Create successful ePaper yourself
Turn your PDF publications into a flip-book with our unique Google optimized e-Paper software.
Resumen<br />
APROXIMACIÓN A LA VIDRIERA CONTEMPORÁNEA<br />
Sheila Reinoso<br />
El siguiente artículo se divide en dos partes. En la primera se realiza un breve recorrido por la<br />
historia de la arquitectura de principios del siglo XX y su relación con el vidrio. Del mismo modo,<br />
se enumeran los movimientos artísticos en los que la vidriera se ha desarrollado. En la segunda<br />
se expone una evolución histórico-artística de la vidriera en cuatro países, tres europeos y uno<br />
americano.<br />
Palabras clave: arquitectura, vidriera contemporánea, modernismo, Art Decó.<br />
Abstract<br />
The following article is divided in two parts. The first one presents a brief overview through the<br />
history of architecture in the early twentieth century and its relation with glass. Similarly, it<br />
enumerates the art movements in which the stained glass has been developed. The second part<br />
presents a historical and artistic evolution of the stained glass in four countries, three europeans<br />
and one american.<br />
Keywords: architechture, contemporary stained glass window, modernism, art déco.<br />
1. El desarrollo que hoy día alcanza la vidriera no se entendería sin la redifusión de la que fue<br />
objeto con la llegada del Modernismo, acontecido en el cambio de siglo. Tras una larga etapa de<br />
agotamiento y decadencia en los siglos XVII y XVIII (donde la vidriera se simplificó olvidando el<br />
cromatismo que la caracterizaba) se erigiría, como modelo artístico y de poder adquisitivo por<br />
excelencia de la nueva clase social emergente en la Revolución Industrial, la burguesía. Los<br />
burgueses actuarían de mecenas en diferentes disciplinas artísticas, sobre todo en las artes<br />
decorativas, convirtiéndolas en señas de identidad y símbolos de su poder incipiente,<br />
revalorizando así el movimiento de Arts and Crafts británico y el Decorativismo, que abogaba por<br />
la recuperación de la manufactura tradicional, artesanal, de las técnicas frente al tecnologismo<br />
industrial y la producción seriada que los nuevos avances en ingeniería brindaban al comercio.<br />
Así, los burgueses contaban con obras totalmente originales alejadas de la producción industrial<br />
estandarizada.<br />
Estos avances no tendrían una razón de ser sin los propios de la arquitectura contemporánea. El<br />
Art Nouveau o Modernismo surgió en toda Europa en las últimas décadas del siglo XIX 1 . Cabe<br />
citar, sin embargo, la nueva arquitectura del hierro que se había hecho en Francia en los 60 y 70,<br />
y que tanto había impactado al mundo. El ingeniero Gustave Eiffel (1832-1923) ya había empleado<br />
el vidrio en algunas de sus construcciones como elemento innovador. Otros lo habían imitado<br />
como los hermanos Contamin en su Palais des Machines de la Exposición Internacional de 1889.<br />
No debemos olvidar que fueron estas exposiciones las que popularizaron el estilo por toda Europa<br />
y democratizaron su uso. El Art Nouveau nació en Bruselas y se desarrolló hasta 1920<br />
aproximadamente. El belga Víctor Horta (1861-1947) fue el pionero de los arquitectos modernistas<br />
y empleó el vidrio en un gran número de edificaciones como en la Maison du Peuple de 1896<br />
donde realizó una gran cubierta de hierro y vidrio en el auditorio, antecedente de los muros-cortina<br />
que tanto se emplearían en el S. XX. También los almacenes Innovation de 1901, donde el vidrio<br />
se aloja en la fachada principal, solo sustentado por una estructura de hierro. Pronto se<br />
internacionalizó el estilo: el francés Héctor Guimard (1867-1942) construyó en 1900 una Gare du<br />
Metropolitain en la Plaza de la Bastilla, empleando vidrio, asemejando la construcción a un<br />
1 Hitchcock, H-R. 1981: 409-443.<br />
35