ahora, sin aleros,
porque les da en exceso el sol. En verano le protegerá
los mismos; en invierno el sol pasará por
debajo de los aleros y el colegio estará caliente”.
Este sentido de adecuación al lugar y al clima
estará presente en sus obras, con soluciones
de patios-claustro y fachadas que responden al
gran soleamiento de nuestro país.
Ya en estas primeras obras se advertía el
recurso de las grandes vigas de hormigón, con
audaces voladizos, que muestran a primera vista
cómo está construido el edificio. Pienso que el
hondo dramatismo de las obras de Higueras se
fundamenta en su tectónica estructural. Para
él, la estructura es elemento formal de partida,
que además incluye la ornamentación de
lo edificado. Los sistemas de muros, vigas y
nervios estructurales son una invariante en su
arquitectura, potenciando vigorosamente sus
construcciones de acuerdo con la fuerza de su
personalidad creativa.
Siempre se descubrió como un maestro
de la expresión formal, con edificaciones rotundas,
poderosas y bellas. Lejos de someterse
a formalismos impuestos por la moda, Higueras
proyectaba y construía singularidades que re

Las formas circulares, para la protección del viento de Lanzarote, para la iluminación cenital del Centro de Restauraciones Artísticas o para centralizar
los accesos de las viviendas militares de la Glorieta de Ruiz Jiménez, siempre han sido una invariante en la arquitectura de Higueras.
presentan lo que son: “Cuando en mi época de
estudiante se llevaba la asepsia de Mies Van
der Rohe, a mí me llamaban barroco”. Cuando
su amigo el extraordinario crítico de arte José
de Castro Arines le pregunta: “Quiero saber si
te consideras un arquitecto orgánico”, él responde:
“No lo sé, ni me preocupa gran cosa.
Procuro, por ejemplo, tener muy en cuenta la
estructura. Me interesa el orden y la claridad,
pero huyo de la rigidez y la frialdad. Procuro no
exagerar, porque soy bastante exagerado”.
Frecuentemente se le ha catalogado
como esteticista formal; él lo sabía y respondió:
“¿Sabes lo que les digo a esos que no
entienden la relación entre lo bello y lo que funciona?
Que belleza y funcionalidad vienen de
la misma cosa”. Pienso que se está refiriendo
a arquitectura y no puedo dejar de citar lo que
siguió diciendo a De Castro Arines: “Hay algo
que quiero apuntarte como fundamental para
mí: la belleza final de la arquitectura habrá de
ser la consecuencia de todas y cada una de las
bellezas de orden espacial, estructural, econó-
mico, plástico… que organiza la inventiva del
arquitecto”. Transcurridos bastantes años impresiona
esta definición, espontánea y sincera,
que convendría resucitar en la actualidad.
“LA BELLEZA FINAL DE LA
ARQUITECTURA ES LA CONSECUENCIA
DE TODAS LAS BELLEZAS DE ORDEN
ESPACIAL, ESTRUCTURAL, ECONÓMICO,
PLÁSTICO... ORGANIZADAS POR LA
INVENTIVA DEL ARQUITECTO”
Es frecuente que al descubrir a otras personas
hagamos una referencia inconsciente
a nosotros mismos, sin reparo ni modestia.
Así, cuando se refiere a su gran amigo y artista
César Manrique y dice “artista total de la
vida, libre e inagotable”, pienso que se está refiriendo
a él mismo sin ser consciente de ello.
También conocí a Manrique y considero que era
realmente un artista integral que incidía en los
espacios arquitectónicos. Algo así como el inverso
de Higueras, que era un gran arquitecto
que alcanzaba a otras artes.
Lo cierto es que con su
mutua colaboración dejaron en
Lanzarote fantásticas y singu-
lares actuaciones, atribuidas
frecuentemente sólo a César,
pero en las que se aprecia la
presencia sensible y rotunda
de Fernando. El arquitecto
dejaba su impronta creativa
allá donde iba y no en vano el
Museo de Arte Contemporáneo
de Nueva York conserva su fantástico proyecto
urbanístico sobre Lanzarote.
Continuando con sus triunfos, en 1966
Fernando obtuvo la Primera Medalla de Arquitectura
en la Nacional de Bellas Artes y siguió
trabajando con proyección internacional. No
se pretende describir en este escrito ninguna
de sus obras, pues el objetivo es procurar una
[ARQUITECTOS43

maestros FERNANDO HIGUERAS
En la página de la derecha, Tabiquillas. Formas y luces de cubiertas. Arriba, izquierda, detalle de las casas para militares en Madrid con sus luces, sombras y vegetación.
Croquis inicial para el concurso de la Ópera de Madrid. Sobre estas líneas, Teatro infantil, la sugerencia de las formas. Finalmente, detalle de la propuesta para el concurso de
Montecarlo. El presidente del jurado de este concurso, el comandante Costeau, llamó a Higueras para comentarle: “Tu proyecto es el mejor, pero has ocupado más parcela”.
aproximación a Fernando Higueras como persona,
aun sabiendo que es imposible separarla
de su arquitectura. Además, el COAM está
preparando una amplia exposición sobre su
trayectoria profesional que se montará en la
Fundación Arquitectura COAM en julio. Ése será
el foro para conocer mejor la obra de Higueras.
Durante los últimos años coincidí esporádicamente
con Fernando en algunos eventos
y conferencias. Su extraordinaria sinceridad y
extroversión no conocía límites y era capaz de
comentar rotundamente, en voz alta, lo que pensaba
en cada momento en presencia de quien
fuese. Siempre decía lo que sentía y desde
luego sentía como arquitecto. Su actitud le
hizo maestro.
En Fernando Higueras se observa un fantástico
contraste entre tradición e innovación. De la
misma forma que siente Luis Kahn, nos dice: “El
pasado es como un amigo”; y afirma: “Siempre
me ha interesado la arquitectura anónima o popular,
por las invariantes que la han mantenido
siempre acorde con su circunstancia”. Por otro
44ARQUITECTOS DE MADRID]
lado, sus interpretaciones formales no dejan de
cumplir con un riguroso orden espacial que responde
a la función encomendada. La traza de
sus plantas así lo refleja.
Recientemente, ya fallecido Fernando, tuve
la oportunidad de conocer su casa-estudio, o
estudio-casa. Allí me recibió con exquisita amabilidad
Lola Botia, que mantiene la vitalidad de
este extraordinario espacio. La luz del cielo, o
cenital, ha sido siempre valorada por Fernando,
prácticamente en todos sus proyectos. En esta
casa podemos olvidar que nos encontramos a
más de seis metros bajo rasante simplemente
porque llega la luz desde lo alto en perfecta intensidad.
No parece éste un espacio enterrado,
sino consecuencia de que las tierras subieron,
abrazando el espacio perimetralmente.
Sin pretender realizar ninguna entrevista,
pido y dejo que Lola hable de Fernando, con toda
la naturalidad posible, a pesar de su elegantemente
disimulada tristeza: “Fernando renunció
a todo por la arquitectura, renunció a la música,
a la pintura… Siempre quiso volver a pintar y en
su época de escasez de trabajo así se lo sugerí.
Pero me dijo que eso supondría tirar la toalla
como arquitecto”.
MAESTRO DE LA EXPRESIÓN
FORMAL, DE EDIFICACIONES
ROTUNDAS, PODEROSAS
Y BELLAS DONDE LA
ESTRUCTURA ESTÁ
SIEMPRE PRESENTE
Lola recuerda que hasta 1985 le llovían los
encargos, pero durante los años 1994-1996 parecían
olvidarse de Higueras... Hasta que hubo
que rescatarlo. Personas como Alberto Humanes,
Alberto García Gil o Antonio López fueron
decisorios en este sentido y eso les ennoblece.
No obstante, Fernando no renunció nunca a la
arquitectura y no perdió su sentido del humor:
“Soy mi mejor cliente”. No se alejó de su pro

[ARQUITECTOS45

maestros FERNANDO HIGUERAS
Fernando Higueras. Hotel Las Salinas en Lanzarote y detalle de la Iglesia de Pozuelo de Alarcón en Madrid. Forma, estructura, materiales y luz.
fesión porque reconocía que era un “ludópata
de la arquitectura”. Coincido plenamente con
la afirmación que mantiene Lola Botia y que sin
duda fue reiterado comentario con Fernando:
“Lo malo es que la arquitectura construida
cuesta dinero, porque su soporte físico es costoso,
no comparable a lo que cuesta un lienzo
para pintar libremente”.
En su arquitectura era imprescindible el
respeto al entorno, tratando de no modificar
ni mover nada. Qué difícil era prescindir de un
solo árbol para una persona que, como Fernando,
afirmaba: “Una brizna de hierba mecida
al viento es más bella que todo”.
El evidente sentido del humor de Fernando y
su exagerada generosidad definen buena parte
de su extraordinaria personalidad.
Me gustaría concluir este escrito con
una referencia más a las charlas que José De
Castro Arines, Premio Nacional de Literatura en
la misma época en que Fernando Higueras lo
fue de Arquitectura, mantuvo con él: “Fernando,
¿qué es para ti un arquitecto?”; “Es un señor que
46ARQUITECTOS DE MADRID]
justifica sus errores técnicos ante un técnico por
motivos artísticos y ante un artista justifica también
sus errores por motivos técnicos”.
HIGUERAS SIEMPRE
DECÍA LO QUE SENTÍA
Y DESDE LUEGO SENTÍA
COMO ARQUITECTO
Pero añade, no sin cierto fondo dramático:
“Un arquitecto es un profesional de la arquitectura,
con título o sin él, pero con dotes de
imaginación creadora y perseverancia para
llevar hasta el final, con el mínimo desaliento
posible, las realizaciones en las que se ve embarcado”.
Realmente es un drama para el
arquitecto que los proyectos no realizados
duerman un largo sueño, no acabando de morirse,
con la ilusión de ser construidos algún día.
Buena parte de la arquitectura de Fernando
Higueras, como la de los grandes arquitectos,
no se materializará nunca. Hubiera necesitado
varias vidas más para construir todo lo
que pensó.
Acabo con algo que Daniel Fullahondo dijo al
respecto: “Lucha de Higueras: contra el tiempo,
contra la caducidad, contra el presente y contra
la muerte”. Como el mismo Fernando decía, en
tono de excusa: “Uno sale siempre como era de
pequeñito”, y Fernando Higueras siempre fue
fiel a sí mismo. Su actitud y calidad le hicieron
maestro. Así será cada vez más reconocido en
la Historia de la Arquitectura.
Más información de Fernando Higueras y su
obra en:
www.fernandohigueras.com
www.fernandohigueras.org
Exposición en la Fundación Arquitectura COAM
a partir del mes de julio.

entrevista
48ARQUITECTOS DE MADRID]
Alfredo
Prada Presas
Vicepresidente Segundo y Consejero de Justicia
y Administraciones Públicas de la Comunidad de Madrid
“MADRID CONTARÁ CON UN ESPACIO IDÓNEO
PARA OFRECER UNA BUENA ADMINISTRACIÓN
DE JUSTICIA BASADA EN LA CALIDAD”
Campus de la Justicia de Madrid. Los Colegiados preguntan: 15 edificios, 15 cuestiones.
Por Mercedes H. Marrero.
Ángel Muñoz, Carlos García y Vicente Castillo.
¿Qué cree usted que aporta el proyecto del
Campus de la Justicia al actual modelo de
ciudad de Madrid?
El Campus de la Justicia aporta un antes y un
después en el funcionamiento de la Administración
de Justicia. En una ciudad como Madrid y en
una región como la nuestra donde la seguridad
jurídica está muy vinculada al desarrollo económico,
la aportación de dar mayor seguridad
jurídica a través de un macroproyecto como el
del Campus de la Justicia significa también posibilitar
un mayor crecimiento económico. De esta
manera, mejorar el funcionamiento de la Administración
de Justicia y generar una mayor
seguridad jurídica contribuyen a que Madrid
siga siendo puntera en el desarrollo económico
no sólo de España sino de buena parte
de Europa.
Además, el Campus de la Justicia va a significar
un icono de la nueva y moderna Administración
de Justicia, un lugar para el encuentro obliga-
torio de las casi 20.000 personas que trabajarán
allí a diario, pero también del encuentro voluntario
de aquellos madrileños que quieran
apreciar uno de los espacios de arquitectura judicial
más importantes del mundo.
Lourdes Carretero, Iván Carbajosa, Rafael Torrelo
y Manuel Leira. Nexo Arquitectura.
¿Cree usted que el esquema de los edificios del
Campus de la Justicia responde a un modelo
en miniatura de la dispersión de los edificios
en Madrid, o realmente opina que puede mejorar
el funcionamiento actual de los juzgados
y tribunales?
Nada tiene que ver el esquema del Campus con
la actual dispersión de sedes, consecuencia del
crecimiento poblacional y de litigiosidad y también
el resultado de una falta de previsión de
este crecimiento en los años ‘70. Nosotros ya
prevemos el crecimiento y por esa razón hemos
desarrollado un proyecto de presente y de futuro
basado en la idea de mejorar sustancialmente el

[ARQUITECTOS49

entrevista ALFREDO PRADA PRESAS
funcionamiento de los juzgados y tribunales de
Madrid, que es tanto como decir el 30% de los
juzgados y tribunales de España. En este sentido
nuestro proyecto tiene dos tipos de edificios: el
autónomo, como pueden ser el Registro Civil y
el Instituto de Medicina Legal, cuyo funcionamiento
no depende ni de otra jurisdicción ni de
otros sectores de la Administración; y otros edificios
que están interconectados; por ejemplo,
no se entendería el funcionamiento de un edificio
de Fiscalía si no estuviera interconectado
con los juzgados de lo Penal.
Nieves Mestre y Luís María Fructuosa.
Parece existir una cierta fricción entre el carácter
abierto de un campus y el necesario
control de acceso a un edificio de juzgados.
Esta dificultad se cristaliza físicamente en la
valla perimetral. ¿Cómo piensa usted que afectará
dicho borde al tejido urbano adyacente?
¿Cómo cree que puede repercutir la idea de
‘ciudadela’ a la imagen perseguida por un organismo
perteneciente a la justicia?
Durante todo el proceso de diseño del Campus
de la Justicia de Madrid se ha puesto especial
interés y esfuerzo en conjugar el carácter de un
complejo judicial de marcada singularidad, con
las obvias necesidades de seguridad que conlleva,
con potenciar la máxima conexión con el
ciudadano en general y, por ello, con el resto del
tejido urbano, cuestión ésta que creemos que el
50ARQUITECTOS DE MADRID]
proyecto resuelve con cierta habilidad y éxito.
El elemento perimetral de borde del Campus
ha sido diseñado pensado en la máxima
‘transparencia’ posible y para poner en valor,
precisamente, ese vínculo y esa voluntad real
de acercar la Administración de Justicia al ciudadano
a través de un proyecto arquitectónico
en sintonía con ese valor.
Por ello, por cómo está diseñado ese borde, y
por cómo el resto del proyecto se relaciona con
la ciudad, el resultado no puede ser más que positivo
y, con todo nuestro respeto a las opiniones,
entendemos que el Campus de la Justicia de
Madrid no puede ser percibido como una ‘ciudadela’,
pues su imagen real no se corresponde en
absoluto con la misma, sea entendida la expresión
como metáfora o como referencia indirecta
a las tipologías históricas que conocemos de
dichas construcciones.
Alberto Martín, Laura Sánchez y Jorge Martínez.
Lab (n).
Dado el imparable crecimiento de nuestra
ciudad y considerando el aumento de la demanda
de instalaciones judiciales en Madrid,
¿se ha tenido en cuenta un plan urbanístico de
crecimiento para el Campus de la Justicia? Si
se ha contemplado dicha posibilidad, ¿la ampliación
se produciría en el entorno del Campus
o dentro del mismo?
El desarrollo del Campus de la Justicia de
Madrid contempla desde sus inicios una dotación
de ampliación futura ya incluida tanto
dentro de los programas de necesidades de
cada uno de los edificios (es decir, cada edificio
cuenta con una superficie propia de reserva,
aproximadamente un 40%, que no se usará
hasta el momento que sea preciso), como en
tres edificios de ampliación incluidos ya dentro
del propio ‘master plan’ del proyecto que se
construirán en años venideros, cuando las necesidades
reales de crecimiento y ampliación
se vayan produciendo.
Marcos Parga e Idoia Otegui. PO2 Arquitectos.
Una vez conocidos los proyectos ganadores
de los 15 edificios que integraran el Campus
de la Justicia de Madrid, llama la atención el
democrático reparto final en el que se encuentran
representados tanto los estudios dirigidos
por jóvenes arquitectos nacionales, como los
grandes despachos internacionales. De este
modo, el Campus se ha convertido en un escaparate
de propuestas diversas de distintas
generaciones de arquitectos del mundo. ¿Qué
valoración le merece esta circunstancia? ¿Le
ha sorprendido el resultado?
Creo que uno de los grandes éxitos de la ejecución
de este proyecto es precisamente ese
resultado, la combinación de las firmas más
importantes del mundo con nuevos arquitectos
de gran proyección futura. Lo cierto
es que ha sido una sorpresa muy grata el que
ambos hayan hecho grandes proyectos, realmente
excepcionales, sabiendo coincidir con
el objetivo propuesto.
Santiago Becerra, Elena Verdú, Isabel Benito y
Carmen Pérez. MUTE Arquitectura.
En el concurso internacional de ideas para el
desarrollo urbanístico del Campus de la Justicia
se eligió como ganadora una propuesta
que consistía básicamente en la distribución
de sólidos capaces de geometría cilíndrica muy
definida. Por el contrario, en los sucesivos concursos
de ideas, para definir las propuestas de
cada uno de los edificios (en concreto en un comunicado
de revisión de las “condiciones de
redacción de las propuestas” emitido al inicio
del concurso para el Registro Civil) se alentaba
a los concursantes a modificar dicha geometría
ordenadora en aras de una mayor libertad
formal. ¿Qué motivó este cambio de criterio?
A medida que se fueron desarrollando los proyectos
de cada uno de los edificios del Campus,
y tras haber visto el resultado de un número elevado
de los mismos a través de los diferentes
concursos de ideas que se llevaron a cabo, se
vino observando una situación en la que se producía,
mayoritariamente, una tendencia en las
propuestas a las volumetrías totalmente cilíndricas
con disposiciones en planta de corona
circular y ello provocaba, en cierta manera, una
pérdida del potencial de riqueza arquitectónica
que el proyecto podría desarrollar. Por eso, no
se trata, a nuestro juicio, de un cambio de cri-

