IN LAK´ECH Saludo Maya

autoencarcelarse, con el “No” fácil y el “Sí” difícil, y contemporáneamente en
reacción al anterior, uno que aún con predominio de perturbaciones físicas y
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de soledad, combatía desde las sombras y desarrollaba toda su potencia
órfica de actuar: Erik, el protagonista de El fantasma de la Ópera (Gastón
Leroux) quien conseguía desactivar las artimañas y razonamiento del ex
Comandante, designándolo como Infracomandante pero a quien, de vez en
cuando, le aparecen excesos de impiedad por lo que apareció una figura
intercesora, propia para ese rol, llamada el Venerable Profesor, auxiliado a
veces por Walt Disney.
Esta plasmación de personajes que se quiere ser, más el interés por
desarrollarlos en la psicología del encuentro, abrieron un camino para
representar otra vez y con nuevos escenarios, la heteronimia pessoana a la
que adhiere Deleuze (Personajes Conceptuales y Figuras Estéticas) y, en el
caso de Kesselman, para despertar nuevos caminos a los conceptos de
núcleos básicos vinculares y a los diagnósticos de una psicología más
impregnada por la psicopatología médica que pretende abrir desde el arte, la
vida cotidiana, la filosofía y la literatura.
al afectarnos es el disponible quien nos inventa a nosotros, lo cual
diferencia a los disposibles heteronímicos de los Yo-Auxiliares del
psicodrama común. Los cuerpos hablan, las palabras aparecen cuando lo
que podrían decir los cuerpos no sucede. Sin la Multiplicación Dramática no
se podría haber planteado esta posibilidad. El análisis tradicional se centra
en la relación familiarista edípica, donde el paciente se está relacionando
con el papá, la mamá, el hermano, el pecho, con un objeto parcial, elemento