IN LAK´ECH Saludo Maya
IN LAK´ECH Saludo Maya IN LAK´ECH Saludo Maya
128 la responsabilidad de lo que sucede en la escenificación, El doble es la externalización de un proceso interno, por lo tanto los demás actores no deben tener en cuenta su presencia durante la dramatización. Método indicado para sujetos relativamente pasivos. 2- Que el doble se desenvuelva libremente durante el desarrollo de la acción mediante su dialogo en off con el protagonista. De cualquier manera el protagonista podrá solicitar permiso para pensar y así interactuar con su doble a un lado de la escena que queda detenida. VII.2.3.2. Doble Visible (Visible para los auxiliares en la dramatización) Introducir en la escena al doble quien podrá establecer un diálogo tanto con el protagonista, o con su interlocutor, es decir, que de esta manera dialogaran protagonista y doble, entre si, o ambos con el interlocutor. Por ejemplo, si el protagonista es Juan que dialoga con María, el doble será el otro yo de Juan que podrá dialogar con María y éste. El doble habla siempre en voz alta de modo que todos lo escuchan; sus palabras son consideradas expresión directa de los sentimientos del protagonista.
VII.2.3.3. Doble Dividido 129 El doble representa una parte específica de la psique del protagonista, usualmente explicitada por el director. Así, puede encarnar la parte obediente o la desafiante; la parte que se culpa o la que se exterioriza y justifica a si misma. Esto permite al protagonista aclarar sus sentimientos respecto de las actitudes complementarias. El director puede recurrir a más de un doble para la representación de diferentes partes del protagonista. De este modo, en el escenario podrían estar presentes dos o tres dobles. Sobre todo puede usarse esta técnica cuando se hace necesario enfatizar ambivalencias. En el caso de personas que se bloquean por presiones internas contradictorias, que se pueden evidenciar al colocando dos dobles, donde cada uno expresa uno de los sentimientos en pugna. De allí se puede pasar a la dramatización de la lucha donde la persona deberá decidir activamente sobre la conducta que asumirá. VII.2.3.4. Doble Múltiple El director puede autorizar que varias personas expresen sentimientos como dobles del protagonista pudiendo usar varios dobles simultáneamente, para ponerlos enfrentados entre sí (cuando el protagonista duda por ejemplo) o para que actúen en forma autónoma, expresando la multiplicidad de “yoes” del protagonista.
- Page 77 and 78: IV.3.3.1.2. Tiempo (III). Simultane
- Page 79 and 80: una vez en el mismo río pues uno n
- Page 81 and 82: A manera de ejemplo y volviendo al
- Page 83 and 84: aprehender la mismidad de A, se la
- Page 85 and 86: este dibujo dijo a manera de chiste
- Page 87 and 88: IV.5.1. Contra las Clasificaciones.
- Page 89 and 90: IV.5.1.1. Columna B IV.5.1.1.1. Cas
- Page 91 and 92: personalidad múltiple. Consideramo
- Page 93 and 94: V. CONCLUSIONES PRESENTE Y FUTURO E
- Page 95 and 96: Respaldados en el estado del arte r
- Page 97 and 98: contrario, las filosofías de corte
- Page 99 and 100: ANEXOS VI. IDENTIDAD: EL SER DEL YO
- Page 101 and 102: café en el desierto, no nos cabe m
- Page 103 and 104: tuviera? Esto no puede ser y sería
- Page 105 and 106: 105 peculiar, eficaz, y con legalid
- Page 107 and 108: primera aparición en la literatura
- Page 109 and 110: 109 Dos ejemplos. En el relato Borg
- Page 111 and 112: 1-2-5: Cuerpo VI.9. Esquema Síntes
- Page 113 and 114: 113 (…) Ahora le respondía con d
- Page 115 and 116: otro heterónimo a quien nombra su
- Page 117 and 118: heterónimos disposibles para cada
- Page 119 and 120: conceptual de la metapsicología fr
- Page 121 and 122: que surgió como dominante y tambi
- Page 123 and 124: Grafico 1 Este modelo sirve de marc
- Page 125 and 126: 125 introducir un sentimiento de li
- Page 127: 127 La posición física ideal del
- Page 131 and 132: 131 los voluntarios quienes adoptan
- Page 133 and 134: 133 Puede el protagonista tocar el
- Page 135 and 136: VII.2.4.6. Monólogo 135 El doble p
- Page 137 and 138: 137 persona el tejido de su vestime
- Page 139 and 140: IX. EL DOBLE EN EL CINE. INVESTIGAC
- Page 141 and 142: • El Maquinista. The Machinist (2
- Page 143 and 144: • Mis dobles, mi mujer y yo. Mult
- Page 145 and 146: • Superman 3 (1983). Dir Richard
- Page 147 and 148: 147
- Page 149 and 150: 149
- Page 151 and 152: 151
- Page 153 and 154: 153
- Page 155 and 156: 155
- Page 157 and 158: XI. DER STUDENT VON PRAG. VERSIÓN
- Page 159 and 160: • Aray, Julio (1968). Algunas con
- Page 161 and 162: • BÉGUIN, ALBERT (1954). El alma
- Page 163 and 164: • Braier, Eduardo (compilador); B
- Page 165 and 166: • CRESPO, ÁNGEL (1997). Introduc
- Page 167 and 168: • FRANCÉS, JOSÉ (1998). El nefa
- Page 169 and 170: 169 • GÉRARD DE NERVAL (2004). S
- Page 171 and 172: 171 • HERMENEGILDO, ALFREDO (1987
- Page 173 and 174: 173 • Kancyper L. (1989). Jorge L
- Page 175 and 176: • LOVECRAFT, H.P. (1998). El horr
- Page 177 and 178: • Navokov, Vladimir (2004). Deses
128<br />
la responsabilidad de lo que sucede en la escenificación, El doble es la<br />
externalización de un proceso interno, por lo tanto los demás actores no<br />
deben tener en cuenta su presencia durante la dramatización. Método<br />
indicado para sujetos relativamente pasivos.<br />
2- Que el doble se desenvuelva libremente durante el desarrollo de la acción<br />
mediante su dialogo en off con el protagonista.<br />
De cualquier manera el protagonista podrá solicitar permiso para pensar y<br />
así interactuar con su doble a un lado de la escena que queda detenida.<br />
VII.2.3.2. Doble Visible<br />
(Visible para los auxiliares en la dramatización)<br />
Introducir en la escena al doble quien podrá establecer un diálogo tanto con<br />
el protagonista, o con su interlocutor, es decir, que de esta manera<br />
dialogaran protagonista y doble, entre si, o ambos con el interlocutor. Por<br />
ejemplo, si el protagonista es Juan que dialoga con María, el doble será el<br />
otro yo de Juan que podrá dialogar con María y éste.<br />
El doble habla siempre en voz alta de modo que todos lo escuchan; sus<br />
palabras son consideradas expresión directa de los sentimientos del<br />
protagonista.