terio, sino todo lo contrario, puesto que se ha
mantenido en todo momento la determinación
de respetar el espíritu y la filosofía de la propuesta
ganadora del concurso internacional de
ideas para el desarrollo urbanístico. Lo que se
ha pretendido, y pensamos que así se ha conseguido,
es potenciar, mejorar y añadir el mayor
valor arquitectónico posible al modelo de proyecto
con el que ya se contaba, fomentando
que los proyectistas, respetando el principio de
ordenación del proyecto, pudieran realizar un
proceso de reflexión y análisis arquitectónico
con mayores posibilidades durante las fases
más proyectuales y conceptuales del diseño de
los edificios, a fin de sacar el máximo partido a
cada caso dentro de una homogeneidad global.
En el fondo, ése es también el espíritu de
proyecto global, es decir, apostar por la individualidad
y variedad dentro de una globalidad
y, de hecho, durante la redacción posterior
del propio Plan Especial, se acordó como más
favorable e interesante para el proyecto establecer
condicionantes urbanísticas lo más
abiertas y flexibles posible que, más tarde, fue
necesario ampliar puesto que, en cierto modo,
por los resultados que se iban obteniendo,
seguía adoleciendo un poco del riesgo de generar
una tendencia de cierta rigidez a la hora
de proyectar que entendíamos que hacía perder
potencial y oportunidades al proyecto. Es, en definitiva,
fomentar al máximo ese ejercicio y valor
de individualidad, de pluralidad, respetando el
contexto y diálogo urbano global del proyecto.
Ángel Muñoz, Carlos García y Vicente Castillo.
¿Cree que dada la fuerte personalidad de
cada uno de los edificios por separado, puede
perderse el sentido global de la ordenación urbanística
diseñada por los señores Frechilla y
López-Peláez?
En absoluto, todo lo contrario, tal y como se ha
explicado en la respuesta anterior.
Bárbara Desmonts Bengoechea.
Estudiando los proyectos ganadores en los concursos
abiertos de todo el proceso, se diría
que el factor común entre ellos es una imagen
impactante reforzada por el empleo de alta tecnología.
¿Podría esta búsqueda de una imagen
efectista haber penalizado la funcionalidad
de unos edificios de un proyecto tan complejo
como el del Campus?
De ningún modo. Hay que resaltar que la imagen
efectista no es el criterio que determina en absoluto
que un proyecto resulte ganador, sino el
conjunto de una serie de factores en los que
la funcionalidad es primordial y prioritaria por
no decir imprescindible, sin perjuicio del resto
de valores que cada proyecto tenga. En todos
los concursos, antes de analizar cualquier otro
factor, se realiza un exhaustivo análisis de cumplimiento
de la funcionalidad.
Ángel Muñoz, Carlos García y Vicente Castillo.
¿Cuál diría usted, por tanto, que ha sido el
factor determinante a la hora de adjudicar
los proyectos ganadores en el conjunto de
los concursos?
No ha habido un factor determinante más que el
satisfactorio y óptimo equilibrio de respuesta de
los proyectos a todos los criterios que se establecían
en los concursos: funcionalidad, imagen
arquitectónica, viabilidad constructiva y económica,
cumplimiento urbanístico, etc.
Ignacio Borrego, Néstor Montenegro y Lina Toro.
dosmasunoarquitectos.
Desde que se falló el concurso de ideas de
ordenación del Campus de la Justicia de
Madrid, en el que participamos con cierta fortuna,
hemos seguido atentos el desarrollo de
las posteriores contrataciones, así como la
polémica generada en torno a ellas. Ahora que
ha concluido el proceso de selección de los
estudios de arquitectos que desarrollarán los
distintos edificios, y viendo el tratamiento político-mediático
que se le ha dado a cada uno
de ellos, ¿cuál ha sido, en su opinión, el factor
clave que ha influido en el tipo de adjudicación,
mediante concurso abierto, restringido,
proyecto y obra o encargo directo, y en el servicio
prestado por cada uno de los equipos de
arquitectos contratados para desarrollar el
Campus de la Justicia de Madrid?
[ARQUITECTOS51

entrevista ALFREDO PRADA PRESAS
El Campus de la Justicia de Madrid ha fomentado
la unión, la equidad, la pluralidad, la
competitividad y muchos otros valores similares
a la hora de abordar el desarrollo de los proyectos.
Todo ello, con el objetivo de conseguir
el mejor resultado posible para el proyecto que,
en definitiva y lo que es más importante, lo es
para la ciudadanía a la hora de recibir el mejor
servicio de la Administración de Justicia. No ha
habido por ello un factor clave, sino muchos y
variados en función de cada una de las circunstancias.
Precisamente la variedad y la pluralidad
de oportunidades es lo que se puede resaltar
como mayor activo del proyecto.
Es una realidad innegable que eso ha permitido
que hoy tengamos un proyecto único en
variedad y riqueza de perfiles profesionales de
arquitectos y en los que figuras de reconocido
y consolidado prestigio nacional e internacional
comparten espacio con equipos más jóvenes de
gran talento y proyección futura. Las experiencias
que todos ellos aportarán crearán sin duda
sinergias y beneficios mutuos que creemos que
producirán un resultado de una excepcional riqueza
arquitectónica.
Santiago Becerra, Elena Verdú, Isabel Benito y
Carmen Pérez. MUTE Arquitectura.
En los siete concursos convocados en colaboración
con la Oficina de Concursos de
Arquitectura del Colegio Oficial de Arquitectos
de Madrid, se eligió como modalidad de concurso
la de “abierto y en dos fases”. Esta
oportunidad posibilitaba defender las propuestas
y justificar lo criticado frente al jurado.
Los Colegiados preguntan: 15 edificios, 15 cuestiones
Por Mercedes H. Marrero.
EL 19 DE ABRIL DE 2007 se suscribió un
convenio marco de colaboración entre Campus
de la Justicia de Madrid S.A. y el Colegio Oficial
de Arquitectos de Madrid. Dicho convenio
tenía un doble objetivo: definir los modelos de
concursos de proyectos con intervención de
jurado, relativos a los siete edificios pendientes
que completaban el desarrollo edilicio previsto
en el Plan Especial del Campus de la Justicia
de Madrid de Frechilla & López-Peláez; y establecer
el marco de colaboración que en su
gestión el Colegio Oficial de Arquitectos de
Madrid se comprometía a prestar a través de
su Oficina de Concursos.
Suponía, además, dar continuidad a la colaboración
del 24 de enero de 2005 para la
asistencia técnica en el “Concurso internacional
de ideas para el desarrollo del Campus
de la Justicia de Madrid” adjudicado a los arquitectos
Frechilla & López-Peláez Arquitectos
S.L., y a la convocatoria del año 2006 del “Con-
52ARQUITECTOS DE MADRID]
¿Cuál es el motivo de la elección de esta modalidad
de concurso frente a la de concurso
“abierto y en una sola fase”? ¿Cree que la
diferencia entre ambas modalidades de
concurso hubiera podido modificar las adjudicaciones
finales?
Pensamos que es muy importante dar la oportunidad
de explicar un proyecto a su autor
porque eso permite entender y comprender
mucho mejor al jurado todos los aspectos
relevantes de cada caso y así favorecer y fomentar
las oportunidades y la competitividad,
lo que al final redunda en una mejor calidad
del proyecto y, por otro lado, en tener una
cierta garantía del cumplimento de una serie
de requisitos y objetivos que para cada proyecto
son necesarios también.
Bárbara Desmonts Bengoechea.
¿Cómo valora la colaboración entre la Comunidad
de Madrid y la Oficina de Concursos de
Arquitectura del Colegio Oficial de Arquitectos
de Madrid en el desarrollo de las licitaciones
para el Campus de la Justicia de Madrid? ¿Cree
que dicha experiencia puede aplicarse a otros
ámbitos de la Administración?
Totalmente positiva y satisfactoria. Creo que la
experiencia es susceptible de aplicarse a otros
ámbitos de la Administración con las particularidades
que cada caso pueda ofrecer.
Eduardo Roig Segovia.
¿Cree usted que la ralentización económica
que atravesamos puede afectar a la gestión de
las obras del Campus de la Justicia o a su finan-
curso de ideas para el Edificio del Decanato”
adjudicado a Rubén Picado y Mª José de Blas.
El resultado son siete emblemáticos edificios
adjudicados a través de los sucesivos
concursos con intervención de jurado, para
la contratación de la redacción de proyecto
y dirección de las obras, que en orden de
adjudicación son: el edificio de lo Contencioso-
Administrativo de Fernando García y Manuel
García de Paredes; el edificio de lo Civil de Zaha
M. Hadid y Patrik Schumacher; el edificio de la
Fiscalía de José Ignacio Carnicero, Alejandro
Virseda e Ignacio Vila Almazán; el edificio del
Registro Civil de Ángel Borrego; el edificio de
los Juzgados de lo Penal de Rafael de la Hoz;
el edificio de los Juzgados de Guardia de Enguita
& Lasso de la Vega y Enrique Azpilicueta;
y el edificio de Accesos y Servicios de Pablo
Oriol, Fernando Rodríguez, Nolaster Oficina de
Arquitectura y Urbanismo y estudio de Cano
Lasso S.L. representada por Diego Cano Pintos.
ciación? Y si es así, ¿de qué modo?
Confiamos en que no y, tanto por la estructura de
autofinanciación con la que el proyecto cuenta,
como por el resto de medidas que desde el Gobierno
de la Comunidad de Madrid se pueden
tomar, creemos que así será.
Ángel Muñoz, Carlos García y Vicente Castillo.
¿Qué les diría a los ciudadanos que afirman
que, dadas las noticias sobre el actual colapso
de los juzgados, no es rentable invertir en una
macro propuesta de proyectos de autor? ¿Cree
usted que está justificada la dimensión de la inversión
que se va a realizar?
Pues que es absolutamente necesaria y justificada.
No sólo creemos que es compatible
una propuesta arquitectónica de calidad con
la actual situación judicial, sino que además
creemos que todo eso redundará en el objetivo
final que perseguimos con este proyecto:
proporcionar una Administración de Justicia
dotada de la mejor calidad y pensando en el
mejor futuro posible para la sociedad.
Lourdes Carretero, Iván Carbajosa, Rafael Torrelo
y Manuel Leira. Nexo Arquitectura.
¿Quién ha podido más, la justicia o la
arquitectura?
No hemos hecho un planteamiento competitivo.
Yo creo que la victoria es conjunta. Por una
parte, Madrid contará con un espacio idóneo
para ofrecer una buena Administración de Justicia
basada en la calidad y la excelencia, y por
otra, contará con un espacio de arquitectura
único en el mundo.
Un importe total de 380.487.838 de euros de
obra licitada, de los cuales 30.000.000 de euros
corresponden a honorarios profesionales gestionados
en colaboración con Campus de la
Justicia de Madrid S.A., y adjudicados a través
de concursos de ideas durante el ejercicio
2007-2008.
El 7 de abril de 2008, y con motivo de la
adjudicación del último de los 15 edificios
principales del Campus, se plantea desde
el COAM entrevistar a don Alfredo Prada
Presa, Vicepresidente Segundo, Consejero
de Justicia y Administraciones Públicas de la
Comunidad de Madrid. Con el beneplácito de
don Alfredo Prada Presa, y continuando con
la línea de colaboración que mantuve con el
Colegio Oficial de Arquitectos de Madrid en la
Dirección de la OCAM durante dicho periodo,
cedí la palabra a los colegiados de Madrid
para que fueran ellos quienes plantearan sus
cuestiones abiertamente.

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análisis+debate
54ARQUITECTOS DE MADRID]
EL FACTOR
ENERGÉTICO
¿QUÉ ESTRATEGIA URBANA PARA UNA
POLÍTICA ENERGÉTICA SOSTENIBLE?
El presente documento es una síntesis
de las intervenciones realizadas por la
Decano del COAM, Paloma Sobrini, y el
Presidente de la Comisión de Urbanismo y
Medio Ambiente, Pedro Ortiz, en los actos
de inauguración y clausura del Congreso de
Eficacia Energética y Desarrollo Urbano celebrado
los días 16 y 17 de junio en Madrid,
organizados por la CEIM (Confederación
Empresarial Independiente de Madrid) y
la INTA (International Urban Development
Association). Este documento es pues una
toma de posición del COAM sobre temas de
urbanismo y medio ambiente si bien en un
tema sectorial, pero transversal a todos los
aspectos de medio ambiente como puede
ser el factor energético. Pero no es una
toma de posición cerrada. La posición del
COAM no puede ser sino la que decida el
conjunto de los arquitectos y urbanistas
del Colegio. Esta es más bien una toma de
posición abierta, una oferta de diálogo a
la sociedad y a los propios profesionales
colegiados para adoptar una posición institucional
del COAM sobre este tema. Así
debe ser leído y así se agradecerán e integrarán
todas aquellas opiniones que se
quieran exponer y presentar sobre este
tema directamente al Decanato o en la
página web www.coam.es y en sus foros.
El tono y la exposición obedecen al de una
intervención oral, como tal debe ser leída.
Entendemos que en aras de una mayor fiabilidad
y agilidad en la transmisión de estas
intervenciones era mejor mantener el enfoque
textual de las mismas en lugar de
transformarlas en un texto más formal y
más académico. Por Pedro Ortiz.

TRANSFORMANDO
LAS LIMITACIONES
EN OPORTUNIDADES
¡viva la crisis!
Ya sé que no es éste el sitio ni el momento para
decirlo.
Sitio: No es el sitio pues son los empresarios, y
supongo que los que estáis presentes, los que
estáis teniendo que hacer frente con noches
de vigilia a una situación complicada, en la que
os ha metido probablemente una política económica
equivocada y a la que ahora ciertas
administraciones hacen oídos sordos.
Momento: Ni el momento, pues no es apropiado
cuando se está pasando mal, que te recuerden
que es bueno pasarlo mal.
Una vez superado ese primer rechazo a mi
exclamación, os invito a que reflexionemos un
poco juntos. Las crisis son buenas. Son los momentos
de catarsis en los que todo se replantea
y en los que los verdaderos cambios necesarios
pueden introducirse… porque no queda más remedio.
Las crisis son los momentos en los que
se pueden plantear cambios estructurales.
LAS CRISIS SON LOS
MOMENTOS EN LOS
QUE SE PUEDEN
PLANTEAR CAMBIOS
ESTRUCTURALES
Tampoco vayamos a exagerar: hay crisis buenas
y crisis malas; la que acabó con la civilización
maya no creo que fuera buena (especialmente
para los mayas, por ejemplo).
La diferencia entre las crisis buenas y malas
es la que existe entre las crisis que depuran los
elementos nocivos, redundantes, obsoletos,
frenos y lastres hacia una evolución positiva, y
las que destruyen lo bueno con la destrucción
de lo malo. Las que no saben diferenciar y destruyen
la estructura positiva que debería ser el
germen de la próxima fase de evolución positiva.
Es la diferencia entre lo que podríamos llamar
crisis de evolución y/o crisis de revolución.
Los ingleses tienen una frase muy significativa.
Dicen: “Throw the water and not the
baby”. Se refieren a que, cuando uno ha estado
bañando a un bebé sucio, y ya no sabe entre
toda la porquería del baño cómo distinguir (sonrisa),
uno debe tener el cuidado, en el momento
de deshacerse de la porquería, de tirar sólo el
agua, y no tirar el bebé en ese proceso higiénico.
(Sonrisa).
Pues estas circunstancias son aplicables a
lo que nos importa y reúne en estas jornadas. Y
dos son los aspectos que me gustaría tratar en
estas primeras palabras:
[ARQUITECTOS55
[ARQUITECTOS55

análisis+debate EL FACTOR ENERGÉTICO
¿CUÁL ES LA CIUDAD QUE HEMOS
CONSTRUIDO BIEN?
La historia nos ha legado ciudades inteligentes.
Las ciudades que las diversas civilizaciones
hemos construido a lo largo de nuestra historia
son en la mayoría de los casos ciudades
inteligentes y sostenibles. Cuando no lo eran,
la historia se ha ocupado de hacerlas desaparecer
por insostenibles. En un pasado lejano hay
casos muy bonitos, pero no vienen al caso. Lo
que sí nos pueden dejar es una enseñanza: los
tiempos lentos, los tiempos de reflexión y adaptación
mediante el proceso metodológico de
ensayo y error (trial and error) nos han dado estupendos
ejemplos de simbiosis de urbanismo y
energía de los que podemos aprender procesos
y soluciones.
No olvidemos que el problema energético
ha sido siempre recurrente en la humanidad.
No con los tintes medioambientales que tiene
ahora, pues nuestra capacidad de alteración del
medio no adquiría las escalas actuales y la naturaleza
tenía la capacidad de regenerar nuestras
escasas contaminaciones, pero sí en otra dimensión
que sí es intrínsicamente la misma y de
la que podemos sacar conclusiones.
La historia de la humanidad es la historia de
una energía escasa y cara. Una limitación que
condicionaba el desarrollo económico y el bienestar.
Una energía escasa por lo tanto.
Ahora nuestro problema es que podemos
tener una energía abundante… pero insostenible.
Lo que, a la postre, sigue siendo una
energía escasa en términos de inteligencia colectiva.
Y en cuanto a los de energía cara, la
verdad es que desde la aparición de los combustibles
fósiles en escala industrial la humanidad
no había gozado de una energía tan barata. Eso
ha permitido un siglo y medio de crecimiento y
acumulación de capital fijo y de riqueza.
Pero sea por el argumento de que eso se
ha acabado, o sea por aquel que dice que aun
teniendo abundancia ello no es excusa para
despilfarrar, la cuestión es que debemos recuperar
la sensatez en la utilización de nuestros
recursos. Mejor utilizarlos en distribuirlos que
en despilfarrarlos.
Esta introducción tan generalista es para
argumentar que la humanidad ha estado haciendo
ciudades inteligentes a lo largo de su
historia y que de ellas podemos aprender, y
que los principios que las conformaron son los
que debemos recuperar.
56ARQUITECTOS 56ARQUITECTOS DE MADRID]
PRINCIPIOS
DE PROXIMIDAD
DE FUNCIONES
Y por proximidad me refiero a
en función de los grados de
de las mismas.
Estos principios minimizan los gastos energéticos
de transporte.
PRINCIPIOS DE
SENSIBILIZACIÓN A
FACTORES CLIMÁTICOS
Y por ello me refiero a principios de
blicos
y privados
en función de factores de
aire en función del perfil climático del
lugar especifico,
públicos para aumentar su confortabilidad
natural, o
los materiales.
La historia es un fondo insondable de ejemplos
de este buen hacer.
Muchas de las soluciones que se están planteando
para la ciudad ‘inteligente’ sostenible no
comportan nuevas tecnologías. Un panel de calentamiento
de agua por energía solar no es una
tecnología que no estuviera ahí desde hace más
de dos siglos. Es decir, son soluciones que, si
sabemos verlas, y eso es lo más difícil, están
ahí, en nuestro legado histórico.
¿CUÁL ES
LA CIUDAD
QUE HEMOS
CONSTRUIDO
MAL?
Pero hemos perdido todo ese lenguaje.
Y no hemos sabido construir uno nuevo que
esté fundado en principios de sostenibilidad. No
lo hemos sabido construir porque tampoco han
sido los parámetros que nos habíamos fijado
a nosotros mismos para hacerlo. Pero esa ceguera
no es ya posible.
No voy a extenderme en este apartado
porque se me está consumiendo ya el tiempo y
además son descripciones y elementos que tenemos
todos en mente:
branas
de puentes térmicos, de
orientaciones, soleamientos y ventilaciones
que sólo pueden ser alimentadas
y sostenidas por tecnologías artificiales
consumidoras de grandes cantidades
energéticas.
Ciudades, en suma, que no saben internalizar
las externalidades positivas (acumulaciones y
retroalimentaciones térmicas) o que no saben
minimizar las externalidades negativas (huellas
medioambientales).
Todos tenemos mil ejemplos en la cabeza.
Los mismos para los que estamos aquí estos
días debatiendo y estableciendo alternativas.

