IN LAK´ECH Saludo Maya

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En síntesis la heteronimia pessoana estimuló a Kesselman para jugar
a ensayar la aparición accidental de personajes que se podrían crear
grupalmente cuando el director de la Multiplicación Dramática invita al
protagonista de una escena a indagar los personajes que lo habitan antes y
durante el encuentro con otros actores –un paciente, una familia, un grupo-.
Cuando interroga en qué disposibles vinculares se encarnan unos y otros,
hasta llegar a una mutua captura, una máquina de captura, que se abrirá al
juego multiplicador del grupo y por hacerse posibles en la escena las
denomino disposibles ofreciendo la oportunidad de jugar a bautizar los de
cada uno en el intento de construir una taxonomía de heterónimos.
Estos se pueden utilizar para entrenarse en el reaprendizaje y
transformar conductas monocordes, repetitivas y previsibles, dándole no sólo
al diagnóstico un formato menos pegoteado a las taxonomías y
nominaciones de la Psiquiatría tradicional (fobias, obsesiones, hipocondrías,
delirios, etc.), sino también un destino a cumplir con más posibilidades de
originar nuevos roles en uno mismo, interrogar el equilibrio atado a volver a
ser como se era “antes” para darle otras potencias capaces de ser
desarrolladas en distintos ámbitos de producción de sentido, en diferentes
máquinas, en otros vínculos y temáticas alejadas de la común forma de ser y
de interesarse siempre por las mismas cosas. Así se intenta ir diseñando
una cartografía de heterónimos –taxonomía, como dice José Gil-
investigando los múltiples aspectos de las relaciones entre ellos.
Si la multiplicidad es el espíritu teórico que se encarna en la
Multiplicación Dramática, justamente, los desdoblamientos del despliegue de