IN LAK´ECH Saludo Maya

More documents

Recommendations

Info

III. MARCO TEÓRICO III.1. El Doble. Tragedia Romántica. Otto Rank. 1914 Otto Rank. El Doble (1914) 20 Un día recibimos un manuscrito firmado por Otto Rank, ex alumno de la escuela de Artes Oficios. La extraordinaria comprensividad que en dicho trabajo se revelaba nos llevó a mover a su autor a terminar sus estudios de segunda enseñanza, ingresar en la Universidad y dedicarse a las aplicaciones no médicas del psicoanálisis. Nuestra pequeña asociación adquirió así su laborioso y concienzudo secretario, y yo, el más fiel de mis auxiliares y colaboradores. Sigmund Freud 5 El Artista es el título del manuscrito que Otto Rank entregó a Freud a manera de carta de presentación, y es que aquel mecánico profesional era un verdadero artista. Dotó de originalidad varias expresiones del 5 Historia del movimiento psicoanalítico (1998).
psicoanálisis, tal vez El Doble sea la más notable. Obra en la que demuestra una vastísima cultura literaria, y que fue desatendida, cuando no decididamente ignorada por sus colegas. Es que el año anterior había visto la luz ese agravio que constituyó El Trauma de Nacimiento que si bien había quedado sugerido por Freud en La Interpretación de los Sueños y por lo tanto autorizado, lo contraría en su formulación “toda angustia es angustia de castración”. Por su parte “Jacques Lacan, al final de su vida, recordó el nombre de Otto Rank para decir que tenía razón, que no existe otro trauma que el de haber nacido” (García, 1997). Otto Rosenfeld cambió su apellido por el de Rank. Su padre había sido alcohólico y en procura de una figura reparadora se encontró con Freud. A las mencionadas obras podemos añadir El Mito del Nacimiento del Héroe, de la cual Rank es su autor. A las tres mencionadas podemos agruparlas en la búsqueda del ideal del yo que no encontró en su hogar: el doble, el héroe, son la imagen reflejada del modelo que uno quiere ser. Y, por último, el nacimiento, trauma primordial que cumple con indicar la separación de esa primera unidad, ese primer doble y espejo, que es la madre. Podemos imaginar a ese ávido lector de literatura que un día de 1913 se acerca a las salas cinematográficas para ver la proyección de la primera versión de El Estudiante de Praga, verdadera piedra de toque 6 . En su libro Rank utiliza la feliz expresión “drama romántico”, del que dice: “hasta hace poco se pudo ver en nuestros cinematógrafos, aludiendo 6 Evitamos hacer una sinopsis del film, que podrá hallarse en El Doble de Rank. De todas maneras, en compensación consta agregado entre los anexos la versión original de 1913. 21
Page 1 and 2: IN LAK´ECH Saludo Maya
Page 3 and 4: advertir la sustitución. Notó tar
Page 5 and 6: Empecé a escribir una obra inspira
Page 7 and 8: entonces. Pero, sobre todo… ¿exp
Page 9 and 10: “¿Por qué existe el Ser y no m
Page 11 and 12: Diario de Alina Reyes 12 de enero:
Page 13 and 14: Es curioso que compartan la psicolo
Page 15 and 16: Todos estos vocablos sugieren en es
Page 17 and 18: 3. Tópica del doble que ordene la
Page 19: acercamiento a estas la constituye
Page 23 and 24: 1. Eje 1 Amor. Detengámonos ahora
Page 25 and 26: ¿Cómo opera el doble en una relac
Page 27 and 28: estratagema eficaz si el amor fuera
Page 29 and 30: conocido como el Caso Schreber, y t
Page 31 and 32: misma, ya sea bajo la forma del ces
Page 33 and 34: (…) el doble, que encarna al amor
Page 35 and 36: opuesta de la misma constelación p
Page 37 and 38: de cada biografía con el momento d
Page 39 and 40: las que intentaremos extraer lo que
Page 41 and 42: ejemplo apropiado del sentimiento d