¿CUÁL ES
LA CIUDAD QUE
CONSTRUIR?
Hay novedades con las que la humanidad
no se había enfrentado nunca antes.
Estos sí son factores para los que debemos
inventar soluciones nuevas. Pero con el bagaje
del acervo de inteligencia heredado, estas soluciones
(que no pueden ser copia fuera de
escala territorial, técnicamente obsoletas o socialmente
arcaicas) están a nuestro alcance
por una combinatoria compuesta de procesos y
soluciones dentro de un lenguaje que no pierde
su vigencia y frescura estructural. Dicho de
otro modo: con nuestro español inventado en
tiempos de Berceo se puede hacer investigación
biotecnológica.
Tenemos los instrumentos; es el discurso lo
que debemos adaptar.
TAMAÑO
Aparecen nuevas dimensiones en la colonización
del territorio. Nunca antes la humanidad
había tenido que hacer frente a la explosión
urbana que ha producido la generalización del
transporte privado motorizado en la segunda
mitad del siglo XX.
Hay que crear un paradigma que articule
esta nueva dimensión con parámetros de sostenibilidad,
es decir:
suelo invadidas, mediante el control de
densidades de ocupación y de huella
ecológica,
de bajo consumo energético, esto es,
el transporte colectivo de gran capacidad.
Es la primera vez que la humanidad se enfrenta
a esta dimensión. Hay que establecer el paradigma
de organización.
El Plan Regional de 1996 lo estableció para
Madrid. Y sus mecanismos todavía están funcionando
en muchas de las decisiones que aún
se están tomando. Pero intereses espurios y
miopes hicieron que se le diera prioridad a decisiones
al servicio de intereses personales antes
que al servicio de los intereses colectivos.
Ese paradigma funcionaba, funciona y funcionaría
si existiera la inteligencia colectiva de
comprenderlo y de asumirlo.
TECNOLOGÍA
Como he mencionado, la explosión urbana del
siglo XX se debe a la tecnología de transportes
del automóvil, sin olvidar que la propia segregación
social y la estandarización formal también
deben mucho a la aparición del ascensor.
Es la misma tecnología de transportes, pero
en este caso la del transporte colectivo, la que
debe aportar la solución.
Debemos construir ciudades-región vertebradas
sobre esta tecnología para minimizar el
consumo y maximizar la eficacia energética.
bitantes,
umbral de eficacia, sobre una
estructura radial de infraestructuras ferroviarias
para constituir la alternativa
centrípeta al vehículo privado.
colectivos de rango regional articulados
en posiciones intermedias entre estos
núcleos que sumaran la accesibilidad
individual y la colectiva.
Precisamente este modelo fue ya el establecido
por el paradigma antes mencionado del Plan
del 96 y discontinuado por razones de intereses
particulares espurios.
ORGANIZACIÓN SOCIAL
Por último, y yo diría lo más importante, el cambio
en nuestras estructuras sociales y en los objetivos
que han marcado la nueva sociedad.
Las oligarquías economías y sociales que
produjeron la ciudad histórica no tienen reflejo
en una ciudad en donde la participación del
conjunto social, tanto en la producción como en
el consumo, se ha convertido en objetivo de la
gobernabilidad.
ciudad se ha incorporado la predistribución
del consumo social a través de los
equipamientos colectivos.
Este es uno de los problemas que tenemos en
las rehabilitaciones de los centros urbanos.
La ausencia de estos equipamientos, que
ya son inalienables del bienestar social, está fomentando
el éxodo hacia zonas periféricas que
aumentan la factura energética.
MUCHAS DE LAS
SOLUCIONES QUE SE
ESTÁN PLANTEANDO
PARA LA CIUDAD
SOSTENIBLE NO
COMPORTAN NUEVAS
TECNOLOGÍAS
Pero no sólo hay que rediseñar la ciudad en
términos de consumo y de consumo colectivo
(efectos energéticos directos): debe ser rediseñada
en términos de producción.
terística
más significativa para el futuro,
y en la que se está trabajando desde
hace más de medio siglo, es la de los
procesos de gobernabilidad y participación.
La incorporación a los procesos
decisorios colectivos en un discurso
articulado, frente a la sumatoria inorgánica
de decisiones individuales, sólo se
puede realizar a través de una toma de
conciencia colectiva de valores como
la sensibilización medioambiental y de
eficacia energética. En este sentido, el
resultado, producto de una educación,
una consciencia y un debate públicos,
sólo puede tener, sin prefijar resultados,
una dirección contraria a la que hemos
ido experimentando a lo largo de estos
últimos cincuenta años de despilfarro
insostenible.
No olvidemos que este proceso de legitimación
y credibilidad ideológica por el refuerzo de la
participación y la gobernabilidad, es absolutamente
imprescindible al modelo del despilfarro
energético insostenible en el marco de una
nueva población emergente de 2.000 millones
de nuevos consumidores.
Lo estamos viendo ya, y aún más se va a
incrementar el efecto sobre el consumo energético
mundial de nuevas economías como la
china o la de India.
[ARQUITECTOS57

análisis+debate EL FACTOR ENERGÉTICO
58ARQUITECTOS DE MADRID]
EL FACTOR
ENERGÉTICO
¿QUÉ ESTRATEGIA URBANA
PARA UNA POLÍTICA
ENERGÉTICA SOSTENIBLE?
No me queda más remedio que insistir en mi exclamación
del principio de mi intervención:
¡viva la crisis!
Y lo siento para aquellos que no vean en la
crisis una oportunidad para cambiar y mejorar.
Lo siento, porque el futuro no es de ellos.
El futuro será de aquellos que sepan ver las
oportunidades y sepan construir un paradigma,
en nuestro caso un paradigma urbano, que sea
una propuesta de futuro de la que se puedan derivar
beneficios públicos y privados, sociales y
empresariales.
Y yo sé, como hemos demostrado en este
ultimo medio siglo de nuestra historia, que
nuestra inteligencia individual y colectiva será
capaz de encontrar estas soluciones y construir
este paradigma.
Como decía Lerner. “La imaginación se
agudiza cuando se le quita un cero al presupuesto”.
Muchas gracias

60ARQUITECTOS DE MADRID]
Desde 1953 Tecno ha desarrollado una dilatada experiencia gracias a la participación en el desarrollo de proyectos
singulares en todo el mundo de la mano de algunos de los más prestigiosos arquitectos internacionales. También,
por su voluntad de centrar su actividad en aquellos proyectos en los que el cliente y el arquitecto desean crear un
ambiente de trabajo que transmita algo más allá de la mera función para la que se diseña, integrando interiorismo
con arquitectura de forma natural.
TECNO
PARTITIONS
SERVICIOS EN EL EQUIPAMIENTO PARA LA OFICINA
Marca histórica sinónimo del Diseño ‘made in
Italy’, con 55 años de experiencia en el mundo
del equipamiento de ambientes de oficinas y
espacios colectivos, Tecno privilegia la participación
en el desarrollo de proyectos de
alto valor cualitativo junto a una colección
de producto estándar que cubre el ‘contract’
(mamparas, bancadas aeropuertos, estaciones
ferroviarias...) y una amplia gama de productos
(sistemas operativos, direccionales, sillería,
piezas clásicas, producto personalizado, mesas
de juntas...).
Tecno se ha orientado los últimos años
hacia soluciones de equipamiento completas
enfocadas a dar un servicio de calidad al arquitecto
y al profesional del diseño de espacios
de interiorismo. Lo consigue gracias a un asesoramiento
en todos los campos (análisis de
las necesidades del cliente y propuesta de soluciones
personalizadas a través casi siempre
del Prescriptor ). La empresa tiene un rol de liderazgo
en el segmento alto de la industria del
mobiliario de oficina colaborando de manera directa
con arquitectos y profesionales ligados al
diseño de la arquitectura interior de espacios
para oficinas y de uso colectivo. Producto, comunicación
y calidad son las líneas en las que
se articula el inconfundible diseño Tecno, en la
base de todos los proyectos.
Sus productos hablan por sí solos: se distinguen
por el alto contenido de diseño, calidad y
acabado, así como por la armonía entre forma
y función, dando a los proyectos de diseño interior
un carácter único y un estilo peculiar y
atemporal. Son productos de carácter fuerte
pero transversal porque se pueden usar por separado
o combinados entre ellos, adaptables a
las exigencias de cada proyecto. Con Tecno es
posible de hecho equipar áreas completas de
trabajo o industriales, espacios domésticos o
institucionales. Son productos que se pueden
utilizar en la vida de cada día, perfectamente
aprovechables por todos por su simplicidad y
esencia y que viven en los espacios decorados.

PARTITIONS
En primer plano, mampara WG
transparente de vidrio sencillo.
Al fondo, mampara de revestimiento
y tabique armario en acabado
de lujo en poliéster verde kiwi.
Fotografía de Tommaso Sartori.
[ARQUITECTOS61

TECNO PARTITIONS
Dos son las tipologías de productos: productos
atemporales, concebidos hace 20 o 30 años y
continuamente actualizados y renovados para
satisfacer las exigencias en continuo cambio en
el mundo del trabajo y de la casa; y productos
innovadores en la forma y en la función, que
responden a los cambios del mercado laboral y
doméstico y reinterpretando el estilo Tecno en
el futuro.
Comunicar, para Tecno, a través de imágenes
y textos, significa contar al público el
propio diseño y estilo. Significa producir un
estilo de vida, también en el ámbito del trabajo,
que sea lo más funcional posible y de acuerdo a
las nuevas exigencias del mercado del trabajo,
que además sea confortable, práctico, fácil y
útil. Significa, en fin, mejorar la vida, permitir la
62ARQUITECTOS DE MADRID]
socialización, aportar bienestar en todos los espacios
decorados a través del uso cotidiano del
diseño. La calidad Tecno es un concepto cultural
y un sistema de gestión de los procesos
operativos que desde siempre ha distinguido
a la empresa. Es un ‘modus operandi’ sobre el
que no existen compromisos, que se refleja en
el producto y en el servicio.
Calidad del producto es atención a los detalles,
elección de los materiales utilizados e
innovación tecnológica, todos los elementos
que contribuyen a que los productos Tecno
sean fiables y atemporales. Calidad del servicio
quiere decir trabajar con los interlocutores garantizando
un alto nivel de seguridad, seriedad
y confianza tanto en las entregas como en la
gestión de proyectos muy complejos. Tecno
PARTITION DISEÑO CENTRO PROGETTI TECNO .05
La propuesta de Tecno en el ámbito de la mampara
divisoria y el tabique armario va más allá de la
simple presentación de las líneas singulares del
producto para sugerir en cambio una verdadera
galería de soluciones, contribución personal y
“personalizable” a la arquitectura de ambiente,
estudiando y adaptándose a las necesidades
del proyecto junto al arquitecto o al cliente.
Este es el motivo por el que Tecno ha decidido
unir bajo el nombre Partition, ligado a la larga
experiencia en el sector de la mampara divisoria,
soluciones de proyecto más que de producto,
interpretando los ambientes en el interior de los
cuales se desarrolla la actividad diaria del trabajo.
Sobre estas líneas, WB mampara divisoria
en paños horizontales, puerta a toda
altura, acabado melamina roble grafito.
Arriba, detalle mampara WB en paños
horizontales en vidrio templado, extra
claro pintado en color blanco.
A la izquierda, mampara WG en
vidrio ahumado con estructura
pintada gris plomo.
Fotografías de Tommaso Sartori.
dispone de un catálogo de productos de alto
contenido en diseño, de calidad en la selección,
tratamiento y acabado de los materiales, fuertes
pero flexibles, fruto del rigor estético para responder
con coherencia e identidad formal a las
especificaciones del cliente (empresa o arquitecto).
Ambientes operativos y direccionales se
proponen en dos volúmenes diferentes para satisfacer
las diversas necesidades de los lugares
de trabajo: cada uno requiere una respuesta
funcional y estética adecuada. Tecno, fuerte
en su experiencia de proyectos unida a un continuo
deseo de renovación, presenta algunos
elementos de decoración característicos del
proyecto (Graphis, Nomos, Ianus) y otros transversales
a los diferentes espacios (mamparas
divisorias y tabique armario, armarios, sillería).

Sede Tecno Milano, salas de reuniones
delimitadas por la transparencia de
las mamparas WG de vidrio sencillo
con perfiles en policarbonato.
TIPOLOGÍAS
El sistema de mampara y tabique armario
Walbox de Tecno ha sabido transformarse a lo
largo de sus 30 años de vida de manera acorde
con la evolución del ambiente de trabajo, contribuyendo
a configurar espacios en los que a la
calidad y funcionalidad intrínseca del producto
se les añade una estética atemporal que se integra
de manera armónica con la arquitectura
de interior.
Durante este período, Tecno ha colaborado
en el estudio y ejecución de numerosos
proyectos a nivel internacional junto a prestigiosos
estudios de arquitectura, personalizando
en cada proyecto las necesidades que el espacio
y la convivencia en el espacio de trabajo
requerían. Este grado de personalización en
proyectos viene determinado por un lado por
la propia misión de Tecno, de colaboración de
la mano del arquitecto en proyectos en los que
la búsqueda del producto mampara pretende
dar a la instalación final un valor añadido en
términos de imagen, calidad y funcionalidad, y
por otro por la versatilidad intrínseca del producto
Walbox, con materiales de gran riqueza y
flexibilidad (estructura en aluminio, vidrios templados,
policarbonato transparente, etc.).
La mampara Walbox se propone en dos
versiones que permiten crear ambientes compatibles
pero diferentes básicamente por
la solución de uniones entre vidrios, siendo
equivalentes en la estructura en las configuraciones
en paños ciegos, tabique armarios y
otros elementos:
Serie WG: caracterizado por la imagen de
transparencia total, con ausencia de montantes
entre vidrios, que se unen con elementos de policarbonato
transparente. Estructura interna en
aluminio. Dispone de un sistema de tabique armario
integrado.
Serie WB: en el que los vidrios se enmarcan en
un ligero bastidor en aluminio anodizado natural
y se ‘clipan’ a un montante vertical en aluminio.
Estructura en extrusión de aluminio.
Serie WG
CARACTERÍSTICAS Y VENTAJAS
MATERIALES Y PRESTACIONES
melamina ignífuga (blanca, gris claro, gris plomo), melamina imitación madera (roble claro, roble grafito), madera (roble claro o roble
grafito) o laca (blanca, gris claro, gris plomo). Espesor: 16 mm para los paneles de cierre trasero, ajuste superior o lateral; 10 mm
de otros acabados: vidrio acidado, vidrio pintado, vidrio extra-claro, otros acabados en madera, otros tonos de laca opaca y laca
la estructura vendría realizada en melamina, salvo petición contraria.
Serie WB
CARACTERÍSTICAS Y VENTAJAS
MATERIALES Y PRESTACIONES
fraccionar) en melamina (blanca, gris claro, gris plomo), melamina ignífuga (blanca, gris claro, gris plomo), melamina imitación madera
(roble claro, roble oscuro, roble grafito), madera (roble claro, roble oscuro o roble grafito) o laca (blanca, gris claro, gris plomo).
Espesor: 16 mm para los paneles de cierre trasero, ajuste superior o lateral; 8 mm para los paneles de cierre de la puerta ciega y 19 mm
entiende para los frontales y traseras, mientras que la estructura vendría realizada en melamina salvo petición contraria.
CERTIFICADOS INTERNACIONALES
[ARQUITECTOS63

TECNO PARTITIONS
Sede del Grupo Endesa en Madrid. Todas las mamparas, incluidas las de la fachada del atrio interior,
han sido realizadas a medida por Tecno, siguiendo el diseño de los arquitectos Rafael de La-Hoz y
aluminio, modificadas siguiendo el proyecto de arquitectura.
La Rinascente (Milán). Partition WG (Centro Progetti Tecno.05) en vidrio transparente arenado dividen el espacio y crean volúmenes
destinados al trabajo en equipo. Los despachos reservados a la dirección y a los coordinadores están completamente cerrados por
la mampara divisoria y el tabique armario en acabado lacado blanco opaco. Fotografía de Andrea Martiradonna.
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64ARQUITECTOS DE MADRID]
Genia SpA (Milán). El espacio está subdividido con extrema ligereza por la mampara WG en
vidrio transparente y estructura abrillantada. Fotografía de Andrea Martiradonna.
Imagen y calidad con una justa recompensa a la
inversión realizada con el fin de mejorar la calidad
de vida en la oficina. Éste es el esfuerzo
que ha conducido a la creación de las particiones
según las características funcionales y
estéticas diversificadas, pero según el común
denominador de la propuesta del proyecto, en
los que las colecciones se combinan en base
a las necesidades del ‘layout’. Aluminio, policarbonato,
vidrio, melamina o madera dan vida
a las diferentes colecciones en las que la elegancia
de la solución es sólo fruto de la fantasía
del diseñador, libre de elegir entre las clásicas
composiciones verticales y las más recientes
horizontales de WB hasta la negación formal de
la estructura con WG.
Numerosas son las propuestas de tabique
armario, perfectamente integrado a las soluciones
de mampara divisoria: desde las más
Nuova Fiera Milano. La utilización de WB y WG aporta a las plantas transparencia y luminosidad
para exaltar la imagen sobria y elegante del proyecto. Fotografía de Andrea Martiradonna.
tradicionales de puertas batientes hasta las más
refinadas con puertas correderas coplanarias,
de los elementos funcionales complementarios
desde las diferentes tipologías de puertas
hasta los accesorios internos y externos. La introducción
de componentes tecnológicos hace
aún más atractivo el producto con el fin de satisfacer
también las demandas de innovación más
exigentes.
Muchas son las empresas que han elegido
las Partitions Tecno, mampara en vidrio pintado
para la nueva Feria de Milán, extra claro para
Genia SpA y La Rinascente de Milán, mampara
divisoria en madera y vidrio para Endesa en
Madrid, la sede de Uría & Menéndez en Madrid,
la prestigiosa Olswang en Londres, la sede de
Pireus Bank en Atenas, la nueva sede de los
Mossos d’Esquadra en Barcelona o la sede de
Cartier en París.

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accionada por energía solar, un producto
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inalámbrico que permite una interacción
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control de la temperatura interior, seguridad
y ahorro de energía. Disponible en
acabado natural, con un tratamiento especial
de la madera que proporciona un
acabado perfecto y duradero, o acabado
blanco, con una cobertura de poliuretano
de fácil limpieza y mantenimiento.
CUPA SELECCIÓN
NUEVO SHOWROOM DE VIBÓ EN
LAS ROZAS
Vibó, referente estético, de distinción y
de estilo en el mercado de la piedra natural,
abre sus puertas a un espacio con
una cuidada selección de materiales vanguardistas
para la decoración en piedra
natural. La exposición muestra las últimas
tendencias en la creación de cocinas,
baños, pavimentos, chimeneas y elementos
de mobiliario. Entre la gran oferta
de productos destaca el corner Luxury
Natural Stone de Cupa Selección, un elegante
espacio dedicado a la exposición
de una cuidadosa selección de piedras
naturales orientada a la alta decoración.
Descubra la piedra natural en su esencia
visitando el nuevo espacio de Cupa Selección
en Vibó las Rozas.
www.cupaseleccion.com
MOCO
UN PASO POR DELANTE DE LOS
ESTÁNDARES ECOLÓGICOS
Desde 2007 están vigentes los valores
límite establecidos en la directiva sobre
COV (compuestos orgánicos volátiles)
aprobada por la Comisión Europea. Para
Moco, fabricante de maderas perfiladas
tratadas superficialmente, respetar esta
normativa no supone ningún problema.
Ha desarrollado especialmente para el
mercado español el tratamiento de superficies
Royal. Moco cumple con ello
las normativas europeas vigentes a la
vez que marca un nuevo estándar. Las
pinturas de base al agua empleadas por
Moco no sólo son intachables desde el
punto de vista ecológico si no que también
convencen por su brillante acabado
en “calidad de mueble“.
66ARQUITECTOS DE MADRID]
GEBERIT
GEBERIT EN SIMA 2008
Geberit estuvo presente en SIMA 2008,
la mayor feria inmobiliaria del mundo
con participantes de 50 países. Dentro de
SIMAFUTURA se presentó, con la participación
de Geberit, la vivienda CASA SIMA
donde se informó sobre cuestiones relacionadas
con la construcción sostenible y
el hogar digital, haciendo hincapié en la
eficiencia energética, el ahorro de agua
y, los materiales sostenibles de construcción.
En el proyecto CASA SIMA han
participado casi 30 empresas y Geberit lo
ha hecho con su ared Sanitaria y sus Sistemas
de Ahorro de agua.
THERMOCHIP
CONCURSO THERMOCHIP 2008
Thermochip lanzó al inicio de 2008 el
“Concurso de Proyectos Thermochip
2008” que finalizará el 31 de octubre. Esta
iniciativa valorará las obras y proyectos
finalizados o en ejecución donde se
empleen los productos de la gama Thermochip.
Esta convocatoria va dirigida a
todos los arquitectos y aparejadores de
España. Habrá tres categorías de premios
en metálico, siendo el 1º de 6.000 €,
el 2º de 3.000 € y tres accésit de 1.500 €. El
fallo del jurado se dará a conocer el 30 de
noviembre a través de la web www.thermochip.com,
y mediante su publicación
en los diferentes medios de comunicación,
de forma especial, en las revistas de
arquitectura. Las bases para participar en
el concurso pueden consultarse en www.
thermochip.com
ASUNI CAD
+EXTENDED 2009
Asuni CAD anuncia la salida de una nueva
versión de +Extended 2009, el módulo
sobre AutoCAD Architecture para la creación
de objetos arquitectónicos propios
del mercado español. Destaca por disponer
de una amplia librería de elementos
que el usuario puede usar entre los estándares
del mercado Español, muros,
puertas y ventanas se encuentran disponibles
para su inserción en los planos.
Además, un comando específico permite
convertir automáticamente planos de 2D
de AutoCAD en objetos arquitectónicos
de AutoCAD Architecture, extrayendo
listados de superficies, alzados de
carpintería y alzados y secciones constructivas
del edificio, por planta o de todo
el modelo.

