IN LAK´ECH Saludo Maya
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A diferencia del doble dividido, el cual da voz a un “complejo” o parte<br />
de la psique de aquel, cada uno de los dobles múltiples representa al<br />
protagonista en su integridad. Esta técnica es especialmente eficaz en el<br />
sociodrama, o bien cuando el protagonista dramatiza un asunto con el que<br />
están profundamente relacionadas varias personas. Cabe insistir en que,<br />
aun así, en este último caso el objeto de la exploración son los sentimientos<br />
del protagonista. Por ejemplo:<br />
El protagonista se encuentra en el escenario con varios dobles<br />
de sí mismo. Cada uno de ellos retrata una parte de él, uno es<br />
el paciente ahora, otro como fue hace cinco años; un tercero, el<br />
paciente a los tres años, al enterarse de la muerte de su madre;<br />
otro lo representa como puede ser dentro de veinte años. Las<br />
múltiples representaciones del paciente se hallan<br />
simultáneamente presentes y actúan en secuencia, cada una<br />
continua donde la otra concluye (Moreno).<br />
VII.2.3.5. Multiplicación de Dobles<br />
El público participa de la interacción encarnando, en calidad de doble,<br />
el lugar del protagonista. El director podrá invocar a la multiplicación<br />
dramática de dobles ante la situación que considere pertinente por su<br />
intensidad o valor simbólico, sobre todos ante momentos de inhibición,<br />
indecisión, aparentes falta de recursos o respuestas quedas por parte del<br />
protagonista. El público podrá, de a uno, ir reemplazando el lugar del<br />
protagonista en la escena desde donde quedo detenida, pudiendo desplegar<br />
cada subjetividad distintas conductas de respuestas. Así se van sucediendo