IN LAK´ECH Saludo Maya

1. Eje 1 Amor. Detengámonos ahora en la palabra romántico. (a) ¿Por
qué dice que el drama es romántico si el cine es, como ya se dijo, propio de
la modernidad? En principio aludimos a romántico como una referencia
epocal que, nos ayuda a distinguir los dramas clásicos retomados por Freud,
de los dramas románticos retomados por el director Heinz Ewers en El
Estudiante de Praga.
Debemos entender al romanticismo como esa época de inagotable
proliferación y crisol del motivo del doble en literatura de la que se vale el
modernismo. Ewers fue denominado “el Hoffmann moderno” ya que el
argumento de su película está basado en fuentes románticas como son la
obra de Hoffmann en general, El Fausto de Goethe, el poema La Noche de
Diciembre de Alfred Musset (que el guion cita), pero sobre todo y en primer
lugar el ya mencionado “William Wilson” de Edgar Allan Poe. (b) Por otro
lado romántico alude a la exaltación de los sentimientos (entre sus temas
privilegiados encontramos al yo, los sueños, el artista, el amor, por ejemplo).
De ahí que nos tomemos la licencia de referir el término romántico al sentido
coloquial que se le da en la actualidad y que refiere al amor, que nosotros
tomaremos en clave psicoanalítica como amor de objeto.
2. Eje 2 Muerte. Destacamos la palabra Drama. Existe una tradición
en psicoanálisis de metaforizarse en el drama, sea: (a) El drama antiguo:
Freud evoca dramas de la antigüedad como Edipo rey, y Narciso (este en
estrecha relación con el doble, el último capítulo del libro de Rank se titula El
Narcisismo y el Doble). (b) El drama moderno presente en el cine del que el
psicoanálisis hace lectura como lo haría con un sueño.
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