KÖMMERLING
AYUDA PARA AHORRAR ENERGÍA
estabilidad, resistencia y por un funcionamiento
garantizado durante largo tiempo.
Las ventanas ensayadas con este sistema
alcanzan la máxima clasificación en resistencia
al viento; al aire y estanqueidad
al agua, siendo los valores obtenidos
en un ensayo realizado por CIDEMCO
Calificación 4 – Máximo grado de imper-
Calificación E1050 – Máximo grado de estanqueidad
al agua. Resistencia al viento
Clase C5 – Máximo grado de resistencia al
viento. Los cerramientos de PVC se distinguen
por su baja conductividad térmica
y la baja permeabilidad de sus juntas.
ANDREU
VETECO 2008
Andreu Barberá, S.L. presentó sus últimas
novedades en el Salón de la Ventana y el
Cerramiento Acristalado (VETECO) celebrado
el pasado mes de Mayo. Como años
anteriores, la participación en Veteco ha
supuesto una buenísima oportunidad para
que los visitantes hayan podido conocer
tanto las novedades expuestas, como los
productos de Andreu que se caracterizan
por su alta calidad y sus novedosos diseños.
GRUPO GRECO GRES
PAVIMENTOS DE ÚLTIMA
GENERACIÓN PARA LA TERRAZA
La colección Venatto Texture está especialmente
indicada para pavimentos
y fachadas exteriores por su excelente
calidad y su efecto antideslizante. Es la
solución ideal para el revestimiento de
suelos y paredes en terrazas y porches.
Para diseñar el pavimento de esta reforma
se escogieron piezas de la colección Venatto
Dolmen de 40x40 en combinación
con piezas de la colección grafito en un
acabado negro a juego con las paredes
exteriores. Venatto Grain es un producto
cerámico de última generación con una
terminación rugosa y el aspecto de la
piedra natural.
THE SINGULAR KITCHEN
NUEVA IMAGEN CORPORATIVA
The Singular Kitchen, con el objetivo de
realizar una completa renovación de la
imagen de marca, ha colaborado con uno
de los más prestigiosos gabinetes de arquitectura
e interiorismo de España. Este
gabinete ha colaborado en los proyectos
de imagen corporativa tan prestigiosos
como el del Teatro Real de Madrid, así
como empresas como Seur, ONO y BMW.
Se están realizando pruebas piloto en
varios concesionarios y se podrá ver en
el nuevo concesionario de Alcalá de Henares.
El objetivo será transmitir una
mayor percepción de la calidad ofrecida
por la marca a través de sus concesionarios,
y que la imagen de marca esté
mucho más adecuada a los consumidores
que posee esta enseña en España.
CORTIZO
VETECO 2008
Cortizo, líder española en sistemas de
aluminio para la arquitectura y la construcción,
estuvo presente en la undécima
edición de VETECO, Salón Internacional
de la Ventana y el Cerramiento Acristalado.
Daniel Lainz, Director de Marketing,
afirmó que “el balance de esta edición
ha sido sumamente positivo. Hemos superado
en más de un 20% la afluencia al
stand respecto a la edición anterior, lo
cual supone un hito en nuestra trayectoria
en VETECO. Sin duda, se han superado
nuestras expectativas y esperamos, si
cabe, mejores resultados en las próximas
ediciones”.
KLINKER GRECO
PIEZA ESPECIAL PARA BORDES
DE PISCINA
Klinker Greco presenta una pieza especialmente
diseñada para la realización
de bordes de piscinas que destaca por
su gran resistencia al deslizamiento, superando
con holgura los ensayos de la
>45) que exige el CTE, consiguiendo coeficientes
de deslizamiento superiores
a Rd 60. Un producto que cuenta con la
clasificación R 11 conforme a la normativa
DIN 51130 y Clase C de acuerdo con
lucionar
las zonas que rodean las piscinas
y una opción práctica para la realización
de escaleras de acceso a la zona de agua
debido a su carácter antideslizante, su facilidad
de limpieza y su resistencia.
www.thesingularkitchen.com
[ARQUITECTOS67

CINCO IDEAS
OLÍMPICAS PARA
MADRID 2016
La Oficina de Concursos, que actúa como Secretaría Técnica, publicó el
pasado 30 de abril las convocatorias en las que se pide a los arquitectos
la definición del Centro de Hockey, el Centro de Tiro de Paracuellos del
de Gimnasia. Estas sedes de competición deportiva se incluyen en la
propuesta de infraestructura deportiva que se presenta ante el Comité
Olímpico Internacional.
zona este, que albergará los futuros crecimientos urbanos de la ciudad-,
acogerá quince sedes de competición, entre ellas el Velódromo, el
Pabellón Olímpico de Gimnasia y el Centro de Hockey, junto a la Villa
Olímpica, el Centro Internacional de Radio y Televisión y el Centro
Principal de Prensa. En la zona Río situada al oeste de la ciudad, en una
zona de regeneración medioambiental, se alojarán las instalaciones
de Remo. Cada uno de los equipos autores de las cinco propuestas
ganadoras recibirá 25.000 euros. Mientras, los cinco accésit, uno por
cada sede, percibirán un premio de 8.000 euros.
EN LA
OCAM
// NOTICIAS
68ARQUITECTOS 68ARQUITECTOS DE MADRID]

Segundo Premio
“A la sombra de los árboles” de Dosis de Arquitectura, S.L.
Tercer Premio.
“Estructura... árbol... ciudad” de Moure y Pascual Asociados, S.L.
DE SANCHINARRO
Primer Premio.
“Mercamorfosis” de Mute Arquitectura, S.L.
El jurado del concurso para el Mercado Municipal de Sanchinarro eligió el pasado 16 de abril el
proyecto para el nuevo espacio comercial que se construirá en el barrio madrileño. La propuesta
“Mercamorfosis” del equipo Mute Arquitectura S.L. (Santiago Becerra García, Elena Verdú Riaza,
Isabel Benito Berlinches y Carmen Pérez Medina) obtuvo el primer premio, galardonado con 50.000
controlados, y partes traseras que resuelven la zona necesaria de trabajo”. De entre los casi 200 trabajos
presentados a la convocatoria, el de Dosis de Arquitectura S.L. (Isabel Collado Baíllo e Ignacio
Peydro Duclos) consiguió el segundo premio. El jurado valoró “la idea de extender el jardín transformando
el espacio cerrado de un mercado en un espacio de cobijo abierto al paisaje”. El tercer premio
recayó en “Un proyecto equilibrado, realizable, viable, honesto y con rigor”, realizado por Moure y
Pascual Asociados S. L. (Gonzalo Moure Lorenzo). El concurso forma parte de las actuaciones que el
Ayuntamiento de Madrid está llevando a cabo para recuperar los mercados de la ciudad. El Plan de
Transformación e Innovación de los Mercados Municipales, puesto en marcha en el año 2003, trata
de dar respuesta al declive de los mercados tradicionales, integrando estos espacios en un moderno
modelo de ciudad con el fin de devolverles su posición como formatos comerciales de referencia y
ejes de la vida social de los barrios.
[ARQUITECTOS69

en la OCAM NOTICIAS
La futura sede del Área de Gobierno de Urbanismo
y Vivienda del Ayuntamiento de Madrid
Verduras de la Plaza de Legazpi. El proyecto
para el edificio que la acogerá, realizado por los
a concurso. Además de la rehabilitación del
mercado, en esta convocatoria se pedía a los
participantes el diseño de un edificio de nueva
planta para usos terciarios en una parcela situada
en la misma plaza.
70ARQUITECTOS DE MADRID]
En el concurso, en el que la OCAM colaboró con
la Secretaría Técnica, el equipo formado por
Gerardo Ayala, Mateo Ayala y Marcos Ayala
consiguió el segundo premio. Para finalizar, el
tercer premio le fue adjudicado a Aguinaga y
Asociados Arquitectos, S. L.
El distrito madrileño de Tetuán celebró el pasado
mes de mayo la XXVII edición del Día del Niño.
boración
con la OCAM, convocó un concurso
para seleccionar el cartel anunciador del festejo
al que concurrieron 48 equipos de carácter
multidisciplinar. De entre todos los trabajos
presentados, el jurado seleccionó el diseño titulado
“Divers(ificac)ión” por la “adaptación de
la propuesta a la multiculturalidad del distrito y
la aportación del cartel al mundo de los niños
con la imagen de videojuego”. Además de este
primer premio, otorgado a Isabela Wieczorek
y Diego Sánchez Blanco, se concedieron tres
menciones a las propuestas de Giorgio Streuli y
Cartel ganador en el concurso de Tetuán.

“Eclipse”, primer premio.
“Te veo”, 2º premio.
“Bondage”, 3º premio.
El fallo del concurso para el Edificio de Accesos
tuvo lugar el pasado mes de abril y con él culminó
la colaboración entre la entidad licitadora
y el COAM en la selección de ocho de los edificios
que conformarán el futuro complejo judicial.
En esta ocasión se concedió el primer premio
a la propuesta realizada por el equipo formado
por el Estudio Cano Lasso S.L., NOLASTER Oficina
de Arquitectura y Urbanismo, Pablo Oriol
valoración, el jurado tuvo en cuenta “la solución
coherente entre el sistema estructural, la solución
de fachadas y la inteligente utilización de
las cubiertas, así como la versatilidad y el eficaz
intercambio de usos”. Apenas un mes antes,
el proyecto de Enguita & Lasso de la Vega S.L.
obtuvo el mismo galardón en el concurso para
solidez de la propuesta, su viabilidad constructiva
y la sencillez y ligereza de la fachada”. El
jurado subrayó su decisión argumentando que
“se ha realizado una interesante investigación
de perfeccionamiento sobre la forma del círculo
a través de la elipse y su geometría presentada
como una solución mejorada”. Mientras, la
“adecuada solución de fachada” propuesta por
estudio de Raúl del Valle, Máquinas para vivir
obtenían el segundo y tercer puestos, respectivamente.
En “Accesos y Servicios”, el segundo
premio recayó en el proyecto realizado por
i Miret, y el tercero al presentado por Marcos
Parga Prado e Idoia Otegui Vicens.
[ARQUITECTOS71

en la OCAM NOTICIAS
El COAM estrenó sus premios “Ópera Prima”
el pasado 4 de junio. Este año han sido patrocinados
por la empresa Autodesk. En esta primera
edición, el galardón a la primera obra construida
por un arquitecto fue para Diego García-Setién
Terol, por la construcción de una vivienda unifamiliar
en el municipio madrileño de San Martín
UNA MANO CREATIVA
El anterior número de esta revista supuso el estreno
de su cabecera, que había sido sustituida
por una de carácter provisional en su número cero.
La imagen seleccionada, una mano que simula el
andar de un caminante, resultó para el jurado la
más “fácilmente identificable” y representativa de
la “creatividad del ser humano”. El diseño ganador,
Martín, se impuso a las 160 propuestas admitidas a
concurso, de las que los trabajos de Carlos de Lorenzo
Letamendía y David Sagredo Garrido fueron
galardonados con un accésit.
72ARQUITECTOS DE MADRID]
de Valdeiglesias. El segundo y tercer premio
recayeron en dos obras cuyos proyectos resultaron
ganadores en sendos concursos
Transitorios en Parla”, de Luis Pancorbo Crespo
ficio
Rotacional en la Calle Dulcinea de Madrid”,
de Cristina Hernández Vicario y Lucila Urda
también, el pasado mes de marzo, un concurso
para premiar el mejor proyecto presentado y
Los aspirantes deben ser colegiados o pre-colegiados
en el COAM.
Como cada cuatro años, el pasado mes
de mayo volvió a convocarse el concurso
para la adjudicación de la redacción y edición
de la revista “Arquitectura COAM”.
La publicación, con 90 años de antigüedad
y referente editorial para los arquitectos,
pretende ampliar su ámbito de difusión
más allá del ámbito nacional. Acorde con
este objetivo, en esta convocatoria la propuesta
de los concursantes deberá incluir
la creación de la versión digital de la revista.
Otra de las novedades del concurso
es la composición del equipo, que deberá
estar formado como mínimo por tres arquitectos,
todos ellos colegiados en el COAM.
La adjudicación supondrá la contratación
por un periodo de dos años para llevar a
cabo no sólo la edición de los contenidos,
sino también el control y seguimiento de
los procesos de imprenta, la disposición
de las páginas de publicidad y el seguimiento
de la distribución. No obstante, las
gestiones referidas a la contratación de
la imprenta, la publicidad y la distribución
dación
Arquitectura COAM.

A TRAVÉS DE INTERNET
DE UN ESTUDIO DE ARQUITECTURA
Pensemos en cómo funcionaría nuestro estudio de arquitectura sin el
correo electrónico. Quizá recordemos los días de buzones de entrada
y salida rebosantes de papel. Cuando teníamos que fotocopiar planos
y documentos y enviarlos en sobres a otras oficinas y, aún peor,
¡franqueados! El correo electrónico está tan integrado en nuestro
trabajo diario (y en nuestras vidas) que hemos olvidado lo ineficaz
que resultaba el simple acto de enviar correspondencia antes de que
existiera Internet. Es una lástima que no podamos decir lo mismo del
trabajo en colaboración a través de Internet y entre los diferentes
interventores en las diversas fases del proyecto y la construcción
(empleados, colaboradores externos, proveedores, clientes…).
Los problemas de coordinación y colaboración entre los miembros
de un equipo que trabajan en un mismo proyecto figuran entre las
principales preocupaciones de los arquitectos. Es por ello que se
debe fomentan una cultura de coordinación durante todo el proceso
de proyecto y construcción para que los grupos que intervengan estén
en sintonía y para alcanzar los mejores resultados de los procesos. Un
ingrediente esencial para dicha sintonía es que haya una comunicación
y una colaboración eficaz, y hoy en día existen diversas herramientas
que, apoyándose en Internet, nos ofrecen interesantes y sencillas
soluciones. Al relacionar a las personas con la información que
éstas producen y los procesos en los que participan, los estudios de
arquitectura pueden aumentar la productividad, limitar el riesgo de
errores, reducir los plazos y optimizar el rendimiento del proyecto y del
desarrollo de la obra.
EN EL
CDTA
// NOTICIAS
// PRODUCTOS Y SERVICIOS
ARCHITECTURE EDITION
74ARQUITECTOS 74ARQUITECTOS DE MADRID]

Las opiniones de los arquitectos en el estudio anterior indican que una de las formas de comunicación
eficaz de los equipos de proyecto es el uso de una herramienta de colaboración
de proyecto que puedan utilizar todos los integrantes del equipo. Las soluciones de Gestión
de Proyectos en Colaboración (CPM) tienen como objetivo la mejora de la comunicación al
permitir la distribución de información coordinada y fiable y hacer que todos los participantes
en el proceso de edificación tengan acceso a esta información en una forma adecuada.
¿Por qué “en una forma adecuada”? Por ejemplo, la mayoría de las personas que trabajan en
un proyecto de edificación basado en una aplicación de software de CAD para arquitectura
no necesitan acceder al modelo de información para la edificación directamente con dicho
software. Hay muchas más personas que necesitan utilizar la información de diseño que
formación
de edificación distribuida en una forma adecuada. La función de la especificación
necesita verla, analizarla, imprimirla o acceder a ella para un propósito, sin perder datos críticos
ni tener que conocer ni, incluso, tener el software nativo de modelado de información
para la edificación. Otra característica esencial de la colaboración en la economía global de
hoy en día es la necesidad de que un equipo amplio pueda acceder, ver y comentar la información
según convenga, sin importar su empresa o ubicación.
En términos tecnológicos, esto se traduce en la necesidad de una solución de colaboración
basada en web y bajo demanda que no sólo se extienda a zonas geográficas y franjas horarias,
sino que, lo que es más importante aún, abarque distintas organizaciones y ofrezca
una infraestructura neutra en la que, liberados de las barreras informáticas, participen todos
los agentes. Las soluciones CPM permiten estructurar los procesos de comunicación y de
negocio, ayudan a mejorar la calidad del proyecto y a aumentar la responsabilidad y permiten
aglutinar a los principales actores en torno a un proyecto de edificación y ofrecer una
visión de proyecto compartida. Las empresas con visión de futuro también utilizan las soluciones
CPM para extender las ventajas a todos los agentes que participan en la secuencia de
diseño, construcción, propiedad y ejecución durante todo el ciclo vital del proyecto.
En el contexto económico actual es necesario
que las empresas madrileñas introduzcan mejoras
en todos sus procesos para incrementar
su eficiencia. Sin embargo, los niveles de incorporación
y uso de las TIC (Tecnologías de la
Información y la Comunicación) en la microempresa
española son menores que en empresas
de mayor tamaño, y, lo que es más importante,
un 62% no percibe que se derive ninguna uti
La falta de utilización de las TIC se debe a la
existencia de barreras como la falta de per
cepción de utilidad, los factores económicos y
otras cuestiones más vinculadas a la comple
jidad y la falta de conocimiento de las nuevas
tecnologías. Respecto a esto último destaca
un bajo nivel de consulta a asesores externos
sobre temas tecnológicos debido a que nin
guno de los asesores tecnológicos habituales
acredita un elevado nivel de confianza para
la mayoría de las microempresas. El desafío
de las políticas dirigidas a las microempresas
debe estar en construir una base de con
fianza con las microempresas que facilite su
incorporación definitiva a la Sociedad de la Información.
Para realizar esa labor es necesario, en primer
lugar, un trabajo de divulgación y de formación
que les convenza de que las nuevas tecnologías
son verdaderamente válidas para su negocio.
Esta tarea debe ser realizada por especialistas
que detecten posibles necesidades de innova
ción, de producto o de proceso productivo,
mediante la aplicación las TIC. Asimismo, re-
sulta imprescindible incorporar la información
existente relacionada con las oportunidades
de ayudas y de financiación, así como las diversas
propuestas que ofrece el sector de
las TIC. Por otra parte, la tecnología se debe
adaptar a las necesidades de las pequeñas
empresas y eso implica que los fabricantes
de productos y los implantadores adquieran
conocimientos del funcionamiento de las mi
croempresas. Una vez ganada la confianza, se
debe tener en cuenta que después de aseso
ramiento tiene que venir el acompañamiento,
continuando el trabajo junto al empresario en
sus decisiones y asistiéndole en la definición
de los niveles de servicio esperados, así como
en las pruebas de aceptación de los sistemas y
en las tareas de control de calidad.
[ARQUITECTOS75