Page 43 and 44: III.2.3. Extractos de lo Siniestro
Page 45 and 46: tomar el yo se desdobla y un doble
Page 47 and 48: sigan viviendo y que reaparezcan en
Page 49 and 50: La estrecha relación entre el esta
Page 51 and 52: Somos nuestro propio modelo en la i
Page 53 and 54: IV. EL DOBLE Y SU LÓGICA IV.1. Int
Page 55 and 56: juicio, al punto de vernos en la ne
Page 57 and 58: 1. Soy yo al que he considerado com
Page 59 and 60: Así Parménides le hizo un agregad
Page 61 and 62: absurdo, no cabe en la cabeza; esa
Page 63 and 64: género del cuento que al imponer c
Page 65 and 66: ¿Qué dice la formula A = A con la
Page 67 and 68: antigua casa donde transcurrió su
Page 69 and 70: En la primera, el cubismo en la man
Page 71 and 72:
El psicoanálisis destina un lugar
Page 73 and 74:
La diferencia está expresada en la
Page 75 and 76:
cuadro derivado de éste que se ver
Page 77 and 78:
IV.3.3.1.2. Tiempo (III). Simultane
Page 79 and 80:
una vez en el mismo río pues uno n
Page 81 and 82:
A manera de ejemplo y volviendo al
Page 83 and 84:
aprehender la mismidad de A, se la
Page 85 and 86:
este dibujo dijo a manera de chiste
Page 87 and 88:
IV.5.1. Contra las Clasificaciones.
Page 89 and 90:
IV.5.1.1. Columna B IV.5.1.1.1. Cas
Page 91 and 92:
personalidad múltiple. Consideramo
Page 93 and 94:
V. CONCLUSIONES PRESENTE Y FUTURO E
Page 95 and 96:
Respaldados en el estado del arte r
Page 97 and 98:
contrario, las filosofías de corte
Page 99 and 100:
ANEXOS VI. IDENTIDAD: EL SER DEL YO
Page 101 and 102:
café en el desierto, no nos cabe m
Page 103 and 104:
tuviera? Esto no puede ser y sería
Page 105 and 106:
105 peculiar, eficaz, y con legalid
Page 107 and 108:
primera aparición en la literatura
Page 109 and 110:
109 Dos ejemplos. En el relato Borg
Page 111 and 112:
1-2-5: Cuerpo VI.9. Esquema Síntes
Page 113 and 114:
113 (…) Ahora le respondía con d
Page 115 and 116:
otro heterónimo a quien nombra su
Page 117 and 118:
heterónimos disposibles para cada
Page 119 and 120:
conceptual de la metapsicología fr
Page 121 and 122:
que surgió como dominante y tambi
Page 123 and 124:
Grafico 1 Este modelo sirve de marc
Page 125 and 126:
125 introducir un sentimiento de li
Page 127 and 128:
127 La posición física ideal del
Page 129 and 130:
VII.2.3.3. Doble Dividido 129 El do
Page 131 and 132:
131 los voluntarios quienes adoptan
Page 133 and 134:
133 Puede el protagonista tocar el
Page 135 and 136:
VII.2.4.6. Monólogo 135 El doble p
Page 137 and 138:
137 persona el tejido de su vestime
Page 139 and 140:
IX. EL DOBLE EN EL CINE. INVESTIGAC
Page 141 and 142:
• El Maquinista. The Machinist (2
Page 143 and 144:
• Mis dobles, mi mujer y yo. Mult
Page 145 and 146:
• Superman 3 (1983). Dir Richard
Page 147 and 148:
147
Page 149 and 150:
149
Page 151 and 152:
151
Page 153 and 154:
153
Page 155 and 156:
155
Page 157 and 158:
XI. DER STUDENT VON PRAG. VERSIÓN
Page 159 and 160:
• Aray, Julio (1968). Algunas con
Page 161 and 162:
• BÉGUIN, ALBERT (1954). El alma
Page 163 and 164:
• Braier, Eduardo (compilador); B
Page 165 and 166:
• CRESPO, ÁNGEL (1997). Introduc
Page 167 and 168:
• FRANCÉS, JOSÉ (1998). El nefa
Page 169 and 170:
169 • GÉRARD DE NERVAL (2004). S
Page 171 and 172:
171 • HERMENEGILDO, ALFREDO (1987
Page 173 and 174:
173 • Kancyper L. (1989). Jorge L
Page 175 and 176:
• LOVECRAFT, H.P. (1998). El horr
Page 177 and 178:
• Navokov, Vladimir (2004). Deses
Page 179 and 180:
179 • Plauto (1993). Comedias (An
Page 181 and 182:
• Rosset, Clément (2007). El obj
Page 183 and 184:
• TODOROV, TZVETAN (2006). Introd
show all

IN LAK´ECH Saludo Maya

You also want an ePaper? Increase the reach of your titles

Delete template?

Save as template?