IN LAK´ECH Saludo Maya
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El fragmento anterior lo incorporé al del texto, el cual encontró así su<br />
conclusión; por ello, supe correspondía a un unipersonal. Más tarde cobraría<br />
vida bajo el título Orestes… y el Secreto de los Dioses bajo la dirección de<br />
Félix Bello. Pretendimos que los dos personajes de la obra estuvieran<br />
marcadamente diferenciados. Con ello apostamos a que del logro de esta<br />
dualidad resultara su valor estético. Así trabajamos en ello durante todo un<br />
año hasta la puesta en escena. Construimos los personajes por separado,<br />
tenían distintas alturas, gestos, vestimentas, y voces. Su apoteótico final une<br />
a los personajes. Hasta ahí los cambios de roles era la convención<br />
necesaria, el metatexto se hizo texto. Pero se suscitaba la: ¿Eran dos, era<br />
uno y el mismo? Labores para el espectador, el mazazo había sido<br />
transmitido, llevado a puerto.<br />
Mi querido amigo de toda la vida, Ezequiel, fue quien en dos<br />
oportunidades corrigió los manuscritos y apuntaló la obra. Luego me<br />
comentó que se trataba del viejo tema del doble en la literatura, hasta<br />
entonces por mí desconocido. Además, se encargó, sin saberlo, de<br />
apadrinar mis primeros acercamientos al mundo de las letras, carrera que<br />
por entonces se encontraba estudiando. Otra noche de cena en su casa me<br />
dijo poseer un material que era además psicoanalítico y que formaba parte<br />
de la asignatura Teoría y crítica literaria I a cargo de Cristina Piña, destacado<br />
referente de la carrera de Letras. Que el psicoanálisis se haya dedicado a<br />
ese tema animó profundamente mi curiosidad, tal vez explicara algo de los<br />
efectos que Poe generaba en mí cuando trataba sobre el doble, o cuando<br />
Saramago lo hacía en El hombre duplicado, novela que había finalizado por<br />
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