en el CDTA NOTICIAS
76ARQUITECTOS DE MADRID]
SENER Grupo de Ingeniería S.A., desarrolla su
actividad de consultoría e ingeniería en diversos
energía y procesos, naval, sistemas de actuación
y control, aeronáutica y vehículos. SENER ha
participado activamente en el desarrollo de infraestructuras
de grandes ciudades como Madrid,
Barcelona, Valencia, Oporto, Lisboa y Bilbao.
Ciudades en las que ha puesto en marcha modernas
redes y estaciones de metro, terminales
aeroportuarias, innovadores intercambiadores
de transporte, estaciones ferroviarias y edificios
emblemáticos, con sus propios medios o en colaboración
con arquitectos de la talla de Santiago
El ayuntamiento de Cracovia lanzó un concurso
de ideas para la realización del proyecto constructivo
de remodelación del estadio de fútbol
“Cracovia” de la ciudad. De entre los quince
candidatos, el consorcio integrado por SENER
y Estudio Lamela fue el ganador. El objetivo del
ayuntamiento es el de renovar sus instalaciones
municipales aprovechando la coyuntura de la
celebración de la Eurocopa 2012 entre Polonia
y Ucrania. Cracovia es la sede reserva de las
cinco que tiene Polonia. Se prevé la utilización
de este estadio como una sede oficial de los entrenamientos
para los equipos participantes en la
Eurocopa 2012. SENER presentó el diseño conceptual
deportivo en tan sólo dos semanas.
Esto fue posible gracias a las funcionalidades
de Revit Architecture, programa utilizado como
herramienta de diseño conceptual combinado
con el uso del software Autodesk 3ds Max y
AutoCAD. De este modo, la fase de diseño conceptual
deportivo se realizó exclusivamente con
Revit Architecture apoyándose en las familias paramétricas
diseñadas especialmente para este
proyecto y que permitieron tener un modelo muy
flexible para obtener rápidamente distintas confi-
guraciones de los graderíos. La utilización de los
programas de Autodesk y especialmente
Revit Architecture facilitó a SENER la posibilidad
de presentar el diseño conceptual deportivo en
tan sólo dos semanas. Durante la primera semana
se resolvió la dificultad de montar el modelo del
estadio de fútbol. “Posteriormente, la explotación
de las distintas posibilidades y alternativas
ha sido prácticamente instantánea”, de acuerdo
con Ramón González, director del proyecto por
la parte de SENER. Las funcionalidades de Revit
Architecture responden perfectamente a las necesidades
de la compañía, ya que el programa
funciona tal y como piensan los arquitectos y diseñadores.
Del mismo modo, Ramón González
flexible como Revit no hubiera sido posible presentar
este proyecto con la misma calidad en el
mismo plazo. Esta solución nos permitió probar
distintas configuraciones de los graderíos prácticamente
en tiempo real, gracias al modelado
paramétrico, posibilitando la ágil optimización de
espacio y calidad de la visibilidad de los espectadores”.
El innovador sistema de diseño y documentación
de edificios ha ayudado a SENER a diseñar
con naturalidad y libertad, y obtener resultados
magníficos en relación al tiempo invertido y la calidad
del proyecto logrado. Una de las principales
razones por las que se utilizó esta solución arquitectónica
es su tecnología integrada, el modelado
de información de edificios (BIM), que refleja
la realidad del proyecto ayudando a captar con
precisión el concepto inicial del diseño al permitir
conservar su visión durante las fases de diseño,
documentación y construcción. Asimismo, el fácil
intercambio con las aplicaciones complementarias
posibilitó el diseño sostenible y el análisis
energético a realizar durante el proyecto constructivo
del estadio por SENER.

AUMENTAN LAS VENTAS
DE ARCHICAD EN EL PRIMER
Graphisoft España, delegación de la multinacional
Graphisoft R&D para los mercados de
España y Latinoamérica, informa de que
las ventas de ArchiCAD en España aumentaron
un 21%, y un 28% en Latinoamérica,
en el primer trimestre del año, comparado
con el mismo periodo del año anterior. “Tres
son los factores que están siendo clave
para conseguir aumentar las ventas de Ar-
director general de Graphisoft para los mer-
parte, se está empezando a ver el resultado
del trabajo de colaboración que venimos
desarrollando desde hace meses con las empresas
más importantes del sector de CAD
Arktec (todas ellas empresas españolas con
presencia en Latinoamérica también), o Dataobra
en Argentina, con la idea de localizar
al máximo nuestro producto ArchiCAD para
ayudar al profesional del sector de la construcción,
especialmente en España en todo lo
que concierne al CTE. Por otra parte, y fieles
a nuestro compromiso de venta a través de
canal, hemos aumentado considerablemente
VISIONADO DE COLORES REALES
HP ha presentado su nuevo monitor HP DreamColor
LP2480zx, un importante avance en la
tecnología de pantallas. Revolucionará la gestión
del color y permitirá a las compañías y a los
profesionales disponer de un dispositivo capaz
de visualizar colores reales.
Además evitará los controles
de color y permitirá ahorrar
costes de producción, ya que
la imagen que aparezca en la
pantalla será la que se visualizará
en la impresión final.
El HP DreamColor LP2480zx
es el primer monitor de colores
reales que reproduce
la primera combinación de
color de 30 bits, permitiendo
una gama de mil millones de
colores en un monitor panorámico
con un LED de cristal
líquido (LCD) a menor precio
que la mayoría de pantallas
LCD high-end con calidad de
estudio. Esta potente combinación
de prestaciones y precio abre la puerta a los
jóvenes creadores de contenidos digitales, que
ahora pueden acceder a la máxima precisión de
color a un precio asequible.
Este dispositivo responde a una necesidad cre-
el número de distribuidores, ya desde el año
pasado, no sólo en España sino también en
Latinoamérica, y estamos consolidando una
red cada vez más profesional que está ayudando
a los clientes a implantar ArchiCAD en
“Esto es clave para el crecimiento futuro de
nuestras actualizaciones y suscripciones”,
Experience Kit, paquete formado por una licencia
de ArchiCAD totalmente operativa por
30 días junto con un curso básico, está ayudando
a que cada vez más clientes pierdan
el miedo a cambiar a un sistema BIM como
en esta línea de trabajo y colaboración con
otras empresas del sector como ya estamos
haciendo con la empresa catalana ITEC,
y en el futuro veremos un ArchiCAD cada
vez más adaptado al CTE, lo que redundará
en beneficio de todos nuestros usuarios y
profesionales del diseño del sector de laconstrucción”.
www.archicad.es
ciente de precisión gráfica en la animación,
desarrollo de videojuegos, postproducción de
cine, televisión, diseño de productos y en las
artes gráficas en general. Está pensado especialmente
para profesionales que necesitan
controlar al máximo la gama
cromática y para aquellos
consumidores que disfrutan
con las últimas tecnologías.
El nuevo monitor HP Dream-
Color logra superar en más
de 36 veces a los colores
disponibles en la mayoría de
monitores LCD.
El monitor DreamColor está
diseñado para responder a
las necesidades de los profesionales
más exigentes.
El dispositivo también incluye
un interfaz de visión
nocturna para condiciones
de trabajo en lugares con
poca iluminación. La nueva
pantalla HP Dream-Color
LP2480zx incluye el software de ingeniería HP
DreamColor, que gestiona la configuración de
la pantalla para proporcionar un color preciso
y fiable, y el kit de calibración DreamColor para
conseguir la máxima exactitud.
[ARQUITECTOS77

en el CDTA NOTICIAS
78ARQUITECTOS DE MADRID]
El profesional de la arquitectura se enfrenta
en la actualidad al importante reto de adaptarse
a los cambios que están teniendo lugar
en el mercado de la arquitectura, sobre todo
para adecuarlo al cumplimiento de la nueva
normativa de la edificación. Para ayudarle,
en CYPE Ingenieros continuamos elaborando
un software actualizado, que le sirva
de apoyo y que le proporcione una herramienta
fiable y eficaz para el desarrollo
de sus proyectos. Ahora, CYPE Ingenieros
ha preparado para sus usuarios un nuevo
lidad
del aire interior DB-HS 3)”, que verifica
el cumplimiento del DB-HS 3 del CTE en los
edificios de viviendas (interior de las viviendas,
almacenes de residuos, trasteros,
aparcamientos y garajes), y que genera automáticamente
las fichas justificativas de
calidad del aire interior y el proyecto de
calidad del aire interior, que incluye la medición
y el presupuesto, y los planos de la
instalación de ventilación.
“Ventilación (Calidad del aire interior DB-HS
La herramienta completa del arquitecto, en
todo momento y en cualquier lugar. ¿Puede
prescindir del teléfono móvil en su trabajo?
¿Y puede prescindir de su ordenador?
Hoy, un arquitecto necesita disponer, en
todo momento y lugar, de toda la información
de sus proyectos (planos, memorias...) y de
su estudio, y poder, sin pérdida de tiempo,
hacer correcciones, diseñar cambios, levantar
planos, comprobar datos, conectarse
con su correo, realizar presentaciones a sus
clientes...
¿Y si pudiese llevar su ordenador como un
cuaderno y dibujar en él como con un lápiz
sobre un papel? Igual que sucedió con el teléfono
hace pocos años, ahora puede llevar
en la mano el ordenador con el que trabaja,
con sus proyectos dentro, y con posibilidades
tan innovadoras y revolucionarias
para su trabajo como lo ha sido el teléfono
móvil en su comunicación con clientes, colaboradores
o con su propia oficina.
Nemetschek ha desarrollado toda una gama
de nuevas soluciones de movilidad para
arquitectura que simplifican el uso de la
informática, hacen mucho más natural el
diseño, facilitan el levantamiento de planos,
3)” forma parte del programa “Instalaciones
del edificio”, grupo de programas diseñado
para el cálculo, dimensionamiento y comprobación
de instalaciones de aislamiento,
salubridad, saneamiento, climatización,
energía solar térmica, gas, contra incendios,
pararrayos, electricidad, iluminación y telecomunicaciones.
Estos módulos pueden adquirirse por separado
o junto al resto de programas de
“Instalaciones del edificio”; no obstante,
de este último modo se aprovecha la conectividad
que existe entre ellos para no
introducir la información más de una vez o
para tener en cuenta todos los elementos
a la hora de obtener, por ejemplo, el presupuesto
de la instalación.
Somos CYPE Ingenieros, una empresa
cuya principal prioridad se sintetiza en las
necesidades de nuestros usuarios como profesionales,
y como siempre nuestro trabajo
apunta a la obtención de la máxima satisfacción,
ofreciendo herramientas sencillas
pero potentes y, sobre todo, actualizadas.
el desarrollo de los proyectos, la presentación
a los clientes, la ejecución en obra y la
gestión de la oficina.
La nueva tecnología móvil de Nemetschek,
combina lo mejor de la forma tradicional
de trabajar, con lápiz y papel, con todas
las ventajas del mundo digital y, junto a los
nuevos Tablet PC y sistemas de comunicación,
supone una nueva generación de
informática para arquitectura y un salto muy
importante hacia el futuro.
Para facilitarle el acceso a esta nueva movilidad,
con las mejores prestaciones,
mens
Computers, líder en tecnología Tablet
PC, y Orange, el operador más avanzado e
innovador en sistemas de transmisión de
datos, una solución conjunta en unas condiciones
muy especiales.
Entre en el futuro. Haga su trabajo más
cómodo y sencillo, facilite la comunicación
en la obra y con sus clientes y mejore
la competitividad de su estudio. Con la ga-
Siemens Computers, líderes en software
profesional para arquitectura, y soluciones
de movilidad.

Los diferentes controles de calidad y el nuevo
ámbito del CTE hacen del proyecto un gran “contenedor”
de información con la que tiene que
interactuar un gran número de participantes y
grupos de trabajo. Las actividades de integración
de la información es uno de los elementos
básicos de la organización eficiente en el es-
documental y control de revisiones (planos,
memoria, pliegos, presupuesto, etc.). 2.- Control
y registro de las comunicaciones internas y
externas. 3.- Evitar información duplicada y obsoleta
que ocasiona incidencias, incoherencias,
etc. 4.- El conocimiento está en el estudio y no
sólo en los recursos (personal fijo o colaboradores).
El modelo de organización eficiente de
Gestproject® integra herramientas de gestión
documental para clasificar y agrupar la información
en un entorno controlado de acceso que
reduce costes de tareas repetitivas y sin valor,
costes de no calidad y tiempos de consulta.
SEMINARIOS CDTA
Información de las próximas convocatorias en www.coam.es/cdta
NOVONET
Organización, gestión y control de proyectos.
Gestproject 2008.
El modelo de organización y gestión de proyectos
Gestproject 2008 integra el control de documentos
y versiones, planificación de actividades o gestiones
de proyectos, etc. Las plantillas de proyecto
permiten comenzar con una estructura y guía de
referencia, reduciendo incidencias, costes, etc.
NEMETSCHEK
Allplan BIM 2008. El sistema integrado para
proyectos de arquitectura y el cumplimiento del CTE.
El CTE obliga a realizar una simulación energética
del edificio antes de construirlo.
En este seminario, se mostrarán las ventajas de
configurar el proyecto directamente en 3D, con
Allplan, tanto para obtener toda la documentación
(planos de ejecución, medición) como para
comprobar el cumplimiento del CTE (instalaciones,
estructura, seguridad).
AUTODESK
Cómo mejorar el trabajo colaborativo con el
administrador de proyectos de Autocad Architecture.
Seminario teórico sobre el trabajo en colaboración
en proyectos con la herramienta AutoCAD
en el que se mostrarán las pautas iniciales para
crear estructuras de trabajo con esta herramienta
de CAD en cuanto al almacenamiento, estructura
y nomenclatura de la información.
CYPE INGENIEROS
Aplicación de los programas de instalaciones
básicas de salubridad.
por el que se aprueba el Reglamento de Instalaciones
Térmicas en los Edificios)
brero
de 2008.
Adaptación del programa Instalaciones del edificio.
Conocer las claves de ArchiCAD.
Graphisoft lleva 25 años desarrollando ArchiCAD
para arquitectos, arquitectos técnicos, delineantes,
proyectistas, diseñadores de interiores,
promotoras, etc. Cientos de edificios han sido
diseñados y construidos ya basándose en el concepto
BIM de Graphisoft.
La clave en ArchiCAD está en la facilidad de uso
y fiabilidad que le confieren 25 años de desarrollo,
así como la potencia de sus herramientas y tecnología
basada en objetos inteligentes, lo que permite
a cualquier profesional rentabilizar sus proyectos
en el menor tiempo posible.
[ARQUITECTOS79

PRODUCTOS Y SERVICIOS
en el CDTA
MOVISTAR
SUS PRODUCTOS Y SERVICIOS.
1.- Contrato Empresas
Ventajas
Tarifas a los principales destinos desde 10,2 cent/min.,
sin cuotas mensuales. Módulos de ahorro para llamar
por 3 cent/min. Tarifas planas que permiten llamar por 0
€/llamada, desde sólo 5 €/mes. Consumos mínimos compensables
entre las líneas, para los que computa todo el
tráfico de voz, tanto nacional como internacional. Descuentos
por consumo sin coste adicional y desde el primer
Condiciones especiales
(Aplicable a las llamadas de voz, fax y datos, recibidas en roaming. No se incluyen las
llamadas realizadas en roaming).
e-mail e internet
Tu e-mail e Internet ahora en tu móvil. Las soluciones Movistar (Empresa y Profesional)
permiten la gestión en movilidad y de forma instantánea del correo electrónico y el
acceso a Internet, herramientas de trabajo indispensables hoy en día.
Servicio GPRS / UMTS
Condiciones especiales
2.- Oferta de portabilidad
Condiciones especiales
Le ofrecemos importantes descuentos en su factura, entre un 15% y un 30%, adicional
al 10% del acuerdo. Estos descuentos se pactan en función del consumo mensual. Le
entregamos un teléfono móvil sin cargo (según la oferta vigente) y le asesoramos para
ofrecerle el contrato y el terminal móvil que mejor se adapte a sus necesidades.
3.- Oferta de terminales para altas nuevas
Si ya es cliente de Movistar, con Contrato Empresa podemos ofrecerle una amplia
gama de equipos que cubran sus necesidades.
Trustel Comunicaciones
AUTODESK
AUTODESK REVIT
ARCHITECTURE 2008 SUITE
Combina AutoCAD con las ventajas de
Revit Architecture para el modelado de
información de edificios. Propuesta para
todos aquellos clientes de AutoCAD que
deseen ir hacía un entorno Revit, entrando
en el mundo 3D BIM sin dejar de
trabajar con AutoCAD y conseguir producir
en menos de dos días en el mundo
3D de forma inigualable. Autodesk ofrece
ahora Revit Architecture 2008 Suite a un
precio especial para los usuarios de AutoCAD.
Precio especial para usuarios de
Suscripción no incluida
80ARQUITECTOS DE MADRID]
HP
/ Memoria RAM 2 GB DDR-2 800Mhz ECC,
Chipset X38, Disco duro 250GB SATA
3GB/s NCQ, Dispositivo óptico DVD+/- RW,
Lan tarjeta integrada BROADCOM Gigabit
Scroll Mouse 3 botones, Sistema operativo
Windows Vista 32 Business, Garantía
3 años recogida y entrega.
HP
Procesador Intel Xeon QC 5420 2,5ghz
5000X, Disco duro 250GB SATA 3GB/s
NCQ, Dispositivo óptico DVD + RW, Lan
tarjeta integrada BROADCOM Gigabit
10/100/1000, Gáficos no incluida, Ratón
Scroll Mouse 3 botones, Sistema operativo
Windows XP Professional, Garantía 3
años recogida y entrega.
precio de la tarjeta gráfica al comprarla
junto a la Estación de Trabajo xw6600.
NOVONET
GESTIÓN Y CONTROL DE PROYECTOS
Gestproject® 2008 integra todos los
elementos básicos para el control y
seguimiento del ciclo del proyecto.
honorarios, actas de obra, agenda y mensajería
interna, lista de planos y control de
revisiones, registro de la biblioteca y normativa,
revisión del proyecto y control de
ejecución de obra, múltiples consultas y
más de 100 informes (técnicos, administrativos,
económicos, etc.)
Para más información Tel. 902 12 10 38 o con su distribuidor autorizado de Autodesk
www.autodesk.es/distribuidores

CYPE INGENIEROS
CUMPLIMIENTO DEL DB-HS 4
El módulo Suministro de agua DB-HS 4
forma parte del programa Salubridad de
Instalaciones del Edificio y dimensiona
una instalación de suministro de agua
para el consumo en edificios de viviendas
de acuerdo con lo establecido en el DB HS
4 Suministro de agua del CTE, elaborando
el presupuesto y el proyecto de modo automático.
El programa realiza el cálculo
hidráulico de la instalación de fontanería
teniendo en cuenta tanto las exigencias
y el uso previsto de la instalación que se
está proyectando como los niveles de
confort en el uso de la instalación.
ARCHICAD STAR(T) EDITION 2008
Esta nueva versión de ArchiCAD está destinada
a aquellos despachos que quieran
adentrarse en el mundo BIM a un precio
muy atractivo. ArchiCAD STAR(T) EDITION
satisface las necesidades del profesional
a través de todo el proceso de diseño;
desde el concepto inicial hasta la maquetación
e impresión final. Disponible para
OSX /Intel Nativo.
NEMETSCHEK
ALLPLAN CTE
El sistema integral para todas las fases
del proyecto, desde el croquis inicial a la
generación de los planos de ejecución a
partir del modelo tridimensional del edificio.
Integra en un único sistema BIM toda
la información necesaria para el cálculo
de mediciones y presupuestos, cálculo
de estructuras, análisis energético, instalaciones,
estudios de seguridad y salud,
protección contra incendios, control de
calidad... facilitando el cumplimiento del
nuevo CTE. Conectado con Presto, Arquímedes,
Gest, Tricalc,Tekton 3D, Urbicad,
Cype Instalaciones del Edificio.
Incluye plug-in LIDER / CALENER-VYP
CYPE INGENIEROS
CUMPLIMIENTO DEL DB-HS 3
El nuevo módulo Ventilación (Calidad del
aire interior DB-HS 3), verifica el cumplimiento
del DB-HS 3 del CTE en los
edificios de viviendas, generando automáticamente
las fichas justificativas y
el proyecto de calidad del aire interior.
Este último incluye la medición, el presupuesto
y los planos de la instalación de
ventilación. El programa comprueba que
en todos los locales del edificio se cumplan
las condiciones de calidad del aire
interior establecidas en el CTE. Para ello
calcula caudales, verifica el diseño y dimensiona
elementos de los sistemas de
ventilación. Además, genera el pliego de
condiciones indicando las características
exigibles, el control de recepción de los
productos utilizados, etc.
ARTLANTIS STUDIO 2.0
Caracterizado por su innegable facilidad
de uso, potente animación, además de
radiosidad y animación de objetos, escenarios
y objetos QuickTime VR de gran
calidad, Artlantis Studio combina las características
más avanzadas y eficaces
con la tecnología de simulación realística
de materiales e iluminación. Disponible
Mac OSX /Intel Nativo.
NEMETSCHEK
CINEMA 4D ARCHITECTURE EDITION
Una edición especial para arquitectos del
premiado software de modelado, render
y animación CINEMA 4D. Incluye 300 objetos
de librería y más 400 materiales
de construcción. Además de interface
bidireccional con los programas de arquitectura
Allplan, ArchiCAD y VectorWorks,
con otros programas (AutoCAD...). Su uso
es tan sencillo como importar el modelo,
aplicar materiales, añadir objetos y renderizar,
obteniendo imágenes fotorrealistas
de calidad profesional.
Incluye plug-in Análisis Energético
[ARQUITECTOS81

AGENDA
82ARQUITECTOS 82ARQUITECTOS DE MADRID]
LUNES MARTES MIÉRCOLES
7
Inicio curso Normativa aplicada a las
estructuras
Instituto de Arquitectura
www.coam.es
14
www.flg.es
21
www.aeat.es
28
Inicio curso Modelado y
generación de imagen con
Instituto de Arquitectura
www.coam.es
energética
Instituto de Arquitectura
www.coam.es
Inicio curso Análisis de eficiencia
energética con programas Lider y
Calener
Instituto de Arquitectura
www.coam.es
NO TE PIERDAS...
1
8
15
22
29
Esta exposición es un homenaje a la fi-
desde el ámbito de la cultura y el arte.
Tiene como principales objetivos contrastar
las dimensiones pública e íntima
del arquitecto, y desvelar la riqueza
de matices de su extraordinario talen-
nando
Higueras pertenece a una de las
generaciones más destacadas del pasado
siglo XX. Puede definirse como
Concierto Gloria Gaynor
Patio Central Conde Duque
www.esmadrid.com/condeduque
Inicio curso Internet para
Instituto de Arquitectura
www.coam.es
Utilización
Instituto de Arquitectura
www.coam.es
Teatro Real. Madrid
www.teatro-real.es
Patio Central Conde Duque
www.esmadrid.com/condeduque
2
9
16
un representante decisivo en el desarrollismo
en España. En consecuencia,
su figura supone la consolidación de la
brillante trayectoria profesional e inte-
sac,
Sota, Sáenz de Oíza, Corrales y
Molezún, y continuada e interpretada
y Navarro Baldeweg. La exposición intenta
indagar en determinadas claves
personales y profesionales de Higueras,
que servirán para desvelar los ho-
Concierto Chick Corea +Stanley
Patio Central Conde Duque
www.esmadrid.com/condeduque
www.pinakothek.de
Concierto Paul Anka
Patio Central Conde Duque
www.esmadrid.com/condeduque
10
17
31

izontes superpuestos de su singular
mirada. Se insiste en los dos polos de
su personalidad: invitando al visitante a
desplazarse desde lo más público hasta
lo más íntimo, en una especie de recorrido
inverso en el que la arquitectura
constituye el vínculo principal, pero
no único. Todas las disciplinas del arte,
la música, la literatura, la pintura, la escultura,
sirven como plataformas desde
donde poder revisar la figura de Fernando
Higueras.
VIERNES SÁBADO DOMINGO
Inicio curso Habilidades personales
para la dirección y liderazgo de
empresas
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
4
18
25
Final plazo presentación Impuesto de
Sociedades – Mod. 200
www.aeat.es
El material expositivo está compuesto
por una amplia selección de dibujos,
pinturas, fotografías, esculturas,
planos, maquetas y objetos personales
que actúan como dispositivos de memoria,
con los que se reconstruye su
imagen y las referencias culturales sobre
las que edificó su trayectoria.
Fundación Arquitectura COAM
www.fundacioncoam.es
19
ECONSTRUIR, HABITAR, PENSAR.
PERSPECTIVAS DEL ARTE Y LA ARQUI-
TECTURA CONTEMPORÁNEA
Esta exposición que se apropia del título
de una célebre intervención de
Martin Heidegger plantea una aproximación
a las relaciones entre arte contemporáneo
y arquitectura. Más allá de
la cultura de las fachadas y del vértigo
del espectáculo se despliega un pensamiento
y una práctica constructiva
que plantea el problema del habitar en
Final “Rodin. El cuerpo desnudo”
Fundación Mapfre. Madrid
www.mapfre.com/fundacion
6
Final “Construir, habitar, pensar.
Perspectivas del arte y la
arquitectura contemporánea”
Institut Valenciá d´Art Modern (IVAM)
www.ivam.es
13
Final “Seicento Napoletano. Del
naturalismo al barroco”
Real Academia de Bellas Artes de
San Fernando
www.fundacionbancosantander.com
Concierto Mariza
Patio Central Conde Duque
www.esmadrid.com/condeduque
27
Final “Robert Smithson. Hotel
Palenque. PHE08”
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía. Madrid
www.museoreinasofia.es
Final “Roni Horn. To place PHE08”
Círculo de Bellas Artes de Madrid
www.circulobellasartes.com
un mundo que aunque está ideológicamente
globalizado revela múltiples desigualdades.
Necesitamos aprender de
nuevo a habitar en el seno de la complejidad
sin recurrir a las soluciones
uniformes o a la complaciente tendencia
neo-decorativa.
Del 13 de mayo al 06 de julio de 2008
Institut Valenciá d´Art Modern (IVAM)
www.ivam.es
AGENCIA TRIBUTARIA
Retenciones a cuenta del IRPF.
Segundo trimestre del año 2008.
Obligados a presentarla: todos los profesionales
y las sociedades que practiquen
retenciones sobre los rendimientos
del trabajo o actividades
profesionales satisfechos a otros. Modelo
110.
Plazo: hasta el día 21 de julio.
Pago fraccionado a cuenta del IRPF.
Segundo trimestre del año 2008.
Obligados a presentarla: los profesionales
que en el ejercicio anterior (o el
trimestre anterior, en el caso de haber
sido tal el del ejercicio de su actividad)
no hayan tenido al menos en un 70% de
sus ingresos sujetos a retención por
parte de sus pagadores. Modelo 130.
Plazo: hasta el día 21 de julio.
IVA.
Segundo trimestre del año 2008.
Obligados a presentarla: todos los profesionales
y las sociedades que ejerzan
actividades sujetas al impuesto, incluso
aunque no hayan tenido actividad en
el trimestre o la declaración les resulte
negativa (a compensar o a devolver).
Modelo 300.
Plazo: hasta el día 21 de julio.
Para más información y otro tipo de declaraciones
y pagos:
www.aeat.es
[ARQUITECTOS83
[ARQUITECTOS83

AGENDA
AGOSTO 08
Final “Traces du Sacré”
Centre Pompidou, Paris
www.centrepompidou.fr
84ARQUITECTOS 84ARQUITECTOS DE MADRID]
NO TE PIERDAS...
ROOTS
Amsterdam -un crisol de culturas desde
tiempo inmemorial- se identifica en
gran medida con que la ciudad ha sido
habitada y diseñada por individuos con
diferentes antecedentes culturales.
Esta exposición es el resultado de una
investigación sobre qué aportan aspectos
de la cultura y el diseño holandés a
las prácticas de nueve arquitectos que
en diversos momentos de sus vidas llegaron
a los Países Bajos.
Con fotografías, impresiones, dibujos,
modelos y objetos, se muestran los proyectos
de arquitectura en los que se ve
cómo, además de su formación como
arquitectos, han desempeñado también
un papel importante sus raíces.
Amsterdam Centre for Architecture
(ARCAM)
www.arcam.nl
LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES
11
25
Final “Richard Rogers + Architects.
From the House to the City”
Design Museum. Londres
www.designmuseum.org
Espectáculo de Antonio Canales
Jardines de Sabatini
www.esmadrid.com
5
12 13
Concierto ¡VIVA MADRID!: Paco del
Pozo, ‘El Bola’ y ‘El Güito’
Jardines de Sabatini
www.esmadrid.com
Concierto El Septeto Santiaguero
Clamores
www.esmadrid.com
20
Concierto Pablo Carbonell
Galileo Galilei
www.esmadrid.com
CONCRETA 2008. 7ª Edición de Feria
de la Construcción
Córdoba (Argentina)
www.concreta.com.ar
7

RICHARD ROGERS + ARCHITECTS.
FROM THE HOUSE TO THE CITY
Richard Rogers ha tenido la más notable
carrera en la arquitectura británica.
A partir de una extraordinaria casa
familiar en Cornwall, a continuación,
cambiando la forma de post-guerra con
la arquitectura del Centro Pompidou,
ahora encabeza una oficina internacional
que está más ocupada que nunca.
Beneficiario de la más prestigiosa distinción
en la arquitectura internacional,
el premio Pritzker 2007, Richard Rogers
es uno de los arquitectos más influyentes
de Gran Bretaña. Excepcionales y
de alto perfil, sus proyectos incluyen
la sede de Lloyd’s de Londres, la Cúpula
del Milenio y la Asamblea Nacional
de Gales. Rogers (Rogers Stirk Harbour
+ Partners) se ha establecido en el primer
plano de la actualidad arquitectónica
y de la cultura.
Design Museum. Londres
www.designmuseum.org
VIERNES SÁBADO DOMINGO
Concierto Jaime Urrutia + Burning
Patio Central Conde Duque
www.esmadrid.com/condeduque
1 2
3
Concierto Enrique Morente
Jardines de Sabatini
www.esmadrid.com
16
Final “Roots”
Amsterdam Centre for Architecture
(ARCAM)
www.arcam.nl
Final “Thomas Demand PHE08”
Fundación Telefónica. Madrid
www.fundacion.telefonica.com
23
17
31
Final “Alphonse Mucha (1860-1939).
Seducción, modernidad y utopía”
CaixaForum. Madrid
www.lacaixa.es/obrasocial
Binnen-Buiten. En la calle como en
casa. Diseño holandés.
Central de Diseño Matadero. Madrid
www.mataderomadrid.com
[ARQUITECTOS85
[ARQUITECTOS85

AGENDA
SEPTIEMBRE 08
86ARQUITECTOS 86ARQUITECTOS DE MADRID]
LUNES MARTES MIÉRCOLES JUEVES
Inicio curso Criterios ambientales
en la ordenación e intervención
territorial
Inicio curso Humedades en la
edificación
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
1
Final “Javier Riera. PHE08”
Museo Nacional Centro de Arte Reina
Sofía. Madrid
www.museoreinasofia.es
Inicio Conferencia y Feria Europea de
Energía Solar Fotovoltaica
Feria Valencia. Valencia
www.photovoltaic-conference.com
8 9
15
22
“Max Ernst en la Colección Würth”
Museo Picasso. Málaga.
www.museopicassomalaga.org
Final “Dominique Perrault
Architecture”
Centre Pompidou, Paris
www.centrepompidou.fr
Inicio curso Patología
e intervención en instalaciones
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
Final “Los años intermedios. Arte
español en la década de los 50”
Fundación Picasso. Málaga
www.fundacionpicasso.es
16
23
30
Inicio curso Estructuras de hormigón
con CypeCAD
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
Inicio curso Instalaciones con
programas Cype
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
NO TE PIERDAS...
3
10
24
Inicio Powerexpo 2008. VI Feria
Internacional de la Energía Eficiente
y Sostenible
Feria de Zaragoza
www.feriazaragoza.com
Inicio Ecobuilding 2008
Feria de Zaragoza
www.eco-building.es
DOMINIQUE PERRAULT ARCHITECTURE
El nombre de Dominique Perrault evoca
de inmediato el logro de la Biblioteca
Nacional de Francia (1989-1995),
ahora reconocido como un monumento
al este de París. Construida como una
no-arquitectura por la simple definición
de un volumen alrededor de un jardín,
con ella se inauguró una nueva economía
del territorio y el objeto arquitectónico.
200 proyectos estudiados o realizados
en todo el mundo constituyen un
Inicio curso Presentación de planos
con ArchiCAD
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
4
25
Arquitertulias “Restaurante
Pandelujo”
Daniel Freixes, Lali Gonzáles y Vicenç
Bou (Varis Arquitectes, S.L.)
www.coam.es
Inicio V Bienal Europea del Paisaje
Palacio de la Música. Barcelona
www.coac.net/landscape

trabajo que no se limita a un edificio,
emblemático como es, sino que inventa
nuevos territorios de expresión. Es
parte de las investigaciones en curso,
cruza las fronteras. La exposición en
la Galería Sur presenta en más de mil
metros cuadrados la producción “DPA
- Dominique Perrault Architecture”. Algunos
modelos, fotos, dibujos y películas,
especialmente de Richard Copans
(Les Films d’Ici) en esta ocasión, ofrecen
un panorama completo del pasa-
VIERNES SÁBADO DOMINGO
Inicio I Congreso
Internacional sobre Feng Shui
Científico y Entorno Construido
Turín, Italia
www.torinofengshui2008.it
Inicio Master en Arquitectura
Hospitalaria
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
19
26
Inicio curso El arte de convertir en
empresa tu estudio de arquitectura
Instituto de Arquitectura
Fundación COAM
www.coam.es
do y del presente trabajo. Los numerosos
proyectos presentados reflejan
la riqueza de este enfoque formal y las
muchas virtudes que contiene, ya sean
ambientales, sociales o urbanas. Nos
descubre lo particular, en torno a la
Corte de Justicia de las Comunidades
Europeas en Luxemburgo y el Congreso
de la ciudad de León en España, para
desarrollar los estudios urbanos con un
rico potencial. ¿Cómo el nuevo Centro
de Tenis de Madrid puede adaptarse y
Inicio Feria Internacional de
Muestras de Valladolid
Feria de Valladolid
www.feriavalladolid.com
6
13
cambiar con arreglo a los requisitos y
condiciones?.
Centre Pompidou, Paris
www.centrepompidou.fr
Final “Retratos del Renacimiento“
Museo del Prado. Madrid
www.museodelprado.es
7
Final “Architecture Finlandaise 0607”
Cité de l’architecture et du
patrimoine. Paris
www.citechaillot.fr
Final Exposición Internacional
Zaragoza 2008
Recinto Expo. Zaragoza.
www.expozaragoza2008.es
Final “Andreas Fogarasi”
Austrian Museum of Applied Arts/
Contemporary Art (MAK).Viena
www.mak.at
Final “Chine, la ville exp(l)osee”
Cité de l’architecture et du
patrimoine. Paris
www.citechaillot.fr
Final “NL28 Olympic FIRE”
Netherlands Architecture Institute.
(NAI) Rotterdam
http://en.nai.nl
Final “Lepanto. Cy Twombly”
Museo del Prado. Madrid
www.museodelprado.es
14
21
28
Final “Tesoros sumergidos de Egipto”
Matadero Madrid
www.tesoros-sumergidos-egipto.es
AGENCIA TRIBUTARIA
Declaraciones periódicas mensuales
correspondientes al mes de julio y
agosto del año 2008.
Obligados a presentarla: corresponden
a las grandes empresas (en sus casos
también profesionales), cuyo volumen
de operaciones del año anterior hubiese
superado 6.010.121,04 €, y que estén obligados
a presentar mensualmente el IVA
y las retenciones a cuenta del IRPF o IS.
Modelos 111, 115, 117, 123, 124, 126, 128 y
320. Plazo: hasta el día 20 de septiembre.
Renta y Patrimonio.
Declaración Anual 2007.
Modelos D-100, D-101 y D-714.
Plazo: hasta el 22 de septiembre
Para más información y otro tipo de declaraciones
y pagos:
www.aeat.es
[ARQUITECTOS87
[ARQUITECTOS87

herramientas de papel
88ARQUITECTOS DE MADRID]
DOMUS 1928-1999
LA BIBLIA DE LA ARQUITECTURA Y EL DISEÑO
La revista Domus ha superado las siete décadas de existencia. La editorial alemana Taschen le rinde
tributo con un proyecto bibliográfico que repasa su historia en doce tomos. Esta recopilación de 7.000
páginas y 20.000 ilustraciones le ha dado carácter de documento histórico a todo ese material que
mensualmente se publica como reflejo de la actualidad de la arquitectura y del diseño. Por AMP.
DURANTE MÁS DE 75 AÑOS, DOMUS ha
sido aclamada como la revista de arquitectura
y diseño más influyente del mundo. Fundada en
1928 por el gran arquitecto milanés Gio Ponti,
Domus ha sido desde sus comienzos uno de
esos medios a donde los principales estudios
de arquitectura y de diseño presentan y someten
a opinión crítica sus nuevos proyectos.
Desde sus inicios ha contemplado reportajes
de análisis riguroso acerca de temáticas enfocadas
desde perspectivas muy alejadas de
las aproximaciones planteadas por revistas
obsesionadas por las tendencias de moda o
aferradas al purismo académico. 75 años de
edición ininterrumpida permiten afirmar que
por las páginas de Domus ha discurrido,
en tiempo real, la historia de la arquitec-
tura, el diseño y el arte del siglo XX: del el
Art Decó al desarrollo del Movimiento Moderno,
pasando por el Funcionalismo, el Pop,
la Post-Modernidad…
La revista comenzó siendo una publicación
genéricamente dedicada a temas relativos al
estilo de vida, donde los reportajes sobre arquitectura
y diseño se intercalaban con artículos
sobre cocina o jardinería. Progresivamente,
los contenidos de la revista fueron centrándose
en la arquitectura, el diseño interior e
industrial y las artes, transformándose en
un medio en cuyas páginas se presentaba
el trabajo de profesionales de trayectoria
consolidada y se ‘descubrían’ asimismo las
propuestas de arquitectos y diseñadores
tanto italianos como internacionales.

REPRODUCIENDO LAS PÁGINAS y portadas
tal como aparecieron originalmente, cada
volumen dibujado por Taschen contiene los artículos
necesarios para dar a la luz la arquitectura
y el diseño moderno. Los volúmenes incluyen
textos introductorios que no sólo perfilan la historia
de la revista, sino que también describen
qué pasaba en el diseño y la arquitectura durante
cada era cubierta. Su excelencia radica
en su seriedad creativa y en su conciencia de
responsabilidad crítica, en su auto-exigencia
constante para mantener una vitalidad intelectual
y estética que se garantiza con una política
editorial interna que fija en cinco años improrrogables
la duración del cargo de director de
la revista, quien es a la vez responsable de designar
a un nuevo director artístico. Los textos
están escritos por los más renombrados editores
de la revista: Mario Bellini, François Burkhardt,
Cesare Maria Casati, Stefano Casciani, Germano
Celant, Manolo De Giorgi, Fulvio Irace,
Vittorio Magnago Lampugnani, Alessandro
Mendini, Lisa Licitra Ponti, Ettore Sottsass Jr.,
Luigi Spinelli, y Deyan Sudjic.
A lo largo de sus páginas podemos encontrarnos
con un artículo comentando un edificio
en Viena proyectado, entre otros, por Adolf Loos
con texto y fotografías de 1932; la noticia acerca
de un proyecto de Carlo Mollino presentado
en una exposición de diseño en Nueva York en
1950; la serie de platos con variaciones sobre un
rostro diseñados por Pietro Fornaretti en 1955;
fotografías de la construcción del World Trade
Center en Nueva York en 1973; y los proyectos
de todos los arquitectos clave del siglo XX.
BELLAMENTE DISEÑADA
Y AMPLIAMENTE
DOCUMENTADA, DOMUS
PRESENTA PÁGINA
TRAS PÁGINA LOS MÁS
EXCITANTES PROYECTOS
ARQUITECTÓNICOS
DEL MUNDO
LA VIGENCIA DE LA REVISTA sigue siendo
incuestionable: Domus es uno de los medios
donde los principales estudios de arquitectura y
de diseño presentan y someten a opinión crítica
sus nuevos proyectos.
En Domus se aprecia su objetivo de mostrar
la más alta calidad del trabajo de todo el mundo,
ilustrado y explicado por los mejores fotógrafos
y escritores. Y lo hace, además, entendiendo la
revista como la búsqueda de una filosofía más
que de una teoría del diseño. El diseño abarca
todo -”de la cuchara a la ciudad”- y para ser
merecedores de la inclusión en sus páginas un
proyecto debe tener elegante belleza, función
práctica, claridad espacial, persuasión intelectual
y/o la correspondiente originalidad.
La visión de Gio Ponti de poner en marcha un
importante foro para el diseño y la arquitectura
está, por tanto, todavía firmemente arraigada en
los principios morales de la revista Domus.
DOMUS 1928–1999, Vol. 1–12
Fiell, Charlotte & Peter (ED)
Tapa dura/12 volúmenes/21.8 x 31.4 cm
6.960 páginas
Selección de los ejemplares y artículos más
relevantes de la publicación más influyente
de diseño y arquitectura (1928-1999).
Por más de 75 años la revista Domus ha
sido aclamada como la publicación más
influyente de arquitectura y diseño. El objetivo
principal de esta cabecera ha sido
desde sus inicios marcar la nueva percepción
del estilo, el diseño y la arquitectura.
Bellamente diseñada y ampliamente documentada,
Domus presenta página tras
página los más excitantes proyectos arquitectónicos
del mundo. Ahora Taschen
recopila Domus en doce volúmenes en una
cuidadosa selección de los mejores artículos
y los más excelsos proyectos desde
1928 hasta 1999. Un trabajo monumental
en el que además escriben importantes
introducciones quienes fueran editores
de la publicación -entre ellos Lisa Licitra
Ponti, Mario Bellini, y Alessandro Mendin-,
desvelando paso a paso la historia de la revista.
Se incluye además la traducción
por primera vez al inglés de muchos de
los artículos.
Esta recopilación será sin duda obra de
referencia obligada para arquitectos, estudios
de diseño y diseñadores, instituciones,
estudiantes y cómo no, coleccionistas.
Además de la selección de las imágenes
más destacadas, dos ensayos introductorios
acompañan cada volumen. El primero
describe la historia de Domus para el
período determinado y el segundo, que funciona
más como un recuerdo personal, está
escrito por uno de los ex editores acerca
de su tiempo, o por alguno de los más importantes
colaboradores. También hay
excelentes contenidos de nueva creación
que proporcionan datos clave, así como
información relativa a los textos, la traducción
original y los nuevos textos también
traducidos que el lector encontrará en el
anexo. Cada volumen tiene un índice global
que incluyen los nombres de los diseñadores
y de los fabricantes. En relación con
el índice de maestros incluido en un CD,
esta también podrá ser una valiosa herramienta
de investigación.
TASCHEN España
c/ Víctor Hugo, 1, 2º Dcha. 28004 Madrid
Tel. (34) 913 60 50 63
Fax (34) 913 60 50 64
www.taschen.com
[ARQUITECTOS89

herramientas de papel LIBROS RECIBIDOS
VERB CRISIS
Las intervenciones arquitectónicas actuales muestran cierta tendencia superficial; en
general se limitan a producir efectos o adornos, que se aplican sobre los programas definidos
por condiciones sociales, económicas y técnicas externas. Verb Crisis afronta el
conflicto que surge del choque entre la naturaleza física del encargo arquitectónico y
las demandas de un mundo cada vez más pobre, sobrepoblado, interdependiente, plagado
de problemas ambientales innegables y de desigualdades económicas. Ante la
escasez de técnicas de diseño adecuadas, Verb Crisis presenta proyectos e investigaciones
que dan a la práctica arquitectónica una suerte de optimismo renovado y mayor
relevancia social. Incluye proyectos de FOA, Teddy Cruz, Shigeru Ban, Elemental, Boris
B.Jensen, Hilary Sample, John May, Jacobo García Germán, Markus Miessen, Interboro
Partners, MVRDV y Takuya Onishi.
Ed. Actar / Español / 288 págs. /
17 × 24 cm / 28,99 €
ALEJANDRO DE LA SOTA. COLEGIO
MAYOR CÉSAR CARLOS
En esta monografia se publican por primera vez la memoria
y planos de este proyecto original, en el afán de
proporcionar un nuevo enfoque a los múltiples análisis
que hasta el momento se han realizado de esta obra.
El libro se ha estructurado en tres partes: el edificio
de dormitorios, el edificio social y el espacio exterior y
construcciones anexas, y se ha tomado como referencia
un escrito del arquitecto realiado con posterioridad a la
construcción de la obra.
Ed. Fundación Alejandro de la Sota / Español / 74
págs. / 22 × 22 cm / 24,00 €/ 15 × 21 cm / 24,04 €
ARQUITECTURA DEL SIGLO
XXI: MÁS ALLÁ DE KYOTO
Esta publicación es fruto de las Segundas Jornadas
de Sostenibilidad que se realizaron durante la semana
del 27 de febrero al 3 de marzo de 2006 en la ETSAM.
La reflexion teórica tuvo su respuesta en el excelente
trabajo realizado por los alumnos y profesores en los talleres
de investigación. Y, finalmente, las colaboraciones
describen las transversalidad en el pensamiento y la
amplitud de visión del problema.
Ed. Mairea / Español / 384 págs. / 17 × 24 cm / 19,95 €
COLUMNAS PARA LA RESISTENCIA
ANTONIO MIRANDA
Estas columnas combaten desde otra base: una única
civilización común y planetaria, panhumana y necesaria
para todos. Por lo demás, esa única Civilización coincide
con la Modernidad universal, todavía tan precaria e insuficiente.
Esa mutua identificación viene a ser causa y
efecto de otra arquitectura, otra ciudad y otra geografía
más civiles y menos inhumanas.
Ed. Mairea / Español / 238 págs. / 15 × 21 cm / 9,50 €
90ARQUITECTOS DE MADRID]
10x10_2
Como su predecesor, 10x10 (publicado en el 2000)
10x10_2 es una visión de la nueva arquitectura de hoy y
es un seguimiento oportuno en el tiempo del aclamado
libro 10x10, un amplio panorama de la nueva arquitectura
que presenta la obra de 100 arquitectos internacionales
excepcionales. Supone una oportunidad única de ver
una colección variada y sugerente de obras recientes,
seleccionada entre 10 de los críticos de arquitectura
mejor informados del mundo.
Ed. Phaidon / Inglés / 468 págs./ 29,7 × 29,7 cm/ 39,95 €
ALEJANDRO DE LA SOTA. CENTRAL
LECHERA CLESA
Clesa fue una de las primeras obras realizadas en España
con estructura de hormigón pretensado, sistema elegido
para “obtener la mayor diafanidad en la manera de
cubrir las naves de fabricación” de productos lácteos.
Hoy esta obra está considerada un exponente de la arquitectura
moderna industrial española y como tal está
incluida en el Registro “La Arquitectura de la industria
1925-1965” así como en el “Inventario de la Arquitectura
Española del siglo XX”.
Ed. Fundación Alejandro de la Sota / Español /
116 págs. / 22 × 22 cm / 28,00 €
ANT FARM
FELICITY SCOUT
Un replanteamiento detallado y profusamente ilustrado
de los inicios del colectivo Ant Farm, incluyendo
sus producciones arquitectónicas, sus inflables, performances,
obras multimedia y vídeos. Recopilando
material de archivo muy significativo asociado a este
ampliado campo de práctica, se publica con motivo de
la exposición que se celebró en la Columbia University,
en la primavera de 2008.
Ed. Actar / Inglés / 320 págs. / 16 × 21 cm / 37,00 €
ATLAS PINTORESCO. VOL. 2: LOS VIAJES
IÑAKI ÁBALOS
Si el primer volumen de este Atlas pintoresco constituía
un intento de redefinir las prácticas de la arquitectura
y del paisajismo unificando y actualizando dos tradiciones
cuyos fundamentos han prescrito, este segundo
volumen explica cómo ha sido trazado este proyecto
en el tiempo, mostrando un panorama diacrónico que
da consistencia temporal a fenómenos considerados a
menudo estrictamente contemporáneos.
Ed. Gustavo Gili / Español / 240 págs. / 21 × 17 cm /
33,65 €
DIOSES PROSTÉTICOS
HAL FOSTER
¿Cómo imaginar no sólo un nuevo arte o arquitectura
sino un nuevo yo o sujeto iguales a ellas? Explora esta
cuestión a través de las obras y escritos de artistas modernos
clave como Gauguin y Picasso, F. T. Marinetti y
Wyndham Lewis, Adolf Loos y Max Ernst. Todas estas diversas
figuras sintieron la fascinación por las ficciones
del origen, bien primordiales y tribales, bien futuristas y
tecnológicas. De este modo, sugiere Foster, dos formas
llegaron a dominar el arte moderno por encima de todas
las demás: lo primitivo y la máquina.
Ed. Akal / Español / 384 págs. / 17 × 24 cm / 46,00 €

EL DESPERTAR DE LA MATERIA :
AALTO, EISENSTEIN Y PROUST
ADÉLAÏDE CATERS
El libro propone una exploración metafórica en tres
espejos: Aalto, Proust, Eisenstein. Cada uno de los elementos
de la tríada (materia arquitectónica, lenguaje
literario, imagen fílmica) ilumina al otro, de manera que
vamos comprendiendo mejor la primera metáfora cuando
juega con la segunda, y ambas con la tercera. La autora
no obliga ni demuestra, no rechaza el rechazo. Se limita a
mostrar y sugerir una fuerza tectónica subyacente capaz
de alzar tres orografías tan diversas. Félix de Azúa.
Ed. Fundación Caja de Arquitectos / Español /
193 págs. /24 × 22 cm / 32,00 €
HILBERSEIMER Y MIES : LA
METRÓPOLI COMO CIUDAD JARDÍN
XAVIER LLOBET I RIBEIRO
El autor analiza desde una amplia perspectiva las ideas
y la obra conjunta de Hilberseimer y Mies van der
Rohe en el campo de la ordenación y la transformación
urbana, incidiendo en las teorías de este último. Su
labor de estudio abarca lo histórico, lo económico y lo
cultural, y va más allá al plantear la cuestión sobre la
aplicabilidad actual de las ideas y propuestas urbanísticas
analizadas.
Ed. Fundación Caja de Arquitectos / Español /
277 págs. / 24 × 22 cm / 32,00 €
MEIER: COMPLETE WORKS 1963-2008
PHILIP JODIDIO
Desde sus inicios como miembro de los Cinco de Nueva
York, Richard Meier ha sido una figura destacada en la
escena de la arquitectura contemporánea de los Estados
Unidos. Con edificios como el Centro Getty o la
Iglesia del Jubileo de Roma, de reciente construcción,
el neoyorquino ha consolidado su reputación internacional
y ha ampliado los horizontes de la arquitectura
americana contemporánea.
Ed. Taschen / Español / 568 págs. / 31 × 39 cm / 100,00 €
THE ENDLESS CITY
RICKY BURDETT, DEYAN SUDJIC
Acercándose a seis ciudades clave como punto de
partida (Nueva York, Shangai, Londres, Ciudad de
México, Johannesburgo y Berlín), Urban Age debate en
profundidad no sólo la infraestructura y la expansión arquitectónica
necesaria para el continuo crecimiento de
la ciudad, sino también los factores sociales y económicos
críticos para el desarrollo urbano en el siglo XXI.
Ed. Phaidon / Inglés / 512 págs. / 25 × 21 cm / 59,95 €
VIVIENDA UNIFAMILIAR 7
Se recoge una cuidada selección de obras repartidas por
todo el mundo cuyo ‘leiv motiv’ es presentar un amplio
abanico de soluciones formales, estructurales y constructivas.
Todos los proyectos se desarrollan con una misma
estructura, en la que encontramos memoria descriptiva,
memoria constructiva, un amplio reportaje fotográfico y
toda la información gráfica necesaria para entender el
proyecto (plantas , alzados, secciones, secciones constructivas
y detalles constructivos).
Ed. Pencil / Español / 341 págs. / 24 × 32 cm / 80,00 €
EL DETALLE EN EL PAISAJISMO
CONTEMPORÁNEO
VIRGINIA MCLEOD
El detalle consigue que un paisaje sea único, y su
paisajista, destacado. El libro analiza 40 de las obras
paisajísticas más recientes e influyentes, protagonizadas
por muchos de los paisajistas más reconocidos
a nivel internacional. Estos proyectos se organizan
en cuatro capítulos definidos por tipologías: parques,
espacios culturales, espacios cívicos y paisajes marítimos
y ribereños.
Ed. Blume / Español / 192 págs. / 25 × 29 cm / 45,00 €
LA FUNCIÓN DEL ORNAMENTO
FARSHID MOUSSAVI Y MICHAEL KUBO
Este libro es una guía gráfica sobre el uso de la ornamentación
en la arquitectura del siglo XXI. Descubriendo la
función de la ornamentación y desmantelando la idea de
que debe aplicarse a los edificios de una forma discreta
y prescindible, este libro sigue la estela de experimentos
contemporáneos sobre el diseño de exteriores, centrándose
en la relación entre material y afecto.
Ed. Actar / Español / 192 págs. / 17 × 22 cm / 20,99 €
SISTEMAS ARQUITECTÓNICOS
CONTEMPORÁNEOS
JOSEP MARÍA MONTANER
Una visión nueva de la arquitectura contemporánea que
parte de la crisis del objeto aislado y pone especial énfasis
en las relaciones entre los edificios y en los valores
del espacio público que definen Se estudian ejemplos
que se sitúan en una escala común entre la arquitectura,
el urbanismo y el paisaje, en aquel ámbito en el que
la arquitectura configura ciudad, y analiza las obras de
los arquitectos más ejemplares.
Ed. Gustavo Gili / Español / 224 págs. / 24 × 17 cm /
33,65 €
VIVIENDA COLECTIVA 8
La selección se ha realizado a nivel internacional, mostrando
un amplio abanico de soluciones tipológicas,
morfológicas y constructivas en este mundo cada vez
más global. El desarrollo de los proyectos mantiene la
misma línea que en las anteriores publicaciones. El análisis
de la documentación gráfica (memorias, bocetos,
planos, alzados, secciones y detalles constructivos) y la
valoración de línea, junto con amplios reportajes fotográficos,
se traduce en una máxima comprensión en la
materialización de la obra.
Ed. Pencil / Español / 352 págs. / 24 × 32 cm / 80,00 €
WORDS ON BRICK
Un total de catorce obras de arquitectura contemporánea
en las que el ladrillo cara vista tiene un papel
fundamental, tanto en el aspecto estético como en el
estructural. El libro reivindica al material cerámico como
un elemento que aporta valor a los proyectos arquitectónicos,
y que genera un diálogo necesario y fluido entre
la cultura constructiva tradicional de la región y las necesidades
de la arquitectura moderna.
Ed. Hispalyt / Español / 146 págs. / 30,00 €
[ARQUITECTOS91

déjame que te cuente
CINE TEATRO MÚSICA LIBROS ARTE VIAJAR RESTAURANTES CONCIERTOS MUSEOS EXPOSICIONES ÓPERA
Con la música a otra parte
“La música no se hace, ni debe jamás hacerse para que se comprenda, sino para que se sienta” (Manuel de Falla)
We Can Be Heroes…
Just For One Day
A las 12:00 h. del 13 de julio de 1985 se dio inicio al espectáculo llamado Live Aid en el estadio Wembley
de Londres: un megaconcierto promovido por el cantante Bob Geldof y cuyo objetivo fue recaudar fondos
para enviar ayuda humanitaria a Etiopía. Este artículo debería tratar sobre música, pero cuando empecé a
escribirlo me permití darle otro enfoque, utilizando de la música una de sus más importantes cualidades:
hacer aflorar en las personas ciertos sentimientos. Por Álvaro Maldonado.
Ese día hacía mucho calor en Londres, y aún
haría mucho más gracias a las magníficas actuaciones
que se fueron sucediendo por parte
de Status Quo, Style Council, Boomtown Rats,
Ultravox, Spandau Ballet, Elvis Costello, Nik Kershaw,
Sade, Sting, Phil Collins, Bryan Ferry, Paul
Young, U2, Dire Straits, Queen… Pero después
de más de cinco horas de concierto, destacó
una actuación muy especial: la de David Bowie,
que dejó una gran marca en mi vida no por lo
fantástico del músico, que lo es, ni por sus interpretaciones
de “Rebel Rebel” o “Modern Love”,
que lo fueron… El cantante finalizó su actuación
con uno de sus temas más carismáticos,
“Heroes”. Una canción que termina diciendo:
We’re nothing,
and nothing will help us
Maybe we’re lying,
then you better not stay
But we could be safer,
just for one day
We can be Heroes
just for one day
No somos nada,
y nada nos ayudará
Puede que estemos mintiendo,
entonces será mejor que no te quedes
Pero nosotros podríamos estar a salvo,
sólo por un día.
Podemos ser Héroes
sólo por un día
92ARQUITECTOS DE MADRID]
En ese momento Bowie tomó la iniciativa de
reducir la duración de su actuación con la intención
de mostrarnos al público (y al medio
mundo que estaba viendo el concierto por televisión)
un dramático vídeo realizado por la
cadena CBC. Sabíamos el por qué y el para qué
del concierto, pero creo que muchos de los que
estábamos allí no fuimos del todo conscientes
hasta ese momento.

Hasta aquí este artículo iba sobre música.
Después de una gran sequía producida
entre 1983 y 1985 en la región árida del norte de
Etiopía, se produjo lo que se denominó entonces
“el infierno de la tierra”: la falta de alimentos y la
escasez de agua provocaron una muerte masiva
de población por culpa del hambre que reinaba.
En tan sólo un año murieron más de un millón de
personas, la gran mayoría niños.
Han pasado 23 años y Etiopía no consigue
levantar cabeza. De sus casi 80 millones de habitantes
(es el segundo país más poblado de
África), 15 millones están amenazados por el
hambre; el 42% de la población está desnutrida;
mueren al año 200 niños de cada 1.000 menores
de 5 años; y la esperanza de vida de los que sobreviven
es tan sólo de 44 años.
El grupo de los 20 países más pobres del
mundo está formado en su totalidad por naciones
del continente africano. En los datos del
Programa de la ONU sobre Desarrollo Humano
(PNUD) se señala a Etiopía como el séptimo país
más pobre del planeta, y por delante de Mozambique,
Malí, Burkina Faso, Burundi, Níger
o Sierra Leona, que ocupa el último lugar de
la triste lista que indica el Índice de Desarrollo
Humano (IDH) y que utilizan los organismos internacionales
como parámetro de síntesis del
nivel de vida.
Live Aid llamaba a la población a tomar medidas
destinadas a ayudar a las víctimas de la
hambruna que asolaba África. Recaudó más
de cien millones de dólares, pero, veinte años
después, la pobreza, la hambruna y las enfermedades
siguen siendo una enorme lacra para
África. La gente ha demostrado lo importante
que esto es para ellos; ya es hora de que los gobiernos
también actúen.
Bob Geldof, el promotor del megaconcierto
organizado en 1985, volvió a repetir la iniciativa
veinte años después (entre 1985 y el 2005, la
fundación Band Aid Trust invirtió 144 millones de
dólares en ayudas contra el hambre en África)
organizando otra serie de conciertos que servirían
como banderazo de salida a la campaña
Live 8 – Make Promises Happen (www.live8live.
com), que hace una llamada a los líderes de los
países más ricos del mundo para que actúen
duplicando la ayuda, condonando totalmente
la deuda e impartiendo justicia comercial para
África para, así, poder cambiar el futuro de millones
de hombres, mujeres y niños.
Geldof se ha convertido en un auténtico
embajador que representa a todos los países
pobres frente a los países ricos. A este tipo
de iniciativas se unió otro carismático
músico, Bono, cantante de U2, que
en 2005 puso en marcha la Campaña
ONE – To Make Poverty
History (www.one.org) y
que hoy, junto con Geldof, participa en múltiples
reuniones y actos con los principales líderes
del mundo. Difícil tarea tienen estos músicos,
la de buscar una mínima sensibilización en
dichos líderes.
En muchos de los conciertos de la banda,
Bono realiza un conmovedor discurso que se
puede resumir en la siguiente frase: “La gente
dice que tú no puedes cambiar el mundo, y es
verdad. Yo no puedo, tú tampoco, pero si actuamos
todos como uno, lo lograremos. No
necesitamos tu dinero, necesitamos tu voz”. A
continuación interpretan el tema que da nombre
a la campaña, “One”.
Is it getting better, or do you feel the same?
Will it make it easier on you, now
you got someone to blame?
You say one love, one life, when
it’s one need in the night.
One love, we get to share it
Leaves you baby if you don’t care for it.
¿Te sientes mejor, o te sientes igual?
¿Te será más fácil, ahora que tienes
a alguien para echarle la culpa?
Tú dices un amor, una vida, cuando
es lo que uno necesita en la noche.
Un amor, que llegamos a compartir
Que te deja pequeña, si no lo cuidas.
Termino recordando dos frases célebres:
una, del escritor Oscar Wilde, “El arte de la
música es el que más cercano se halla de las lágrimas
y los recuerdos”, y otra del filósofo Artur
Schopenhauer: “Con la música todos los sentimientos
vuelven a su estado puro y el mundo
no es sino música hecha realidad”.
Arquitectos Sin Fronteras pone en marcha un
concurso de diseño de postales navideñas
La ONG busca dos tarjetas para ilustrar su
campaña de Navidad 2008-2009 con un concurso
en el que podrán participar todas las
personas residentes en España. Serán premiados
dos diseños de tarjetas postales. Cada
ganador recibirá un pasaje de ida y vuelta para
conocer uno de los proyectos que Arquitectos
Sin Fronteras está ejecutando en países de
África y América Latina.
El plazo límite de recepción de propuestas es
las 13:00 horas del 11 de julio. El fallo del jurado
se hará público siete días después.
Las bases completas pueden consultarse en la
web de ASF: www.asfes.org
[ARQUITECTOS93

Cuaderno de bitácora
“Si al franquear una montaña en la dirección de una estrella, el viajero se deja absorber demasiado por los
problemas de la escalada, se arriesga a olvidar cuál es la estrella que lo guía” (Antoine de Saint-Exupéry)
DE ENTRE TODAS LAS regiones de Francia,
vamos a centrarnos en Bretaña y Normandía,
que parecen haberse anclado en cierto modo
en otro tiempo. Se encuentran al oeste de la
región de Isla de Francia, donde se encuentra
París, y son las regiones costeras en contacto
(y muy a menudo en conflicto) con las Islas
Británicas. Dispersados a lo largo de su geografía
se pueden encontrar lugares donde el
tiempo parece haberse detenido en algún momento
del medievo y las gentes, sus casas y
sus ciudades simulan no haber cambiado desde
entonces. Estas arquitecturas y urbanismos
“silenciosos” resultan impresionantes no por
su majestuosidad y monumentalidad, sino por
haber perdurado a lo largo de los siglos y mantener
aún hoy su función original. El tiempo no
ha hecho mella en ellos, sino que han transformado
la relación antigüedad-modernidad hasta
llegar a una perfecta simbiosis.
94ARQUITECTOS DE MADRID]
En la frontera costera existente entre las regiones
de Bretaña y Normandía se localiza la
isla del Monte Saint-Michel, ciudad patrimonio
de la humanidad por la Unesco. De origen centenario,
ha ido sufriendo diversas ocupaciones
religiosas que la han dotado de una magnífica
arquitectura, lo que ha propiciado que en
la actualidad sea el mayor centro de atracción
turística del oeste de Francia. Si bien resulta espectacular
la arquitectura construida, aún más
interesante parece la arquitectura “natural”
subyacente que sirve de soporte físico y conforma
tan extraña montaña-isla. Desde tiempos
remotos su fisonomía ha hecho que haya sido
foco de atracción místico-religiosa, pues ya los
druidas galos hicieron de este monte (en aquel
entonces rodeado de terreno seco) un centro
religioso. El desarrollo geológico a lo largo de
los siglos ha dejado aislado al monte de su entorno
al rodearlo por el mar, convirtiéndose así
Más allá de
la Torre Eiffel
La imagen de Francia que habitualmente se tiene está casi
siempre identificada con la de su capital, París; grandes avenidas
surgidas de la reforma de Haussman, con bellos monumentos de
escala desmesurada... Desde la inmensidad del Museo del Louvre
con los Campos Elíseos, al “extramuros” Versalles, todo se encuentra
bajo el radio de influencia de la iconográfica Torre Eiffel.
Pero, ¿qué hay más allá?. Por Herodoto y Salgado.
en una isla atípica ideal para ubicar una fortaleza
inexpugnable.
Ciertamente, de la simple observación de
las arquitecturas presentes en la actualidad no
se puede adivinar la genealogía seguida por las
sucesivas culturas colonizadoras que han ido
depositando su poso durante cientos de años,
pues al entorno natural se le ha superpuesto un
entramado arquitectónico “artificial”, formando
ambos una unidad indivisible, de tal modo que la
roca parece haber sido horadada hasta construir
las arquitecturas presentes.
Desde luego no se puede minimizar la
gran importancia que tiene Mont Saint-Michel
como hito histórico, cultural y turístico;
pero es cierto que en las regiones colindantes
se encuentran lugares maravillosos donde el
tiempo parece haberse detenido, pero en los
que la vida ha continuado conviviendo con
una serie de arquitecturas “silenciosas”.

DINAN. Ciertamente no es un destino turístico
de primer orden, pero gracias al mantenimiento
de la estructura original de la ciudad y al cuidado
que han mantenido en el crecimiento de ésta, se
puede disfrutar de un agradable entorno que recuerda
a una ciudad medieval. El centro hoy en
día se mantiene peatonal, donde más que una recuperación
moderna frente al coche parece que
ha habido siempre una calmada convivencia. Las
edificaciones se realizan con la típica estructura
de entramado de madera rellena de mampuesto,
y las cubiertas de las edificaciones se adecuan
al clima de manera lógica y natural. Después de
un agradable paseo hasta las murallas desde
donde divisar el río Rance y la vasta extensión
de campos, se puede ir a disfrutar de unos magníficos
crêpes, tan tradicionales, en una de las
muchas crêperies, donde la hospitalidad de estas
tranquilas gentes se hace patente.
BEUVRON EN AUGE. En esta pequeña aldea
francesa, de muy pocos habitantes, han sabido
mantener perfectamente su legado tradicional,
y el esmero y cariño se observa en cada uno de
los rincones. Tranquilidad es lo que se respira,
mientras se distingue claramente en el centro
de la plaza de la aldea (que lo es todo) un mercado
tradicional reconvertido al turismo de un
modo que ya quisiera tener alguna población
de nuestras tierras. Seguramente sea el celo
administrativo el que obligue a seguir construyendo
según el método tradicional de la zona,
donde otra vez el entramado de madera relleno
de mampuestos queda rematado por una cubierta
de brezo o similar. Con estas premisas
posiblemente sería complicado hacer otro tipo
de construcción en la actualidad, pero también
gracias a ello el conjunto de casas de la aldea se
entiende como una unidad. Resulta estupendo
poder disfrutar de las tiendas llenas de típicos
objetos franceses y de gastronomía artesanal,
donde los productores se muestran ansiosos
por que pruebes sus mercancías, no tanto por
vender como por el orgullo que les produce que
disfrutes de sus productos. El afamado destilado
de manzana llamado ‘calvados’,
que también realizan aquí de modo
artesanal, puede ser el remate perfecto para
una reunión en torno a la mesa del bistrô.
ROUEN. Siendo la capital de la región de la
Alta Normandía, su tamaño hace que resulte
casi imposible imaginar el núcleo origen de esta
población. Cuenta con grandes monumentos
reconocidos por su interés turístico y calles bulliciosas
llenas de grandes establecimientos.
Pero en un emplazamiento un poco apartado del
centro catedralicio actual es donde se descubre
otra arquitectura “silenciosa”, en este caso la
iglesia ubicada donde Juana de Arco fue martirizada.
Arquitectura contemporánea de formas
poco habituales que ha sabido entender cómo
la modernidad puede superponerse a lo establecido
sin competir con la idea original, de
tal modo que en el centro de una plaza de carácter
medieval sirve como elemento generador
de vida, articulando su espacio inmediato y más
allá de la plaza que lo contiene. ¿Dónde se ha
visto una iglesia contemporánea que incluya un
mercado de estilo tradicional unido a un museo?
Otro guiño al pasado desde el presente, diferenciándose
pero sin entrar en conflicto.
LYONS LA FORÊT. En el centro de la Alta
Normandía se ubica esta pequeña población
francesa, en la que desataca el magnífico cuidado
que se ha tenido en el mantenimiento de
su parte antigua. En este caso llama la atención
el mercado tradicional medieval, una estructura
de madera con cubierta de piezas cerámicas
cuya morfología responde directamente a su
uso (arquitectura funcional de hace unos siglos)
pero que ha mantenido intactas sus cualidades
hasta la fecha; tan es así, que todavía hoy en día
se convierte todas las semanas en el mercado
al aire libre del pueblo, lugar donde cada tendero
ofrece los productos que ha recolectado
en su huerto o producido de manera artesanal.
De izquierda a derecha, en el
sentido de las agujas del reloj:
Lyons La Forêt, Les Adelys,
Dinan, Beuvron en Auge y Rouen.
Y mezclarse entre los aldeanos y disfrutar de su
día a día, su natural cotidianeidad, resulta ciertamente
maravilloso.
LES ANDELYS. Tras haber vivido con esplendor
en el pasado, esta pequeña población
ha ralentizado la efervescencia en que debió
estar sumida hace un siglo. Cuán diferente se
observa aquí el Sena de París, que ha dejado
al descubierto los blancos barrancos calizos.
Su inacabada iglesia catedral habla de otra
época, pero sin vergüenza muestra un interior
sorprendente, sobrecogedor en su sencillez
y sinceridad. Alrededor de ésta la vida sigue,
como antaño ha sucedido... Si bien París ha sido
cuna de grandes artistas, a orillas de este Sena
surgieron a finales del siglo XIX los grandes impresionistas
de la pintura universal, quienes
captaron las luces y los colores de este entorno
maravilloso que llega a nuestros días pudiendo
reconocerse claramente.
Una vez disfrutadas estas arquitecturas “silenciosas”
(arquitectura entendida en el más
genérico de sus sentidos) el viajero ya está
preparado para poder enfrentarse a la magnificencia
dorada que nos ofrece París, pudiendo
medir claramente la escala e importancia de lo
que allí se nos ofrece. Pero sin duda es posible
que nos asalte inmediatamente una cuestión
vital: ¿cuál es la verdadera Francia?.
[ARQUITECTOS95

¿Leemos?
Enredados
96ARQUITECTOS DE MADRID]
“Que otros presuman de las páginas que han escrito;
a mí me enorgullecen las que he leído” (Jorge Luis Borges)
La conciencia de los lectores
Por Apuleyo
“La tregua” es una novela que Mario Benedetti escribió en 1960 y cuya
historia se desarrolla en Montevideo, Uruguay. Se presenta bajo la forma
del diario personal de Martín Santomé, un hombre maduro, cincuentón,
viudo, empleado de clase media y padre de tres hijos. Se trata de un hombre
común y corriente y sin ningún compromiso. Poco a poco vamos sabiendo
que tiene una relación amorosa con su secretaria, una joven llamada
Laura Avellaneda con la que comparte clandestinamente un apartamento.
El lector comprueba que Santomé carece de envergadura
personal, pero sospecha que algo está gestándose que lo
sacará de su gris cotidianidad, y terminará por encontrarlo
simpático e impaciente, esperando que despliegue las alas
para salir de su mediocridad. Cuando todo apunta a que la
historia tendrá un final feliz, Laura muere repentinamente.
Ese período de felicidad y realización personal no fue más
que una tregua… y la cotidianidad retoma su existencia, dejándole el recuerdo
de “La tregua” de felicidad junto a Laura. Todo eso encerrado entre
las páginas de un diario personal.
Sin embargo el diario es sólo un instrumento para enviar a las conciencias
de los lectores una profunda reflexión sobre variados aspectos de la
vida que son comunes a todos, ya se viva en Montevideo, en Madrid o en-
Londres. Una mirada crítica, mediante un diario personal que no se queda
en el egocentrismo, ya que Benedetti no se olvida de la comunidad, y procura
descifrar la situación de una clase media que languidece.
Tú lo escribes, tú lo editas
y tú lo vendes Por Negroponte
“¿Por qué la tecnología, que ahorra trabajo y nos hace la vida más fácil, nos aporta tan poca felicidad?
La respuesta es esta, simplemente: porque aún no hemos aprendido a usarla con tino” (Albert Einstein)
Internet es una caja de sorpresas y cada día nos muestra una más de
sus virtudes. Hoy los escritores vocacionales pueden convertirse con facilidad
en sus propios editores e incluso en sus propios libreros.
Pionera en esta práctica es Lulu.com, una plataforma de autopublicación
en Internet que permite al escritor producir su obra y, además, quedarse
con el 80% de los beneficios de su venta (lejos del 10%
del precio de venta del libro que corresponde por derechos
de autor). El proceso es sencillo, bastante intuitivo y
con los pasos bien marcados. Sería así: subir el PDF con
el contenido del libro, editar los datos necesarios (título,
descripción), elegir el formato (encuadernación, tamaño,
papel), portada (con plantillas predefinidas, o con la
imagen si queremos diseñarla nosotros mismos) y precio
de la versión en papel y del e-book (donde se ajustará el
margen de ganancia para el autor).
Los contenidos creados en esta plataforma se acercan ya a los 2.000.000
de títulos, se están subiendo nuevos títulos cada 3 minutos y se venden a
diario 5.200 libros. La web tiene millones de usuarios y sólo en España están
registrados cerca de 100.000. Sus responsables no dan cifras de facturación
-”los ingresos forman parte de los datos personales de los autores”-, pero
los aumentaron en 2007 un 86%.
El modelo ha sido importando a España por Bubok, una nueva com-
La lectura de un libro estimula la mente y el corazón, pero para mí también
es algo táctil, casi fetichista; lo toco, lo estrujo; mientras más usado
esté, señal de que más me ha apasionado. Muchos libros los subrayo, les
hago anotaciones, doblo las esquinas de sus páginas, les pongo papeles
como separadores, y si algunos tienen las páginas arrugadas es porque
tengo la manía de leer mientras camino por la calle y algunas veces llueve.
En casa o en el trabajo siempre tengo un libro en alguna parte, a los pies
de la cama, sobre la mesilla de noche, en el salón, en la cartera, en el despacho...
De todos ellos extraigo sabiduría y, aunque muchas veces oímos
decir que la verdadera sabiduría se halla únicamente en la experiencia de
la vida, yo pienso que todo está en los libros, como todo está en la vida,
porque la vida también son los libros. “La tregua”
De todos ellos extraigo es un ejemplo de ello, por lo que termino con el
sabiduría… Yo pienso que texto que subrayé en una de sus páginas.
todo está en los libros, como “El estilo de cabriola sintáctica de ‘El Debate’;
todo está en la vida, porque la civilizada hipocresía de ‘El País’; el mazacote in-
la vida también son los libros formativo de ‘El Día’, apenas interrumpido por una
que otra morisqueta anticlerical; la robusta complexión
de ‘La Mañana’, ganadera como ella sola. Qué diferentes y qué
iguales. Entre ellos juegan una especie de truco, engañándose unos a
otros, haciéndose señas, cambiando de parejas. Pero todos se sirven del
mismo mazo, todos se alimentan de la misma mentira. Y nosotros leemos y a
partir de esa lectura, creemos, votamos, discutimos, perdemos la memoria,
nos olvidamos generosa, cretinamente, de que hoy dicen lo contrario de
ayer, de que defienden ardorosamente aquel de quien ayer dijeron pestes
y, lo peor de todo, que hoy ese mismo aquel acepta, orgulloso y ufano, esa
defensa”. Decidme si todo está en los libros o no.
pañía que practica la impresión bajo demanda. La fórmula permite que no
tengas que ser un escritor de renombre para comercializar tu trabajo, pero
hay muchos profesionales que también han decidido experimentar con ella
como complemento a los cauces tradicionales.
Uno de los más entusiastas es Alberto Vázquez-Figueroa, que ha subido
a Bubok nada menos que 20 libros de descarga gratuita (ya en 2007 publicó
su novela “Por mil millones de dólares” simultáneamente en Internet y en
papel). Bubok se define a sí mismo como un servicio/plataforma/espacio
sencillo, potente y eficaz de autopublicación online que permite a cualquiera
convertirse en su propio editor y publicar sus libros
sin costes, sin límites. Como aliado del autor ofrece
tanto a escritores como editores todas las herramientas
y servicios necesarios para publicar y
vender sus obras en formato electrónico o papel,
con tiradas desde un solo ejemplar.
Desde novelas, ensayos, libros de recetas... a
libros técnicos, toda persona que tenga algo que
contar podrá vender sus obras en formato papel o
electrónico y sin tiradas mínimas.
Tú eliges, tú tienes el control absoluto de todo el proceso editorial para
que definas todos los aspectos de tu libro, desde el formato, el diseño y el
precio, a la promoción. Tú ganas. Aparte de tener la satisfacción de poder
publicar tus ideas fácilmente, siempre sales ganando, porque el autor recibe
el 80% de los beneficios de los libros vendidos. Tú cuentas. Todo autor es importante
y lo esencial es que si tienes algo que contar, puedas hacerlo sin
que nadie limite tus posibilidades.
Como ya ocurrió con la música,
donde sitios como MySpace se
han convertido en plataforma
de lanzamiento de multitud
de artistas, la democratización
del talento ha llegado a la
literatura a través de Internet

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